男生可以自慰的东西是什么电影

Ⅰ 电影《羞耻》讲述的主题是什么。

布兰登是一位在纽约工作的白领，他外表光鲜，却沉迷于成人电影，喜欢自慰，并且经常寻求性伴侣。然而，他与妹妹希西的关系却并不稳定，有时显得冷淡，有时又表现出特别的关心。希西常常会给布兰登留言，但布兰登总是躲避。直到有一天，希西搬来与他同住，布兰登的态度发生了变化，开始更加关心她。布兰登和上司一起去听希西的演唱会，上司被她的魅力所吸引，而布兰登则沉浸在她的歌声中，流下了眼泪。在妹妹面前，布兰登显得无所谓，而在上司面前，他却大胆追求。这令布兰登感到非常羞愧。

一天，上司在与家人视频通话后，开始指责布兰登将电脑硬盘塞满了成人电影，称之为侮辱。愤怒的布兰登对妹妹发火，这让希西十分伤心，最终她选择了自杀。布兰登曾与公司的黑人女秘书约会，但真正让他难以割舍的是他内心深处对兄妹之情的渴望。

电影《羞耻》探讨了布兰登的复杂情感和内心挣扎。他表面上是成功的职场人士，但实际上内心充满了矛盾和痛苦。他对妹妹的复杂情感，以及他与上司和女秘书之间的关系，都揭示了现代社会中人们内心的混乱和迷茫。影片通过布兰登的经历，探讨了现代社会中人们在追求个人欲望和家庭责任之间的挣扎，以及如何在两者之间找到平衡。

影片也反映了社会对性行为的双重标准。布兰登对妹妹的感情被社会视为羞耻，而他的性行为则被视为正常。这种双重标准不仅在布兰登身上体现，也在他与上司和女秘书之间的关系中有所体现。影片通过揭示这些社会现象，探讨了现代社会中人们内心的矛盾和挣扎。

《羞耻》不仅仅是一部关于性与道德的电影，它更是一部探讨人性、家庭关系和社会规范的作品。影片通过布兰登的故事，探讨了人们在现代社会中如何处理内心的矛盾和挣扎，以及如何找到自我认同。

Ⅱ 孩子们的秘密电影是什么

截至2021年7月，该剧因色情原因国内视频平台没有引进。

《孩子们的秘密》是由Roberto Girometti、Gérard Loubeau执导，Brigitte Lahaie、Julia Perrin、Gil Lagardère等领衔主演的剧情片。

1980年在意大利上映，全片82分钟。

该剧讲述了青春期孩子们的故事。

剧情：

卢卡来到巴黎郊外的海滨别墅，与父母和妹妹范妮共度夏天。一切都由两位性感女仆负责，主人不知道，他的两个青春期的孩子也在女佣的帮助下发现了性。

在女佣们享受了下午的休息后，卢卡早早地上床睡觉，这样他就可以偷一些阿姨的内衣穿上。

范妮从床垫下拿了一本《超级性爱》杂志，然后自慰入睡。卢卡经常回忆起小时候和姑姑近乎性接触的往事。

第二天早上，女佣们找到了他的黑丝袜和紧身胸衣，决定教他性知识。公平地说，他们对范妮也是这样。有了这段经历，加上和姐姐的一些练习，卢卡终于对姨妈的感情达到了极致。

Ⅲ 求美国丽人的电影片段评论

这片让美国中年人看应该会有一些共鸣，有很多深意，很不错的片子。

《AmericanBeauty》国内翻译成《美国美人》，看的DVD是台湾版的，叫做《美国心，玫瑰情》，听起来像个温情脉脉的爱情剧。要是仅仅从字面上来翻译，应该叫做《美国的美丽》才对，虽然影片里有“美人”也有“玫瑰”幻想，可是从一部黑色喜剧的角度来定义这片子，《美国的美丽》才更能显出味道来，美国的美丽，美国什么的美丽，美国美丽的什么……就像电影中那些幽默又令人心酸的镜头，反讽一下下。

萨姆·门德斯的才华让我折服，电影中每个出场的人物不论戏份的多少都被刻画的有血有肉，在一个以街道为圆心的放射状空间中讲述了许多故事。这部片子一直被定位成“中年危机”的描述，我却还看到了“青春期危机”“性格危机”“交流危机”“平淡危机”“信任危机”……究竟是“美国的美丽”还是“美国的危机”？？而这充满了“危机”的社会又何止仅仅是在“美国”呢。

