電影的用光如何分析

㈠ 電影布光中所謂底子光和主光有何區別

布光，就是布置燈光，即根據電視節目的內容、主題，選擇採用某些燈具及阻光工具，在整個拍攝場景中產生某種光線效果。這種光線效果要具備四個功能：

1．滿足攝錄技術上所需的照度、色溫、亮度對比。

2．完成畫面形象的造型，要化畫面的平面結構，為視覺上的立體結構，表達物體的質感、立體感和畫面的空間透視感。

3．利用光的方向、強弱、軟硬及色調的配置，契合電視節目的主題、內容，幫助表達人物的情感和內心世界。

4．形成一種意境，或造成一種特殊藝術效果。布光方法，顧名思義就是布光所採用的方法。由於沒有清晰的符合電視照明藝術規律的分類原則，因此許多燈光師對布光方法的語義感到有些模糊和模稜兩可。在電視節目製作中，提起布光的方法，會有很多。例如：三點布光法、總體布光法、多主布光法、連續布光法、分區布光法、自然光效法、傳統布光法、夜景布光法、虛擬布光法等等。我們認為，這些布光方法實際上可以分為具體方法和宏觀方法兩類。具體方法就是布光時為達到一個具體目的而採取的一些技巧和手段。如連續布光法、分區布光法、夜景布光法、。宏觀方法則是從節目的整體出發，為達到一種意境或審美效果而選擇採用的設計思路。在電視照明藝術中，作為其物質支持的照明技術和某些技巧性很強的具體布光方法固然重要，但是具備審美價值的布光設計才是其之所以成為「藝術」的決定因素。本文論述的布光方法是具有審美意義的宏觀層面上的布光方法。二．分類從宏觀的層面分析，或從接近美學的視點觀察，布光方法應分四種：三點式布光法、大平光布光法、虛擬布光法和裝飾性布光法。

1．三點式布光法，是一種經典的布光方法。它用主光，副光，逆光對被攝者進行布光，有意識地在被攝者的面部造成陰影，使之有明暗變化，但整體影調並不超出攝像機的動態范圍，而且還能使被攝者與背景明顯區別開來。這種布光方法在具體使用中並沒有把三種光固定在某個位置，它是按被攝者的臉型來確定主副光的位置，而且實際上在三種光之外還使用一些修飾光來掩飾或突出某種特點。這種布光法適合給單個主持人布光,便宜的攝影設備，被攝者一增多，光效不好控制。

2．大平光布光法，是指所有的燈不分主次，一律打向被攝者及背景，使被攝者及背景表面形成均勻的亮度，不突出同時也不掩飾被攝者及背景的特點，讓觀眾一覽無余。這種布光法適合被攝者相貌身材比較好或化妝服裝很考究的拍攝情況。優點是基本上一次布好光，以後就不用再動了，而且可以較好地去掉陰影。缺點是光線沒有層次感，沒有光與影的韻味。

㈡ 播放電影是根據光的什麼原理

樓主應該是單指影像這一塊來說的話

一，折射：由電機勻速帶動膠片，強光源透過膠片再經過凸透鏡折射，放大後投射到銀幕呈象

二，反射：銀幕反射光，到人的眼球，人就看到了影像，將影像的靜止畫面連續地映現出來，藉助人的視覺暫留，在人的視覺中就造成了景物運動的效果

另外還有音樂，配音等等和你問題無關就不說了

㈢ 影視製作中光影色彩的魅力分析

電影《末代皇帝》打破了傳統單一的敘事結構，採用了一種倒敘式的、層層嵌套式的時空結構，設計了兩條並行發展的敘事時空線索。影視製作中光影色彩的魅力：一是影片的時空結構，二是溥儀主觀回憶的時空。採用現實與回憶交叉的方式，從人性的角度出發，以一系列中國歷史上的大事件作為溥儀的生活環境，表現了他在這樣錯綜復雜的環境下的精神心理和生活狀況。

在影視製作中時空結構的光線設計上基本用自然光，光比大，色調以冷色調為主，場景以日景為主，影調反差大，帶有自然主義用光傾向;插入時空的光線設計用光比較戲劇化，光比小，色調以暖色調為主，光線跳躍，影調比較黯淡，帶有表現化用光的傾向。影片用光線的結構、組織、運動和變化，不僅展現出不同時空的不同氣氛和寓意，同時表現了溥儀的心理變化過程。

