阿塔利亞是什麼電影

⑴ 古希臘有關太陽神阿波羅的神話有哪些

希臘神話里，太陽神有三位 第一位：許珀里翁，十二提坦神（Titans）之一，烏拉諾斯與蓋亞之子，司掌警戒、智慧與光明，是太陽的意義的化身。 依據赫西俄德的《神譜》，他和忒亞結合生下了日神赫利俄斯、月女神塞勒涅和黎明女神厄俄斯。 但最早在《伊利亞特》中用於修飾神赫利俄斯稱之為「Ἥλιος ὑπερίων」（穿越高空的赫利俄斯），在後來的《奧德賽》，《致得墨忒耳的禱歌》 以及赫西俄德的《神譜》中，赫利俄斯被稱為「Ὑπεριωνίδης」（許珀里翁之子）。在赫西俄德之後的文學作品中，許珀里翁始終獨立於赫利俄斯。前者上升到了哲學高度上的「智慧之光」，而後者則是物理意義上的太陽。許珀里翁在希臘神話和文化中比較模糊，主要出現在中的十二提坦。 第二位：赫利俄斯，許珀里翁與忒亞（Thea）之子，月神塞勒涅（Selene）與曙光女神厄俄斯（Eos）之兄，是物理太陽的化身和擬人化，是駕著太陽車的真正的太陽神。赫利俄斯的形象為高大魁偉、英俊無須的美男子，身披紫袍、頭戴光芒萬丈的金冠。他每天駕駛著四匹火馬拉的太陽車劃過天空，給世界帶來光明。他情人眾多，子女也眾多，他的情人之一的克呂提厄（Clytie）變成了向日葵，他還有個著名的兒子法厄同（Phaethon）因強駕太陽車而死。但在以後的神話中有些詩人把他與藝術神阿波羅混同，因此好多他的事都變成阿波羅了。他的故事有兩個： 1、法厄同
文引古羅馬奧維德的長篇神話諷刺詩《變形記》
法厄同為了證明自己是赫利俄斯之子，便向父親請求，得到赫利俄斯的發誓給他想要的任何東西。他於是要求：駕駛父親的日輦一天，從東方天邊日出處到西方日落處。日神百般勸解，說其無法控制日輦，這樣反會給自身和人類帶來禍害。法厄同不聽，駕日輦而去， 由於炎馬感到車子很輕，載重也平常輕，而導致升得太高，大地驟然變冷；這時法厄同已無法控制日輦 ，日輦極速下降，造成地上的草木被燒焦了，許多的山都燃燒起來，青泉祜竭，河流被燒干。 利比亞成為沙漠，衣索比亞居民的皮膚也被燒成黑紅色。該亞更是叫苦不斷，向宙斯訴苦。,最後，宙斯不得不親自動手，用霹靂把法厄同擊死。屍體落入厄里達諾斯河。據說法厄同會葬身大海是因為赫利烏斯曾向冥河中的誓言之河斯提克斯立下重誓，如果法厄同提出無理要求，必將死無葬身之地，而對著斯提克斯立下的誓言是不可以收回的，最終法厄同應誓死無葬身之地，是厄里達諾斯河的神靈那伊阿得斯不忍他魂無依歸，這才用海水掩埋了他的屍骨，而她的母親和妹妹得知此事在埋葬他屍骨的大海處哭泣，眼淚變成琥珀，身體變作了白楊樹，也因此，赫利烏斯被正義女神忒彌斯問罪，被褫奪了太陽神的尊貴稱號，之後自然是由眾所周知的阿波羅來做太陽神，從這起，赫利烏斯退出了希臘神系的舞台.
2、向日葵
文引古羅馬奧維德的長篇神話諷刺詩《變形記》
克呂提厄是一位海洋女神。她曾是赫利俄斯的情人，但後來赫利俄斯又愛上波斯公主琉科托厄。妒火中燒的克呂提厄向波斯王俄耳卡摩斯告發了琉科托厄與赫利俄斯的關系。俄耳卡摩斯下令將不貞的女兒活埋。赫利俄斯得知此事後，徹底斷絕了與克呂提厄的來往。痴情的克呂提厄不吃不喝，凝望著赫利俄斯駕駛太陽車東升西落，日漸憔悴，最終化為一向日葵。
第三位：阿波羅，光明之神。宙斯與第六位妻子暗夜女神勒托所生之子。當初，勒托懷孕後，天後赫拉怒火沖天，她殘酷地迫害勒托。可憐的勒托只好東躲西藏，到處流浪。後來勒托終於在愛琴海上找到了一個藏身的小島德羅斯島（Adelos）。這是一個浮島，常在大海上漂浮。勒托在這里，首先產下狩獵及接生女神阿爾忒彌斯（Artemis），後又在阿爾忒彌斯的協助下生下藝術之神阿波羅（Apollo）。阿波羅全名為福玻斯·阿波羅(Phoebus Apollo)，福玻斯意為「光明、明亮」。阿波羅被視為文藝之神、人類的保護神、光明神、預言之神、醫葯之神、遷徙和航海者的保護神、醫神以及消災彌難之神。他與赫利俄斯混同也被奉為太陽神。 這一任的太陽神很風流，他的故事很多，列下來，你自己網路。阿波羅與達芙妮
阿波羅與太陽戰車
阿波羅與克勞希亞
阿波羅與山林女神克勞希亞（Coryceia）
阿波羅與俄庫耳羅厄
阿波羅與科羅尼斯
阿波羅與布里昂
阿波羅與墨利埃
阿波羅與瑪彭莎
阿波羅與昔蘭尼
阿波羅與克瑞烏薩
阿波羅與普薩瑪忒
阿波羅與卡斯塔利亞
阿波羅與喀俄涅
阿波羅與德律奧佩
阿波羅與斯利亞
阿波羅與曼托
阿波羅與勒卡忒斯
阿波羅與庫帕里索斯
阿波羅與赫帕波尼亞人
阿波羅與科洛尼斯
阿波羅與美少年雅辛托斯
阿波羅與少女丁諾佩
阿波羅與少女瑪爾珀薩
阿波羅與卡珊德拉

