Ⅰ 如何判断一个拍摄镜头的好坏
就不说些难懂的，看了更迷糊的了。
就从最简单开始说。
1.肯定是越贵的越好，在镜头这个领域，这个没错。（ 不考虑性价比啊，有可能贵，不一定适合你，有可能觉得便宜的更好，这情况会出现）
2.看光圈，越大的越好。比如f2.8的镜头，就是再烂，也比f3.5 -f5.6的非恒定镜头好。大光圈，永远是王道。
3.原厂的，永远比副厂的强。就算是有sigma 50 1.4 比nikon 50 1.4 更贵的情况出现，也不说明副厂就比原厂的好。因为，50 1.4这种镜头，做成sigma那么大口径，就失去50 1.4 方便的意义了。如果为了更好，做成88mm口径进光更快。有意义吗？
4.拍出来的片子色彩很漂亮，不是灰蒙蒙的。当然。。。要根据当时环境光线条件来决定。
Ⅱ 怎样判断一部电影的好坏
看内容，导演是否引导了正确的价值观，而不是不顾虑主流价值观凭自己倾向导演电影（比如小时代，价值观倾向有点大的电影）。
看拍摄水平，例如冯导“芳华”里有个战争的长镜头，真的这个镜头的技术非常高，我是第一次看这么长又这么顺畅的长镜头，甚至感觉这是世界上最难的一个镜头了。
看特效，这个要有一定的电影观赏积累才能判断电影特效的好坏，比如“机器之血”快大结局时成龙手臂因基因突变长出来时的特效就有点草率了。
看剧情，是否狗血（例子依旧是小时代，有人甚至说它是一个个ppt做的，个人感觉导演没上心），是否观众能猜到内容。
看演员水平，毕竟演员也是导演和编剧挑的，演员演的好坏也能看出电影的好坏（再一次提出芳华，我不是托，只是这部电影给我带来了太多震撼了，每一个演员都不属于一线，但演技都很自然）
最重要的还是演员和导演的用不用心，比如空天猎，花了几个亿，票房却不高，这是演技问题，但导演李晨是真的想让大家见到国家的强大，所以即使评分不高也有很多人去看。正面的例子就是“战狼2”，剧情不是很流畅，也有点草率，但动作很逼真很现实，而且在宣扬大中国与和平主义，所以拿下中国票房第一。
仅个人观点
Ⅲ 镜头好坏的判断标准
一般是动镜头接动镜头，静镜头接静镜头。还可以从构图到画幅是否符合你要表达的内容，行动的主体是否越轴，等方面判断是否拍出好的东西。主体消失很简单的就直接走出画框，也有用虚掉前焦或后焦来做。
Ⅳ 怎么判断一直镜头的好坏呢镜头好坏的对比要从那些方面看啊
参数不是判断镜头好坏的唯一标准，拍摄出的照片质量高低才是最重要的，同样的参数，蔡司镜头要贵多了。各种型号镜头很多摄影论坛比如无忌都有使用评价，去搜搜看看就知道了
镜头多是投入金钱的无底洞，适合你需要的对你来说就是最好的，如果你想拍摄景物最好买个广角，涵盖角度大，如果你想打鸟偷拍，就买个长焦，如果拍人像就买个大光圈人像头，如果想抓拍最好用变焦自动头，如果想玩手动，可以买便宜的老手动头，根据你的支付预算去选择适合你需要又合适价位的镜头才是最理智的，不是搞摄影专业的花重金买个用处不大的镜头就没必要了。
Ⅳ 怎么看镜头的好坏
价格越贵的镜头越好..你可以简单的这么理解..
但是绝对不是1分钱1分货的标准..而是10分钱一分货的情况..
主要是成本问题..
因为同焦段光圈越大制作成本越高..附加的防抖系统也算钱..
而高级的镜头往往带有优秀的防水防尘性能..这个也算钱..
好的镜头里面用的玻璃也好..类似ED镜片之类的高级镜片也多..
高级的驱动马达也好..类似超声波马达什么的..
所以可以理解为..用料越足的镜头越好..当然也越贵..
Ⅵ 怎么判断一部电影拍摄的好坏，演员的演技怎么看的出高低
判断一部电影的好坏并不是仅仅通过镜头角度来区分,那是摄影师的工作.电影艺术是由画面 声音 剪辑组成的.创造性思想性和艺术性才是衡量一部电影好坏的标准.