无数个自己和别人，无数个似曾相识的过去和重蹈覆辙的将来。

两个家庭

莱斯特和卡洛琳是家庭一的男女主人，她们有一个女儿简

这个家庭简直就是社会上大部分男女主人40岁左右的家庭的典型代表。他们每天睡在一张床上，盖着各自的被子，他们一年甚至更长的时间没有做爱，他们连吵架的兴趣都没有。女人经常喋喋不休着一些琐事，有时候是和家人，有时候是和邻居。男人早上起来在洗澡的时候自慰，他说：“这是我一天之中的最高点，剩下的时间情绪都在一直下降。”女儿在上高中，积攒了几年给别人看孩子的工钱想去做隆胸手术，她很少和父母交流，一是没什么可说的，二是说了父母也理解不了。

男人公司的经济不景气，他将面临被裁员的危险；女人做房产代理，虽然不算特别成功，但是负担了家庭经济的一大部分，就像所有的主要负担家庭经济的人一样是家里的权威，晚餐的音乐和活动安排都要由女人决定。

我看到这些会微笑，都太真实，这种状态在婚姻生活持续15年以上的家庭中占了很大一部分。平淡，没有激情，缺少交流，每个家庭成员都觉得寡淡无味但是用习惯支撑着一天天的继续。维系着家庭完整的只是亲情和责任感，亲情在遭遇波折的时候才能体会，而没有波折的日复一日中，就只剩下了每个成员对自己角色的默认，甚至，没有人认真审视这样重复的生活，只是像长在身体上的每个器官的存在一样自然而且顺理成章的让日子这样过下去。

家庭二的男主人曾经是美国海军上校，女主人性格孤僻，在家庭中的角色更像一个保姆，还有一个18岁的儿子里奇。

社会上还有一些这样的家庭，男人是家中的权威，所有人都对他的话唯命是从，他思想保守并且独断专行，看待事物永远都是绝对的是和绝对的非，还时时不忘提醒身边的人他曾经的身份以换取尊重或是敬畏。女人是对男人的权威最最忠实的拥趸，男人说东她永远不敢说西，像个木偶般麻木盲从。男人的表达方式简单粗暴，暴力是他维护自己权威地位的武器，不论是谁，稍有不从就拳脚相向。他们的儿子是个英俊敏感、稍微有些神经质的男孩，是个DV青年，带有艺术家的气质。

很难判断这种家庭在社会上所占的比例多少，但我确定它们的存在，而且绝对不是凤毛麟角的几个。家庭中每个人的自由都是少得可怜，即使是如君主般凌驾在妻子和儿子之上的男人，也因为对社会认知和宽容程度有限而变得狭隘不堪。这样的家庭中从来都是有反抗存在的，但是反抗的结果往往都是被权威所镇压或者驱逐，选择的话，要不就是屈从，要不就是脱离。

两个家庭在一条街道上，隔着窗子可以互相观察。孩子们的互相爱慕，让他们产生了交集。孩子们都在羡慕对方的家庭，一个因为自由太少，一个因为纪律太少；一个因为没有父亲的榜样，一个因为父亲的榜样过于偏执。自由太少就找不到自己，而纪律太少又体会不到关心。想起一句俗话“家家有本难念的经”，人们就是这样，能得到的成了束缚，得不到的就是理想。而且一切事物的两面性作用在人身上，体会更深刻的永远是糟糕的那一面。平淡的危机和交流的危机，我们到底要怎样才能克服？

三个年轻人

家庭一的女儿简看不起自己的父亲，对家庭生活没有产生任何温馨的感觉，她暂时的理想是积攒一些钱做隆胸手术。而父母永远无法了解她的内心，并不是像母亲想象的那样去看一场她在学校的演出就让她能感觉到家庭的温暖，而母亲偏偏自以为是的那么觉得。在她心里，他们去看演出还不如不去。

家庭的温暖是补救不了的，更不能用什么事情来恶补。温暖的感觉是在生活的无数个细节中一点点的渗透在心里的。是一个积累的高度，无法一次性达到。孩子不和父母说心里话，是因为他们认为父母永远无法理解，这就是代沟问题，这个问题还永远都在家庭生活中存在。我向往自由度很大的生活，自己也是在自由度很大的环境中成长起来的，但是很难判断这种充分的自由度到底是好还是坏。曾经像简一样埋怨父母很少约束我的行为，那样的时候总是感觉到被家庭抛弃了，可我更清楚的知道父母不约束并不是不关心，而是关心的方式不一样。他们能做的只是用父母的身份潜移默化，以榜样的力量作为引导。我应该算是个幸运的孩子。简其实也很幸运，只是父亲的不够成功让榜样的砝码减少了太多，而她暂时还没有理解那种不成功的心酸和无奈。这样的年轻人，成长过程中最大的受益就是早早知道了自己一定要为自己的选择负责，而没有任何权利埋怨他人。

