西村壽行哪些作品改編電影

① 西村壽行作品有哪些

我看過 生死線上的怒吼

② 日本的文學著作改成電影的誰知道！！

1. 《白夜行》將無望卻堅守的凄涼愛情和執著而縝密的冷靜推理完美結合，被眾多「東飯」視作東野圭吾作品中的無冕之王，被稱為東野筆下「最絕望的念想、最悲慟的守望」，出版之後引起巨大轟動，使東野圭吾成為天王級作家。該著作於2010年被著名導演深川榮洋拍成電影，並由實力派與偶像派演員堀北真希、高良健吾主演。 影片於2011年初春時節在日本全國公映。

2. 1987年日本作家村上春樹以《挪威的森林》為書名，寫了一本青春戀愛小說，這是一部動人心弦的、平緩舒雅的、略帶感傷的、百分之百的戀愛小說。《挪威的森林》自1987年在日本問世以來，在日本已銷出1500餘萬冊（2011年統計），這在只有一億多人口的日本是一個奇跡，平均每6-7個日本人就有一人有這本書，是日本銷售總量最大的書籍。該著作與2010年被拍成電影，導演是陳英雄，主演有松山健一、菊地凜子、水原希子、高良健吾等等。

3. 《追捕》這部影片為中國人熟知始於上個世紀80年代，而正是這部電影將作者西村壽行、主演高倉健帶入大家的視野。當年一部日本電影《追捕》曾紅遍大江南北，冷麵硬漢高倉建飾演的檢察官杜秋，追捕中不忘使命，在紅顏知己真由美的協助下終於完成破案，緊張跌宕的追捕情節和男女主人公生死與共的愛情，包括渾厚男聲「啦呀啦——」熟悉的主題曲，越過歲月至今仍深留在觀眾心中。

4. 電影《入殮師》的同名小說《入殮師》在日本由著名的出版社小學館出版。中文小說《入殮師》由北京的東方出版社引進，並於2010年4月出版。電影《入殮師》講述了日本入殮師的生活，影片以一名入殮師新手的視角，去觀察各種各樣的死亡，凝視圍繞在逝者周圍的充滿愛意的人們。該片曾獲第32屆加拿大蒙特利爾國際電影節最高大獎、第81屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎等獎項。

等等。還有許多我沒有看過的，但是上面這四部都是我看過的，強烈推薦！

③ 西村壽行的主要作品

從1975年發表的《君啊，渡憤怒的河》（即國人熟知的《追捕》）開始，西村壽行相繼發表以性和暴力為主題的作品如《我的魂落到永遠的黑暗》和《修羅之岬》等，1981年發表的《癌病船》更被認為是他的巔峰之作。
他寫了100多部偵探推理小說，其他主要有《血火大地》、《凌虐》、《恐怖黑唇》、《失蹤的女人》、《化石的荒野》、《黑欲》、《詐騙圈套》、《迷茫的夢》、《白骨樹林》、《魔界》、《盪魂》、《淫魔狂匪》等。
2007年8月23日因肝功能衰竭在東京都內去世，終年76歲。

④ 西村壽行的人物評價

和高倉健同為偶像
西村壽行這個名字為中國讀者熟知始於上個世紀80年代，那時由他的作品《君啊，渡過憤怒的河吧》改編的同名電影（中文電影譯名為《追捕》）在中國大陸上映。一時間，男女主人公的形象風靡大江南北。杜丘的堅忍、豪氣和真由美的柔美、痴情得到眾多老中青觀眾的認可和喜愛。
因為《追捕》，西村壽行和男主角高倉健一同成為風靡一時的偶像。西村壽行給人留下的印象總是酷酷的：一副寬大眼鏡下面閃爍著一雙陰沉憂郁和若有所思的眼睛；卷卷的頭發略顯凌亂，但是絲毫掩飾不住他倔犟的心性和不服輸的性格。
但真正了解西村壽行及他的作品，僅僅依據《追捕》這部電影是不夠的。西村在25歲時創作了《君啊，渡過憤怒的河吧》，但是這一作品並不代表西村壽行的一貫風格。他熱衷和擅長的系列作品在當時偏偏是被輕視和禁止的——以西村壽行、大藪春彥為代表的兇殺、情殺小說被列為非法出版物的一種類型。

⑤ 請問有誰知道什麼偵探小說

一看就放不下的，推薦文澤爾的五個長篇：
第1彈：《冷鋼》[連載完結]
http://cache.tianya.cn/techforum/content/16/584922.shtml

