電影里反復出現的元素叫什麼

『壹』 張揚的電影昨天中反復出現3次的道具是什麼、具有什麼意義

自行車 自由的精神，希望逃脫世俗的捆綁
列儂的磁帶 渴望高潔的藝術靈魂
牛仔褲 放盪不羈，叛逆的人格魅力
香煙 毒品的替代品，放縱自己的工具

『貳』 經常在電影中看到，A給B注射了一種元素，然後說可以通過衛星定位，請問這種技術的名稱是什麼啊

電影上的注射的東西是納米機器之類的可以發射無線電波的東西，現在的技術好沒有成熟到電影中那種地步。而生物上一般採用注射（不僅僅是注射）放射性同位素的方法進行觀察其循環系統，遺傳物質，生長情況，體內化學反應等等。

『叄』 什麼又稱作符號是指電影里的每一個獨立的元素可以是文字讀心的電影片段就像電

電影元素是組成一部電影的，有七個元素：語言，故事，結構，思想，角度，情緒，鏡頭。電影是一種敘事為主的藝術，其敘事方法雖千奇百怪、變化多端，但其結構模式...

『肆』 電影元素是什麼包括什麼

組成一部電影的,有七個元素:語言,故事,結構,思想,角度,情緒,鏡頭. 語言 如同音樂與文學一樣 電影也有自己的語言 也如同一般語言具有無數元素一樣 電影的語言也具有它自己的組成元素 比如漢語有很多具有特定意義的詞語和字 這些詞語和字就是漢語的組成元素 這些元素被有目的的運用 就形成了語言 電影語言的組成元素是許多有相應意義的聲音 音樂 鏡頭 它們被有目的的運用的時候 也就形成了電影語言. 結構 結構是與故事關系最緊密的 這個世界上的所有事物都有其相應的結構 而這些結構是遵循其內在標准而存在的 電影的結構是什麼 就是在事件確定下來以後 你打算以什麼形式去講述這個事件 舉例說 我們故事講的是兩個人物經歷的平行發生的兩個事件 你打算怎麼去講呢 是利用蒙太奇穿插得同時講這兩個事件 還是先講一個然後再讓另外一個人以回憶的方式去講 或者講完一個然後讓他(她)去假想另一個人的經歷 然後再讓對方否定呢 電影中故事被講述的形式 就是電影的結構 情緒 我曾經講過 情緒有三種 人物情緒 鏡頭情緒 影片情緒 我們這里把電影解剖了獨立作為元素來講的 是鏡頭情緒 因為人物情緒並不是電影的獨立元素 它是依附於故事的 甚至是故事的一部分 而影片情緒是一個整體 是一種風格 是構建在各種元素的有機結合之上的 不是一種獨立的元素 鏡頭情緒與角度最近 但它們有本質上的一點區別 任何一個單獨鏡頭都具有情緒 而這些情緒有的可能表達的是劇中人物的感覺或態度 這個感覺和態度實際上於創作者的態度未必是一致的 甚至可能是大相徑庭的 情緒與角度的區分 是可以遵循這樣一個標準的:電影角度的出發點一般是創作者本人的態度 而鏡頭情緒的出發點是攝影機的對於影片中事件進行記錄的身份

『伍』 電影中某一相似的場景反復出現的手法叫什麼

重復蒙太奇。它相當於文學中的復敘方式或重復手法,在這種蒙太奇結構中,具有一定寓意的鏡頭在關鍵時刻反復出現,以達到刻劃人物, 深化主題的目的。

『陸』 電影 某個畫面重復出現 目的是什麼啊

電影的蒙太奇效果，電影的基本元素是鏡頭，而連接鏡頭的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以說，蒙太奇是電影藝術的獨特的表現手段，這樣可以使得故事講得順揚、生動，富有感染力又能調動起觀眾的聯想，引起觀眾的興趣！

『柒』 如何看待「賈樟柯式」電影中重復出現的中國元素

風格

我們評論一個導演的作品，要從他的拍攝風格，選材愛好，藝術手法來評價。像他的話，他的作品是非常具有中國特色的。我覺得一個文藝作品出來，就應該看它呈現出來的樣子是什麼。你管它為了什麼呢？比如讀李白的詩，那好就好，不好就不好，我們不會想著李白當時寫那個詩是真的有所表達，還是為了討好上司。再比如杜甫寫詩，總是憂國憂民的樣子，我們也不會去質疑他是真的憂國憂民，還是為了討好國外的評委。

不管什麼手法風格，只要拍出來好作品就行。

『捌』 恐怖片的常用元素有哪些

套路電影多了，也有幾部電影專門反套路的電影來嘲諷編劇們的偷懶。比如說惡搞短片《我就不》，把恐怖片的套路都拉出來惡搞了一遍。《林中小屋》更是恐怖片套路的集大成者，用套路講一個反套路的故事，最後還能升華出一個主題：以道貌岸然的理由去衡量他人的價值，人類用物質去交換道德遲早會滅亡。

今天我們就借著電影《林中小屋》，來盤點下恐怖片中常用的九大經典套路，順便在每種套路下都介紹一部影片。

一、處女梗——《倖存者女孩》

美國是個信奉基督教的國家，在中西部地區，很多人的思維都偏向於保守。電影具有一部分宣揚價值觀的作用，所以你就能看到以下情節，一個主角團里，最先死去的一定是「婊子」，而最後拯救世界的一定是個傻白甜的處女。這一點在恐怖電影《倖存的女孩》中也有提到，主角團在一次影院大火中穿越到了恐怖電影的世界，唯一的設定是只要啪啪啪就會死，且只有最後的處女可以拯救世界。他們利用恐怖片的套路，讓脫衣舞女跳起脫衣舞，吸引反派然後讓處女殺死大魔王，真的是把處女梗的作用發揮到最大了。這算是個喜劇片，男女主角殺死反派後手牽手看著結尾升起的字幕，情不自禁開始接吻，後來電影就變成R級……