家庭二的儿子里奇从小在简单粗暴的父亲的约束和庇护下长大，15岁的时候因为吸食大麻被父亲送到军校，被军校开除后，父亲就干脆将他送进了精神病院，想用这样的强制方式让儿子成长成为一个自己愿望中的样子。从精神病院出来的里奇的性格改变了，从明目张胆的反抗变成了阳奉阴违。他用一段正当的打工经历掩盖贩卖大麻的收入，用从儿科护士那里换来的纯净尿液应付每六个月父亲就要对他进行的毒品检验。他学会了在父亲的暴力中用父亲最欣赏的士兵的方式来换取信任。他的最大乐趣是用DV记录下他所见的美丽的一切，那些美丽可能是一只死在草地上的鸽子，可能是冻死在路边的女人，也可能是飘荡在风中的塑胶袋子，还是隔着玻璃注视他并脱掉上衣袒露出少女胸部的简……最后，在父亲再一次武断之下他被驱逐出家门，而被驱逐的他只能得到懦弱的母亲的一句“外面下雨了，穿上雨衣吧！”

身边的很多孩子都是在一个不太健全的家庭中成长起来的，这种不健全不一定是缺少什么家庭成员，更多的是家庭完整但是缺少温情和宽容。这样的孩子往往都思维细腻，情绪不稳定，多多少少的带有一点神经质。大多的时候他们都脆弱的可爱，敏感的令人心疼。就像里奇在描述那个风中飘舞的塑胶袋子时几欲滴落的眼泪一般纯净透明。“我打你是为了你好”这句话，太多太多的人都曾经听父母这么说。那些痛楚部分会被很快遗忘，还有一部分会留下来当作不可触碰的禁区线或者一点点仇恨的来源。感觉里奇在被父亲驱逐的时候时带有一丝快感和解脱感的，不然他不会编造出父亲最无法接受的故事主动换来被驱逐的结果。我相信没有正常人能做到真正仇恨给了自己生命的父母，一瞬间的恨意，一段无法释怀的抑郁之后，剩下的还是血浓于水的亲情。父母对孩子的爱也是毋庸置疑的，哪怕是里奇那个粗暴强硬的父亲，也为孩子而流泪……

太多的父母都试图把孩子变成一个理想中的状态，而这个理想往往来自于做父母的年少梦想。只是很多时候他们都会忘记一个事实，自己并没有实现那梦想，而按照他们的安排和意愿走下去，孩子也只会成为第二个他们。还有一些父母在年少时帮他们的父母完成了梦想，可这么的继续和沿袭下去，不就成了一个错位的循环了么？孩子的作用永远都是帮助家长完成梦想，而自己的梦想只有在中年的时候感怀、遗憾，再次试图强加到下一代身上来完成。我有点恐惧这样的错位循环，因为它延续的时间太长太长了，超越过很多个生命。在美国，可能只有个别像里奇这样的家庭会出现这种问题，并且还有一部分会在各种原因下戛然而止，可是在中国，实在想不到还会一直走多久。

简的女同学安琪是个漂亮姑娘，她每天津津乐道于自己和各种男人交往经历，向别人描述怎样从12岁起就被所有见到过她的男人所迷恋。她经常污言秽语，粗俗下流的描述性的话题。她对性非常感兴趣，不仅仅热衷于讲给别人，还热衷于向人打探。她的理想是做一名模特，能经常出现在杂志封面上。而其实，其实，太多的东西都是她虚构的，她甚至根本还是一个处女。

女孩子都是虚荣的，有些虚荣心通过男人的爱慕就可完全的被满足。于是她们总是会虚构或者夸大。特别是对于18岁的女孩子。而安琪就是一个极端的反映。我看到过很多很多这样的女孩，她们虚构风花雪月的故事来满足自己的虚荣心，故事中的男主角都至少拥有英俊、冷酷、多金、挺拔、才华横溢或者什么什么什么其中一个优点，都是那种如果放在现实社会中会吸引无数眼球的一个，都是弱水三千只取一瓢的专一楷模，每个女孩都在这样的年纪中走过来，是整个生命中最灿烂的一段。还有一部分，仅仅靠虚构是不能满足虚荣心的，于是她们就去证明，就像安琪一样。她们会有意无意的在男人面前展示自己的优点，即使并不是想和那个男人发展到什么样的关系，但也需要爱慕的眼光和赞美的话语来得到肯定。

