怎麼黑一部電影

㈠ 《黑處有什麼》是怎樣的一部作品

那個看《蜜桃成熟時》的女孩哭了

王一淳憑借這部自編自導的電影拿到第九屆西寧FIRST青年電影展的最佳導演。 電影能打到6.5分，談不上佳作，屬於看過之後應該就不會再想起來的那種。 電影按犯罪片宣傳，但整部片子的主線其實是女孩的成長，說白了就是步入青春期後，對性的懵懂認知。 強奸殺人案反而成了牆上的海報，時代的金曲，是她成長中的環境背景。

觀影中一直能感受到一種女性的焦慮感，不安全感，在殺人案的牽引下愈發明顯。 這部由女性導演拍攝的電影，從女性的視角入手，呈現出來的東西是否真的符合多數女性的認知？我不清楚。 所以推薦女孩們去看這部電影，你們能否找到心理契合處，如果能，那這部電影可以打到7分。

片中女孩的父親曾說男女之間有屁的純潔友誼。 彷彿性就只是性，會造成快感亦或是殺戮。 個人最喜歡的是女孩在錄象廳看《蜜桃成熟》時落淚這個部分。 成年人眼中的情色鏡頭讓她潸然淚下，導演解釋說因為性教育的缺乏使她看到了性的另一面，那就是愛。

㈡ 用pps怎麼樣拉黑一部電影

PPS沒有拉黑這項功能
希望採納

㈢ 想詢問關於一部黑人喜劇電影!!

【片名】
我的老婆是巨無霸 Norbit
【年代】
2007
【類型】
喜劇/愛情
【導演】
布萊恩·羅賓斯（Brian Robbins）
【主演】
艾迪·墨菲（Eddie Murphy）
桑迪·紐頓（Thandie Newton）
【內容簡介】
艾迪·墨菲再次一人分飾多角，成為本片最大看點。諾比特(艾迪·墨菲)一生都沒過得輕松過，自從他出生以來，厄運一直伴隨著他。當他還是嬰兒的時候，父母就把他遺棄在一家中國餐館的台階上。哭鬧不止的小諾比特被一個姓王的怪怪的男人(艾迪·墨菲)撿回了家，在不斷地磕磕碰碰中，王先生將諾比特撫養長大。然而，諾比特怎麼也沒想到原來最大的惡夢還不止於此。他的終生大事才是他最終的大劫難。諾比特最終被逼迫與一位體重以噸為計量單位的超級大塊頭女黑人拉絲普提婭(艾迪·墨菲)結婚。拉絲普提婭大姐性格奔放，事業有成，以超人的體重和超大的食量成為小鎮上的風雲人物，人送綽號「大胃女王」。但是，不知出於什麼原因，諾比特早已經成了拉絲普提婭心目中的黑馬王子，然而諾比特卻對這個大女人絲毫沒有感覺。在被迫結婚之際，諾比特心中的女神，與他青梅竹馬一起長大的苗條女孩兒凱特(桑迪·紐頓)出現了。凱特曾和家人一起移居外地，與諾比特失散多年的她再次出現在小鎮上。諾比特心中壓抑了已久的愛火也瞬間燃燒起來。諾比特自然不會放過就此翻身的機會，他於是決定展開行動追求凱特，同時意欲把大包袱拉絲普提婭大姐一腳踢開……

㈣ 找一部電影,電影里有個黑色的惡魔怎麼都殺不死。

驚心食人族系列
驚心食人族》（ Jeepers Creepers ）是一部美國恐怖電影，由維克多·薩爾瓦執導，吉娜·菲利普斯、賈斯汀·朗、喬納森·布瑞克等人主演，影片講述了翠施（吉娜·菲利普斯 Gina Philips 飾）與戴利（賈斯汀·朗 Justin Long 飾）姐弟倆正駕車行駛在鄉村公路上返家度假途中遇到一個長著翅膀的鬼影一路追蹤他們。姐弟倆向路上遇到的各種人求助，這卻使這場噩夢般的經歷變得更加駭人。
姐姐特麗薩和弟弟達瑞就讀於一所離家很遠的學校。[10]一個陽光明媚的春日，因

