㈠ 閱片量要到達多少才能接觸年代久遠的影史經典
你這個問題，我覺得非常有意思，其實閱片量雖然重要，但我覺得並不佔絕對作用。
對於那些年代久遠的老電影，大多數觀眾都會覺得無聊，無法堅持看完。其實造成這種情況的最主要的原因是你的心志的成熟程度。
我就用我自己來舉例。本人閱片不敢說無數，但也是從小看到大，從最早的錄像帶到VCD到DVD，美國的電影看的多些。早期只看動作片、魔幻片、科幻片、災難片、恐怖片。後來隨著年齡的增長，閱片量的提高，開始看劇情片、驚悚片。最後發展到現在，會看一些文藝片。其中都包括你說的年代久遠的影視經典。
為什麼我說閱片量不佔絕對作用？因為我的閱片量提升最快的時間段是在早期，那時大量的閱片量只是讓我對動作片等娛樂性強的電影產生了厭倦，這才開始嘗試觀看劇情片，當我看到一些經典的老劇情片時，我發現雖然我想看，但依然覺得這類老電影很無聊，無法堅持看完。於是我就只看一些較新的劇情片，慢慢覺得可以接受。
舉個例子，教父三部曲。早期擁有大量閱片量的我，忽然想看教父這部電影，但說實話，真心看不下去。就只是覺得這電影很牛逼，看了之後感覺自己也很有品位，但事實是，我那時還根本無法欣賞這種電影。早期之後，進入中期，我其實看的電影數量減少了很多。因為工作忙，煩心事多，看電影其實成了很奢侈的享受時間。也就是說早期的大量閱片量就像基本功一樣，給予你基礎的幫助，但並沒有給予你進入觀賞老電影門檻的能力。之後，隨著年齡的再度增長，心志的成長，忽然有一天，特別想看教父，於是一口氣看完。
我的觀後感是：並沒有說有多好看，但教父卻讓我感受到了大家族的溫馨，和電影細節處理的細膩。總之感覺過程很平靜，很安寧，很享受。
之後，我看電影一般看一些低成本的電影，題材不限，可以是劇情、恐怖、驚悚、動作等等，也不分國界。大片也看，但看的少。
但每到休息日，我都會選一部經典老片，泡一壺茶，安安靜靜的坐在沙發上，關上燈，欣賞。
不過我看的老電影也不會很老，因為太老的電影，我目前也是欣賞不來，也許以後可以吧，呵呵，誰知道呢。
㈡ 編導專業考試必看的經典電影有哪些
第一步：看片量
很多編導生在積累閱片量的時候容易走兩種極端：
第一，太過於重視所謂的「數量」，所以看片根本不精。
第二，只看一些經典老片的，面對一些不感興趣的題材，要麼不看，要麼看了也等於白看。
如果你在看片的時候有這方面的趨勢，一定要控制好你自己！
那麼，怎麼積累看片量呢？
這里建議你，就是既要注重數量，又要注重質量；不管好片爛片，看一部要有一部的收獲、積累和思考。
第二步：如何看
看片的時候，我們不妨帶著這些問題去看，給大家幾個思考的角度：
一兩句話說明這部片子講了一個怎樣的故事？（電影梗概）
這部片子是什麼樣的主題，反應了怎樣的社會現實嗎？（社會/市場價值）
這部片子的主角有什麼性格？（人物形象）
除了主角，有沒有你覺得印象深刻的人物？（人物分析）
片子是怎麼去塑造這個人物的？（人物塑造技巧）
故事的情節結構怎麼編排的，起承轉合怎麼設置，有什麼好懸念？（劇作能力）
能明顯分辨鏡頭分類和感受鏡頭的作用了嗎？（鏡頭）
出現特寫的時候有沒有引起重視？（景別）
這部片子的色調影調有注意嗎？（色彩）
那個吸引你的視覺體驗是因為用了怎樣的拍攝角度？（鏡頭運動）
……