女孩子还都是容易自卑的，而更多的时候，那种自卑用自大和漠视来掩饰。比如安琪说“里奇是个疯子”，最根本的原因是“他居然从来不多看我一眼”；在莱斯特得知安琪还是个处女时，就克制了自己的欲望，安琪居然恐慌的问：“怎么了？是我不够美吗？”；里奇用最诚实的评价揭穿了安琪的内心，她就坐在楼梯上恐惧的哭泣，并最终去勾引莱斯特以证明自己……其实安琪的内心有大量的自卑感，她不得不用自大的行为和毫不在意的行为来掩饰。生活中也有这么一批人，用最最暴露的自大甚至自负来小心翼翼的包裹他们的自卑感，而一旦被人戳中了要害，就痛苦不堪直到恼羞成怒甚至歇斯底里。这是一种“性格危机”，而能摆脱这个危机的，只有对自己客观正确的认识。

长大的过程是痛苦，成长中丢失的东西很难找回来，我们再怎样伸出手去抗拒也最终会发现年轻在某个瞬间悄悄溜走。2002年的最后一天，我坐在几千人中间，听一个老男人说“你们的生命又减少了20分钟”，原来都是还没想和青春告别，它就已经不辞而别了。我们的青春期在各种情绪的复杂交错中结局，又一群人的青春期来了。

四段爱情

莱斯特和安琪之间的感觉用爱情来定义稍微有点牵强，更确切的说是莱斯特对少女的性幻想或者是安琪对莱斯特的好感。

莱斯特很长时间没有和妻子做爱，甚至在他想改善一下这种情况的时候，原本已经温度上升的两个人却因为怕手中的啤酒弄脏了价值四千美金的沙发而争吵起来，结果自然是两人都再也没有了“性趣”。当他看到妻子和情夫之间的亲密后，还能面无表情的问一句“汉堡要加点调味汁吗？”在遇到安琪之前，莱斯特每天只是在清晨的浴室中自慰来解决生理上的需要。

安琪的出现让莱斯特重新有了生活的目标，她和“洛丽塔”一般面目稚嫩同时带有对成熟的向往和模仿，这时候的女孩子真的太吸引人。莱斯特因为偷听到安琪和女儿的谈话就开始锻炼身体以便“让自己脱光衣服的时候好看一点。”他重新找到了一些激情，辞了工作，卖掉了自己的老轿车买了一直梦寐以求的一款跑车。甚至跑去一家快餐店打工，想找到年轻时“在汉堡店打工赚钱，每天和姑娘做爱”的美好感觉。

这段爱情的结局是，当安琪主动投怀送抱想奉献给莱斯特她的第一次的时候，莱斯特克制住自己，轻轻的把头伏在安琪的胸前。

这段爱情发于幻想止于责任，这里的责任不是家庭责任，而是保护的责任。这种“忘年恋”中，往往都有一个方面在扮演着家长般的角色，而恋父（母）也几乎是每个人都怀有的情结。我从不愿意把婚外恋评价成“不伦”的东西，因为爱一个人总是没错的，即使会在选择对象上出了偏差。而造成不好结果的恋情中，出了问题的也不是爱情本身，而是由爱情衍生的过多的要求。我甚至在感激着安琪赋予莱斯特的激情，这激情引发了那么久都没有见到的对生活充满希望的光芒。

对女儿的同学产生幻想和对明星产生幻想是一样的，就连奥斯卡颁奖的时候，嘉宾还幽默的说了一句“谁没有觊觎过女儿的同学啊？”

还想起前些日子在某个时尚杂志上看到的关于男人“洛丽塔情结”的讨论。这不是肮脏的，不是淫秽的，这是人本我中对纯真美丽的向往，绝对不是错。

简和里奇之间的爱情是最最自然而且合情合理的，两个情窦初开的少年，既是同学又是邻居，能彼此欣赏彼此理解，还能在家庭生活的不如意之外互相安慰互相温暖。

就像我们每个人恋爱时的样子，哪怕是对方提出来私奔，也就真的一块儿跑掉了。

电影中还有一对同性恋，我毫不犹豫的把他们放在爱情这部分来写。这对同性恋关系非常密切，也很和善，他们甚至同名（不同姓）都叫做吉米。他们会拜访每一户新搬来的邻居，并送给他们一些小礼物。他们每天出双入对的上班，晨练。丝毫不避讳同性恋的关系。