⑵ 有誰看過亨德爾的歌劇 塔梅蘭諾

亨德爾出生於德國的英藉作曲家.自幼即表現音樂才華,但與其同時代人約·塞·巴赫不同,他並非出身於音樂世家;其父為理發師、外科醫生,起先雖勉強同意兒子跟故鄉哈雷的管風琴手扎考學音樂,但當柏林宮廷願意資助小喬治深造音樂時,其父斷然拒絕,並堅持兒子學法律.一年後亨德爾脫離哈雷大學去漢堡,在凱澤爾的歌劇院擔任小提琴手;1705年所作最早兩部劇《阿爾米拉》和《尼祿》在該院上演.1706-1709年亨德爾在義大利熟悉歌劇、清唱劇、小夜曲、協奏曲與室內樂中的義大利風格,創作歌劇《阿格里皮那》(威尼斯,1709)獲得成功,還寫了清唱劇《復活》和《時間的勝利》,小夜曲《阿奇斯、加拉泰亞和波利費莫》以及若干獨唱康塔塔和室內二重唱.1710年被任命為漢諾威選帝侯樂正,應邀為倫敦創作一部新歌劇;1711年在倫敦上演《里納爾多》,獲得極大成功.1712年獲准休假離開漢諾威,再度訪問倫敦,此後未再返回漢諾威任原職.在此期間,其歌劇《忠誠的牧師》(1712)、《泰塞奧》(1712)、《西拉》(1714)和《阿馬迪基》(1715)相繼公演.曾獲安尼女王賜予的終身恩俸,並為女王創作祝壽頌;1713年又為慶祝烏得勒支和約創作《感恩贊》.他的舊主人(漢諾威選帝侯)即王位為喬治一世,起初使他處境頗為尷尬,但此事對其地位並未造成長久的不利影響;不久即邀寵而增加年金;當時廣泛流傳國王此舉起因於《水上音樂》的魅力,但事實未必如此。
1717-1720年間倫敦從未上演義大利歌劇;此時亨德爾就任查恩多斯公爵府音樂總監,為公爵創作《查恩多斯贊美歌》、《阿奇斯與加拉泰亞》(1720)和假面劇《哈門與莫德凱》(1720).後者於1732年修改,成為他第一部英文清唱劇《以斯帖》.1720-1733年亨德爾在皇家音樂學院(乾草市場英王劇院)演出二十部新歌劇,並發表十五首室內奏鳴曲(1724)、九首三重奏鳴曲(1733)和八部羽管鍵琴組曲(1720).義大利歌劇原來已措資不易,難以維持,而亨德爾和博農奇尼的分歧、福斯蒂娜和庫佐尼之間的爭風吃醋和《乞丐歌劇》(1728)的輝煌勝利則使困難益發不可收拾.在《以斯帖》獲得觀眾好評之後,亨德爾開始創作清唱劇,准備在四句齋演出,作品有《底波拉》(1733)、《阿塔利亞》(1733)、《掃羅》(1739)、《以色列人在埃及》(1739)和《彌賽亞》(都柏林,1742)等,此外又演出十五部新歌劇和《忠誠的牧師》修訂本(加序幕《忒普西科瑞》,1734).1741年創作最後一部歌劇《戴達米亞》,1743-1745年間作清唱劇《參孫》、《約瑟》、《伯沙撒王》以及世俗合唱曲《塞黑勒》和《海格立斯》,但這些作品並未給他在經濟上帶來好處.為紀念1745年叛亂平息而寫的《猶大·馬加比》(1746)受到熱烈歡迎;在最後十一年歲月中,他又創作了六部清唱劇和《時間與真理的勝利》(1757,系1708年清唱劇的第三稿),此時他功成名就,生活比較謐靜,但1753年雙目失明,又使他情緒黯傷.亨德爾安葬在威斯敏斯特寺.
亨德爾是資產階級興起時期具有代表性的作曲家，他的作品即使是宗教題材的，也都反映了這個階段旺盛的創作精神，具有較強的人民性和群眾性。 清唱劇的創作給亨德爾帶來了崇高的榮譽，他被英國奉為「民族音樂家」。
亨德爾的創作雖然每有敷衍草率之弊,在表情方面又不免失之過於膚淺,但他的成功之筆卻能融義大利獨唱與器樂風格的傳統、英國合唱傳統以及他受過專門訓練的德國對位風格於一爐,光彩照人,效果極佳.這些特徵在他的著名作品中灼然可見;但是由於他的多才多藝和對於真正戲劇性情景的敏捷反應,他在創作大型作品的同時還創作了許多精緻的珠玉,需要我們用心探訪才能求得;那些相對說來未受重視的清唱劇,幾乎從頭至尾保持著這種極高的靈感水平.同樣,一些優秀的器樂曲也寫來筆法穩健、匠心獨運,十分可愛.亨德爾曾襲用過其他作曲家的音樂,這從現代觀點來看是應該指責的,但這種襲用在很大程度上是由於18世紀拼湊集成曲的習俗,或由於一時,也可能是由他的敏銳而不由自主的記憶,未必是處心積慮的剽竊。