這些問題這里就不一一列舉了，總之要帶著問題去看。
第三步：進階篇
有了一定的看片量，和視聽語言基礎之後，我們再怎麼看片呢？
看片過程中，通過你的逐漸積累，你已經從量變到質變了，這時你就要從橫向、縱向找到可以提升的地方。
看了那麼多片，你會逐漸發現喜歡的導演是誰或是哪幾位，你也會發現你偏愛的電影類型。
每個導演的風格是有差異的，從故事題材到拍攝習慣，找到該導演的某些共性，做一個橫向對比和整合。
你喜歡的電影類型，有哪些共同的電影風格，這一類類型片有哪些共同的劇作技巧。
最後，從主題、人物塑造、情節設定的角度再來看一個片子，你會發現一些為什麼這個片子好看的深層原因。
以上各點也是一個影視專業學生要有的進階能力。
㈢ 學習編導要看那些電影呢
考編導的面試內容比較廣泛,有命題或給幾個詞條編故事的,有回答文學或電影方面的知識的,還會問你的愛好特長,可能還會叫你展示一下~~~ 書目:《影視專業高考考前輔導叢書——編導》 《影視藝術欣賞》 其實看完這兩本就差不多了，主要是要積累一些文學或電影方面的基礎知識，還有就是對一些電影細節的理解（這個看你的理解能力，但你可以積累一些專業名詞，但也不能不會用而硬套） 另外，如果你還想充實，再推薦：《中外電影史》 《中外文學史》
㈣ 編導藝考需要注意什麼
編導藝考需要注意什麼？中影人編導學院認為，學習編導專業，參加編導藝考應該注意以下幾點：
第一、了解藝考的考試內容，參加藝考我們需要知道考什麼才能進行針對訓練，所以可以先看一下歷年的統考、校考考題，藝考的考試形式，了解一下編導藝考的考試內容。
第二、編導專業的相關知識要過關，可以選擇參加一下編導藝考培訓班，也可以考慮在家自學或者尋找一些師哥師姐進行輔導。注意，在學習編導專業的同時不要忘了文化課知識的復習。
第三、參加編導校考的時候注意自己的行程安排，規劃好自己的出行計劃，確認好每所招生院校的校考時間。
第四、個人著裝問題，穿著打扮上，可以以簡單為主，展現出自己身為高中生陽光向上的一面，可以適當化一些淡妝，不要濃妝艷抹。
第五、參加考試帶好自己的隨身物品和考試必須品（鉛筆、橡皮、准考證號、身為證、演出道具等等），注意自己的身體健康，注意保暖。
第六、遵守考場規則，根據考官要求或者考場要求進行專業考試，不要做一些不符合規則或者要求的事情。
㈤ 閱片量是什麼意思
閱片量，指的是觀看電影等影視作品的數量。
通常閱片量高的人都是特別喜歡看電影的人，要麼就是時間很多的人。
很多人會把1000部閱片量作為一個門檻，1000不一定是很高的門檻，但只要突破1000，多少可以勉強認為自己是能「看懂電影」了。因為閱片量很低的時候，整個對於電影的審美同樣也是很低的。只有閱片量足夠多，才能讓自己對電影有更深的理解。
是當閱片量逐漸上升，再看電影跟以前看的就完全不一樣了。具體體現在以下三點。
1、從看台詞到看語言：電影的語言是其最大的魅力，區別於別的藝術載體：小說，詩歌，音樂，舞蹈，甚至話劇，電影有它獨特的鏡頭語言。看不懂鏡頭語言，就無法真正走進作者（大多時候是導演）的內心世界，也就無法看懂他們想表達的真實思想。
2、從看熱門到看導演：真正開始喜歡電影，我想很多人跟我一樣，應該是會開始去關注電影的導演，從他的一部作品切入，去看他整個的導演生涯，這樣可以從他的電影序列之間真正讀懂他想要表達的東西。
