我的父親母親電影結局如何

『壹』 《我的父親母親》影評

        由鮑十的小說《紀念》改編成的電影《我的父親母親》是張藝謀執導而成的，體現了一個純潔愛情故事從小說到銀幕轉變的關鍵變化過程，如同大部分的電影改編，需要對情節作一些調整，但在本片變得是某些故事情節，不變的是駱長余和招娣之間含蓄的愛情。本片主要講述了生子接到父親去世後的消息趕回老家准備後事，後來得知父親母親的初戀故事，便理解了母親，將父親的遺體抬回了家的美好愛情故事。本片不僅僅以極其飽滿、反常規的色綵帶給觀眾強烈的視覺沖擊，其獨具特6色的聲音背後都堅持了生活的真實和敘事的抒情。

      每一種電影模式都有一種特定的劇作方式。《我的父親母親》本身即代表了一種電影模式，因此也需要一種特殊的劇作方式:巧妙的平衡場面調度（如招娣孤獨地在田野的小路上無限的徘徊）、敘事、旁白（如影片中生子的畫外音，對畫面起到凝練和提升的作用）、音樂（如本片中三寶作的《我的父親母親》插曲，以同一曲調，不同的表現方式，包括笛子、鋼琴、小提琴，隨著音調的高低起伏，不同的感情色彩也隨弦動而緩緩流淌而來。

      面對人類復雜的情感，再出色的台詞也顯得蒼白無力，唯配與影片水乳交融的音樂，才能與影片產生共鳴達到精神層面的升華。本片中的音樂凝聚了最深刻的思想和最深沉的情感:而張導恰如其分地抓住這一效果，運用聲畫統一，使其主旨達到精神層面的升華。影片中始終貫穿著作曲家三寶的《我的父親母親》音樂，與片名相得益彰，它的表現形式有笛子、鋼琴、小提琴，都符合了招娣對愛情執著的人物形象並渲染出當時的某種氛圍，緊扣主題，帶給觀眾一種「曲同而情異」的感受。音樂分別出現在妱娣等待長余的小路上、跑去教室的小路上、做飯織布的時候，隨著曲調不斷地升高，妱娣的心情也與之吻合，達到人物精神層面的升華。本片始終如一的曲子與張導的另一部電影《活著》中，也是自始至終貫穿著同一首曲子《lifetimes》產生了共鳴，展現了張導不變的電影風格。

      本片中色彩的沖擊力與音樂共同構築銀屏空間，推動敘事，塑造了獨具特色的藝術形象。影片反常規的色彩運用:現實用黑白色調，回憶用彩色調，父親去世的冰冷現實與美好回憶形成強烈的反差，使影片極具藝術張力，突出強調了父親與母親之間淳樸含蓄的愛情。影片從黑白色調中父親母親的一張黑白合照逐漸推移色彩飽滿的美好回憶中，這種創新的電影技巧與《泰坦尼克號》有著異曲同工之妙:攝像機逐漸推移至Rose的眼鏡，展開了對輪船上美好往事的敘事。這種外在的語言形式（由遠及近），賦予被攝主體恰如其分的表現意義，使畫面具有更加明確的指向性。

      細節決定成敗。在妱娣與長余相遇初期，兩個人之間總有一段距離，這時鏡頭以妱娣為視角，張導利用遠景來表意，徒添兩人愛情的朦朧感；當長余走進妱娣時，鏡頭大多以慢倍速放，這時鏡頭的緩慢變化，使畫面產生節奏緩、造型風格多變的特色，進一步表明長余與妱娣愛情的淳樸執著。另外，張導運用了較多的特寫鏡頭:妱娣給長余盛飯用的瓷碗、妱娣織的「紅」和長余送給妱娣的發夾，表層含義上是貫穿影片的線索，但深層含義上，這三樣東西恰巧是長余妱娣之間愛情的象徵。

      影片主要以展現父親母親純朴真實、感人至深的愛情為主旨，同時贊揚了那個年代的中國式含蓄感情，妱娣年少時跑著追隨教室里長余的聲音與年老時蹣跚地追隨著教室里『長余』的聲音形成對比，在結尾處，黑白色調與彩色相互交疊，兒子與長余的聲音相伴相生，最終落在了彩色片上，展現出導演在冰冷現實與美好回憶的正面選擇傾向。

      張導將藝術性與人的感情展現的淋漓盡致，以強烈的探求渴望的主體意識去觀照並獨特表現出人物精神的反思。他認為:人類的感情是相通的，人類某些共通的情感不分民族、不分國界，感動你了，你就喜歡了。

     

『貳』 《我的父親母親》:鄉土烏托邦下的最後抒情

          審美的終點是對精神的守望。

                      ——電影《我的父親母親》影評

  「在一部文藝作品中，母題形成必須能增加現實的幻覺，即具有審美的作用。現實主義的母題形成是一種藝術的技巧。在藝術中，『好像是』甚至比『實在是』更為重要。」

——韋勒克、沃倫《文學理論》

評論《我的父親母親》這部電影總繞不過一個「美」字。隨著時代輪盤飛速旋轉，對於這份「美」的欣賞與感動漸漸演化為一種揶揄和調侃，隱約能夠窺測出社會大眾意識形態的變遷，也影射出電影乃至文藝創作內在性的難局。面對紛繁復雜的大千世界，作者如何表現他的素材，並通過素材的整合與重塑構成了何種意義，是探索電影時不可遺失的主觀視角研究。

從創作方式上看，《我的父親母親》是一種經驗事實的疊加與推進，影像本身是因經驗化成的一連串的記號，並創造出一種美學的、修辭的現實。在直觀視野里，《我的父親母親》所呈現出的美的力量幾乎浸染了整個熒幕，唯美的畫面和音樂構建出的審美強勢甚至使觀者無暇他顧。但就韋勒克和沃倫的「現實性幻覺」理論而言，這種設計無疑是合理而巧妙的。審美的細微滲入恰恰促使了抽象性母題的闡發，並增加了朦朧性與障壁感。審美本身也是藝術的有機組成部分。

影片的形象系統作為一種主題策略存在，從頭至尾連貫一致而又不無變化地在聲畫中反復出現，以同樣微妙的方式，形成一種潛在交流來增添審美情感的深度和復雜性。在《我的父親母親》中最為典型的即為豐富的色彩運用與空靈的主題音樂貫穿。

首先是影片中部與首尾部分使用的不同基本色調構成的色彩蒙太奇，將歡愉美好的舊時之景與蒼白暗淡的今日之況以彩色和黑白區別開來，造成了一種時空分離感，凸顯了對已逝之美的哀悼與追思。在全片的畫面構圖中，影片充分運用視覺語言主觀重構出一個帶有夢幻色彩的昔日鄉村。從對過往回憶的第一個鏡頭開始，父親乘馬車從鄉村土路的盡頭顛簸而來，在金色夕陽柔和稠厚的映照下，賓士的車輪騰起一陣青煙。落日橙黃的光被漂浮的灰塵剖成一線線金針穿越而來，是夢之初始。在慢鏡頭的特寫勾勒中，人叢中招娣的笑顏在風中搖擺，剔透如水晶。

