電影如何營造可怕氣氛

Ⅰ 電影中的氛圍感是如何塑造的

以《美國往事》為例：

例如面條在火車站准備逃亡的畫面。面條被追殺之後，從唐人街皮影戲劇院逃到火車站，他隨便買了張單程票，出發之前，電影用中近景定格鏡頭，表現出其失魂落魄的情景。

躺在火車站沙發上睡著的流浪漢、黑人奴隸正在掃地、廉價的糕點，無一不顯示出面條此時的處境——他是一個前途無望、遭受背叛的人。隨後，導演用近景特寫伴隨著披頭士的名曲，展現面條的滄桑與疲態，在金屬欄桿框架結構中，老年面條重新回到了這個城市。

鏡頭隨著他轉身將站台的壁畫舊廣告、新摩天大樓慢慢地呈現給觀眾，暗示著時間的流逝和物是人非的感覺。作為這部電影第一次跨年代的轉場，沒有使用任何台詞，但是卻展現出極為震撼的敘事效果，非常清晰地展現了時光的流逝。這種跨時空的情景變化，呈現出導演敘事技巧的巧奪天工。

其次，緊張感也是本片中被強烈刻畫的具象氛圍感。

之後，影片中大幅度地展現了物是人非的范圍感。

使用手法

電影《美國往事》在氛圍營造中，主要使用這三種構造手法——落魄感、緊張感、物是人非之感，將人物間壓抑、剋制、隱忍、復雜淋漓地展現給觀眾。

人生經歷何其多，在面條的身上，我們能夠感知到的除了事件本身，最大的關注重點仍是人的情緒，在電影的呈現方式上，則將其具象成為氛圍的營造，這是影片成功的重要因素。

以上內容參考西北大學現代學院-電影中的氛圍營造

Ⅱ 恐怖電影中造成恐怖效果的因素

以前的恐怖片多以神鬼妖異與現實生活中的人發生糾葛的離奇怪誕情節結構故事，以刺激觀眾的恐怖感，神怪傳奇之類。
恐怖片現在發展的類型已經不是以特別恐怖的劇情來吸引觀眾的眼球。而是用直接的血漿和血腥來沖擊觀眾的視線而達到暢快的殺戮和變態的感覺。而現在很大程度上恐怖的意味已經轉移到驚悚上了，製造懸念使觀眾產生強烈的期待和猜想，就如希區柯克，使用這種懸念來展示恐怖的。
除了不斷死人和強大的邪惡兩個最基本的特徵之外，剩下的就是技巧了。恐怖片的各個亞類都無非是在正邪雙方的身份、關繫上搞些花樣而已。按照各種不同的邪惡，大約可以做以下分類。 第一是連環殺手類。這是恐怖片的經典模式之一。著名的《萬聖節》《驚聲尖叫》
第二是妖魔鬼怪類，這一類的最大特色就是做反派的是妖怪、惡靈，其他的什麼恐怖的外太空生物都可以歸到其中。像《異形》系列《驅魔人》之類
幻覺也是必用的手法。一個簡單的蒙太奇就可以讓觀眾墜入銀幕的夢境中。在有些影片中魔物乾脆就不出現，一切驚恐都只來自於自身的幻覺。此時反面勢力並不凝聚為一個確實的對象，而是變成象空氣一樣無處不在，變成以主人公為中心的整個充滿惡意的環境，像《幽靈船》
還有一類是精神變態者的，像《危情十日》，開始時，那名婦女以慈眉善目的形象出現，但卻毫無預兆的成了惡魔，港產片里的《盲女72小時》，都是敘述平穩、開端平淡的故事，突然急轉直下進入了誇張、非理智、不現實的情景中，而猛烈的轉變又在邏輯上讓人覺得合情合理，觀眾由此被導向亦真亦幻、虛實不定的心理，從而融入銀幕中的可怕世界。

比如一些"邊緣"恐怖片，如《七宗罪》、《沉默的羔羊》之類。它們的意蘊和結構的復雜程度已超過了一般的恐怖片，所追求的已不再是生理上和潛意識層次上的恐怖感，而是更多的傾向於復雜意象所帶來的思維上的樂趣。還有日本恐怖片韓國恐怖片，恐怖氛圍營造各有一套。

Ⅲ 電影《閃靈》的恐怖氛圍是如何營造的

對於恐怖片來說聲音很重要，很多時候我覺得怕了就摘掉耳機或者關掉聲音。閃靈給我印象最深的就是閃靈的配樂，那種機械摩擦、噪音感覺的配樂對於氣氛的烘托很到位。
還有就是一般恐怖片的節奏就是在一段緊張的追逐之後，突然平靜，及主角暫時安全的時候是要嚇人的前奏，應該是造成一種安全的心理感覺後，再打破的沖擊比較強烈。但是這招現在有些玩爛了。而閃靈中很多鏡頭則是完全告訴你了，要開始嚇人了，而是一步一步通過鏡頭、場景、演員的表演以及配樂，有一種一點一點把心提到嗓子眼的感覺。