同性恋的爱情也是爱情，不过是爱情的双方性别相同而已，其他的属性都一模一样。现在反映同性恋的东西越来越多，我对同性恋是没有任何特别的看法的，觉得他们很自然很正常，和伦理道德也并不矛盾。解决同性恋问题的办法就是人群再宽容一点。当它变成一件正常范围内事情，就不再是个问题了。在约束人们行为的规矩中，道德和伦理，也都是历史遗传下来的和人们默认的守则罢了，只有法律是硬性的规定。

卡洛琳和伯德（我记不清那个人的名字了）之间是标准的婚外恋关系。两个人都在平淡但仍旧维系着的家庭中对生活不满，两个人在工作和生活上有着共同的语言，都能在对方的身上发现些许自己的影子，而在发现之前都还以为只有自己才拥有这样特质，两个人能在生理上彼此需要互相满足……

这样的婚外恋的比例一定不小，他们可以完成在家庭中无法实现的愿望，可以彼此发掘已经被平淡生活所消磨的激情，他们可以像每对爱的很深的年轻人一样充满了对爱的感激和渴望，只要前提是不影响到双方的家庭。

都已经过了冲动的年纪，都早就知道并不是一切自己喜欢的东西都必须拥有，都再懒得重新经历一次从疯狂相爱到平淡相守甚至碰都懒得碰的过程，都不愿意为重新组成家庭而要付出的一切所累……于是只剩下了带有默契的爱情，这种爱情的结局，不是如电影中般因为曝光而爆发出麻烦重重，就是在默契下不了了之，或者就是真的突破了一切而走到一起，幸福却往往会辜负了期待。能有个完美结局的太少了。

这样的婚外恋还在不停的发生着，在每个地方，一刻不停。只要人们学不会满足，这样的事情也不会消失。都说“不满足是向上的车轮”，只是不满足罢了，而这向上的一步是踏上一个台阶还是掉下一个深渊谁能知道呢。

爱情是人类永远无法释怀的问题，是人们永远无法放弃的话题，如果我们的理想不是为了共产主义奋斗终身，怎么会忽略了爱情？

爱情有很多种，其中包括了平淡到只剩下亲情和责任感的那一种，能忍受平淡的人就会在那里得到不一般的快乐。不能忍受的人们要去寻找新的爱情。那好，爱情永远没错，但是记得和爱情经常相伴而来的伤害（不管是对谁）永远都是错的。把爱情留下，让伤害远离……

当电影的第一主角莱斯特终于明白自己该做什么，对着家人过去的照片真挚微笑的时候，里奇的父亲枪杀了莱斯特——因为那个海军上校在对一个情景荒诞的误解中断定莱斯特和里奇之间有最让他无法接受的同性恋关系。同一时间，莱斯特的妻子正拿出手枪，用威胁也好用恐吓也罢，她不愿再为责任所累；安琪重新在莱斯特那里拾回了自信，正面带微笑对镜梳妆；里奇和简躺在一张大床上憧憬着私奔后的幸福生活……仿佛一切的美丽都已经来了，可在莱斯特那里，生命也走到了终点。

心中就像最平静的湖泊被投入了一颗石子，那涟漪越来越大越来越宽，晃动的整颗心都在沉沉的泛着酸涩。

我疲惫极了，因为自己的罗嗦。这部产自好莱坞的片子让我用一个下午在键盘上敲敲打打。可我无法阻止大脑中源源不断的思考，我看到了自己，看到了父母，看到了朋友，看到了朋友的妻子和孩子，看到了朋友们的家庭，看到他们吵架或者互不理睬，看到他们在社会中作为个体的微小和在我身边作为整体的庞大……

到底一切是美丽还是危机？是美国的危机还是全人类的危机？？

永远记得电影中重复了三次的那段DV记录——一个塑胶袋子在风中飞舞飞舞。老狼在一首歌里唱过：“麦克你曾经远远飘荡的生活像一只塑料袋在飞翔”。电影和歌词都在说着我们完全的无助和无奈。

Ⅳ 一个少年与中年妇女在船上相遇并发生关系的电影叫什么

电影《穿越情欲海》讲述的是，年过30的职业妇女rinko与她的工作狂丈夫shigehiko灰色的人生步入了一场危机。一封匿名信件送到了rinko手中，信封上写着“你丈夫的秘密”，里面则是rinko自慰的照片。这封信引发了rinko对丈夫的怀疑和不安。