眾多對比強烈的色塊拼貼使得每一幀畫面都如臨化境，影片具有了多重藝術質感，生發出別樣的氣象與光澤。招娣的紅棉襖作為靈魂的象徵性載體，是色彩嵌套中最為突出的一環，對整個畫面的表意起著軸心控製作用。穿著紅棉襖的招娣提著籃子在黃樹林間匆匆穿過，鮮艷奪目的紅投射在汁液淋漓的黃色襯底上，並有遠方絲絲縷縷滲透的藍天作為背景，如同一幅交織錯雜的油畫。招娣是這幅畫作中的點睛之筆，動態活潑，呼之欲出。

影片注意於畫面的視覺暫留性，擅於構設富有深刻意蘊和印象的定格。先生第一次去招娣家裡吃公飯時，招娣倚在門框邊等他。插入轉述性的旁白：「很多年以後，他也忘不了這幅畫兒。」少女情態的嬌羞與明媚，在倚門淺笑的那一刻被記憶封存。招娣與先生在田間小路相遇的那一瞬，在流動如水的鏡頭中，幾回的垂眸抬眼，躊躇而又急切。明朗青澀的笑意，靈動脫俗。鏡頭推進的節奏伴隨著主題音樂的旋律，直逼人物內心深處最隱秘的情感。

情感的全線貫入，這也就是真正使整個影片不至於被充溢的審美性侵吞，免於陷入形式化空洞的內容主體所在。真情實感給了審美外衣堅實的內里，令情緒的泄洪口不只堆砌在淺表的畫面上。招娣在山坡上鍥而不舍的追尋，摔碗時的崩潰大哭，滿天冰雪中焦急而期盼的等待，以及得知先生回來後不顧病體一徑奔去的迫切，情感的抒發圓融流暢，沁入心田。觀眾與之心靈相系，人物的存在感由此確立。

橫貫整部影片的主題音樂使用變調及多種樂器，時而悠遠綿長時而輕靈跳躍，暗合著主角每次的心潮湧動，對情感表達起著至關重要的作用。音樂美的純粹不染，使故事情境陡然提升到一個嶄新的高度。影片所展現的情感美獲得了一種普遍概括性，因而也具有了趨於濃烈的可能性，在每個人心頭顫抖著回響。因其天籟之音的升騰回盪，也隱隱地感受到傷痛的底子，不可挽留的過往在一瞬間升華成了不可企及的人性永恆。

在戲劇構作的考量上，詩意與敘事常常產生矛盾。這一次，導演的天平無疑偏向了前者，因而弱化了故事成分，但簡單素樸的故事線索在某種程度上正與主題達到了神性的契合，即對一種堅守、純潔與高尚情操的重新開掘，對理想精神彼岸的捍衛與致敬。

簡要的故事脈絡使影片有充分發揮的餘地可用，也是風格化得以展現的有利條件。《我的父親母親》體現了對於審美追求的精神潔癖，以至於造成了與外界現實的疏離感。故事發生的鄉村，幾乎是作為與世隔絕的桃花源存在的。「阡陌交通，雞犬相聞」，鄰里關系和諧融洽，人性的至善至純都得以發展。但故事的現實背景是封建和現代尖銳的過渡期，必伴隨著陣痛與撕扯。在封建社會安土重遷、綱常倫理等傳統觀念仍處於主導地位時，現代啟蒙思想的傳入理應掀起巨浪，但位於變革漩渦中的人們對新事物樂於接受隨遇而安的態度，使這種交鋒演化為一種潤物無聲的形式。故事架構中心在於男女主角的相知相愛，經過時間軸上的一系列交錯最終迎來圓滿的結局。在封閉的敘述空間里，主人公未曾經歷外界的狂風驟雨，即使是政治斗爭的到來，在熾熱欲燃的愛情火焰面前也只是倏忽而過，不留痕跡。

困難是小寫的、短暫的，而真情是大寫的、永恆的。首次打破封建戒律開始自由戀愛的招娣彷彿也並沒有遭遇到眾口鑠金的局面。相反，電影中「群眾」的設定是溫和的，並非魯迅筆下零散的「看客」，而是體現了古老鄉村氏族社會團結緊密的集體成員。他們出於真心無私幫助男女主角，沒有偽善的面具與作惡的可能。由此可見，電影中的人物並非以現實維度出現，而是作為實現人文向度的理想概念存在的。

影片無意於通過一首愛情頌歌重新介入社會歷史，對現實缺乏關照縮減了主題在廣域范圍內的寬度，但這並不意味著影片沒有理性的指向。影片描述的鄉村社會，更像一個擺脫了匱乏和痛苦的烏托邦，暗含了人們對於理想社會生活模式的轉譯。而對時代構建的烏托邦的發現是拋棄歷史惰性的積極嘗試。招娣是新時代勇敢追求愛情的理想化身，也是依託古老社會大同情結而成功邁進啟蒙世界的烏托邦靈魂，兩種理想境界在重構的現實中無路自通。這實際上也反映了我們生活在一個斷裂的當代，與現代隔絕關系的當代。現代性的模糊字眼不僅導致了破碎的歷史，同樣造成了人性的罅隙。影片通過搭建兩種社會理想間的橋梁來跳躍歷史和人性的鴻溝，使故事走向宛如真空的語境，但不可不說是一種創造性的體察。

審美極致的最終意義是導向精神源頭的守望。它讓我們認識到，在日益崩壞與垮塌的「希臘小廟」里，依舊供奉著人性。我們所創造的人性真實，是一種基於自身視角的精煉與提純。在某些特定的情形下，也許需要虛化背景來探索蒙塵的真性。無論如何，這種審美所希求的終點，絕不僅僅是一種技巧與裝飾。

穿著紅棉襖梳著麻花辮樸拙歡喜地奔跑在鄉間田埂上的招娣，作為一種古老的象徵意蘊，是中國傳統愛情的最形象寫照。「母親」的廣泛定義，暗示著原始的女性與愛情母題。原始意味著初生，一切的緣起與脫胎之際。千百年來延續不斷的精脈，隱匿著某些被埋葬的呼喚。片名「我的父親母親」，也代表了對祖輩生活痕跡的追溯，在回首來路的時候反躬自問。在大轉型期，無疑是對我們當下路途的再次思考，為逐漸走向貧瘠和荒涼的人性唱了一曲最後的輓歌。站在九十年代末尾的人們也許沒有想到，在不久的未來，這樣短暫的回望也將被滾滾物質大潮所遺忘和淹沒。斬斷根系的我們，又該如何在困惑中繼續前行。

影片最後的時空轉換，同樣的籬笆外，同一個人越過千萬個日月的張望。少女明麗的臉龐後流淌著舊日的回憶，反反復復，彷彿歲月倒影。光影交迭中，畫面由黑白轉入彩色，寓意著沉浸與出離的切換。鏡頭緊緊跟隨著奔跑在那條記載著來時，又連接著無數個過去與未來的蜿蜒土路上的紅衣少女，逐漸升高拉伸出曠遠的天地輪廓。

「春天來了，春風吹化了冰雪，吹綠了草地，農民在種莊稼，牛在耕田……充滿新的希望，充滿勃勃的生機。」影片的整體氛圍正如片中「父親」教孩子們朗誦的這段課文一樣，沒有繁雜的技巧，卻極其老道，因為效法天然。感情流動不滯，無目的性的指向，起於自身又返還自身，凝結到一個個「人」之中。

