最后站起来了什么电影

A. 电影《七十七天》结尾，男主到底活下来没

电影《七十七天》结尾，男主活下来了。

男主杨：一位徒步穿越羌塘无人区的探险者，在拉萨认识了高位截瘫的女摄影师蓝天，在与蓝天的相处过程中，被她的勇敢所吸引。

在杨深陷绝境，一度陷入恍惚迷离，而蓝天坚毅的微笑无疑是他一路坚持的原动力。历经沙尘暴、龙卷风、野兽出没各种危机情况，凭借坚定的意志和对极地探险的一腔热血战胜了困难。

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《七十七天》影片根据杨柳松真实经历和由他撰写的《北方的空地》小说改编，讲述了在都市中迷失自我的老杨与一名高位截瘫但积极乐观的女摄影师，他们共同携手用了七十七天走出羌塘无人区的故事。

杨因为生活中迷失了自我，徘徊往复的他决定独闯雪域高原，完成在世人眼里无法完成的奇幻无人区探险之旅。

出发前杨在西藏遇见了蓝天，蓝天是一位倔强勇敢的姑娘，曾经在冈仁波齐为了拍摄星空摔倒胸椎受损，以致高位截瘫，虽然全身三分之二的肢体已无知觉,，但蓝天依然乐观积极地生活着。杨也受到蓝天生活态度的激励，历经77天后，他们顽强地走出了无人区。

B. 电影误杀瞒天记结局是什么

《误杀瞒天记》的结局是男主成功骗过众人，逃脱了法律的制裁，并把督察长的儿子埋在了警察局的地下，隐喻只有将腐败和黑暗踩在脚下，才能在上面建立起正义和公平。影片结尾，维杰从椅子上站起来走到局长面前，局长信誓旦旦地表示一定要抓到维杰的把柄，维杰则不动声色地以嘲讽式的恭维回应。之后维杰从警察局走出来，最大的谜底揭开。两个场景重叠在一起，一边是夜晚尚未完工的新警察局，一边是白天已经换过一批人的新警察局。

片尾那张被修改了分数的试卷，也许正是推动李维杰最终选择自首的决定力量之一，他发现本能的父爱虽然暂时保全了家人的安全，却无形中却夺走了小女儿天真无邪的童年，正在把她变成自己不愿看到的样子。通过自己面对过错的方式，他想告诉孩子什么是责任和承担，但愿一切都还不算太晚。

C. 找一部电影，主角是个天使，因为体重超标被上帝派到人间做善事，最后他好像让一个坐轮椅的小男孩站起来了

德国电影：《天堂来客》 Ein himmlischer Freund;(2003)又名:Heaven sent

D. 电影《坠落》结局解析

电影《坠落》是一部极限运动题材的惊悚电影，不过通过细节，不少网友对电影结局有了新的解读，最后很可能是贝基以攀岩为理由制造一系列意外现象，谋杀了自己的男友和闺蜜。
电影《坠落》结局解析
整个电影从开始到结束都是由女主贝基的视角来描述，也可以说是我们观众观看的是贝基来呈现的，事实可能并非如此，亨特其实是被贝基杀害的。
贝基很早就发现男友和亨特在一起了，在男友掉下悬崖的时候，亨特想要去救，而贝基确无动于衷。贝基和亨特同时爬上高塔，贝基将亨特杀害，然后弄伤了一身的鲜血，结果编造成是秃鹫的鲜血。
贝基装作很害怕，其实她根本不害怕，她每一次和亨特的照片都是面露笑脸，根本那没有害怕的样子，说明她和亨特一起去的时候没有表现出害怕，我们看到的剧情只是她在和警察供述时所描述的，最后结局的时候，贝基冷漠的看了一眼亨特的尸体说明了一切。
贝基是一名极限运动爱好者，喜欢冒险，但在目睹丈夫在攀岩过程中坠崖身亡后，她就一直沉浸在悲伤中，终日把自己关在家中酗酒，甚至躲着好友亨特和自己的父亲。直到有一天，她终于被亨特说服，去攀爬荒漠中废弃的电视塔，把亡夫的骨灰撒到上面，从而治愈内心的创伤。
亨特则是贝基的好友，视频主播。性格活泼、充满热情，为帮助好友贝基从悲伤中重新站起来，她提议去攀爬高达2000英尺的电视塔。另一方面，这一冒险行动也能为她的视频播客增加浏览量。
整部电影一个明面上的暗示线就是女主夜晚惊醒而不是女二把她唤醒，充电时被秃鹫袭击背包掉落，女二在下面没有伸手，和讨论格斗选手的时候已经算是一个明示，告诉观众女二已经死了这个事实。观众也会以为是那个夜晚女二被秃鹫袭击或者不慎跌落，但最后公布是在取回背包的时候就已经死了，但是这个设计让我突然之间冒出一个念头，如果这一段是女主主观想象出来的，那是不是其他也有可能呢？
大部分小成本悬疑电影都喜欢玩的一个设定就是以幸存者的视角叙事，也就是说，发生在塔顶的事情，只有女主才知道究竟真相是什么在把女二的手机扔下去之前，一部分篇幅都是以手机视频的形式记录，也就是两个人在上面的真实记录，但是在之后，就只能是通过幸存者的描述来决定。
那有没有一种可能，上面两个明显的不合理剧情都是不完全真实的，女二失足坠落是假的，女主最终活下来也不是靠吃秃鹫。而感情线作为导火索，也成为了合理的解释。再加上结局是必须死一个人才有可能达成的唯一解，女主下个黑手不过分吧。
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E. 请问这是一部什么电影

看过，但是不知道名字

那杯水最后混合了油漆，汽车尾气，苍蝇 什么的。病人了喝了马上从轮椅上站起来了。

应该是95年以前的，貌似不是电影，只是个短片

想起来了，是这部电影《穿越巴黎》Traversée de Paris, La （1956）。