3、從電影里看生活到從生活中看電影：比如《幸福終點站》這部電影，電影里的故事當然是虛構的，但卻具有現實意義，它讓我們在歡笑中感悟人生。
男主為實現父親的遺願隻身來到紐約，當他抵達機場時才知道自己的國家發生了政變，原來的國家已不存在，他成了沒有國籍的人，也因此無法獲得簽證進入美國，無奈只能滯留機場。在漫長的9個月等待中，機場官員為了政績千方百計要把他趕走，就連清潔工也看不起他。仍然身處絕境的主角卻並不氣餒，他不屈不撓，樂觀對待，用他的堅韌、善良和智慧征服了身邊的人，他不僅協助機場處理危機，還邂逅了一段浪漫的愛情。最終逆襲成功，走出機場，完成了父親的遺願。
㈥ 傳媒編導藝考必看什麼電影
1、國產電影
張藝謀：《活著》《紅高粱》《金陵十三釵》
姜文：《陽光燦爛的日子》《鬼子來了》《讓子彈飛》
陳凱歌：《霸王別姬》
顧長衛：《孔雀》《立春》
陸川：《可可西里》《南京南京》
黃建新：《黑炮事件》
婁燁：《蘇州河》《風中有朵雨做的雲》
吳貽弓：《城南舊事》
馮小剛：《唐山大地震》、《大腕》《甲方乙方》
寧浩：《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》
賈樟柯：《小武》、《三峽好人》《天註定》《山河故人》
王小帥：《十七歲的單車》《地久天長》
張元：《看上去很美》
薛曉路：《海洋天堂》
滕華濤：《失戀33天》（小妞電影 選看）
管虎：《殺生》、《鬥牛》
張揚：《飛躍老人院》《落葉歸根》
萬瑪才旦：《塔洛》
刁亦男：《南方車站的聚會》《白日焰火》
畢贛：《地球最後的夜晚》《路邊野餐》
2、港台香港電影
吳宇森：《喋血雙雄》、《變臉》
王家衛：《重慶森林》、《花樣年華》、《東邪西毒》、
徐克：《新龍門客棧》
陳可辛：《甜蜜蜜》、《十月圍城》、《如果愛》
李安：《卧虎藏龍》
楊德昌:《一一》、《牯嶺街少年殺人事件》
許鞍華：《天水圍的日與夜》、《天水圍的夜與霧》、《桃姐》
魏德聖：《海角七號》、《賽德克巴萊》
3、美國電影
卓別林：《淘金記》《摩登時代》
羅伯特·懷斯：《音樂之聲》
希區柯克：《蝴蝶夢》《後窗》
威廉·惠勒：《賓虛》
奧遜·威爾斯：《公民凱恩》
羅伯特·本頓：《克萊默夫婦》
米洛斯·福爾曼：《飛越瘋人院》
詹姆斯·卡梅隆：《泰坦尼克號》、《真實謊言》、《阿凡達》
斯蒂芬·斯皮爾伯格：《辛德勒的名單》、《拯救大兵瑞恩》、《ET》
弗朗西斯·福特·科波拉：《教父》《巴頓將軍》《現代啟示錄》
弗蘭克·達拉邦特：《肖申克的救贖》
羅伯特·澤米吉斯：《阿甘正傳》
克林特·伊斯特伍德：《廊橋遺夢》、《百萬美元寶貝》
奧利弗·斯通：《天生殺人狂》
昆汀·塔倫蒂諾：《低俗小說》
加布里爾·穆奇諾：《當幸福來敲門》
4、英國電影：
丹尼·博伊爾：《貧民窟的百萬富》
理查德·阿頓伯羅：《甘地傳》（英國/印度）
蓋·瑞奇：《兩桿大煙槍》
卡萊爾·賴茲：《法國中尉的女人》
5、日本電影
黑澤明:《羅生門》、《七武士》
岩井俊二：《情書》
小津安二郎：《晚春》
新藤兼人：《裸島》
宮崎駿：《千與千尋》
6、法國電影
呂克·貝松：《這個殺手不太冷》《第五元素》《地下鐵》
阿侖·雷乃：《廣島之戀》（法日合拍）