心有其誠，必得真意。

『叄』 電影我的父親母親駱長余怎麼死的

電影《我的父親母親》駱長余是自然死亡。影片開頭駱長余因病去世，他的兒子駱玉生接到死訊後趕回家中，年邁的母親招娣說起她和駱長余相愛相守的往事，彷彿就發生在昨天。

本來以為兩人能安安穩穩在一起，中途卻發生意外，駱長余被打成右派。駱長余被帶走後，招娣踏上尋找他的道路，險些丟掉性命，最後駱長余回來了，與招娣相守了四十年，直到他離開這個世界。

『肆』 我的父親母親觀後感

《我的父親母親》根據鮑十的小說《紀念》改編，講述了母親招娣與父親駱長余相知、相愛、分離，最終相守一生的 故事 。下面是我為大家精心整理的我的父親母親 觀後感 ，希望對大家有所幫助。

我的父親母親觀後感篇1

連著幾天，終於看完了這部劇，38集連續劇《我的父親母親(我的父親母親的婚姻)》，這是一部很朴實的 愛情故事 ，一部很令人感動的愛情故事。習慣性的，寫點東西，趁著總有一些想法縈繞在心，記錄下這詞句。

故事講述了知識分子陳志與農村姑娘張翠花兩個家庭背景、成長經歷、生活志趣完全不一樣的人陰差陽錯地走在了一起。30年間，二人在柴米油鹽中摸爬滾打，在兒子的勸說下，最終坦然面對感情，選擇了和平分手。陳志那份淡定的隱忍，特定歷史年代的無奈，如春風細雨，無聲無息，浸潤、積淀，展現了「鳥兒飛過 風 唱歌 」的浪漫情懷。

劇情不多寫了，辛柏青版的陳志，溫文爾雅，低調做人，對於翠花的無理取鬧，總是隱忍著，有修養，有時明明是翠花的不對，他總是說「是我的錯」。陳志的所作所為，讓人覺得太窩囊了，不過這樣的男人挺難得，也太壓抑了。所以我支持他們分手。電視劇的高明之處，在於這個分手不是陳志提出來的，而是翠花提出來的;這表示翠花的覺醒和文明程度的增長，是她的進步。

電視劇的結尾部分，在兒女的說服下，翠花主動提出離婚，她找到了自己愛的人，可以一塊兒做買賣的人，她跟陳志說，咱們得為自己活著。此時的翠花已經不是陳志的累贅了，她不靠陳志養活，她自己開飯店當老闆了，有尊嚴了，可以開始新的生活了。她還感謝陳志讓她知道人怎麼活著，囑咐陳志也去找自己愛的人去。翠花還提出，咱們不是因為恨離的婚，而是因為愛離的婚，咱們要大操大辦，舉辦儀式，宣告婚姻的結束。因此他們請來了至愛親朋，公開宣布將帶著記憶留戀，告別過去，尋找新的幸福。

陳志和翠花，一直在為自己的家庭努力，他們之間也有值得留戀的好日子;因為特殊年代特殊的結合，他們之間有許多不和諧，終於解脫了，好事!他們兩人都是好人，好人一生平安，祝福他們未來各自的日子都幸福!

這部電視劇告訴我們，愛情不是靠感恩或一廂情願，而是要靠二人心心相通，靠感情聯系，沒有共同的語言很難走到一起，沒有共同的. 興趣 愛好 ，也說不到一塊。最重要的是夫妻二人要互相信任，彼此互相坦誠，互相留有自己的空間，多給對方一些自由，朋友往來，多一些理解，而不是猜疑。心中狹小，就光想著怨恨，最終會分道揚鑣的。

我覺得，電視劇的這種結尾，能把編導的思想最終展現給觀眾--通過離婚讓幾對人重組家庭--所有人內心隱藏的夢想及無奈，讓有情人終成眷屬。這樣大膽與超時代的構想，也可能是如此優秀的劇目不能進入央視首播的主要原因。我喜歡這樣的進步!喜歡這樣的結尾，讓我們懂得，人應該有尊嚴、有愛的活著……

我的父親母親觀後感篇2

看著眼中國婚戀觀念的轉變，年代劇依然魅力不減。從包辦婚姻到自由戀愛再到離婚風潮崛起以及小三概念的泛濫成災，中國人眼裡的婚戀不是知音體能夠詮釋清楚，一批批年代電視劇讓觀眾了解到中國式的婚戀，離不開家庭，離不開社會的變革。愛情是浪漫的主題，而婚姻卻是現實的圍城。

最近上映的《我的父親母親》以主人公兒子口述的方式講述了一對共患難的夫婦是如何經營愛情與婚姻，如何在歷經世事的變遷終於放手「面子」婚姻，讓各自尋回適合自己的愛情和婚姻。其實捆綁式的婚姻在七八十年代可謂成千上萬，真正自由戀愛組成家庭的可以說非常之少，先結婚後戀愛並不是構築幸福的理由，因為有些人是無法到達彼此的內心世界。婚姻也是時代的產物，是利益關系的聯姻，是一種成全別人的犧牲，但這樣的愛情一點也不幸福。

故事以淳樸的敘事風格再現了年代的婚姻悲喜劇，陳志和張翠花，馬慶升和葉秀蘿，這兩對婚姻的不幸，和那樣的時代脫不了干係，為了生活人們不得不學會放棄和隱忍。生活不是一盤棋，沒有更多自己命運的掌控權。故事聚焦這樣的兩對婚姻，真正的意義應該是告訴我們，捆綁的婚姻沒有幸福，嫁接的愛情並不會白頭偕老。張翠花用自己的熱情和無限的折騰換回了自省，愛一個人死心塌地，但這個人其實並不愛你，所以她最終選擇了一個愛自己的人唐志良，也可說她最終找到了讓自己滿意的伴侶。當婚姻摻雜太多目的，這樣的婚姻不是生活，而只能是交易。同樣葉秀蘿也沒得選擇，為了生活不得不向現實低頭，和馬慶升的結合其實就是一種錯誤，無非這種錯誤一直在尋找一個無果的答案。現實的陰差陽錯，將純美的愛情扼殺在搖籃里。張翠花的放手成就了陳志和葉秀蘿有情人終成眷屬的夢想，同時她也是拯救了自我，也只有唐志良讓他感覺到自己是一個幸福的女人。

該劇其實也是一場婚姻的保衛戰，張翠花一家對陳志的好，讓陳志無法獨立自己的婚戀觀，只有容忍和遷就，或者是更多的回報，才感覺到自己的價值。而馬慶升也是和張翠花具有一樣的秉性，就是通過自己全身心的付出去綁架一場沒有感情的婚姻，張翠花的動機更多是一種盲目的愛和付出，而馬慶升的付出更多是一種投機，當然他們的結果都不幸福，因為他們的婚戀觀有誤，其實在那樣的時代，又有多少愛情是自由的。該劇同時還植入了一個「小三」角色，其實像陳志對愛情忠貞對家庭負責任，而馬慶升卻是自己搬起石頭砸自己的腳，自己的雙手埋葬自己的婚姻，所以他認為自己的付出必須有所回報，當回報無望時，他只有將感情寄託在「小三」小田那兒，可小三的慾望並不是那麼簡單。慾海沉浮，婚姻的本質變得多元而復雜。

從《中國式離婚》到《金婚》再到《娘要嫁人》和現在的《我的父親母親》，年代劇曾經吸引大批的觀眾， 傳統 文化 根深蒂固的中國，不幸的婚姻很多，幸福的婚姻很少。而《我的父親母親》聚焦的城鄉愛情婚姻的觀念，固然不是諸如現代版的《婚姻保衛戰》之嶄新矛盾，它儼然就是一本活的婚姻教科書，珍惜美好的愛情，播種幸福的婚姻，不能因為更多客觀的條件而將婚姻作為一種交易或是賭注。真正的幸福快樂，就是和對的人一起慢慢變老，沒有過多的渴求，沒有更多的奢望，這似乎是理想的婚戀觀念，但植根現實卻又那麼不堪一擊。