《驚心食人族》海報(3張)放春假而得以回家度假的姐弟倆開著輛破車興高采烈地行駛在空無一人的鄉間公路上。突然，一輛老式改裝卡車超車時差點將他們擠下路基。不久，他們又突然發現那輛車停在離公路不遠的一座廢棄的教堂旁，一個穿著寬大雨衣戴著寬邊帽子的大個子似乎在往一個很深很深的管子里扔屍體似的東西，於是達瑞決定讓姐姐打電話報警，大個子似乎發現了他們，馬上駕車飛速撞向他們。
最終經過一段波折，達瑞迅速打轉方向盤沖出公路，駛入了路旁的草叢中，大卡車並未停車，而是迅速離開了，驚魂未定的達瑞認為卡車不會無緣無故撞向他們，固執的他不顧姐姐的反對，決定一起去那所廢棄的教堂看看到底怎麼回事。[11]
他們來到教堂後，發現了教堂前的那個管子，達瑞決定讓姐姐扶著自己的腳，自己爬進管子裡面拿手電筒照下面看看到底怎麼回事，源於一堆老鼠突然躥了出來，驚嚇的姐姐不小心松開了雙手導致達瑞一不小心掉進了深管子里，
醒來的達瑞驚魂未定發現原來這個是教堂的地下室，在裡面他發現了許多被切開的屍體被掛在牆壁上。他失蹤多年的好友達娜奇維和肯尼也在其中。驚魂不定的達瑞逃出管子後，決定與姐姐特麗薩開車逃亡。他們來到一個小餐館里請求警察的援助，希望附近的警察奉命負責護送他們，突然一個陌生的女人打來電話告訴達瑞讓他遠離那個地下室，並告訴他聽到一首叫做【Jeepers Creepers】的歌曲就關掉並遠離，否則會遭到前所未有的恐怖，達瑞和他姐姐認為這個女人是個瘋子，所以掛斷了電話。
晚上來臨，警察來到，顯示的警察不相信達瑞的所說，在達瑞一番拚命的解釋後，兩個警察決定讓達瑞姐弟帶路，一起去那個教堂看看究竟，但是途中，警察收到來電，說教堂已經被防火燒毀，同時兩個人遭到了那個卡車司機的襲擊，全部被殺死，驚魂未定的達瑞姐弟停下車後，親眼看到卡車司機斬下了警察的頭，並變態的咬出了他的舌頭，驚魂極致的姐弟立馬加大油門離開了此地。最終在一個老人的小屋前特麗薩和達瑞最後開車撞死了那個卡車司機。[12]
當夜，他們來到了波浩郡警局，之前打電話的那個女人----靈媒積茜也來到了那裡，她告訴了姐弟倆一個驚人的秘密。原來那個卡車司機根本就不是人類，他是只長著蝙蝠翅膀的食人怪物。他每隔23年蘇醒，要花23天去覓食。他吃的東西都將成為他身體里的一部分。而那個怪物看來是看上了姐弟倆的其中一個。[13]就在這時，警局一片漆黑，不斷有人傳來呼救的聲音。最後，達瑞被那個食人怪物抓去了。只留下了一副軀殼屹立於廢棄的工廠裡面。[14]
第二部
傳說中那隻長著蝙蝠翅膀的食人怪物又復甦了，它每隔23年就會從休眠中醒來，開始吃一頓長達23天的、以人類為主菜的饕餮大餐……
一隊剛剛拿到郡高中籃球冠軍的金牌校隊坐著大巴車凱旋，同行的除了意氣風發的隊員和教練們，還有球隊的經理人，球員的朋友和一群漂亮活躍的啦啦隊姑娘。大巴開上九號高速公路不久就突然蹊蹺地拋錨了，司機束手無措，想步行求援吧，九號公路周圍又實在是僻靜荒涼，連個電話都找不到。不得已，所有人只好待在汽車內就地等待。
很快，天黑了下來，百無聊賴的年輕人們不甘心在這里無望地一直等下去，於是開始有人不顧教練的警告擅自行動，於是噩夢開始了，落單的隊員們被黑暗中宛如魔鬼一樣急速飛過的怪物攻擊並掠走，很快，這個被困的群體就意識到，他們已經落入了傳說里食人族設下的陷阱，集體成為了這個正在覓食期的食人怪物覬覦的美味佳餚了。
所有人當然不甘心就這么被怪物吃下肚子，但是食人族彷彿暗夜幽靈一般，它神出鬼沒移動迅速，而占據著致命的空中優勢，為了活命，年輕人們必須先跨越自身的恐懼和怯懦，然後所有人團結一致和它進行殊死的纏斗，方能求得一線生機……
最後被矛差死了

㈤ 《小孩好黑》是怎樣一部電影

這是一部惡搞喜劇片，講述一堆沒有孩子的夫妻領養了一個患有侏儒症兒子的故事。影片非常搞怪幽默又不失積極意義。

㈥ 求一部黑色電影

精神病患者沒錯

㈦ 找一部叫黑什麼的電影

太牛了你,
怎麼也得說一下劇情什麼的啊!