第2彈：《千歲蘭》[連載完結]
http://cache.tianya.cn/techforum/content/16/590821.shtml

第3彈：《特奎拉日升》[同步連載]
http://cache.tianya.cn/techforum/content/16/604504.shtml

第4彈：《白矮星》[同步連載]
http://cache.tianya.cn/techforum/content/16/604505.shtml

第5彈：《黑暗的女兒》〔同步連載〕
http://cache.tianya.cn/techforum/content/16/606032.shtml

新華書店五本都有賣的，閱讀快感絕對保證

作者介紹：

文澤爾，旅居德國的偵探小說作家，現居斯圖加特，以文澤爾為主要人物著有文澤爾系列偵探小說。文澤爾系其筆名，真名不詳。

目錄
1 筆名由來
1.1 筆名的秘密
1.2 其它關於筆名來源的疑惑
2 作品列表
2.1 文澤爾系列偵探小說
2.2 其它貢獻
3 出場人物介紹
3.1 系列主要角色
3.2 系列其他角色
4 關於系列
4.1 系列特色
4.1.1 整體風格
4.1.2 自由意志市
4.1.3 墓誌銘式結尾
4.2 系列各篇相關介紹
4.2.1 讓最後一縷光芒消散
4.2.2 無弦小提琴
4.2.3 白矮星
4.2.4 黑暗的女兒（又名Erinyes）
4.2.5 冷鋼
4.2.6 千歲蘭
4.2.7 特奎拉日升
5 參考資料及注釋
6 外部鏈接

筆名由來
筆名的秘密
「文澤爾」的筆名本身包含多重含義：
德語Unser Detektiv中Unser的音譯。Unser是德語的物主代詞，意為「我們的」。「我們的偵探」——此處暗自文中主角文澤爾是屬於中國人自己的原創偵探角色。
文言文「以文澤爾[1]」的一部分，意為「以文章（系列小說）使爾等（你們，讀者們：此處無貶義）受到恩澤（獲得收獲）」。
作者所在城市的足球隊VfB斯圖加特隊有一位為此隊效力十多年的、名叫Timo Wenzel的後衛，而德文姓氏Wenzel的一種譯法即為「文澤爾[2]」。
作者自稱，「此筆名之下尚隱藏著一個關於我本人的謎題，只有真正了解我的人才能破解。」[來源請求] 。
其它關於筆名來源的疑惑
Wenzel是一個典型的德語國家姓氏，但依照該偵探系列的背景設定，此名字應是作為主角的名[3]出現。
另外，系列中的主要人物（即文澤爾，塔芙妮，漢迪克，莫斯曼四人）均不說明姓氏——系列文章中，每到需要說明姓氏的時候，作者都使用敘述性詭計來迴避。詳見系列主要角色。

作品列表
文澤爾系列偵探小說

《冷鋼》（北方文藝出版社）第一版封面。封面題辭「天堂總禁錮在我們的苦難中 地獄卻丟失在我們的樂園里」為《冷鋼》的收尾詩：這也是該系列的特色之一。截至2008年1月的代表著作有
2003年-《讓最後一縷光芒消散》（中篇），《無弦小提琴》（中篇）
2004年-《白矮星》（短篇），《Erinyes》（中篇）
2005年-《冷鋼》（長篇）
2006年-《千歲蘭》（長篇），《特奎拉日升》（長篇）
2007年-《白矮星》（長篇[4]），《黑暗的女兒》（長篇[5]）

其它貢獻
文澤爾本人亦為新興的網路電子雜志《推理恐怖研究》（簡稱tky）的創始人及現任主編，為雜志撰寫過諸多專稿，計有
《天使離地獄如此之近》（2006年2月號）
《從懼屍心理到戀屍癖》（2006年4月號）
《充分寫實的浪漫主義——文澤爾談偵探小說寫作》（2006年7月號）
《論集體歇斯底里》（2006年9月號）
《來自科塞爾的不死之愛》 （2006年11月號）
《透過指紋撫摩你》（2007年1月號）
《彌賽亞的前世今生vol.1》（2007年3月號）
以及一些和推理恐怖主題相關的影評