Ⅳ 如何在現實中簡單地營造恐怖氣氛

要保持安靜的氛圍，安靜是最好的發酵的東西，然後就是你可以選擇在一個寢室樓裡面關上走廊的燈，然後大家都在寢室裡面就是你再出來看的時候，你會覺得這個長長的走廊特別的恐怖。

Ⅳ 《寂靜之地》是怎樣營造恐怖氛圍的

《寂靜之地》屬於一部出其不意的電影，打破了恐怖片一貫拍攝思維——以驚悚滲人的音效和劇情畫面博出位。

網上曾瘋傳一個段子，如果把恐怖片的音效關掉，恐怖效果則會大打折扣。

《寂靜之地》反其道而行之，講述地球被怪物大規模入侵，人類唯一的生存方式就是安靜，一旦發出聲音立刻會被攻擊。

這部恐怖電影的成功，給恐怖片的新市場開了一個好頭，不再是驚乍式，而是更加多樣化，調控好節奏邏輯，處理好劇情基調。

《寂靜之地》給恐怖片開了一個好頭。

Ⅵ 小說與電影中有哪些會營造出「恐怖氣氛」的戲劇套路

本人超愛看阿加莎·克里斯蒂女士的著作，她被譽為舉世公認的推理小說女王。她的一些著名著作被拍成了電影，1975年的《東方快車謀殺案》就獲得了第三座奧斯卡獎杯。所以建議大家看一下由她的著作改編的電影。
說實話，克里斯蒂女士的作品充滿迷惑和懸念。就例如《無人生還》，這是她的第一部荒島模式作品。故事中的十個人一個接一個的死去，這無疑使整個故事充滿了恐怖和懸念😱。
還有一部電影叫做《致命ID》雖然不清楚編劇是誰，但是影片極其好看（有點燒腦）。這是一場旅館謀殺案。在這里住宿的人一個接一個地死去——就在一個風雨交加的夜晚。死法更加離奇詭異，是按照住宿的門牌號而死去的，並且所有在這住宿的人都是一個姓（在這里我就不繼續劇透了）
可能這就是恐怖氣氛的套路吧，讓人感覺很摸不著頭腦，很詭異，甚至有時候還有點靈異。

Ⅶ 電影《閃靈》的恐怖氛圍是如何營造的

3、這部片很多場景都是平淡的生活，壓抑的情感，很容易讓人聯想到每個人的實際生活。比較觸目驚心。很懂宅男宅女一直不接觸社會，工作壓力又大，真的很容易導致這樣的精神疾病，只是程度輕重而已，這樣一想，每個人可以很好的代入電影中，才毛骨悚然。4、電影還涉及美國歷史和宗教吧，所以這點上，我們的感受和國外的觀眾不一樣，沒那麼恐怖。

Ⅷ 《中邪》是如何營造恐怖氛圍的，哪些片段嚇到了你

電影中有三部攝像機，一部是主要拍攝這部電影的機器，第二部是丁鑫和劉夢為拍攝他們自己的紀錄片所使用的機器，第三部就是那隻藏在煙盒裡面的針孔攝像機。

三部攝像機的交替使用都有它們各自的作用，那台時常進入畫面中的機器除了充分表達劇中劇這一有趣的形式以外，也沒有浪費它用來拍攝的用途。

其實三部攝像機都是這部電影的主導，攝像機A拍攝丁鑫、劉夢跟拍「王婆算命」，攝像機B記錄下丁鑫、劉夢的拍攝實錄，針孔攝像機更是在夜晚的隱秘拍攝中起到了極大作用。

似乎這三者缺一不可。

尤其是針孔攝像機的夜視鏡頭在監視畫面中呈現出一種詭異的黑白，泛著粗糙的顆粒質感，恐懼的感覺果然提升不少。

Ⅸ 驚悚電影中懸疑氛圍營造的方法特點

恐怖電影最重要的是營造一種恐怖氣氛，這需要各種音響效果、演員的真實表演以及觀眾的恐懼感的結合，如陰暗的閣樓、安靜的夜晚、老房子等，同時緊湊、充滿懸念的故事也是不可或缺的，好的恐怖電影導演也熟悉人們的恐懼心理。當然，我們不可能一概而論經典驚悚片，比如《魔戒》和《驅魔人》 ，它們在很大程度上為最終的恐怖片搭建了舞台，而《驅魔人》則通過觀眾的感官沖擊來緩解銀幕上的緊張擁有屬性。謝謝你的回答

Ⅹ 《好萊塢往事》的恐怖氛圍是怎樣製造的

風呼呼地刮著，雨嘩嘩地下著。近看，街道上連一個人影也沒有，白白花的全是水，簡直成了一條流淌的河，上面爭先恐後地開放著無數的水花；遠看，樓房和樹木都是模模糊糊的。風夾著雨星，像在地上尋找什麼似的，東一頭，西一頭地亂撞著。路上行人剛找到一個避雨之處，雨就劈劈啪啪地下了起來。雨越下越大，很快就像瓢潑的一樣，看那空中的雨真像一面大瀑布！一陣風吹來，這密如瀑布的雨就被風吹得如煙、如霧、如塵。

這個環境就不說了。影院利用聲、光和3D效果來營造恐怖。所以，影院觀看要由於個人戶內。