与此同时，在六月持续为断的倾盆大雨中，一个年仅16岁的法国小伙子遇到了一位年长的英国妇人alice。两人在渡轮上共度良宵，随着谈话进一步深入，观众发现他们两人几乎毫无共同之处，但两人间的“性趣”却是一目了然的。当两人开始施展深身解数吸引对方时，导演向观众抛出一个惊讶的悬念：到底是谁在等谁上钩呢？

这部电影通过描绘两个截然不同的人物之间的关系，探讨了年龄、身份和欲望之间的复杂关系。它不仅仅是一场关于肉体的邂逅，更是一次心灵的探索。电影中的雨景象征着主人公内心深处的迷茫和孤独，而渡轮则成为两人情感碰撞的舞台。

电影的导演巧妙地运用了各种手法，使得影片既具视觉冲击力，又富有深意。通过细腻的心理描写和富有张力的镜头语言，电影成功地让观众感受到主人公内心的挣扎与诱惑。而匿名信件的出现，更是为整个故事增添了悬疑色彩。

总的来说，《穿越情欲海》是一部引人深思的作品。它不仅探讨了人性中最为原始的一面，也揭示了人们在面对欲望时所面临的抉择。影片中的每一个细节都值得细细品味，每一个场景都充满了意味。

Ⅳ 求一部（日/韩）电影，片名叫什么 只看了开头部份

只看了开头部份，女主是个少妇。女主陪丈夫吃早餐时求爱被丈夫拒绝（她老公好像是公司社长）去上班了。接着女主在浴室想着丈夫自慰……门铃响了，原来是丈夫下属送文件来了，看见刚洗完澡出来的少妇哪忍得住，扑了过去，就在女主快要放弃抵抗时送盆栽的（也可能是帮她家管花园的园丁，跟少妇认识，应该算是朋友）来了，她丈夫的下属不甘离场。 晚上女主到朋友家住，她朋友见女主寂寞，居然叫她男朋友搞女主，被女主狠骂了一顿，于是男人回去找女朋友搞了，他们的叫声把女主搞得……

Ⅵ 手淫使用的电影谁有呀

以下都可以,但要注意身体
《偷窥无罪》
《隔窗未了缘》
《偷窥/银色碎片》
《后窗》
《后窗惊魂》
《偷窥女教师》
《致命偷窥》
《我偷窥,所以我存在》
《偷窥狂人》
《偷窥狂》
《性、谎言、录像带》
《偷窥杀手》
《偷窥网络》
《蓝丝绒》
《十诫之六--情诫》
《底下》

Ⅶ 电影《羞耻》是讲什么内容

《羞耻》影片讲述一个男人的性心理转变过程，在他自己构建的隐蔽空间中，用各种各样的“性事”，企图冲破内心的囹圄，追寻自由。

《羞耻》是福斯探照灯公司于2011年发行的一部剧情电影。影片由史蒂夫·麦奎因执导，迈克尔·法斯宾德、凯瑞·穆里根和妮可儿·贝海尔等联袂出演。影片于2011年9月4日在意大利威尼斯电影节率先放映。

(7)男生可以自慰的东西是什么电影扩展阅读：

《羞耻》的剧情简介

布兰顿（迈克尔·法斯宾德 Michael Fassbender 饰）是纽约衣着光鲜的白领。他酷爱成人电影，习惯自慰，并寻花问柳。

不过，他与妹妹希西（凯瑞•穆里根 Carey Mulligan 饰）的关系却忽冷忽热。希西总给他电话留言，他却总是避之不及。然而，当希西搬来与他同住 ，他又表现出特别的关心。

布兰顿和上司一同去听希西的演唱，结果上司被她的风姿所打动，而他却沉浸在她的歌声中潸然泪下。在妹妹面前，布兰顿表现的无所谓，而上司却大胆追求。

这令布兰顿极为羞耻。某日，上司在与家人视频通话后，开始斥责布兰顿往电脑硬盘塞满了成人电影，称之为耻辱。气急败坏的布兰顿却对妹妹发火，令她十分伤心。布兰顿曾约会公司的黑人女秘书，却发现自己真正难以割舍的不是性瘾，而是心中惦念的兄妹之情……迈克尔•法斯宾德凭借本片获68届威尼斯电影节影帝。