我的父親母親觀後感篇3

廣闊天空，冰天雪地，一個穿紅衣服地女孩屹立在雪中，一動不動地看著遠方，等待著遠方自己心愛的人歸來...這就是愛情。

電影《我的父親母親》圍繞著一位鄉村男教師，和一個可愛美麗的鄉村姑娘的愛情，演繹了一個人們熱愛文化，崇尚知識的動人故事。一段美麗的愛情故事，在一段娓娓動聽的音樂中慢慢鋪開，本片以倒敘的手法，以「我」講述母親的愛情故事。母親乳名招娣，年輕時是遠近聞名的美人，不僅心靈手巧，而且勇敢地成為十里八鄉第一個自由戀愛的女孩。她暗戀上生子的父親，一個淳樸幽默的青年教師，她以自家的青花大碗為記號，給心上人花樣翻新地送最好吃的「派飯」;她通宵達旦織出最艷的「房梁紅」裝點他的教室;為了聽到教室里的琅琅書聲，她不惜繞遠路去擔水;為了引起他的注意，她每天在送學生的路邊等著他，終於，招娣的美麗和誠摯打動了青年駱老師的心，他們很浪漫又很傳統地相愛了。一隻塑料紅發卡就是他給她的愛情信物，然而，就在心靈剛剛撞擊的那一刻，悲劇降臨了：駱老師莫名其妙被打成右派，招娣特意為他做的晚飯蒸餃子沒吃上，就被帶走了。她瘋了一般，懷揣蒸餃沿路追趕，人摔倒了，蒸餃爛了，青花碗也碎了??

技藝精湛的鋦碗匠鋦好了青花碗，卻彌合不了姑娘破碎的心靈，招娣決心拖著病弱的身體去縣城尋找心上人，瞎媽媽的淚水阻止不了招娣的決心。她蹣跚上路了，卻昏死半途，被村裡人接回。這個時候，得知情況的駱老師偷偷逃回村裡來看望她，卻在天黑前又被人帶走。也正是因為如此，他們得以團聚的日子又推遲了好幾年。後來他們終於相聚，此後他再也沒有離開她一步，兩個人相守四十年，相濡以沫，心心相印。而女主角一眼在人堆里看到了他，是這樣的喜歡，做最好的食物給他吃，總是在想他。在冰天雪地里等他，在荒山野嶺里追逐他，在地老天荒里陪伴他。一直到最後，直到他死去，愛他的心也從未停止過。這樣的愛情，也許在淹沒的年代發生過，也許會一直的存留在我們的理想里。

電影的情節其實非常簡單，沒有大場面，沒有豪華陣容，沒有巨額投資，如果試圖在此看到什麼豐富的現代生活氣氛，體會激烈的感官刺激，那麼都會失望。影片只是在寫一個真正的「父親」與「母親」之間的純真愛情故事。它打動人的也只是那種絲毫不攙雜任何功利色彩、那種義無反顧、那種真正的死去活來的狂熱的愛，這種愛也許有些盲目，但是發自真心，全情投入，令人震憾。唯其令人無法理解，人們懷疑它的真實性，唯其沒有任何塵世的要求與條件，我們稱其為浪漫，唯其可以不顧一切，足以讓一切卑鄙與齷齪汗顏，自責，退卻，讓所有柔弱的心靈震顫，感動。我分明感到了許多美好的靈魂在那時刻開始飛翔，開始升華。

這部電影反映的是中國式愛情，含蓄到無法言語，堅韌到百折不撓。沒有卿卿我我，暖昧悱惻的糾結。一眼在人堆中愛上的男人，是那樣的真正的喜歡，一喜歡就是一輩子，而且愛情綿遠流長。演繹了在今天年代裡，很難得到的美好的愛情，不管現在的愛情多麼不穩定，受到諸多的誘惑，但人間追求真愛一刻也沒有停止，雖然世俗的，物質的，金錢的因素的主宰，誰不羨慕執子之手，與子偕老的堅貞的愛情。

這部電影一如既往，獲得了柏林電影大獎，故事情節和結構平淡，沒有環環相扣起伏跌宕和波瀾起伏的動人心魄，但它卻能牽動人心，影片把每一個細節關注到極致，從而使影片故事情顯得單純，而藝術性和人性得到深刻的反襯，電影的主題很鮮明，靠的就是質朴和感人。在我心裡不能不說，這是一部質朴感人的電影，也不能不說是一部感人的愛情。

我的父親母親觀後感篇4

張藝謀1999年上映的《我的父親母親》講述的是一個簡單而又能夠讓人崔然落淚的故事，講述了一對青澀男女的愛情故事，一份堅守的愛情。導演用倒敘的方式，以兩人兒子——生子，這一獨特視角向我們展開了那份純凈的愛情。以一條崎嶇的山路為引索追溯到那個久遠的年代，導演以平緩自然的手法將那段溫情的故事向我們娓娓道來。

整個電影中畫面用的回憶是彩色的,而現實是黑白的.這樣一反常態的色彩安配，黑白的現實開場，父親去世，兒子歸來，母親卻固執的要用人力將丈夫從那條山路抬回來，為下文埋下了伏筆，回憶為彩色，現實為黑白，鮮明的對比是母親的心境。她的堅持讓兒子想起父親母親的往事。然後由兒子的講述開始了回憶，進入了正式的故事，落後的山區來了位教書先生，招娣兒是山區里最漂亮的姑娘，兩人一見鍾情，因招娣兒的執著而開始延續了這份感情。

故事的情節並不復雜，整個故事都在相對安靜而又平和中進行，沒有歇斯底里，沒有過於激烈的沖突，悠揚的音樂，淳樸的感情，真個畫面看起來很唯美，北方的四季不斷的輪回而那不斷變化的色彩與女主角的心情不斷的交織，簡單干凈的情節和同樣簡單干凈的畫面，配上柔美悠揚的音樂女主角為了製造邂逅，那種不斷的等待，每一個細節，每一份心思都顯現的真實存在，細膩的描繪，其中女主角為了尋找男主角送的發卡，在十幾里的山路上不斷的行走，還有在給男主角做東西吃的時候顯示的那般細致和充滿感情，甚至在說話時的那份羞澀和曖昧不清都靜靜的讓人們為之動容。每個細節都說不上多麼的有意義，但都飽含純粹的美好。這種與我們身處現代充斥著種種利益復雜的感情讓人充滿深思回味。

整個片子的很大部分都集中在由章子怡飾演的女主角上，通過的是那些不斷積累的細致行為，通過了女性的視角來闡述這段深刻的愛的感覺，來表達出那種頑強甚至倔強的愛，在如畫的秋季色彩，還有那條望不到盡頭的山路，給予女主角各種特寫笑靨如花，那揚起的嘴角，紅紅的臉頰，清澈的眼眸，紅色棉襖還有扎著的麻花辮，為了傾慕的人做的種種在不在理智中又合乎情理的事情。穿上新棉襖去看他;為了能聽見他教書的聲音每天在村裡的前井打水;用漂亮的青花瓷碗裝好吃的擺在第一個位置上;刻意的在他會經過的路上等他;看到他走向井邊趕緊把已經打上來的水倒回去;劈柴燒水認真的為他做一頓派飯;試圖一遍遍的追上那輛遠去的車，只為了讓他吃上自己包的蘑菇餡餃子;記著他臘八回來固執的站在村口的路邊等他，直到全身凍僵。