近年來有一種風氣,力求接近"正宗的"亨德爾風格,在演出象《彌賽亞》一類作品時採用比較小型的"淺色調"編制(而不是一度流行的那種龐大組合),並在音樂線條上加以適當的裝飾.結果《彌賽亞》便得以以它應有的親切面貌出現,雖然在鑒別力較差的觀眾中,規模宏大、壯麗豪華的演出仍然有其市場.亨德爾的許多長期來一直被認為因囿於正歌劇的清規戒律而壽終正寢的歌劇,現在,在倫敦亨德爾歌劇協會等組織的情真意切的演出中也同樣獲得了朝氣、新生.
主要作品有：
(1) 歌劇: 《阿爾米拉》《尼祿》(1705),《羅德里戈》(1707),《阿格里皮那》(1709),《里納爾多》(1711),《忠誠的牧師》(1712),《泰塞奧》(1712),《西拉》(1714),《阿馬迪基》(1715),《拉達米斯托》(1720),《穆齊奧·謝沃拉》(1721),《弗洛里丹特》(1721),《奧托內》(1723),《弗拉維奧》(1723),《朱利奧·凱撒》(1724),《塔梅蘭諾》(1724),《羅德林達》(1725),《西庇阿內》(1726),《亞歷山德羅》(1726),《阿德米托》(1727),《里卡爾多一世》(1727),《西羅》(1728),《托洛梅奧》(1728),《洛塔里奧》(1729),《帕爾泰諾佩》(1730),《波羅》(1731),《埃齊奧》(1732),《索薩爾梅》(1732),《奧蘭多》(1733),《阿里安娜》(1734),《阿廖丹特》(1735),《阿爾奇娜》(1735),《阿塔蘭塔》(1736),《阿爾米尼奧》(1737),《朱斯蒂諾》(1737),《貝雷尼切》(1737),《法拉蒙多》(1738),《賽爾斯》(1738),《伊梅內奧》(1740),《戴達米亞》(1741);
(2) 受難曲:《約翰受難曲》(1704),《耶穌為人間罪孽受盡折磨而死》(1716);
(3) 清唱劇:《復活》和《時間的勝利》(1708),《以斯帖》(1720、1732),《底波拉》(1733),《阿塔利亞》(1733),《掃羅》(1739),《以色列人在埃及》(1739),《彌賽亞》(1742),《參孫》(1743),《塞墨勒》(1743),《約瑟和他的弟兄們》(1743),《伯沙撒王》(1744),《海格立斯》(1744),《應時清唱劇》(1746),《猶大·馬加比》(1746),《亞歷山大·巴盧斯》(1747),《約書亞》(1747),《所羅門》(1748),《蘇撒拿》(1748),《狄奧多拉》(1749),《耶弗他》(1751),《時間和真理的勝利》(1757);
(4) 世俗合唱曲:《阿奇斯與加拉泰亞》(1720),《亞歷山大之宴》(1736),《聖塞西利亞節頌歌》(1739),《快樂的人,幽思的人,穩健的人》(1740);
(5) 教堂音樂:《烏得勒支感恩贊》(1713),《查恩多斯感恩贊》(約1718),十一首查恩多斯贊美歌(1716-1719),三首加冕贊美歌(1727),加羅琳女王葬禮贊美歌(1737),《德廷根感恩贊》(1743);
(6) 管弦樂:《水上音樂》(1715-1717),協奏曲六首(《雙簧管協奏曲》,1729),管風琴協奏曲十二首(1738-1740),大協奏曲十二首(1739),《焰火音樂》(1749);
(7) 室內樂:長笛、豎笛、一把和兩把小提琴、兩支雙簧管的奏鳴曲,鍵盤樂器伴奏;
(8) 羽管鍵琴:組曲十七首(1720,1733);
(9) 歌劇:大量單聲部和二聲部的義大利康塔塔.