阿巴斯：《櫻桃的滋味》
7、義大利電影
羅伯托·貝尼尼：《美麗人生》
德·西卡：《偷自行車的人》
安東尼奧尼：《紅色沙漠》 紀錄片《中國》
朱塞佩·托納托雷：《海上鋼琴師》
8、俄羅斯（前蘇聯）電影
謝爾蓋·愛森斯坦：《戰艦波將金號》
米哈爾科夫：《西伯利亞的理發師》
9、巴西電影 沃爾特·塞勒斯：《中央車站》
10、德國電影 湯姆·提克威：《羅拉快跑》
11、西班牙電影 卡羅斯·紹拉：《卡門》 阿爾莫多瓦：《對她說》
12、伊朗電影： 馬吉德·馬吉迪：《小鞋子》
13、加拿大電影 詹尼弗·北齊沃爾:《人造風景》
14、丹麥電影： 拉斯·馮·提爾：《黑暗中的舞者》
15、瑞典電影 伯格曼：《野草莓》
16、南斯拉夫電影： 米爾科·曼切夫斯基：《暴雨將至》
17、波蘭電影： 基耶斯洛夫斯基：《十戒》
18、墨西哥電影： 阿爾方索.阿拉:《巧克力情人》
19、匈牙利電影： 洛·科爾陶：《靡菲斯特》
20、澳大利亞電影： 簡·坎皮恩：《鋼琴課》
21、印度電影：拉庫馬•希拉尼：《三傻大鬧寶萊塢》
㈦ 哪些是學編導的特有習慣
遇到不合意的電影，多看一秒都是受罪，會毫不吝嗇自己的批評，遇到滿意的電影，會看很多遍。第一遍：語無倫次，第二遍：劇情，人物，細節，第三遍：拍攝手法，導演思想。最後，一個編導生能猜到劇情的有一部分都會是爛片。
㈧ 請問編導專業藝考內容是什麼
有特長是最好的，但不一定需要會樂器，沒有特長的同學也可以報考，編導是藝考各個專業里門檻最低的，但同時文化課要求就會比其他專業相對高一些，不過也比大文大理生低很多。
編導藝考又稱為廣播電視編導藝考，是廣播電視編導專業、戲劇影視文學專業、影視攝影與製作等專業的總稱，我們總結了幾個必考的科目如下：
①故事創作
故事寫作就是給你關鍵詞讓你編寫故事。要寫好故事，必須掌握大量的故事素材，以及多加練習。有三種考試方式：（1）命題創作，如「雙重危機」寫一篇不少於800字的故事。（2）關鍵詞寫作，如根據「煙」「狗」「女人」三個關鍵詞寫一篇不少於800字的故事。（3）故事續寫：我醒來以後發現自己腦子里植入了一個晶元……，續寫故事不少於800字。
②影視作品分析
影視作品分析就是讓你寫評論性的文章，根據給出的影視作品來進行分析。必須把握看片量的積累和影評寫作的訓練。影視作品分析的考察形式主要有以下兩種：
（1）默評，比如山東省編導統考和安徽省編導統考，影視作品分析考默評，默評就是給你3-5個電影的名稱，讓你寫1000字左右的評析文章，不讓你看電影。
（2）現場看微電影或者紀錄片，給你2小時30分鍾去寫一篇1000字左右的評析文章，或者給你5道題去回答。
③文藝常識
文藝常識考察的范圍主要是最基礎的文學和藝術方面的知識，文藝常識的學習沒有捷徑，背誦是主要學習方法。文學常識的題型分為選擇題、填空題、名詞解釋、論述題、簡答題等，題型比較豐富，考察的知識點非常廣泛，甚至有的省份會考一些超綱題，需要考試花費較大的功夫。
④面試
