20世紀40年代電影業的發生什麼事

1. 世界電影發展的重要事件都有什麼

1895年，巴黎，盧米埃爾兄弟第一次向眾人公映電影，標志著電影誕生
1903年，法國，梅里愛拍攝《月球旅行記》，表明電影創造夢幻的巨大魔力
1913年，美國，埃德溫·鮑特拍攝《火車大劫案》，表明電影剪輯敘事的力量
1915年，美國，格里菲斯拍攝《一個國家的誕生》，標志著好萊塢經典剪輯技巧的確立
20世紀20年代，歐洲，先鋒派電影如火如荼，發展出了包括德國表現主義在內的一系列電影風格
20世紀20年代，蘇聯，以愛森斯坦為代表的電影人發展出了一整套蒙太奇理論，並拍攝了《戰艦波將金號》《母親》等影片
1929年，美國，《爵士歌王》上映，有聲片誕生
1935年，美國，《浮生若夢》上映，真正意義的彩色片誕生
20世紀30、40年代，好萊塢黃金時代，好萊塢電影開始統治全世界
30年代，法國，雷諾阿等電影人開創了詩意現實主義風格
40年代後半葉，義大利，新現實主義風靡一時
50年代中期，美國，派拉蒙並購案宣判，美國電影業的壟斷經營被打破，獨立製片興起
50年代後期，法國，新浪潮開始，作者電影開始流行
60年代後期，美國，新好萊塢電影風靡一時
1975年，美國，《大白鯊》上映，開始了大片時代
1991年，美國，《終結者2》上映，電腦特技在電影中得到全面應用
1999年，美國，《星球大戰前傳1》上映，膠片開始被數碼取代

2. 20年代~40年代發生的大事

中國：國民黨一大，國共合作北伐，九一八事變，東北抗日，五次反圍剿，長征，西安事變，七七事變，全面抗日等 國際：一戰後的國際新體系，經濟危機，羅斯福新政，法西斯運動興起，二戰爆發

3. 美國40年代的電影事業發展的怎麼樣

希區柯克
約瑟夫· L· 曼凱維奇
奧森·威爾斯
卓別林
是好萊塢的開山年代，100部最經典的好萊塢電影，有很大一部分都是這個時代產生的， 公民凱恩，亂世佳人，大獨裁者，卡薩布蘭卡，郵差總按兩次鈴，日落大道，後窗，正午，雨中曲，碼頭風雲，賓虛，十二怒漢等等。。。很多電影類型的開山之作都是這個時代產生的，很多後來的經典也是翻拍這個時候的經典，很多最頂級的好萊塢巨星，是從這個時代初露頭角的，比如馬龍白蘭度，這個時代的電影發展怎麼樣，。。。。您說呢？

4. 歷史上有哪些影響電影行業發展的重要事件

主要是攝像機跟膠片的產生這兩個東西是攝影的基本條件，電影也是如此，沒有他們不可能在節目中展現人物的多彩多樣，同時還有鹼性葯水的出現，否則你們看到的視頻影像永遠都是只有黑白色的。

5. 20世紀40年代末至50年代初，導致好萊塢電影跌入低谷的原因不包括

答案D
關鍵是弄清因果關系。D項是電影跌入低谷的後果。

6. 美國好萊塢曾經在20世紀40年代出現低迷狀態，但在20世紀50年代又煥發生機，原因是什麼呢

你把李小龍想得太偉大了，他只是一個動作明星而已，不是救世主。
實際上是李小龍沾了好萊塢重新崛起的好處，而不是反過來李小龍拯救了好萊塢。
原因其實很簡單，主要有三個：
一個是40年代是戰爭年代，美國參加了二次世界大戰，美國將主要國力都投入到了戰爭中，相應的，包括電影業在內的娛樂行業，自然會萎縮，這個道理誰都知道，像20世紀20年代末至30年代初時，美國由於遭到經濟危機，娛樂業比40年代更為不堪，大批電影工廠和劇院倒閉，大批明星無片可拍，大量電影工作人員失業。到1945年戰爭結束，經過5至10年調整期後，電影業自然而然地又煥發了生機，因為一旦和平到來，娛樂行業就必然會發達起來。
二，當時的好萊塢拍電影非常嚴格，有很多規矩，且不能越雷池半步。這些規矩有些非常不近人情，比如不能出現過多的死人鏡頭或不能出現哪怕一點情色場景（所以那時候的電影，大多數很純凈，絕對老少咸宜），否則不可能在電影院放映，只能在私人放映室播放。而在50年代，這些條條框框開始松動，大量娛樂性更強的電影類型出現，吸引了觀眾重新回到電影院觀看。
三，二戰結束以後，美國乃至全球，出現了一次技術革命，新技術的誕生，間接促進了電影技術的發展，比如寬銀幕，就是在那時開始流行起來，還有更清晰的攝像技術，以及彩色電影的誕生等等，這一切都使好萊塢乃至全球的電影行業，再次蓬勃發展起來。