出場人物介紹
系列主要角色
文澤爾（Wenzel，姓氏目前不詳） 整個系列的主角，以冷靜推理聞名於自由意志市的私家偵探。曾任自由意志市第11警察分局探員，因不滿在該市警界普遍存在的官僚作風和完全依賴於輿論的權力監督模式[6]，於1992年3月辭職[7]。並且因為一筆意外得來的賞金，得以實現自己成立獨立偵探社的願望。文澤爾只吸萬寶路煙（在小說中通常使用原文Marlboro），煙癮較大。在中學時期選修的第二外語為拉丁語[8]，會說漢語[9]。關心時事，平時看《自由意志報》，但會讓助手預先挑出文藝及時尚類版面[10]，以節約時間。對葡萄酒和歐洲歷史略有研究。最喜歡喝的雞尾酒是摩吉托（Mojito），但自己不會調酒[11]。

塔芙妮（Taphne，姓氏目前不詳） 父母因空難而死亡（或許並不準確）[12]，自小由默特爾姑姑撫養長大。畢業於自由意志大學商學院，卻因為不明的原因而選擇成為一名偵探助手。她是尤莉雅（文澤爾前往南非之前的助手）的繼任，但卻並不能成為如尤莉雅那般令人信賴的幫手——實際上，塔芙妮的日常工作多為問詢記錄，整理檔案，負責聯絡，結案總結這類瑣事。但她顯然對這個現狀不滿，並經常嘗試去獨立調查案件：即使結果多半令人沮喪，甚至經常因此而陷入到困難的境地之中，文澤爾也總是以符合冷硬派主角的行為方式，給予最大限度的幫助。此二人之間的關系，自2003年偵探社爆炸事件[13]之後開始逐漸升溫。愛好是逛街購物，和艾米一道喝下午茶，以及觀看自由意志市出品的連續劇（通常是由FW5台播出的）。

漢迪克（Handick，姓氏目前不詳） 文澤爾的好友，是他在第11警察分局任職時的同事。漢迪克是一個力圖表現得處事圓滑的老實人，在警局的各項公務中但求自保，時刻擔心惹麻煩上身（這也是自由意志市老資格探員的一般特徵，但也有例外）。但對於好友文澤爾因為探案需要而提出的各種請求，卻總是無法乾脆拒絕。總局高層時常利用漢迪克和文澤爾之間的朋友關系，將麻煩的案子暗中推到11分局漢迪克所轄的部門，漢迪克也樂意將這些案子委託給文澤爾辦理：這些案子多半都能順利解決（至少是以令總局高層滿意的方式），漢迪克也因此受到分局的器重，並屢次晉升。目前任十一分局刑事科科長，離異，喜歡收藏名貴葡萄酒。

莫斯曼（Mossman，姓氏目前不詳） 文澤爾的好友，在小說中作為偵探社的固定咨詢人，負責調查和所涉案件相關的各類資料信息。在大學期間就已經表現出黑客方面的天才，曾服過兵役，擅長編寫木馬和蠕蟲程序。無業，獨居，不修邊幅，是一個典型的大齡宅男形象。身為沃蒂阿姨最小的孩子，時常為母親的熱心拜訪感到煩惱（因為他認為自己已經長大成人了，而母親顯然還當他是小孩子）。和一般的宅男表現類似，莫斯曼極少出門。雖然沒有過分的社交恐懼症，但在和女性的交往上仍然存在些許問題：不過，對於熟識的朋友，他的表現相當正常，甚至願意外出參加在文澤爾家舉行的好友聚會。喜歡甜食。

漢斯·穆斯卡林（Hans Muskarin） 在系列的第一作《冷鋼》中各個證人的證詞里反復提到的「漢斯探長」，於該文末尾向主角投遞了信息神秘的邀請函，正式在系列中登場。他經常在系列各篇的序章或末尾中出現——在序章中出現，說明該篇和秘密組織「反七（NEVES）」有關系；在末尾則偏好用酒吧閑聊的方式，解釋本應結束的案件中仍令偵探感到疑惑的地方，甚至一舉將之前的結論全部顛覆。漢斯的談話技巧相當高超，擅於捕捉對方的想法，並適時給出恰如其分的回應，亦懂得巧妙迴避敏感問題和選擇轉換話題的最佳時機。言談舉止上更趨向於一位和善的老者。文澤爾在每一次和漢斯的較量中均處於下風。

艾米（Amy，姓氏目前不詳） FW電視台知名的九點檔新聞主播（有時也出外景），塔芙妮的閨中密友。她們自大學時代起就是朋友，即使各自的工作十分繁忙，也依舊保有僅屬於她們自己的下午茶時間。除見面外，艾米還經常和塔芙妮以各種方式聊天（電話，手機，icq甚至直接通過新聞播報時的暗語）。艾米為人精明，善於交際和察言觀色，但對待朋友卻十分真誠，不抱任何私心。贊成塔芙妮和文澤爾交往。