整個電影的畫面是相當值得談的，回憶的彩色現實的黑白，在配上那音樂，最後的在白雪中的行走人群抬棺材的接力，浩盪的黑色人流行走在皚皚白雪中的場景擁有一種難以言說的肅穆，還有背景的訴說，那些以前父親的學生不遠千里來抬棺材，黑白的色彩，把白雪覆蓋的畫面顯的更加樸素，猶如 國畫 般無盡的留白，讓人深思。

對於愛情，我們或許忘了其原始的狀態，張藝謀的這部《我的父親母親》的朴實，貧困的山村，舊舊的校舍，還有那些純正自然的風景，而簡單的故事就猶如一片秋季自然凋謝的落葉，沒有花兒的那般鮮艷，但是有過色彩。沒有山盟海誓，有的只是那讀書聲。讓我們現代人更多的思考了，那份純粹而又難道的愛需要我們的堅守。

我的父親母親觀後感篇5

愛情，是種奇妙的東西。它可以像太陽一樣的熱烈，也可以像月亮一樣的寧靜。無論擁有哪種愛情，只要是能細水長流，我想就是幸運的吧!

都說愛情最美好的是曖昧的時候。那是一種霧里看花的朦朧美!那時候情犢初開，會因為愛情紅了臉!那時候沒有太多奢望，只要遠遠看著對方就會心滿意足!那時候明知彼此心中都只有對方，卻還是小心翼翼的保護著當前的關系!這或許就是那種像月亮似的愛情吧!前不久看過一部電影《我的父親母親》。這裡面則把這種月亮似的愛情表現得淋漓盡致。我的母親在看到父親的第一眼就愛上了他，她清楚的知道這輩子就是父親的人。父親剛開始並沒有注意到母親，而母親為了父親，每天用同一個碗裝不一樣的好吃的東西去送飯，只為父親能吃上一口她親手做的飯;為了父親她還不惜繞遠路去挑水，只為能經過學校聽聽父親的教書聲;更是為了多看父親一眼，一直在父親送學生回家的路上遠遠觀望著父親。而父親是明白母親的，自己心裡也是愛母親的，所以教室里的紅布他一直沒捨得換，只因為那是母親親手織的......

故事的情節很平凡，但卻能感受到主人公深深的愛戀。在我看來，母親的形象是有沈從文筆下的翠翠的影子的，她們都是單純的倔強的，對待愛情都是痴情的，始終如一的，她們是遠離城市喧囂的，有著一種鄉下人的純朴氣質的，那是一種難得的品質!但在看這部電影時，我是急於早點戳穿那層窗戶紙的'，或許這是因為受現代快生活的影響，心中總是不免容易急躁，所以不喜歡那種欲言又止的感覺，也或許是因為這樣，所以我們現在是很難再遇到這樣的愛情了。但是也正因為這樣，電影中的愛情才更能讓人嚮往，勾起人們對純朴的真情的懷念!這或許也正是這部電影重要的現代意義吧!

都說陪伴是最長情的告白。再熱烈的愛情到最後都會變得平凡，生活本就是在平凡的過日子。我想能和相愛的人廝守一生便是愛情最美好的結局吧!記得影片中有句話是說：自從父親再次回來後，他就一刻也沒有離開過母親!這是我印象最深的一句話，也是最能詮釋愛情的一句話!

而每一段愛情都有主人公的專屬記憶，也都有終結的時候，但那不是愛情的終結，而僅僅是生命的終結。母親在遇上父親後是幸福的，讓她傷心的時候不過是父親第一次被帶回城，沒能如期而至;還有一個就是父親去世......在那條通往縣城的路上，有母親的守望與期盼，也有母親去尋找父親的腳印。為了找父親，母親差點死在那條路上，但為了母親，父親也偷偷從這條路跑回來看母親。這條路見證了母親和父親的相識，相戀，相思!所以這條唯一通往縣城的路是母親和父親的獨家記憶。在父親死後，母親不顧所有人的反對，堅持要抬父親回來，為的只是和父親再走一遍那條路......這不是母親太過固執，而恰恰正是母親對愛情的堅守。正如翠翠在爺爺死後，她就一直堅守著爺爺的職業，並願意一直等待著儺送歸來一樣!哪怕那可能會成為永遠沒有結果的等待!

生命誠可貴，愛情價更高!父親離開了，但他永遠不會從母親心中消失。影片是以一種倒敘的方式來呈現的，在看完父母親的愛情史以後，是難免會感嘆時光的無情而暗自唏噓的。人生不過幾十年，有些人錯過了就是一輩子的遺憾了。看完這部影片，我心中最大的希冀便是母親和父親能早點認識，早點在一起，能多在一起幾年就好了!但細細一想，美妙的愛情有時也會因為時光的短暫而更讓人難忘。

我們不能像祝英台和梁山伯一樣在死後還能幻化成蝶，雙宿雙棲!我們有的只有一輩子的時間去珍惜身邊人，那麼就更不該辜負這段感情。無論社會環境多麼喧囂繁雜，也該為愛情留一方凈土!