7. 20世紀20年代的電影工業發生了怎樣的變化

我以前已經談到過這個問題，但這次我將從一個稍微不同的角度來解決這個問題。整個20世紀20年代，美國電影業呈幾何級數增長。後來有了更多的劇院，更多的產品，業務也得到了整合，幾家大公司形成了「製片廠系統」:簽約演員、導演和編劇;在裝配線的基礎上做出的特性。連鎖影院發展起來了，其中大部分由經營電影公司的公司控制。

但是電影行業在美學和技術上也有進步。例如……這是1920年的裝飾和照明，帶有佐羅的標志…在1924年前後，以《巴格達的小偷》為背景進行了裝飾和照明……更加註重光源，更加註重造型。

因此，20世紀20年代不僅僅是有聲電影的時代，它還推動了藝術形式的發展，提高了電影製作技術，(在公司方面)鞏固了美國電影業，從製作到發行再到展覽。(垂直整合,有人知道嗎?)

8. 20世紀40年代後期民營電影公司最重要的影片

《萬家燈火》

影片通過胡智清解放前的生活遭遇，反映出在閃爍著萬家燈火的城市裡，多數人的苦難生活。 《萬家燈火》通過小知識分子胡智清一家的生活變化，表現了40年代末國民黨統治區的通貨膨脹、人民失業、市民破產的黑暗的社會現實，描寫了社會底層人物的痛苦、悲哀以及他們的覺悟和成長過程。 堅持現實主義創作原則，以普通人為主體，描寫小人物真善美和他們的悲歡離合，是沈浮影片中「平民意識」的一貫表現。

他的第一部滿意作品《天作之合》（1935），就是表現了生活於貧困線下的失業工人的不幸與悲哀。影片《萬家燈火》成功地展現了胡智清等底層人物的生存的艱難，從而有力揭示了壓迫人民的國民黨統治階級走向滅亡的必然趨勢。 影片在敘事結構上，打破了傳統的靠「奇」、「巧」組織故事的戲劇形式，而是著眼於現實中隨處可見的人和事，通過生動具體的生活事件來鋪敘人物的發展軌跡，展示家庭社會種種矛盾。

《萬家燈火》匯聚了一批出色的演員。藍馬、上官雲珠、吳茵等優秀演員在影片中的成功表演，為影片增色不少。尤其是藍馬飾演的胡智清，他的高超的演技，恰如其分地把握了人物在特定環境下不同的心態，並用准確的形體動作加以表現，塑造了一個活生生的小知識分子胡智清的形象。

《萬家燈火》公映後，在國統區引起震動，受到了影界內外人士的一致好評。80年代在香港影評人舉辦的「中國十大電影」評選活動中，該片被評為第三名。《萬家燈火》是沈浮的代表作之一，也是中國民族電影寶庫中的一朵珍貴奇葩。

昆侖影業公司攝制

編劇：陽翰笙 沈浮

導演：沈浮

攝影：朱今明

主演：上官雲珠 藍馬 吳茵 齊衡 沈揚

《一江春水向東流》

該片以抗戰前後為背景，通過張忠良一家人的悲歡離合，真實生動地展映出中華民族在生死存亡的漫長歷史時期各階層的面貌，反映了淪陷區和國統區官僚資產階級、漢奸、抗日進步力量、勞苦大眾的生活圖景。

這是一部在中國電影藝術史上佔有極其重要地位的經典名作。該片從1947年10月開始上映，在上海連映3個多月，觀眾達80多萬人次，創造了解放前國產影片上座最高紀錄。影片之所以受到廣大觀眾的熱烈歡迎，是因為它在思想性與藝術性兩個方面，都具有特別突出的成就。

這部影片以抗戰前後為背景，通過張忠良一家人的悲歡離合，真實生動地展映出中華民族在生死存亡的漫長歷史時期各階層的面貌，反映了淪陷區和國統區官僚資美國微軟公司階級、漢奸、抗日進步力量、勞苦大眾的生活圖景，揭露並抨擊了反動勢力的罪惡本質，歌頌了抗日力量的壯大不可戰勝，表達了對中國勞苦大眾的深切同情。影片劇本寫於1946年夏，抗日戰爭剛剛結束，編導關心人民大眾、藝術為大眾服務的鮮明立場，發揚了我國進步電影優良的現實主義傳統。

影片深刻的思想內容，契合了當時廣大觀眾的心理需求，觀眾趨之若鶩是不難理解的。 這部影片能夠抓住觀眾，很重要的一個原因就是幾位主要演員表演極為精彩，朴實無華，生動逼真。不僅塑造出他們的個性特徵，而且傳達出他們的心理狀態，使這些人物栩栩如生地活躍在銀幕上，刻印在觀眾的心裡。