⑶ 有誰知道些好聽的鋼琴曲,本人喜歡<<卡農>><<秋日私語>><<夢中的婚禮>>這一類的曲子.

/星空（個人最喜歡的一首）
/D大調卡農
/秋日的私語
/寂靜山林（班德瑞）
/巴格達的星星（班德瑞）
/童年的回憶（班德瑞的不是克萊德曼的那個，很好聽但不算鋼琴曲）
/鏡中的安娜（有吉他曲）
/悲傷的西班牙（有吉他曲）
/夢中的婚禮
/愛的故事
/水邊的阿狄麗娜
/多瑙河之波
/月光奏鳴曲（看柯南時偶然聽到才發現很好聽）
/天空之城
/幻想曲（記得好像是肖邦的）
/土耳其進行曲
/卡門序曲
建議聽聽理查德克萊德曼 ，很多都很好聽 。
班德瑞也很好聽，但不是純粹的鋼琴曲 。
雨的印記（Kiss the rain)
理查德·克萊德曼的鋼琴曲：如愛的協奏曲、星空、秋日的私語、水邊的阿狄麗娜、思鄉曲、夢中的婚禮等等，都很抒情的！
不能說的秘密JAY的《Secret》
貝多芬《月光曲》
莫扎特《土耳其進行曲》
Wind Crest
天藍的旋律
Tears 眼淚鋼琴曲