八、倖存者被附身——《殺人漫畫》

如果最後主角團取得了勝利，只剩下一人存活，那有很大概率是他被附身了。這個橋段屢試不爽，因為可以名正言順的拍攝第二部續集。比較著名的就是韓國恐怖片《殺人漫畫》，女主角是個漫畫家，她經常分不清夢境和現實，有一天發生了一樁兇殺案，死者的死相跟她漫畫里如出一轍，在深入調查事件後，而她自己也和鬼魂融為一體。

『玖』 什麼叫做電影元素

電影元素是組成一部電影的，有七個元素：語言，故事，結構，思想，角度，情緒，鏡頭。

電影是一種敘事為主的藝術，其敘事方法雖千奇百怪、變化多端，但其結構模式可歸納為幾種類型。結構指作品內容的組織、安排、構造，如片語結構、句型結構、段落結構。我們不但要靜態地研究結構形態；還要動態地研究結構生成；微觀研究結構成分；宏觀研究結構網路。

結構主義領袖皮亞傑認為：「一個結構包括了三個特性：整體性、轉換性和自身調整性。」整體性指若干 電影膠片成分建構體系的組成規律；轉換性指結構是動態的轉換體系（而非靜態的形式）；自身調整性指結構轉換不會越出結構邊界之外，具有守恆性和某種封閉性。亞里士多德最早指出文學的敘事結構即情節安排，他認為悲劇情節應有頭有尾（完整）並有長度（時間延續過程）。

傳統敘事作品中情節結構佔主體地位，最典型的是戲劇沖突的結構：序幕—開端—發展—高潮—結局—尾聲。結構主義建立了「中心化結構」，而解構主義堅決反對中心化，認為中心「不是一個固定的點，而是一種功能，一種使無數符號替換物的活動成為可能的無定點」，他們從「作品」走向「本文」。

巴特認為「本文無所謂構造，本文中的一切都一次次得到意指和多次運用，本文沒有一個極盡的整體，也沒有終極結構。」他還認為，「根本不存在文學獨創性這種東西……所有的文學都是互為文本的」。

編輯本段敘事結構 電影的敘事結構也有多極（三個）層面：

第一個層面指組織關系和表達方式，可稱為本文結構或總體結構，它與蒙太奇結構含義相當，是影片的總體架構方式，包括「潛結構、策劃、設計、烘托以及作為結果的對形式與內容的總體感覺」（薩·托馬斯語），敘事結構是影片生命的骨骼和軀干，是其面貌和風格特徵的最重要的方面。

第二個層面指電影整體系統的組織關系，如類型片結構模式，它在總體結構之上。

第三個層面在總體結構之下，即影片內部各元素的組合關系，如情節、畫面、剪輯組合關系。

總之，電影敘事結構參與元素更多，因而更復雜，需有精細的情節設計和精巧的結構布局才能講好故事。新浪潮所創的「無結構」其實是一種更隱蔽、自由而鬆散的結構。結構並非直觀可見的對象，一般觀眾難以分析，這正是對電影作敘事結構模式分析的意義所在。

(9)電影里反復出現的元素叫什麼擴展閱讀

五種常見電影結構模式類型：

①因果式（戲劇式）線性結構。以故事因果關系為敘述動力，以線性時間戲劇化展開故事（少用閃回、插敘），敘事鏈單一（無並置、對照、復調，但故事可多線索發展），追求情節結構環環相扣、邏輯嚴密的完整結局，強調外部沖突和動作強度，如生死抉擇、最後一分鍾營救等高潮。多數傳統電影屬此類，其經典情節結構強化了「幻象真實」和「移情」，迷惑觀眾入戲，如《關山飛渡》、《真實的謊言》。

②回環式套層結構。以多層敘事鏈為敘述動力，以時間方向上的回環往復為主導（非線性發展），情節過程淡化，講述方式突顯，意義不在故事中而在敘述中產生，它調動觀眾參與意義建構，以理性思考取代前者的移情入戲，不給出確定的結局和意蘊，如《羅生門》、《法國中尉的女人》、《羅拉快跑》。

③綴合式團塊結構。沒有明晰的時間線性故事發展和因果關系，也沒有連貫統一的情節主線和戲劇沖突焦點，以打亂時空的敘事片斷綴合而成，各個片斷或團塊之間有向心力，形成「形散神聚」的散文式結構或意象並置組合的詩化結構。它不以情節和哲理取勝，而以意象意境耐人尋味，如《城南舊事》、《小城之春》、《狂人彼埃羅》。

④交織式對照結構。以兩條以上敘事鏈（不只是兩條故事線索）組合形成對照性張力運動，建構復調主題，其因果關系、戲劇線性敘述仍然存在，只不過更復雜化，它將移情幻象與哲理思考合而為一，如《老井》、《安娜·卡列尼娜》。

⑤夢幻式復調結構。以夢境和幻覺為主要敘述鏈接和內容，以兩個以上敘述聲調形成對話和沖突，物理時空轉化為心理時空，多重對話（人與人、人與自身、人物與敘述者、人物與觀眾）形成對話狂歡，如《野草莓》、《八部半》、《夢》。

『拾』 塔科夫斯基電影《 犧牲》 中反復出現的 畫 叫什麼 作者是誰

《功夫》裡面倆瞎子彈得曲子叫做《箏鋒