卡爾·諾納（Karl Neuner） 總局的傑出黑人探長，喜歡在案子中和文澤爾較量，但可惜總是比文澤爾少一點細心。最近有被「反七」收買的跡象
積格勒·埃佩爾（Siegle，姓氏英譯目前不詳） 在老吉姆案之前曾和文澤爾有過短暫合作，蓄大鬍子，是個風趣踏實的老探長。
關於「反七（NEVES）」的宗教意義，請參閱七美德及七宗罪。

系列其他角色
哥本哈根公爵（英譯不詳） 綽號或封號，第一輯《黑暗的女兒》的篇尾出現,是一個身高兩米多的巨人,曾經是自由意志市美德隱修會的首腦。曾拉攏漢斯加入美德隱修會，原因不明。
普麗西拉（Priscilla，姓氏不詳） 「反七」的成員，據稱是「反七」目前最老資格的成員，第一輯《黑暗的女兒》中出現,特長似乎是考古學知識以及文物仿製。曾拉攏漢斯加入美德隱修會，原因不明。
海森貝格·安內洛雷（Heisenberg，姓氏英譯不詳） 化名，第一輯《白矮星》及《黑暗的女兒》中的活躍人物，霍得菲恩的法語和天文學老師。雖然在《白矮星》的末尾似乎已經死去，但文中卻有相當多其人尚在人世的暗示。
霍得菲恩（英譯不詳） 一個內向的13歲女孩，孤兒，第一輯《白矮星》中的角色。
高橋由加利（英譯不詳） 芳汀夜總會的老闆，原籍日本大阪，第一輯《白矮星》中的角色。
費米·莫林（英譯不詳） 自由意志市前工會副主席，第一輯《白矮星》中的角色。
沙尼達·斯戴恩（英譯不詳） 投機商，候選議員，第一輯《白矮星》中的角色。
格蕾絲·艾德蒙茲（英譯不詳） 芳汀夜總會的高層工作人員之一，高橋由加利的朋友。第一輯《白矮星》中的角色。
雷斯兄弟（英譯不詳） 芳汀夜總會的保安，可能是西班牙人。第一輯《白矮星》中的角色。
格里芬·普勞斯教授（Griffin·Prowse） 神秘的高個子先生，知識淵博。在第一輯《白矮星》和《黑暗的女兒》中登場,設置為一個網路全書式人物,「反七」的成員之一。目前已知精通古代槍械和浮世繪知識。
捷爾特·內格爾博士（姓氏英譯不詳） 醫學博士，第一輯《千歲蘭》中的角色。
約翰·貝恩斯（姓氏英譯不詳） 知名調酒師，第一輯《特奎拉日升》中的角色。
西爾斯·多納多（英譯不詳） 調酒師，第一輯《特奎拉日升》中的角色。
奧古斯特·多納多（英譯不詳） 郵差，第一輯《特奎拉日升》中的角色。
埃瑪·赫塞爾（英譯不詳） 路修斯·赫塞爾的妻子，愛喝自由古巴，第一輯《特奎拉日升》中的角色。
路修斯·赫塞爾（英譯不詳） 調酒師，原名英戈（Ingo），可能是「反七」的成員之一，第一輯《特奎拉日升》中的角色。
海因納（英譯不詳） 酒界人士，和兩位朋友一道經營酒庄，第一輯《特奎拉日升》中的角色。
普雷斯曼（英譯不詳） 海因納的兩位經營酒庄的朋友之一，第一輯《特奎拉日升》中的角色。
克盧（英譯不詳） 海因納的兩位經營酒庄的朋友之一，第一輯《特奎拉日升》中的角色。
雅玟·布蘭琪（英譯不詳） 西爾斯·多納多的德國女友，第一輯《特奎拉日升》中的角色。
羅特（英譯不詳） 探長，第一輯《特奎拉日升》中的角色。
沃蒂阿姨（Waitty） 莫斯曼的母親——此名取男子名Walter的昵稱Watty及英語單詞witty合成：意為「機智詼諧的」
英斯（英譯不詳） 總局的筆跡鑒定專家，第一輯《特奎拉日升》中的角色。