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『伍』 電影《我的父親母親》講了些什麼

《我的父親母親》1999年上映的一部電影，根據鮑十小說《紀念》改編，由張藝謀執導，章子怡、鄭昊、孫紅雷主演 。

『陸』 求《我的父親母親》影評，1000字

《我的父親母親》可以說是一部詩電影，在幾乎沒有什麼劇情的空間里勾勒出對愛情的禮贊頌歌，象音樂一樣，或者說象歌劇一樣 ，在一個非常優美的愛情旋律中跳躍著由情節、細節構成的音符，張藝謀就象帕瓦羅締般詠唱著心中的愛情圖騰。
影片簡單的劇情是：師范大學畢業而沒當教師的我回鄉給當山村小學教師的父親辦喪事，母親堅持要從縣醫院給父親抬棺回鄉安 葬，於是我回想起村裡人流傳的我的父親母親的愛情故事。
在《我的父親母親》這部影片中，現實時空和過去時空分別採用了冷暖對比的色調，營造出不同的氣氛。在傳統的電影觀念中，一般作為回憶的段落，都處理成黑白的，是過去的、舊的感覺，而本片卻一反常規。用張藝謀的話說：「因為我覺得，這是一個三天的故事，是一個關於葬禮的故事，沒有笑容，沒有愉快的情緒，只有沉痛的懷念和對死者的眷戀，再加上下著雪又是冬天。所以我想用黑白的效果，更能傳達這樣一種感覺。回憶部分是彩色的，因為那是一個非常美麗的回憶和影像感覺。」
在現實時空中，父親去世了，「我」和母親為他籌備葬禮，影片用黑白畫面象徵著死亡與沉重。而紅色在我國的文化史上是熱情奔放、激情希望的象徵，因此在過去時空的敘事中，母親身穿大紅碎花棉襖、頭戴紅發卡、織紅布等局部色相，以及周圍橙黃色的環境，這些暖色畫面的使用表現了父母戀愛時溫馨、興奮與甜蜜。過去時空的彩色與現實時空的冷色在對比中蘊涵著和諧。
1、紅——暖人心窩，熾烈如火
在《我的父親母親》里，紅色盡是父親眼裡關於母親的畫面，是那殷切始終，一生傾心的迷戀。從紅棉襖痴痴尋蹤到紅發卡深情緊握，愛已被展露無疑，但這種直白卻還是需要臆想再造的。在這里，紅色發散思維的作用得以體現，母親的紅頭繩如一根引線，引燃了情緒的煙花，在回憶的夜幕里繽紛綻放。冰天雪地里的母親身著紅襖在路上等著父親，乍眼的火紅與冰雪的蒼白形成對比，營造出無助而又渺茫的氛圍。紅衣不時被大雪遮掩，可以挖掘出哥特式的窒息與擠壓，效果雷同於開篇和結尾的黑白紀實。紅是影片的靈魂，可以表現所有，亦可以裝點所有，傳達了深愛、忠貞與信仰曾在那個不會被刻意想起的年代沸騰過。
2、黃——滄海心醉，溫柔如水
黃葉紅衣。在《我的父親母親》里可以看見大量的黃作為襯景，突出了母親在追尋真愛的道路上發自心底的滿足感，充盈著對愛情的痴迷與執著。片中的黃作為大面積渲染的區域色，為觀眾能夠更好地感受情節提供了一種基調，烘托的同時又達成了升華的目的。黃葉泛泛的樹林，被間隙透過的陽光照得燦若仙境，母親穿梭其中，追趕著全待把握的幸福。由是渾黃的道路上，情愫破土萌生，載著母親雀躍著離開，陪伴父親深情地目送。該片定焦在農村，使得這類深情的黃透著漫漫的泥土芬芳，娓娓道來一段地久天長。不同於當今的某些「色彩心理學」所講述的那樣，黃僅被剖析為「陌生與疏理」。在這里，黃象徵一種持久，傳達了父親和母親之間堅韌、綿長和韜深似海的愛戀。
3、黑白——心灰意冷 肅穆沉痛
而比之紅黃的主流，其他色彩真正成為了裝飾。就如表現在遠近景交融和穿插的空鏡頭當中的黑發和白雪。
影片結尾時在黑白色調的畫面里，大雪紛飛中，有一排長長的送行隊伍，這讓人感動得落淚，並且和原先擔心的人手不夠，道路艱難，形成了強烈對比，這種對比深深震撼著觀眾們的心。而在處理這段抬回來的情景，導演又採用了多個畫面模糊交替的形式，跟裡面送行的人爭先恐後抬棺的情景緊密融合，使得畫面在一種隱隱作痛的情境中進行。所以，面對厚厚積雪和茫茫荒野，面對長長送行隊伍和爭先恐後抬棺的人，如此在黑白色調中在影片即將結尾時我們每一個觀眾無不為之動容。
影片沒有具體地描寫愛情的真實故事，而是用大量的筆墨去渲染意念的真實，包括對「愛情的是是非非」都可不考慮，只強調呼喚女性對愛情的忠貞的回歸，而把影片推向高潮。
張藝謀的電影看起來比較流暢，絕少技術性的失誤，而情節、細節設置又十分到位，不僅有很強的電影語言，還有很多的文化可讀性。

『柒』 電影《我的父親母親》觀後感

《我的父親母親》是由張藝謀導演的一部經典電影，以下是我整理的電影《我的父親母親》觀後感，歡迎參考閱讀！

篇一：我的父親母親觀後感

電影主要濃墨重彩地敘述了主人公父親母親年輕時的一段歲月。

主人公父親去世，他回到家鄉。本來是很自然的事情，把父親從縣城醫院接回來安葬，然而村長很為難，主人公母親堅定地要求村長派人去縣城把父親抬回來，但村裡年輕人都出去了。主人公怎麼勸也不行，母親還要親手用織布機織一塊擋棺布，織布機都壞了，主人公說自己去鎮上買一塊吧，母親怎麼也不同意，主人公只好找村裡老師傅把織布機修好，母親連夜織了一塊布，寧靜的夜晚響著織布機哭噎的聲音。

母親是很固執，但固執得讓人肅然起敬。

那年，母親十八歲，三河屯村來了縣城裡的一位老師，即主人公的父親，二十歲，可能是一見鍾情，母親的心再也不平靜了。母親為父親所在工地送上最好吃的飯，並在遠遠看著，希望父親能吃上自己親手用心做的飯。母親有意去父親送路遠學生回家的路上，期待能與父親」偶然「相遇。母親舍棄離家近的前井而去後井打水，只為經過父親所在的學校聽聽他上課的聲音。母親會為了丟失的父親送的發卡連續幾天起早貪黑去村中的路上尋找。母親會在大雪天站在冰冷的空氣中等待著縣城的父親回來。母親會因為縣城的父親沒有按時回來獨自走向通往縣城的路並昏倒在途中。

那條路承載了母親最珍貴的歲月，她要把父親抬回來，讓父親記住回家的路。

村中蓋新房子都要栓一塊紅布在房樑上，這件事由村中最漂亮的姑娘做，落到了母親的頭上，因為是父親的教室拴布，母親織得又細又密，布里包含著純潔的少女之愛。父親後來告訴母親，每當看到教室樑上的紅布，心中有說不出的溫暖。父親去世了，母親堅持要在那破舊的織布機上織一塊擋棺布。

這塊布是母親對父親最後的心意，父親冰涼的身體上覆蓋著熾熱的溫暖。

父親與母親相遇是在冬天，寒冷的冬天，然而那個冬天，父親與母親的心是滾燙的。他們的愛情轟動了整個村子，在那個自由戀愛還很新鮮的歲月，父親與母親的愛情為小小的三河屯村注入了一股新鮮的血液。

在這個愛情泛濫的年代，我深刻地感受到那段歲月愛情驚人的力量。父親和母親並不是一帆風順的，墜入愛河的父親母親因為上面定了父親犯了」右傾「錯誤不得不分開。因為愛情，四年後父親再次回到朝思暮想的三河屯村；因為愛情，父親舍棄縣城，堅定地在講台上站了四十多年；因為愛情，母親在教室外聽了四十年父親上課的聲音。時代依舊在變，而愛情具有恆定的力量。

一個時代因為愛情而生動，一個人因為愛情而美麗，愛情具有穿越時空的力量。

我彷彿看到：一個老人，在一個安閑的午後，坐在家門口，沐浴在陽光之中，看著廚房不停忙亂的老伴，回憶起那個時代他們的愛情，青春而羞澀，質朴而純潔，那是一段生動的歲月。老人忽然感到，眼前的老伴是如此的美麗，容光煥發，宛如十七八歲的少女。

篇二：我的父親母親觀後感

最近《我的父親母親》，看了之後，感觸很多。

陳小藝老師把鄉村婦女張翠花的角色演得淋漓盡致，她對陳志的愛很深，對陳志的家也付出了很多，在陳志母親的堅持下，陳志和翠花走進了婚姻的殿堂。但是在上學期間，陳志卻愛上了有文化，有修養的葉秀蘿，隨著劇情的發展，看到了翠花作為農村婦女和一般人的處事思維方式，陳志作為國家幹部很守法，但是翠花一家人並不理解他，陳志的很多做法（從翠花的大哥入獄到翠花侄子的工作安排）都逃不過作村支部書記的翠花父親。陳志對秀蘿的愛很深，可以說是藍顏與紅顏知己的關系，在翠花母親的干預下最終導致陳志的離家出走，翠花也最終明白了她與陳志之間的差距與隔閡，劇情以翠花與唐，陳志與葉的結合為結局，都找到了自己的歸宿。