溥儀的主觀回憶中，在溥儀的生命歷程中不同的環境用不同的光線來表現，其中高調光與低調光的交錯使用在影片中有明顯的體現。影視製作中一直保持一種半陰影的基調。而光，則體現出一種自由精神。光，對於總被烏黑在陰影里的小皇帝溥儀來說，不僅僅是一種生理需要，而且意味著自由、解放。隨著小皇帝的成長，對社會的不斷認識，他不斷超越外界對他的控制，在這一過程中，光線處理上慢慢加入了自然光的成分。

以上就是青藤小編關於光影色彩的魅力的相關分享，光影運用，不僅能夠為影片增色，同時也能敘述故事和表達情感，是影視製作中必不可少的重要手段。

㈣ 放電影是光的什麼現象

①立竿見影，是光的直線傳播形成的；
②水中倒影，是光的反射現象，水面形成的虛像；
③小孔成像，是光的直線傳播形成的，是實像；
④放電影和幻燈機的成像原理相同，是凸透鏡成像形成的，是光的折射現象，是實像；
⑤海市蜃樓是光在不均勻的大氣中傳播形成的折射現象，形成的是虛像；
⑥照相機是利用凸透鏡成像原理進行拍照的，而畢業合「影」中的「影」是照相機拍出的像，屬於光的折射現象；
⑦透過金魚缸看到水中的放大的魚，和凸透鏡成像的原理一樣的，是光的折射現象．
故答案為：②⑤⑦；②；④⑤⑥⑦．

㈤ 電影老無所依的人物用光有什麼特點

此片用光較為單調直白，使原本黑色電影的氣質只留有驚竦片的風格。本片在用光方面就很主流很風格化，攝影機運動也慢了很多，這樣全片內容雖然很黑很暴力，但情緒卻是很冷很凝重。

㈥ 影視用光中,色溫片和色紙,柔光紙和白旗,蛋格和黑旗如何選擇使用

如下：

第一、色溫紙是在膠片時代膠片色溫定值時候用來給燈光進行校色為白色使用的。包括鏡頭前的濾色鏡也是。

引用《影視光線創作》第一章節光與視覺色溫中的解釋部分： 不同色溫的光線照在同一物體上，會改變物體色彩的表象。

因此在攝影學中，為了能正確的再現物體自身的色彩，選擇了兩種不同的色溫作為攝影膠片生產的標准：3200K的低色溫光源和5500L高色溫光源。

電影用的膠片與3200K光源相平衡，稱為燈光型膠片。因此3200K的鎢絲燈對燈光型膠片來說就是白光，在這種光線下拍攝，物體的色彩能得到正確的還原。照相膠片與5500K色溫相平衡，稱為日光型膠片。

當膠片與照明光線色溫不匹配時，色彩發生變化，為了還原色彩可以採用下列解決：

1、改變光源色溫（cto、ctb）（補償濾色紙）。

2、更換光源與之匹配。

3、在攝影機鏡頭前放置一塊校正色溫濾色鏡（數字時代隨意調整2800-10000k）。

4、把不匹配的色彩膠片換成匹配的色彩膠片。

第二、 色紙的使用是你對色彩用光造型的理解了，千奇百怪千變萬化。

第三、 柔光紙和白旗都是一種改變光線質量的手段。

常見的柔光紙也稱作素描紙吧（個人拍攝不經常使用，現在一般就是HMI、鎢絲燈或者Arri SkyPanel：可調整色彩的LED 很好用 ） 這裡面涉及到用光造型的手段。

你要通過觀看電影學習各種光效，比如硬光會強調陰影，柔光會柔和陰影，所以會使用你認為的柔光紙和白旗，更多的時候我們使用的是各種型號的『』白旗『』。常見的是rosco cinegel的3010、3020、3040、3034等等很多很多，各種各樣。

電影用光的方法有多種：

按光位分，可分為順光、側光、頂光、底光等。

按光質分，可分為聚光、散光、軟光、硬光等。

按光的方向分，可分為前置光(光源在前)、側光(光源在側)、背光(光源在後)、底光(光源在下)。

按光的亮度分，可分為強光和弱光。

按光調分，可分為低調光與高調光。

電影光線的功能：

完成攝影畫面曝光工作，實現影像確立。

控制畫面亮度水平和反差關系。

決定場景氣氛效果。

突出、強調被攝體的造型特點。

為影片確定視覺基調。

㈦ 電影是利用了光的哪一現象

電影銀幕是用粗糙的白布做成的，是利用光的漫反射，使各座位上的觀眾都能看到畫面；
電影機能把膠片上的畫面成像在銀幕上，這是光的折射現象．