關於系列
系列特色
整體風格
文澤爾偵探系列的主角，形式上遵循冷硬派元祖雷蒙·錢德勒對於私探的設定，實際則顛覆以往「正義使者」的偵探形象，更符合一個真實存在人物的特性：偵探不是萬能的，相反常常會被擊倒；即使邏輯嚴密，也會因為手頭線索和調查的局限，產生不可預料的錯誤：這些錯誤有些會被偵探及時改正，有些甚至到小說結尾也沒能被主角發現。因此，小說中的真正犯罪者們「逍遙法外」是十分常有的事——但因為他們亦非簡單作為「正義的對立面」而存在，因此就使得故事更趨於人性化。即使對於偵探和犯罪者們進行了如此的限定，考慮到過分舞台化的台詞和情節，該系列小說也不應歸入到社會派當中。
對於本格派所推崇的詭計方面，該系列在詭計設置上相當在意動機的重要性。即使作案的目的是出自強迫症等精神疾病，也會在行文中進行嚴謹的說明。該系列並不特別在意詭計的華麗程度，更多是在為可行性考慮。因此，某些詭計在細節上就演變得十分復雜。
文澤爾系列中的反派人物，常常得到比主角更多的筆墨描寫，以詮釋這些「社會人的真實斷面[14]」。對於小說中的死亡場景，作者偏好於使用細致且富於浪漫主義的筆觸，並經常將重點放在屍體所呈現出的表觀特徵（流動的血液，骨折，腐敗，破損的臟器，撕裂的皮膚及子彈彈孔）上，不加掩飾——這種浪漫主義與自然主義結合的方式，構成了文中描寫的主要基調。
對話方面，運用黃金時代流行的舞台劇風格台詞，不偏向白話文，對話精緻且富於條理[15]。常通過對話和場景變換來實現敘述性詭計，第一人稱視角和第三人稱視角切換十分頻繁，倒敘和插敘經常在文章中出現，各篇的結構均相當緊密。
由於系列數篇中均涉及大量與歷史、宗教、玄學、哲學、藝術及西方文學史相關的內容，含明顯「炫學」的成分，或可將之與安伯托·艾柯的《玫瑰之名》或約瑟芬·鐵伊的《時間的女兒》歸作一類。鑒於其與目前各種推理小說分類之間的差別，某種程度上，稱該系列為「反推理小說系列」也未嘗不可。

自由意志市

自由意志市交通區劃圖，全圖。該區劃圖以斯圖加特市交通區劃圖為藍本，圖片左上角為自由意志市交通公司「fct」的標志。本圖的簡體版本以書首黑白拉頁的形式出現在《冷鋼》（北方文藝出版社）中。作為架空類型的偵探小說，文澤爾系列並未採用諸如科幻推理或者驚悚、靈異推理等新本格式的背景設定。雖然故事中人物所處的城市是虛構的，除了一些刻意設定以便和現實相區分的特點之外，自由意志市和任一個歐洲大城市之間並沒有太大區別。

墓誌銘式結尾
系列中每篇小說均以寥寥數行（2到3行，通常是2行）的寓言詩格式結尾。因為第一輯前三本的結尾均為篆刻在墓碑上的墓誌銘，故稱之為墓誌銘式結尾。系列結尾的寓言詩通常是對全文內容的概括總結，但也經常是對結局發表的感慨——因為系列的故事多帶有濃重的悲劇氣息，墓誌銘式結尾讀來也使人感到內心沉重，並能引發讀者對文章內蘊的反思。 以下羅列系列各篇的墓誌銘結尾：

注意：下文記有作品情節、結局或其他相關內容，可能降低欣賞原作時的興致。這是為了防止劇情透露的情況。
《冷鋼》（正文）
天堂總禁錮在我們的苦難中
地獄卻丟失在我們的樂園里

《冷鋼》（番外）
三個魔鬼本不該那樣死去
你看過我的標注，我的朋友
我們會再見的

《千歲蘭》
不朽踩在死亡的邊緣
凋零的生命紛紛哭泣

《特奎拉日升》
酒精最擅於迷惑人
死亡最富於戲劇性

《白矮星》
今晚你懂得仰望天空
明早星辰將知道你的存在

《黑暗的女兒》
仇恨棄絕了神的公義
黑暗卻將一切盡數忘卻

系列各篇相關介紹
讓最後一縷光芒消散
本作品為文澤爾的偵探小說系列的第一部，完成於2003年12月，並於2006年夏季開始對其進行大幅的修改，計劃於2006年8月底修訂完畢。文中描寫一個和西班牙酒密切相關的古怪命案，是典型的「暴風雨山莊」式案子。警察雖然在中途介入，但所起作用不大。