我覺得較好的幾個角色：翠花，陳志，翠花父親，陳志母親，把現實生活演得很到位。

篇三：我的父親母親觀後感

這是一部開始讓人無奈中間讓人難受結局讓人徹悟的劇。

那兩段婚姻是那個年代造就的，卻也是個人的選擇。

一個有文化的父親和一個出身農村的母親，這樣一種結合，一開始就是錯誤的，可是累了大半輩子才明白原來一切都是痴念。

陳志的淡雅註定他只會守著原則生活。從他當知青遇到張翠花開始到結婚前，他一直有機會去挽回未來，可是他不敢，害怕。他隱忍著生活，面對喜歡的'人卻在那次的結婚後望而卻步了。如果說他答應訂婚時並沒想過會遇到葉秀蘿，可是去報到那天卻遇到了，一個充滿活力的青年遇到一個像從畫中走出來的人，他是欣喜的，在母親電話通知回家前他忘記了一個只是未婚妻的女人在家等著他，當愛情來臨時候他什麼都忘了，卻在面對選擇時候沒有了勇氣，只是無奈接受……

在婚姻剛開始時候，新鮮感還在，看到他也在努力。可是兩個人的差距卻越來越大，或許不應該是差距，而且境界，心靈的境界不一樣。陳志有他的夢想，喜歡天文，喜歡看星星，想當個老師；張翠花也有她的夢想，喜歡陳志，喜歡為他做一切事，想當個好妻子；兩個人的夢想一個是精神層次一個是現實階段，生活點滴已經讓倆人越走越遠。

整個局到離婚宴我才流下了眼淚，可是沒想到結局是這樣的，陳志說我怎麼覺得自己突然愛上你了呢，主線還是走了，有著不舍，卻再也沒有無奈了。也許就應該這樣吧，人到黃昏，愛不愛的，已成侈奢。只要有一個人能陪著自己走到生命終點，有他就安心，這就是晚年最好的結局。

所以年輕時候，請勇敢地去愛，不要害怕，哪怕會遍體鱗傷也不要緊。

篇四：我的父親母親觀後感

現在人們喜歡看韓國影視劇，似乎韓劇中有我們已經丟失又由衷期望的東西，韓劇中的確有好多溫情、煽情、親情的典範，象《外婆的家》、《假如愛有天意》、《遠路》等，它們張示的優美的畫面、溫馨的音樂、動人的感情，讓人沉醉其間。但中國大陸也不乏有如此的精品，象張藝謀的《我的父親母親》就是一個典範。

影片通過一個回鄉兒子的口敘述了黃土地的小山村裡一對戀人四十年的深厚感情故事，當時父親是下鄉支教的城裡人，來到村上簡陋的土房子里教當地的小孩子讀書，他一來就喜歡上了這份工作。母親對父親一見鍾情，一有機會就做好吃的東西給父親吃，喜歡聽父親教孩子識字的念書聲，常常會一個人跑到父親講課時站立的地方暗暗地思念父親的音容笑貌。懷春的少女是動人的，母親穿著大紅的棉襖在父親教學回家的路上靜靜地守候，少女的心思是含蓄羞婉的，母親只是遠遠地目不轉睛地望著父親。母親做了好吃的放在長凳上，希望父親能拿到那隻大青碗（她特意把碗放在頭一個），後來看見父親要走，急忙把剛做好的餃子裹在懷里追出去，結果半路上跌了一交把碗給摔破了，還把父親送她的紅色發夾弄丟了，一下急哭了，後來發夾找到了，碗也鋦好了（真的有這樣的手藝，絕了），這碗和發夾無疑是他們愛情的信物，母親丟了後的懊惱愁容和找回後的喜悅笑容都表現得自然到位。父親剛到村子的時候，母親給他細心地織了一張」紅「，掛在他教室的橫樑上；父親去世的時候，母親拿出來放了許多年的織布機連夜趕了一張布，是蓋在父親遺體上的（當然是白色的）。父親一輩子清苦，為學校嘔心瀝血盡責盡職，他是為新校樓的籌款工作而倒在雪地中的，但他一生有一個深愛他的女人時刻關懷著他，也應該知足了。深沉的愛，使得平凡變得偉大，中國農村有許多象母親那樣勤勞能幹堅強忠貞的女性，她們毫無奢榮取寵之心，只是守著心愛的男人默默地付出，她們的愛情朴實而深沉，值得尊敬。

這部影片無處不在流露著溫情、親情，但絲毫沒有煽情的一面，因為這樣的環境這樣的人們這樣的生活能造就這樣有深度的真情，就象雪地里的梅花一樣，清新灑脫，同時觸動了觀眾大腦和淚腺的閥門，讓觀眾在淚流滿面的時候也感受到了陣陣梅花香過般的熏陶。

篇五：《我的父親母親》觀後感

這部電影放在電腦里已經很久了，一直沒有看，光看題目覺得會是一部講父愛母愛的電影，而這種電影多少讓人有些不太敢看，怕自己會觸動到一些。

今天算是把它看完了，顯然我是低估老謀子了，很出乎意料，同樣令人感動，更令人深思。沒有想到會是一個愛情故事，裡面的故事也許並不能算是特別出彩，但總是牽動著你的心，感情這東西是最沒法去述說的，當然也不太好表現，太曲折動人的故事顯得有些假，太過於平淡的又讓人覺得無趣，要把握這個度絕非易事，而這部電影做到了。現實中的愛情沒有像瓊瑤小說里的凄艷纏綿，更多的是一些柴米油鹽，但正是一些細小的東西才折射出情感的力量與美好。

平凡中的不平凡，在追求情感和經營情感的道路上，我們需要彼此的慰藉，需要從點滴做起。

篇六：我的父親母親觀後感

好長時間不被一部電影作品所感動過，當這種情緒襲來真是讓人難以承受又難以割捨，濕潤了雙眼 抽泣難止…

我必須非常喜歡張藝謀的《我的父親母親》，那唯美的意境感動我每一處的細胞。喜歡他們之間簡單的愛，喜歡純朴的鄉情，喜歡憂傷的景色…

相信看完這樣一部電影的人，不會激動的簇擁在一起述說著尤似好萊塢般的火爆場面，他們應該是會對朋友、親人說聲「對不起，我要一個人靜靜，慢慢舒緩顫抖的心臟，震撼的感受。」

《我的父親母親》再次讓我難眠…

『捌』 我的父親母親電影影評

《我的父親母親》以主人公兒子口述的方式講述了一對共患難的夫婦是如何經營愛情與婚姻，如何在歷經世事的變遷終於放手「面子」婚姻，讓各自尋回適合自己的愛情和婚姻。

其實捆綁式的婚姻在七八十年代可謂成千上萬，真正自由戀愛組成家庭的可以說非常之少，先結婚後戀愛並不是構築幸福的理由，因為有些人是無法到達彼此的內心世界。婚姻也是時代的產物，是利益關系的聯姻，是一種成全別人的犧牲，但這樣的愛情一點也不幸福。

故事以淳樸的敘事風格再現了年代的婚姻悲喜劇，陳志和張翠花，馬慶升和葉秀蘿，這兩對婚姻的不幸，和那樣的時代脫不了干係，為了生活人們不得不學會放棄和隱忍。生活不是一盤棋，沒有更多自己命運的掌控權。