古典的：
巴達潔芙絲卡 少女的祈禱
拉赫瑪尼諾夫 華麗大圓舞曲
帕赫貝爾 D大調卡農變奏曲(一定要原版的鋼琴變奏曲)
貝多芬 悲愴奏鳴曲第三樂章
貝多芬 月光奏鳴曲第一、二樂章
舒曼 夢幻曲
李斯特 第二號匈牙利狂想曲
貝多芬 第五號（命運）交響曲
德沃夏克 幽默曲
貝多芬 致愛麗絲
莫扎特 土耳其進行曲
李斯特 小星星變奏曲
拉赫瑪尼諾夫 第二號鋼琴協奏曲
肖邦 降E大調夜曲
莫扎特 雙鋼琴奏鳴曲
李斯特 鍾
肖邦 英雄波蘭舞曲
拉赫瑪尼諾夫 第二號鋼琴奏鳴曲
肖邦 c小調（革命）練習曲
格里格 a小調鋼琴協奏曲 （網路里只有搖滾版）
舒伯特 降E大調即興曲
柴科夫斯基 第一鋼琴協奏曲
拉赫瑪尼諾夫 帕格尼尼狂想曲

這幾個的可以嗎？都是我喜歡的
都很好聽的
相信你會喜歡這些都吧～

⑷ 急求！門德爾松的創作或作品劃分為幾個時期各個時期的創作特點各是什麼

門德爾松是莫扎特之後最完美的曲式大師，古典主義的傳統與浪漫主義的志趣在他作品中完美的結合在一起，賦予作品以一種詩意的典雅。他善於將美妙的旋律納入正規的古典曲式，他不僅是一位熱情歌頌自然的詩人，還是一位善於用虛無飄渺畫筆的風景畫家，他的音樂被稱為「描繪性浪漫主義」。

門德爾松作為作曲家、指揮家和鋼琴演奏家的才華得到了瑪利·比戈(在巴黎)、路德維希·貝格爾、莫舍萊斯等鋼琴老師和策爾特（1817年在柏林教他作曲）的鼓勵。

他在短暫的一生中創作了大量的各種體裁的音樂作品，作品的風格溫柔舒適、優美恬靜、完整嚴謹、極少矛盾沖突、富於詩意幻想，反映出他生活上的安定富足。他創作的《芬格爾山洞》、《第一鋼琴協奏曲》、《無詞歌》、《義大利交響曲》《蘇格蘭交響曲》等都是著名的作品。

門德爾松最早「成熟」作品《仲夏夜之夢》序曲（1826）和《赫布里底群島》（1830-1832）展現出他的精湛的技巧和獨特的旋律風格，標志著標題性或描寫性音樂會序曲創作史中的一個重要階段。在後來的作品中他的視野大為擴展（交響曲、協奏曲、清唱劇、合唱音樂、室內樂、鋼琴曲、管風琴奏鳴曲、歌曲），但在「技巧」或表情方面卻未見有多大的進展。他的很多音樂作品所共有的精練、美妙與和聲上的規規矩矩在《以利亞》的伯明翰首演中達到登峰造極的境地,為維多利亞中期的音樂趣味定下了規范。但是他也大膽探索,那首被低估了的《宗教改革交響曲》（No.5，D小調）中不同尋常的結構和瓦格納風格的先兆就證明了這一點。鋼琴獨奏《無詞歌》是一些精緻的小品,柔媚之極,以致使人無法一首又一首地連續聆聽，但其中充滿令人悅意的創新。他為《馬太受難曲》所作的那次著名的演出大大推動了巴赫音樂的復興;而自從他指揮布業大廳樂隊後,他的盛名開始蒸蒸日上，管弦樂演奏也因他的指揮而確立了新標准。

(1) 樂隊：
五部交響曲(第二為交響康塔塔《頌贊歌》，作於1840年，第三為《蘇格蘭交響曲》，作於1842年，第四為《義大利交響曲》，作於1833年,第五為《宗教改革交響曲》，作於1830年)；
序曲有：《仲夏夜之夢》(1826)、《赫布里底群島》(1830-1832，又名《蘇格爾山洞》)、《平靜的大海和幸福的航行》(1828)、《美麗的梅露西娜傳奇》(1833)和《呂伊·布拉斯》(1839)；
鋼琴協奏曲有：《G小調》(1831)、《D小調 》(1837)； 雙鋼琴協奏曲有《降A大調》（1824） 《E大調》、《小提琴協奏曲》(1844)。