攝制：中國昆侖電影公司

編導：蔡楚生 鄭君里

攝影：朱今明

主演：白楊 陶金 舒綉文 上官雲珠

《小城之春》

《小城之春》通過夫妻、情人、朋友、兄妹之間的感情糾葛與矛盾沖突， 從人的內心世界角度，通過情感世界與現實關系的矛盾，揭示人的道德意識。影片充分肯定了人的精神、情感、人性需求的正當性。

《小城之春》是我國著名電影導演藝術家費穆為中國電影藝術寶庫貢獻的一部極其優美的電影精品，這部作品為我國的電影事業贏得了世界性聲譽。它的突出特徵在於優美、精緻的藝術形式，真實生動地表現了中國知識分子的人性感情、道德倫理、民族心理、行為方式。整部影片貫穿著一條情與理的沖突線，然而卻以「發乎情止於禮」終結。

《小城之春》從人的內心世界角度，通過情感世界與現實關系的矛盾，揭示人的道德意識。影片充分肯定了人的精神、情感、人性需求的正當性。女主人公玉紋長年生活在那樣一種令人窒息的環境里，她對愛情的渴望、幸福的追求是完全正當的。當昔日的戀人出現在面前時，情不自禁地發生了一場又一場感情波瀾，這是合乎人性的真情火花。但她畢竟是已成婚的妻子，負有應有的道德感與責任感。況且，丈夫是被病魔所弦纏，他軟弱卻很善良，他也渴望愛情，卻身不由己，他更懂得妻子為他所作的犧牲，他深感對不起妻子，他甚至真誠地設想，玉紋如果嫁給志忱該多好！為了妻子的幸福，他甚至試圖自殺。這些均表現了禮言是一個善良、正直、令人同情的好人。他如果沒有病，他會與妻子有良好的感情關系的。對於這樣一個人，如果拋棄他是殘忍的、不人道的。再說志忱，他一直愛著玉紋，但他與禮言有著深摯的友情。他處在戀情與友情的交叉路口上，他珍惜這兩種情，不願傷害其中任何一種情，但這又不可能，在情與理的沖突中，他是最為難、最痛苦的人物。

無論是志忱、無論是玉紋，畢竟是中國傳統文化熏陶下成長的知識人士，他們在感情上經受多大痛苦，最終總是服從禮儀的約束和道德的規范，這是符合中國文化人的作人准則的，因而也是最真實的，令人信服的。尤其，幾個人物經過一番情感糾葛，更理解了對方的真情與境遇，互相達到了溝通，原來的關系得到改善，從而夫妻感情趨於融洽。因此，這部影片所揭示的夫妻之情、戀人之愛、朋友之義，這樣復雜的情理矛盾糾葛，既是真實的，又是符合中國文化情義原則的。影片在藝術表現上是細膩的、優美的，體現出了中國知識分子豐富完美的人性美。 《小城之春》是一部風格化比較強的影片。

影片中只出現了妻子、丈夫、朋友、妹妹、僕人5個人物，在小城中再未出現其他人影，這樣的環境表現，表面看似不真實，然而它正體現了一種獨特的凈化的造型風格。這是為了更突出、更集中、更清晰地體現感情世界的人物關系，並利用女主人公的獨白形式揭示了人物隱秘的內心感情。影片中多次展現荒涼的小城城頭，它既含蓄地隱喻當時的時代背景，也烘托女主人公的精神世界，使人物的情感與環境渾然一體，產生了一種含蓄幽深的意境，令人回味無窮。

文華影業公司攝制

編劇：李天濟

導演：費穆

攝影：李偉才

主演：韋偉 李緯 石羽 張鴻眉

《烏鴉與麻雀》

故事發生在上海某一弄堂的一棟房子里，偽國防部長侯義伯霸佔了孔有文的房子，孔有文則被趕到狹窄的後客堂。解放前夕，侯義伯要趕走所有房客，把房子頂出去，撈幾個錢。房客團結一致與侯斗爭。上海解放了，大家共慶新生活的到來。

《烏鴉與麻雀》是昆侖影業公司的一部佳作，編導以敏銳的觀察力和辛辣的筆觸，表現了1948年冬國民黨政權將滅亡，國統區黑暗混亂的社會景象。 本片不以題材宏偉取勝，卻只表現了上海一條里弄一撞房子中的幾戶人家。一個是以房東國民黨軍官侯義伯為代表的「烏鴉」世界，另一個是以小商販肖老闆、老校對孔有文、教書先生華潔之為代表的「麻雀」世界，他們之間的矛盾、斗爭，恰恰是舊上海、舊中國的一幅生動的縮影，這種將日常生活和社會現象政治背景自然巧妙地聯結在一起的手法，體現了創作者的高超的技巧。