Ⅶ 如何检验镜头的好坏
然而名牌镜头既贵且少，不是普通经济力量所能办到的 。如果应用下述一系列检验方法就可以简捷而精确地鉴定一个镜头的好坏，从而选得一 个既适合需要又是比较低廉的镜头，进行这些试验只需要一些简单的工具，而这些工具都是可以自己制造的。 1．观察检验－－先用软驼毛刷将镜头上灰尘和砂粒刷去，再用镜头纸及镜头清洁剂 揩干净（镜头清洁剂，有的适用于加膜镜面，有的不适用于加膜镜面，仅适用于不加膜 镜头的，在瓶外都有文字注明，使用时应加注意）。细心地将前镜组和后镜组旋下，把 每组镜片揩干净（“组”系指镜片装于金属框上成为一单独的构件）但切勿将镜头进一 步拆卸。在清洁后如发现镜片上有云雾状斑点即是镜头内部各层透镜间的胶合面的胶着 情况不良或者是有霉点，霉点是由于热和水汽浸入而成。不容易除去，这会阻碍光层的 透过，降低镜头的结像能力。如果镜头上有小块地方失去光泽有些紫蓝颜色，那么这有 时是一个老镜头的标志（这很容易与前述云斑辨清）。实际上这正如同近日的镜头加膜，反而改善了镜头的曝光量。 再用放大镜来观察镜片表面有无擦伤或其他碰撞的痕迹。这些痕迹也会影响到镜头 的结影能力。镜片中有时有小气泡，根据理论分析它可能会挡住和分散极微少的光线， 但实际上这微小的气泡与镜头面积比较所占比数较小，所以对影象几乎没有什么妨害。 然后再观察镜头筒上或快门上有无凹痕或伤痕。这此伤痕可能是由于跌碰或其他的打击 而产生。如发现有此种伤痕，便是危险的标志。因为常常有轻轻一击而使各层透镜位置 移动、光轴发生偏斜；如螺纹中有砂粒，也可能会使前镜组或后镜组位置移动而使光轴不正，这是不容易修复的，在观察检验中应特别注意这些缺点。 作以下各种试验时，最好使用有毛玻璃对光的照相机并把它装在三脚架上来进行。 2．镜头轴心检验－－用一厚金属片，在其中心钻一小孔（直径约1－2毫米），将金 属片遮住强光灯使照相机对准板上小孔处射出的光点，使光点影像落在毛玻璃中央，熄 灭其他灯光使仅有片上小孔射出光点到达镜头，然后对清焦点，用放大镜检查光点的结 像，并将镜头缓缓转动。此像应该是圆的，并且在镜头转动时不改变其位置和清晰度，如果像的位置移动，并且清晰度改变，即是镜头轴心不正。 3．球面差检验－－在镜头开足光圈时，在毛玻璃中心，镜头的光轴部分，将一亮光 点对清焦点，校核其距离刻度。将光圈缩小三挡或四挡，光点的像依然清晰，这证明无 球面差。如果光圈收小后不清晰，必须将镜头稍向前伸长清晰，就是有球面差存在。 4、彗形差检验－－镜头的彗形差比较容易检验，将圆形光点结像移近毛玻璃边缘处，如果仍是圆形，就没有彗形差；如何像是一端尖一端扩散，那就没有彗形差。 5．色差检验－－色差的检验亦很容易。将镜头分别套上绿、红、蓝三种滤色镜向目 的物对清焦点，检查其每一次距离刻度。如果使用每一种滤色镜时距离刻度都不同，则 表示有纵向色差存在。利用检验时不宜用普通灯泡，因这种灯泡偏于红光，而应换用摄 影强光泡。将照相机向着小光点对清焦点，使结像在毛玻璃边缘，用放大镜观察，如果在像的一边有红光环，另一边有蓝光环，则表示有横向色差存在。 6．像场弯曲检验－－在所用金属片上再占一小孔，两孔间距离，使其一结像在毛玻 璃中央，另一则在边上，对清两个光点的焦点时如果有像场弯曲立刻就可以发现。因为 两个光点的结像不是同时清晰的话，这就表示平面物在像场上不能造成平面的像，而是凹面的像。 7．象散（纵横差）检查－－将具有方格形线条的试验卡为目的物，对清焦点时观察 卡上纵向线及横向线在毛玻璃上结像的清晰度。如果看到接近毛玻璃边缘处纵向线和横 向线是在不同平面上，对清横向线，纵向线模糊；对清纵向线则横向线模糊，这现象即表示有纵横差存在。 8．检验镜头的有效光圈－－用一金属片代替毛玻璃。在金属片中央占一小孔，将镜 头测距标尺旋至无限远。置白色光源于金属片处，光由金属片上小孔通过镜头折射成一 平行光束。这时在镜头筒前放一片毛玻璃，在毛玻璃上就可量光束直径，这直径就等于有效光圈的直径。 9．分析力检验－－最好用试验透镜的标准图样（图上画着粗细不同的各组有规律的 横线，竖线和圆点）来检验镜头的分析力，这各图样可以在一些摄影手册或摄影字典上 找到（参考张印泉著“摄影原理与实用”“摄影应用光学”），在使用图样时应使图上 照明尽可能均匀，镜头与图样之间的距离应不少于25倍镜头焦距的长度。试验卡可用大 张报纸或砖墙代替。惟用砖墙作为试验时墙与镜头间距离应离远，可以镜头焦距对无穷 远时获得最清晰的影像为准。在试验时应采用高分析力的感光片并用微粒显影。开足光 圈“焦点要对准、曝光要正确”，快门速度以能获得中等密度的负片为准，在此试验中 将能显示出镜头的各种误差对成像的影响，许多摄影家都认为这是分析镜头质量最良好的检验方法。 经过上述一系列的检验后可以鉴定一个镜头的物理性能；再结合自己的需要进行一系列的曝光试验并仔细审查所得结果，便可以最后判定这一镜头的好坏了。
Ⅷ 如何分析电影镜头
一部电影的镜头分析是很麻烦的，怎么运用的，推拉摇移跟、远全中近特是那种，那一个镜头的用意是什么，表达一个什么东西、色彩的运用，反正是很麻烦的。以前学的时候搞这个搞到头疼。