無弦小提琴
本作品為文澤爾的偵探小說系列的第二部，完成於2003年12月。作者於2006年夏季開始對其進行大幅的修改，並計劃於2006年8月底修訂完畢。在這個和名小提琴「瓜奈利」以及倫勃朗的名畫「讀書的米勒瓦」相關的案子中，自由意志市的偵探小說家夏哀·哈特巴爾先生初次登場。

白矮星
本作品為文澤爾的偵探小說系列的第三部。初稿完成於2004年，全文僅兩萬余字。作者自2006年夏季開始對該篇進行大幅修改，並於2007年7月修改完畢。改寫後的《白矮星》全文達到二十萬字，僅沿用了初稿的構思，內容和初稿有較大的區別。《白矮星》主要講述了一起和自由意志市哥倫比亞黑幫及三合會勢力相關的連環謀殺案，並且塑造了一位名為海森貝格的、身兼黑幫成員和中學天文學/法語教師雙重身份的人物。雖然海森貝格在小說末尾被人在Evian酒吧射殺，但根據作者的後記和文中表明的態度，此人的生死依舊未明。而在隨後的姐妹篇《黑暗的女兒》中，也沒有對其生死進行明確的說明。 該作品中涉及大量與狙擊手及黑手黨文化相關的內容。

黑暗的女兒（又名Erinyes）
本作品為文澤爾的偵探小說系列的第四部，完成於2004年。長篇，十四萬字左右。本案作為《白矮星》的姐妹篇，承接上一個案子的故事，主要講述了在三合會被警方剿滅後，哥倫比亞黑幫內部發生的一起神秘卡片連續殺人事件。

冷鋼
本作品為文澤爾的偵探小說系列的第五部，完成於2005年，於2007年5月在中國大陸出版（北方文藝出版社）。長篇，十四萬字左右。文中主要描寫一個1985至1992年間發生的連續殺人案，文澤爾以十一分局探員的身份登場，對主要人物的關系由一些預先的交待，是一個前傳類型的案子。

千歲蘭
本作品為文澤爾的偵探小說系列的第六部，完成於2006年，於2007年6月在中國大陸出版（北方文藝出版社）。長篇，十二萬字左右。本文別出心裁地採取二段式的劇情構建，前半段為平面推理，後半段轉型為現場推理。

特奎拉日升
本作品為文澤爾的偵探小說系列的第七部，完成於2006年，於2007年8月在中國大陸出版（北方文藝出版社）。長篇，十一萬字左右。也作《酒會謀殺案》，是作者第一個正式的暴風雨山莊式案件。
為了防止劇情透露的情況，記有情節或結局的內容在此處結束，下文與情節無關。

文澤爾是一個關於作家、詩人、文學家等人物的小作品。你可以通過編輯或修訂擴充其內容。

⑥ 《帶子狼》系列之三：一個行走在黑白水墨間的浪客「小島剛夕」

小島剛夕生於1928年11月3日，同一天出生的還有另一位漫畫家，他就是後來的漫畫之神，手冢治蟲。

小島剛夕三重縣四日市市出身，父親是肖像畫的畫家，祖父是名雕刻家。小島剛夕從小就喜歡繪畫。1950年上東京從事紙芝居（日語：紙芝居）的繪制工作，受了手冢治蟲《新寶島》的影響，決定成為漫畫家。1957年以貸本漫畫《隠密黒妖伝》出道。曾用筆名諏訪榮。

1967年開始在一般漫畫雜志連載，最初是在《コミックmagazine》連載《土忍記》。

2001年作品《帶子狼》榮獲艾斯納獎在美出版最優秀國際作品。2004年小島剛夕獲選入艾斯納獎的漫畫名人堂。

當談到歷史戲劇漫畫時，沒有人能超越他的繪畫。曾任劇畫大師白土三平的助手，其實剛開始小島剛夕的作畫風格還未成熟前，畫風也是這樣的。

昭和 43 年也就是 1968 年，小島剛夕（當時的諏訪榮）開始嘗試用毛筆作畫，漸漸形成了自己的風格。

初看其作品畫風，狂放的線條，動態時很多地方顯得潦草，之前在我另一篇關於帶子狼文里有寫道：如果說浪客行的井上雄彥是書法界的顏柳（顏真卿柳公權），那小島剛夕能稱得上書法界的張王（張芝王羲之）。