(2) 合唱作品：
清唱劇有：《聖保羅》(1834-1836)、《以利亞》(1846-1847)、《耶穌基督》（未完成，1847）；
交響康塔塔《頌贊歌》（1840，有人稱之為第二交響曲）；九首詩篇歌；九首經文歌。

(3) 戲劇音樂：
歌劇有：《卡馬秋的婚禮》(1825)、《兒子與陌路人》(1829)、《洛雷利》（未完成，1847）；戲劇配樂有《安提戈涅》 (1841)、《第一個瓦爾普吉斯之夜》(1831,1842)、《仲夏夜之夢》(1843)、《阿塔利亞》(1843-1845)、《俄狄浦斯在科洛納斯》(1845)。

(4) 室內樂：
六首弦樂四重奏；三首鋼琴四重奏(1822-1825)；兩首弦樂五重奏(1831,1845)；弦樂六重奏(1824)；弦樂八重奏 (1825)；兩首三重奏（D小調，1839；C小調，1845）；小提琴奏鳴曲,兩首大提琴奏鳴曲（1838、1843）。

(5) 鋼琴：《升F小調隨想曲》(1825)；《E小調迴旋隨想曲》；六首前奏與賦格(1832-1837)；六集《無詞歌》。

(6) 管風琴：三首前奏曲與賦格（1833-1837）；六首奏鳴曲(1839-1844)。

(7) 歌曲與主調合唱曲：十套鋼琴伴奏的歌曲；十一套主調合唱曲。

門德爾松的藝術成就

1、在創作上首創了無詞歌這種高雅純凈形式短小的音樂，它是一種在伴奏音型的襯托下旋律如歌的鋼琴小品，其特徵與歌曲非常接近，能像日記一樣把日常感受記錄下來；他對標題交響樂作出了重要貢獻，創作了著名的《仲夏夜之夢》序曲等作品，把浪漫主義與古典主義的特點交織在一起，音樂既含有古典主義的邏輯性，又帶有浪漫主義的幻想性。他創作的《E小調小提琴協奏曲》具有華麗的技巧與甜美的旋律，表現出生活中明朗的一面，是舉世公認的精品；
2、在音樂的啟蒙運動上，他使人們遺忘了幾乎一百多年的作品——巴赫的《馬太受難樂》重放光芒，這是音樂史上的最重大事件之一，從此人們開始重新認識巴赫；

3、在音樂教育上，他創辦了德國第一所音樂學院——萊比錫音樂學院，為近代的過音樂教育的發展打下了堅實的基礎。

⑸ 戰斗天使阿塔麗主要人物有誰

1、阿塔麗 演員羅莎·薩拉扎爾

原本是一具殘缺的軀體，經過依德醫生改造之後軀體以「阿塔麗」之名重生，但是她卻失去了過去的記憶。在一次次的戰斗中，重生的阿塔麗也漸漸認識了這個熟悉卻又陌生的新世界，並開始了對自己身世的探索。

2、依德 演員克里斯托弗·瓦爾茲

依德醫生本是來自扎雷姆的上層人，卻被流放至了廢鐵鎮。在鎮上他成為了合成人醫生，為許多合成人提供了專業的救助。但是依德醫生也有其秘密的嗜好，就是作為一個賞金獵人來滿足嗜血的快感。

3、雨果 演員基恩·約翰遜

一個街頭男孩、一個專門針對改造人的劫掠者，他從未想過有一天自己會愛上一名改造人。為了能夠前往夢想中的扎雷姆拚命工作，但這也讓他接觸到了社會陰暗的一面。

4、維克特 演員馬赫沙拉·阿里

維克特是地面掌控廢鐵鎮市場的黑中介老大。在廢鐵鎮這個魚龍混雜的地方，他具有極高的權力。並且通過各種威逼利誘將他人玩弄於股掌之中。

5、綺蓮 演員詹妮弗·康納利

醫生，精通各種改造人內外科手術，綺蓮和依德醫生一樣來自扎姆雷，並且都有著高超的修復技術。她受雇於維克特手下，但是除此之外她與依德也有著神秘的關系。