面試的內容主要包括：（1）命題演講、命題講故事或根據材料編故事，要注意三點：處理好人物和人物的關系、故事定要有情節、故事定要賦予懸念；（2）科目回答考官提問，在回答時，可以略思考片刻，想好了再說，但不能拖的時間太長，答題時不要支支吾吾，語焉不詳，一定要表達清楚；（3）科目三：自我介紹，要做到態度誠懇、謙虛.富於特點和個性；（4）科目四：特長展示（聲樂、器樂、舞蹈、曲藝等）。會提前讓考生在一個准備室里准備，然後以分組的形式一起進面試室，五個老師輪流問問題，一般是先自我介紹，然後考官提問，會涉及到很多范圍的問題，需要考試在平常准備過程中注意積累。
㈨ 學習編導的人，到底該怎麼看電影
第一步：看片量
很多編導生在積累閱片量的時候容易走兩種極端：
第一，太過於重視所謂的「數量」，所以看片根本不精。
第二，只看一些經典老片的，面對一些不感興趣的題材，要麼不看，要麼看了也等於白看。
如果你在看片的時候有這方面的趨勢，一定要控制好你自己！
那麼，怎麼積累看片量呢？
這里建議你，就是既要注重數量，又要注重質量；不管好片爛片，看一部要有一部的收獲、積累和思考。
第二步：如何看
看片的時候，我們不妨帶著這些問題去看，給大家幾個思考的角度：
一兩句話說明這部片子講了一個怎樣的故事？（電影梗概）
這部片子是什麼樣的主題，反應了怎樣的社會現實嗎？（社會/市場價值）
這部片子的主角有什麼性格？（人物形象）
除了主角，有沒有你覺得印象深刻的人物？（人物分析）
片子是怎麼去塑造這個人物的？（人物塑造技巧）
故事的情節結構怎麼編排的，起承轉合怎麼設置，有什麼好懸念？（劇作能力）
能明顯分辨鏡頭分類和感受鏡頭的作用了嗎？（鏡頭）
出現特寫的時候有沒有引起重視？（景別）
這部片子的色調影調有注意嗎？（色彩）
那個吸引你的視覺體驗是因為用了怎樣的拍攝角度？（鏡頭運動）
……
這些問題這里就不一一列舉了，總之要帶著問題去看。
第三步：進階篇
有了一定的看片量，和視聽語言基礎之後，我們再怎麼看片呢？
看片過程中，通過你的逐漸積累，你已經從量變到質變了，這時你就要從橫向、縱向找到可以提升的地方。
看了那麼多片，你會逐漸發現喜歡的導演是誰或是哪幾位，你也會發現你偏愛的電影類型。
每個導演的風格是有差異的，從故事題材到拍攝習慣，找到該導演的某些共性，做一個橫向對比和整合。
你喜歡的電影類型，有哪些共同的電影風格，這一類類型片有哪些共同的劇作技巧。
最後，從主題、人物塑造、情節設定的角度再來看一個片子，你會發現一些為什麼這個片子好看的深層原因。
以上各點也是一個影視專業學生要有的進階能力。
㈩ 藝考編導需要文化課多少分
校考具體分數還是要看各個學校每年的錄取分數線和招生簡章。
編導類普遍的文化分數大概是：400-500分
「適度提高藝術學理論類、戲劇與影視學類(不含表演)等有關本科專業高考文化課錄取控制分數線，高校的相關專業不得低於普通類專業所在批次控制分數線。」是教育部對編導類文化成績做出的明確規定。
因此，想參加編導的藝考生，首先要做的便是審視自己的文化成績是否達到標准，千萬不要抱著文化成績不好而來學編導的想法。
編導類各省本科文化提檔線普遍450分左右，專科類則在200分左右。
在專業學習方面，編導類專業關鍵在於日常的積累，閱讀量、觀片量很重要。
這些日常的積累是無法在短期內改善的，但是一些應試技巧可以在考前進行提高和訓練。這些專業的考試既要有筆試又要有面試，筆試考查的是考生知識量的積累和寫作能力，面試主要考查的是考生是否具有創新型的思維和較強的表達能力。