跟富堅義博的畫風有點相似，他們這樣的大師級別的畫師，「畫意不畫形 」 ,重神輕形。我看過富堅義博的原畫草稿，比成品更有魄力，和小島剛夕一樣，分鏡和畫面的沖擊力無話可說，他們最大的特點就是表達自己想要的感覺，對核心元素有極強的捕捉能力。唯一的遺憾就是後面出的動畫作品，都表達不出原著漫畫的那股意境。

有時候你可以說很喜歡小畑健的細膩畫工，當然在下也很佩服其畫工，但有時你會發現作品細膩並不一定是很好事，我們來參考達芬奇和席勒的作品，再來看畢加索著名的「牛」，你會發現完整度是個沒用的東西，不意味著更好。數學里，整體並不一定大於局部，一個直線上點和一個更短的線段上的點，數量是一樣的。

有點扯遠了，看小島剛夕作品裡的武士揮出的劍，就像是再現了那個時代的紛亂。拔刀砍殺的場景行雲流水，五官些許的變形扭曲，讓讀者就像在看邵氏的武俠片里唐斬揮刀一樣大呼過癮。劍的重量，身體的平衡，風沙海石，戰斗的場面，高木蘆葦的繪畫，人物表情動作的生動刻畫給很多人留下了深刻的印象。小島剛夕作畫風格和白土三平很像，沒有從頭到尾畫畫。他想出了最好的圖像，他從那裡開始畫畫，然後畫了其餘的部分。小島剛夕的作畫工具大多為毛筆，所以作品中難得見到網點紙。

我書架上的書有兩種，一種是買來看的，純擺書櫃的書不會掏錢；另一種是某階段特別喜歡的作者，愛屋及烏地收集他所有的作品和不同版本，但這是極個別。個人特別喜歡的漫畫家並不多，算上小時候的有：鳥山明、荒木飛呂彥、小島剛夕、井上雄彥、原哲夫、石森章太郎、北條司、車田正美、高橋留美子、奧浩哉。現在這些名單里少了北條司原哲夫車田正美高橋留美子。我另一個塗鴉貼里可以看到讀書時喜歡北條司和原哲夫更多些，臨摹了很多他們的作品，北條司的畫工毋庸置疑，其漫畫的透視功力和鳥山明一樣是及其厲害的。當然城市獵人之前的作品除外。現在有好幾次看到某寶雙十一在賣當初的最愛：七龍珠、北斗神拳、亂馬福星小子、城市獵人時，都有想買完全版的沖動，但最終還是被理智戰勝了，想念不如懷念吧。

小島剛夕的作品市面上極少，因年代久遠和作品的局限性很難普及，很多人看過小池一夫的作品會說太俗，其實我看西村壽行大樹春彥作品大都如此，他們筆下的男主角其實都蠻變態的, 為達目的不擇手段。女性角色也都是愛憎分明，喜歡你就能拋棄一切義無反顧的跟隨你，甚至犧牲生命在所不辭。這也是西村大樹小池他們筆下主角們的人性光輝，變態一詞也非貶,而是推崇, 他（她）們將人的七情六慾做了無限放大, 要狠就狠的徹底, 要愛就愛的非把對方生吞不可。比起來，中國武俠的主角們還是差了一截，在下非一昧哈日,只能說欠的是「覺悟」這一信念。日漫也只有，小島剛夕這樣的劇畫大師，畫出了其中的:情、義、狠、絕。只可惜大師的作品年代太久遠，且曲高和寡，很多優秀作品早已就此塵封，網上幾乎找不到其作品，有極少數的資料文獻也只有日文的。