㈧ 黑色電影怎麼樣

作者：magasa 《黑色電影：歷史、批評與風格》作為中國第一部有關黑色電影（film noir）的專著，卻並不僅僅是一個入門指南，作者詹姆斯61納雷摩爾（James Naremore）沒有重復早為個中影迷耳熟能詳的定義、術語，而是質疑了某些已被人們廣為接受的認識，沿著若干條不同的路徑，重新進入「黑色電影」這塊豐饒的土地。他的研究，足以讓人對這類電影有一個全新的認識。 眾所周知，黑色電影是事後回溯的一個概念。四、五十年代製作這類影片的好萊塢導演們從來沒聽說過什麼叫黑色電影（或許只有羅伯特61奧爾德里奇例外），甚至在七十年代之前，美國人也不知道法國人把這些充斥著犯罪與暴力、情緒悲觀宿命、視覺上存在強烈明暗反差的影片稱為黑色電影。所以，正如納雷摩爾所說，黑色電影不僅是電影製作的一種模式，同樣也是思考電影的方式。 關於黑色電影的評論與研究，自1955年法國影評人雷蒙61博爾德（Raymond Borde）和艾蒂安61肖默東（Etienne Chaumeton）發表《美國黑色電影全景》（Panorama film noir americain, 1941-1953）以來，也有半個世紀了。特別是七十年代後，大量研究黑色電影著作問世，但影評人和學者關注的主要還是黑色電影的淵源及風格特徵。而納雷摩爾的貢獻在於開闊了這方面研究的思考深度和廣度。他採用了「七種武器」分析黑色電影（也就是本書第一版的七個章節，第二版新增一章討論新黑色電影），即將之置於更廣闊的社會、智識與藝術史語境之下進行檢視。 在本書最為精彩的第二章中，納雷摩爾提出，黑色電影是流行文化與現代主義相遇的產物。雖然匯流成黑色電影的幾大源頭——法國詩意現實主義、德國表現主義、硬漢派偵探小說等——早已為人熟知，但納雷摩爾前所未有地分析了格雷厄姆61格林（Graham Greene）的影響，還雄辯地指出格林、雷蒙德61錢德勒、達希爾61漢密特等作家如何將現代主義的寫作技巧融入到低俗的偵探小說文體之中。他認為，黑色電影融化了高雅與低俗文化之間存在的堅冰。 此外，人們長期以來一直認為黑色電影無關政治，《美國黑色電影全景》只強調其無政府和反社會的特質，50年代《電影手冊》的影評人及隨後的美國同行更進一步使其去政治化，但納雷摩爾證明，黑色電影其實與政治高度相關——來自不同國家的左派電影人或明修棧道，或暗渡陳倉，將強烈的政治意識貫穿在影片之中。那些最好的驚悚片往往是對人民陣線和新政激進成分的表達。關於審查的問題，納雷摩爾收集、研究了大量的原始資料，通過《藍色大麗花》（The Blue Dahlia，1946）、《交叉火網》（Crossfire，1947）等具體案例，揭示出不為人知的製作秘辛。 作者關於黑色電影視覺風格的論述亦讓人大有所獲。從專家到影迷，幾乎所有人都承認黑色電影應該是一種圍繞著特殊視覺風格的電影「類型」，但納雷摩爾對這一神話深表懷疑。他提出，所有被認為是黑色電影主要風格的那些特徵都可以輕易在非黑色電影里找到，而像《夜長夢多》（The Big Sleep，1946）這樣被譽為黑色電影扛鼎之作的經典，其實並不包含多少公認的黑色電影風格。納雷摩爾還通過討論《漩渦之外》（Out Of The Past，1947），詳盡地分析了黑色電影的布光風格。一個在過去的研究中被忽視的問題是起步階段的彩色攝影技術與黑色電影的關系。當好萊塢普遍認為彩色更適合於歌舞喜劇一類影片的時候，《狂戀》（Leave Her to heaven，1945）和《奪魂索》（Rope，1948）這類「少數作品」就顯得饒有興味了。關於後者在長鏡頭方面的探索已經廣為人知，但納氏指出，黑白驚悚片中常見的母題亦可通過克制的彩色表現獲得引人入勝的新活力。 另外，作者通過考證大量第一手資料，發現「黑色電影多為B級片」的認識大有問題，實際上最著名的黑色電影幾乎都是大明星出演的A級製作，往往能得到當時影評的贊賞，甚至偶爾還能得到幾枚奧斯卡獎的提名。而低成本的黑色電影與今天美國有線電視台製作的新黑色電影有很強的聯系，盡管這些電視電影看過的人為數不多，仍然成為了納雷摩爾研究的重要樣本。 過去有一些保守的論者，傾向於將「黑色電影」視為一個孤立、停滯的歷史概念，納雷摩爾是堅決反對這種立場的，他認為在這個簡化的術語背後，隱藏著大量未被闡明的議題，它的含義必須隨著時間變化，所以，越到後面數章，他越多地結合了當代電影——包括對經典黑色電影的翻拍，及帶有黑色氣息的其他類型影片——來討論「黑色電影」對當代大眾文化的啟發。 正如本書中文版譯者徐展雄所說：「（翻譯此書）不僅要對美國三四十年代乃至六七十年代的文化政治語境非常熟悉，而且還要對法國、德國、英國等國度的文化政治語境同等了解。大到國家政治風向，小到一個社團的誕生、一個藝術品的生產、一種文藝氛圍的流行等等……究其根本，真正了解黑色電影絕非只需了解電影美學與電影工業的變化，透過這些影像，我們更多看到的是文化、政治觀念所造成的或微妙或巨大的影響」，因此，經過作者在多個不同語境下的細讀，我們很難否認他的中心論點：「黑色電影不僅屬於電影史，在同等程度上也屬於思想史」。

㈨ 如何去除電影上下兩個黑條

我曾今去掉過 歌美的有一款MP4可以調整視頻的比例4：3 16：9 好像有很多的比例 但是你手機不適合來看電影 一般不經過視屏處理軟體是去不掉的 即使有軟體也要花費很大的精力來處理

㈩ 如何拍攝一部黑色電影風格的影片

我們可以合作