故事聚焦這樣的兩對婚姻，真正的意義應該是告訴我們，捆綁的婚姻沒有幸福，嫁接的愛情並不會白頭偕老。張翠花用自己的熱情和無限的折騰換回了自省，愛一個人死心塌地，但這個人其實並不愛你，所以她最終選擇了一個愛自己的人唐志良，也可說她最終找到了讓自己滿意的伴侶。

當婚姻摻雜太多目的，這樣的婚姻不是生活，而只能是交易。同樣葉秀蘿也沒得選擇，為了生活不得不向現實低頭，和馬慶升的結合其實就是一種錯誤，無非這種錯誤一直在尋找一個無果的答案。現實的陰差陽錯，將純美的愛情扼殺在搖籃里。

張翠花的放手成就了陳志和葉秀蘿有情人終成眷屬的夢想，同時她也是拯救了自我，也只有唐志良讓他感覺到自己是一個幸福的女人。

該劇其實也是一場婚姻的保衛戰，張翠花一家對陳志的好，讓陳志無法獨立自己的婚戀觀，只有容忍和遷就，或者是更多的回報，才感覺到自己的價值。

而馬慶升也是和張翠花具有一樣的秉性，就是通過自己全身心的付出去綁架一場沒有感情的婚姻，張翠花的動機更多是一種盲目的愛和付出，而馬慶升的付出更多是一種投機，當然他們的結果都不幸福，因為他們的婚戀觀有誤，其實在那樣的時代，又有多少愛情是自由的。

該劇同時還植入了一個「小三」角色，其實像陳志對愛情忠貞對家庭負責任，而馬慶升卻是自己搬起石頭砸自己的腳，自己的雙手埋葬自己的婚姻，所以他認為自己的付出必須有所回報，當回報無望時，他只有將感情寄託在「小三」小田那兒，可小三的慾望並不是那麼簡單。慾海沉浮，婚姻的本質變得多元而復雜。

從《中國式離婚》到《金婚》再到《娘要嫁人》和現在的《我的父親母親》，年代劇曾經吸引大批的觀眾，傳統文化根深蒂固的中國，不幸的婚姻很多，幸福的婚姻很少。

而《我的父親母親》聚焦的城鄉愛情婚姻的觀念，固然不是諸如現代版的《婚姻保衛戰》之嶄新矛盾，它儼然就是一本活的婚姻教科書，珍惜美好的愛情，播種幸福的婚姻，不能因為更多客觀的條件而將婚姻作為一種交易或是賭注。

真正的幸福快樂，就是和對的人一起慢慢變老，沒有過多的渴求，沒有更多的奢望，這似乎是理想的婚戀觀念，但植根現實卻又那麼不堪一擊。

『玖』 我的父親母親電影結局

我的父親因為某種神奇的力量，身體得到了很大的改善。這句話，就是導演通過范偉給觀眾交了一個底，那就是「范偉父親並未去世」，而他之所以假裝去世，其實就是為了滿足他的虛榮心，滿足他的虛榮感。

而在他看來，只有自己假死，才能讓報社的人產生壓迫感，才會讓他們給自己的兒子上報寫表揚信。這也就是為什麼王志文在憑吊的時候，發現底下村主任會神秘一笑的原因，因為所有人都在布一個局，都在配合范偉父子演戲。

為的就是一份虛榮，為的就是讓自己的村子出名。從某種意義上來說，這種電影結局的顛覆，超出了大部分常規電影的大結局，初看給人一種喜劇式結尾，再看，會覺得不寒而慄，再看會覺察出人性的恐懼。除開結局的顛覆，人物性格特點也超出了一般的臉譜化。

(9)我的父親母親電影結局如何擴展閱讀

比如女大學生這個角色，就挺有意思，在城樓上那場戲，當她哭哭啼啼跑來找王志文訴苦，說他們這么干，會毀了她的一生時，其實王志文已經動了惻隱之心。

可是他的女友一句話點醒了她：「她一個女孩子，身上用著香奈兒的香水，這樣的女孩，她的話不要太信」。

爾後，雨夜，當大學生濕身上門想要誘惑王志文的時候，其實他的心中已經明白了一切，也開始相信老實人范偉說的話。

而對於范偉，這個老實人角色，其實電影之中，也並沒有就此將他圈定在老實人的這個范圍。

比如他這個人物身上天生帶著狡黠，比如這個人物身上也帶著貪婪，甚至最後這個「老實人」為了滿足父親的虛榮，配合著演戲，其實也說明了他這個人物的性格特徵。

『拾』 《我的父親母親》這部電影怎麼樣

個人感覺這部片子很值得一看，是一部藝術性比較強的片子。講的是一個中國式家庭的故事，構圖乾乾凈凈，追求傳統美學中以小見大的意境。這是個很東方的題材和審美境界，把女孩的愛情痴迷簡單地放大為『等、追、找、看』4個字，這是影片最成功的地方。

劇情介紹
初戀的回憶，是人生中最美妙的感覺，而當生子的父親已經過世，年邁的母親講述她夢系魂牽的初戀時，生子不但體味到那初戀情愫的凄美動人，甚至還分明讀出對美妙人生的執著追求…… 母親乳名招娣，年輕時是遠近聞名的美人，不僅心靈手巧，而且勇敢地成為十里八鄉第一個自由戀愛的女孩，她暗戀上生子的父親--一個淳樸幽默的青年教師，她以家傳的青花大碗為記號，給心上人花樣翻新地送最好吃的「派飯」；她通宵達旦織出最艷的「房梁紅」裝點他的教室；為了聽到他的朗朗讀書聲，她不惜繞遠路去擔水；為了引起他的注意，她每天在送學生的路邊等著他。 終於，招娣的美麗和誠摯打動了青年駱老師的心，他們很浪漫又很傳統地相愛了。一隻塑料紅發卡就是他給她的愛情信物，然而，就在心靈剛剛撞擊的那一刻，悲劇降臨了：駱老師莫名其妙被打成右派，招娣特意為他做的晚飯蒸餃子沒吃上，就被帶走了。她瘋了一般，懷揣蒸餃沿路追趕，人摔倒了，蒸餃爛了、青花碗也碎了…… 技藝精湛的鋦碗匠鋦好了青花碗，卻彌合不了姑娘破碎的心靈，招娣決心拖著病弱的身體去遠行尋找初戀情人，瞎媽媽的淚水阻止不了招娣的決心。她蹣跚上路了，卻昏死半途，被路人送回，執拗的招娣掙紮起身還要冒死去尋覓。恰在此時，駱老師意外地來了，她躺在病床上，大滴的淚珠從她美麗而又憔悴的大眼睛中盡情地滾落。 他再也沒有離開她，兩個人一愛就是四十年，相濡以沫，心心相印。 丈夫的葬禮後，年邁的招娣在悲慟中又聽到了世界上最好聽的聲音，那是駱老師自編的「識字歌」——人生在世、要有志氣、讀書識字、多長見識……招娣沿著當年的小路向學校走去。教師里，她的兒子駱玉生像當年的駱老師一樣，以淳樸、清朗、穿越時空的聲音在教孩子們讀書。頓時，兒子和丈夫的身影在她眼中置化，在她眼前，又出現年輕盈巧的招娣穿著碎花紅襖雀躍在讓她走不完初戀的那一條小路上。