在這里多嘮叨幾句講個小插曲，在上世紀我國引進了一部日本電影《君よ、憤怒の河を渉れ》（君啊，涉過憤怒的河）中譯《追捕》，這部電影就是西村壽行的小說《穿越激流的人》改編。在中國上映時如同一記春雷，在精神世界比較貧乏的當年，其風潮席捲了整個中國。據統計有4億人看過，80%的國人進影院看了此片。至今很多觀眾還無法忘記真由美與杜丘在原野上縱馬馳騁的鏡頭，而影片音樂「啦呀啦」更是讓人耳熟能詳，英姿颯爽的「真由美」與正直冷峻的「杜丘」影響了那個年代的年輕人。影片中杜丘問真由美「為什麼幫我？」真由美回答「因為我喜歡你！」這句台詞現在看來平淡無奇，但在當年，石破天驚！原來女孩倒追男人並不丟臉啊！在高倉健這樣一個冷峻硬漢的形象出現在中國觀眾前，中國影壇還都是像唐國強、郭凱敏這樣的一批「奶油小生」當行其道。高倉健的形象其實與當時國人思想中的正面形象是截然相反的，而《追捕》中原田芳雄扮演的矢村警長帥痞形象更是極具顛覆效果！這給當時的觀眾極大的思維轉變，長相有點壞、有點痞氣的形象開始被大眾所接受。《追捕》走紅後，當時年輕的中國姑娘們甚至發出了「尋找高倉健」的呼聲，著名劇作家沙葉新順勢推出了一部話劇《尋找男子漢》，講述女主角在中國尋找高倉健那樣的硬漢的故事，高倉健也成為了當時名副其實的全民偶像。為《追捕》女主角真由美配音的著名配音演員丁建華回憶說，1986年的時候高倉健曾經因為一次電影交流活動到上海和上影廠的員工們交流，當時他給人的感覺就和影片中的角色一樣。「我覺得可能在所有中國人的心目中，說起高倉健想到的都依然是他年輕的三四十歲的樣子。」著名配音演員畢克臨終之前曾說過，自己最大的幸運就是能夠一直塑造高倉健的角色。

在2000年後，日本也把西村壽行和大樹春彥的很多作品翻拍成了日劇，但新紀元的動漫界以二次元風潮代替，各種萌娘、美型殺馬特男大行其道，占據了讀者的眼球，也很難再有上世紀那些漫畫家熱血凌厲，充滿快意恩仇的作品了。青年漫畫的質量參差不齊，很少有拿得出手的作品。在我印象中原哲夫車田正美井上雄彥富堅義博這些人都已封筆，只有荒木老怪還在默默耕耘。個人也很喜歡松本大洋這種意識流派畫家，讓讀者在漫畫的黑白格子中發現不同之美。

個人收藏的小島剛夕部分作品，幾乎買的全是日文版，拼著當年為玩日式游戲考了日語2級，基本還能硬啃下來。

帶子狼這套書一直猶豫要不要做一個多版本的專題，有的都放老屋且年代已久好幾本看著就要脫膠，重新打開翻閱，肯定會造成物理損害。

嚴格意義上來講這套書不應該出現在這，因為作者並不是小島剛夕，但作者森秀樹在14歲時看了小島剛夕的水墨漫畫後，立志長大後成為一個漫畫家。敢於把《帶子雄狼》這部已經封神的小島剛夕代表作「狗尾續貂」，明知會被讀者罵還是要畫，可以說是對作品的摯愛，也是對大師的致敬。

在描寫歷史劇方面，沒有哪位漫畫家能像小島剛夕那樣，電影式的分鏡處理，靈動的畫面，將劍的鈍感、身體的重心、風的流動、以及對劍斗時的描繪都超出了電影的能力。

⑦ 找一日本電影或電視劇名，1989年前後在我國上映，主要講一個警察，可能叫什麼正直

好像是《追捕》，挺紅的一部日本老片子了，在中國也上映過，也因此讓許多中國人知道和認識了，日本演技派演員--高倉健。具體什麼時候上映我就不知道了，電影頻道以前也放過的。

相關資料：http://ke..com/view/457849.htm?fr=ala0_1_1

⑧ 《雨夜迷情》是西村壽行的作品么

(日本性與暴力冒險小說作家) [日]西村壽行/著 雨夜迷情
西村壽行，日本高松人，1930年生於香川縣，他早年家境貧困，當過記者。速記員、司機，以堅強的毅力闖入文壇。1969年他以小說《大鷲》獲日本大眾讀物新人獎，1973年發表以瀨戶內海污染事件為題材的《瀨戶內殺人海流》而引人注目。他的成名作《追捕》一書風靡日本，拍成電影後又使他成為日本的暢銷書作家。他先後寫了100多部偵探推理小說，主要有《血火大地》、《凌虐》、《恐怖黑唇》。《失蹤的女人》、《化石的荒野》、《詐騙圈套》、《迷惘的夢》、《白骨樹林》、《魔界》、《盪魂》、《死屍海峽》等。這些作品也反映了他的藝術風格。在他的筆下，是一幅幅觸目驚心的場景:強奸、暗殺、復仇、暴力交織在一起，心理的變態與生理的變態使人變為獸。於是，一個被認為兇手的善良者被迫出逃，走上復仇的道路，從而揭開了社會的黑幕。
其主要作品有:《不歸的復仇者》、《追捕》。