導演鄭君里第一次獨立執導此片，無論從劇作結構、人物塑造、場面調度、鏡頭運用，都充分顯示了他的藝術才華，尤其對人物的把握，以詼諧的喜劇筆調，刻化的小廣播形象最為成功，趙丹把小市民的性格和情趣，表現得淋漓盡致，極為生動而自然。影片演員陣容強大，每個演員的表演藝術都取得了較高成就，影片公映後，受到廣大觀眾的好評，它的強烈的戰斗性與卓越的藝術成就影響至今，成為中國電影史上難得的經典名片。

80年代該片在國外展映時，廣受贊譽。許多影評專家寫道：「這部解放前夕攝制的影片，雄辯地證明了40年代末的中國電影，足以毫不困難地與歐洲電影相抗衡。」 本片獲得1949－1956年文化部優秀影片一等獎， 1986年法國第一屆科羅米埃國際消遣片電影節優秀推薦片獎。

昆侖影業公司攝影

編劇：陳白塵（執筆）沈浮

導演：鄭君里

主演：趙丹 魏鶴齡 吳茵 上官雲珠 孫道臨

9. 20世紀初到20世紀40年代發生了哪些社會大事

洋務運動：是中國近代化探索的開端。清朝統治階級中的某些有識之士，如奕欣、曾國藩、李鴻章、左宗棠、張之洞等人，改變了夜郎自大的態度。他們試圖向西方學習先進的科學技術，以維護清朝統治。於是，從十九世紀60年代開始，洋務派以「自強」、「求富」為口號，「師夷長技」，大張旗鼓地舉辦近代軍事工業和民用工業，編練新式陸軍和海軍。他們開礦山、築鐵路、設郵電、辦學校，派遣留學生出國，掀起了一股辦洋務的熱潮。他們引進了西方先進的科學技術，使中國出現了第一批近代企業。洋務運動為中國近代企業積累了生產經驗，培養了技術力量，沖破了窒息生產力發展的社會風氣，在客觀上為中國民族資本主義的產生和發展起到了促進作用，為中國的近代化開辟了道路。
洋務派先後創辦了一系列的軍用企業與民用企業，使用新式機器生產，以軍事工業為主體的工業化有了發展。洋務派倡導「中體西用」，政治體制的近代化未能也不可能提上議事日程。洋務派創辦了新式學堂，又選送留學生出國深造，培養了一批翻譯、軍事和科技人才，近代化開始由經濟領域逐漸向科技文化和人才教育領域滲透。

戊戌變法:十九世紀70年代，中國產生了民族資本主義。甲午戰爭以後， 民族資本主義有了初步發展。在十九世紀末民族危亡的大背景下，以康有為為代表的資產階級維新派，順應時代潮流，主張維新變法。他們辦學堂、設報館、譯西書，上書光緒帝，組織強學會，大力引進和傳播了西方資本主義的社會政治學說和自然科學知識，促進了中西文化交流，打破了中國幾千年來所形成的閉塞心理和狹隘守舊的狀態，否定了封建正統思想的神聖地位，因而從根本上轉變了以往向西方學習的自發狀態和被動局面。維新運動是中國歷史上第一次資產階級啟蒙運動，也是一次空前的思想解放運動。它在社會上起到了思想啟蒙的作用，有利於資產階級革命思想的傳播，在政治、經濟、思想等方面給中國的未來以深遠的影響。
辛亥革命：戊戌變法的失敗，標志著資產階級救亡圖存，建立資產階級君主立憲政體的破產。從此，推翻封建統治，建立民主共和國的資產階級革命思潮興起。偉大的革命先行者孫中山先生，創立了中國同盟會，大大推動了全國的資產階級民主革命活動。他順應世界潮流，從中國自身的實際出發，提出了三民主義。它是孫中山領導辛亥革命的指導思想。1911年的武昌起義，得到全國響應。1912年，孫中山就任中華民國臨時大總統，宣告中華民國正式成立。辛亥革命推翻了清朝的統治，結束了我國兩千多年的封建帝制。南京臨時政府頒布了獎勵和保護工商業等措施，為經濟工業化的發展掃清了道路；辛亥革命後，「實業救國」成為主要的社會思潮，民族資本主義發展，經濟工業化獲得了長足發展。辛亥革命推翻了幾千年的封建專制制度，建立了資產階級民主共和國，頒布了《中華民國臨時約法》，政治民主化、法制化獲得了重大突破。革命派提出三民主義，對教育的內容和學制進行改革，提倡資產階級的公民道德等，思想文化領域的理性化和科學化也有了發展，但未能動搖封建正統思想的統治地位。

中國共產黨的成立、北伐戰爭、南京國民政府的成立、
南昌起義等。