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B. 美国电影名字叫一个什么,关于丈夫发现妻子出轨并杀了她的情人
不忠》是由阿德里安·莱恩执导，理查·基尔、黛安·莱恩、奥利维·马丁内兹主演的剧情片，于2002年5月10日在美国上映该片讲述原本一对生活富裕的模范夫妻，在妻子有了外遇之后，丈夫在这种打击下失去理智的故事。
C. 一位模特主演的电影，剧情是一位妻子得不到满足，就和一位画出轨，后被捉奸，又回到丈夫身边,电影叫什么名
不忠 Unfaithful (2002)
爱德华（理查•吉尔 饰）与妻子康妮（黛安•莱恩 饰）是令人艳羡的一对，他们有一个8岁的儿子。他们结婚已有11年，日子过得平平淡淡却十分美满幸福。
可是生活的一成不变是康妮开始有些厌倦了。正在此时，她邂逅了神秘男子（奥利佛•马提纳兹 饰），更一发不可收拾的爱上了这名陌生人。面对丈夫，康妮不得不一而再再而三的向丈夫撒谎，不知不觉间，她已陷身于危险之中。
爱德华还是发现了妻子的异样，当他知道了妻子果真有越轨行为的时候，他疯狂得要知道妻子对他不忠的所以细节。无奈知道得越多越痛苦，接着他偷偷约见了妻子的情人.....
这部电影是改编自1968年的一部法国电影La Femme infidèle
英文片名是The UnfaithfulWife
D. 丈夫看到妻子打扮招摇出去，一气之下按在桌上收拾是什么电影
危险的爱 2016
上映：2016年
时长：63分钟
地区：中 国
语言：国 语
导演：田宇
主演：纪文君
类型：剧情
E. 万箭穿心观后感观万箭穿心有感
《万箭穿心》观后感我已经很久没完整看一部电影了，甚至上一部电影，还是出了月子在电影院看的《哪吒》，倒不是忙到真的连看电影的时间都没有，只是我没有耐心，我之前说，比起看影视作品，我更喜欢看书，因为书可以随时拿起随时放下，但是电影电视剧这种情节性很强的表现形式对我来说实在是太麻烦了，我很难静下心来完整的看一部电影或者一部电视剧，这是我自己的问题，反思。
90年代的武汉，一个普通家庭里丈夫马学武(焦刚饰)是一家国企的厂办主任，妻子李宝莉(颜丙燕饰)是汉正街的一名小贩，二人还有一个儿子小宝(李现饰)。一次企业分房让这个家庭住进了新房，岂料从搬家那天起一系列让人始料未及的变故接踵而来：丈夫马学武提出离婚、妻子发现丈夫出轨、无家可归的婆婆要入住新家，终于马学武在一系列打击下走向了自杀之路。宝莉的好友小景(赵倩饰)把一切厄运归结于新房的风水不好，称之“万箭穿心”，但个性倔强的李宝莉不愿妥协，决意撑起这个家。
上面这一段文字是我在网络上直接复制粘贴来的，剧情大概就是这么个剧情，但是故事通常并没有介绍里说的那么简单。
李宝莉是个什么样的人呢，我看有的评价说她是精明干练，其实不止，其实她是一个挺好的人，坚韧、善良、乐于助人、不向命运屈服，在丈夫死后，她靠给人挑扁担送货养活婆婆和儿子，真的是一个人“扛”起了这个家，这么好的一个人，按照道理是不应该落得一个被儿子扫地出门的下场的。
但她为什么会被自己最疼爱的儿子深深记恨呢。
影片一开始就是他们搬家的场景，李宝莉事先跟工人谈好了价格，但是工人来了现场一看发现他们的车开不进李宝莉家的那条巷子里，所有的家具都需要人工搬出那条巷子，所以工人提出涨价，李宝莉跟工人争论了半天无果，骂骂咧咧的同意了，到了新家，工人们都汗流浃背了，李宝莉还在嚷嚷着提要求，又嫌工人们把她地板踩脏了。丈夫马学武掏出烟来招待工人，还让儿子马小宝去楼下买点冰汽水来给工人们喝，李宝莉立刻跳出来大骂丈夫贱，刚刚工人提涨价的时候不说话，现在开始出来做好人。马学武被她骂的灰头土脸，工人都看不下去，跟马学武说：虽然我们是靠力气赚钱辛苦，但是家里的老婆都还算贤惠，日子过得比你还舒心点，你被这样的女人管一辈子，真的太可怜了。这番话又让李宝莉听见了，李宝莉又追出来骂。搬家第一天晚上，李宝莉心情还是很不错的，但是马学武却突然提出来离婚，并且还将自己的铺盖搬去了客厅。李宝莉莫名其妙，根本不明白丈夫这么做到底是为什么。
从这个情节里就能看出来，李宝莉就是个没什么文化的妇女形象，她的家庭也就是买菜的，但她是城里人，她还看不起马学武是乡下人，但是马学武有的文化她却反而没有，包括后来马学武把情人周芬的照片夹在书里，就在她眼皮子底下，但是马学武就认准了她不会看书，肯定发现不了。所以这两个人其实根本不是同路人，但如果好好过，也未必不能互补。
其实李宝莉人坏吗?并不，她很善良，在工作上处处照顾着何嫂子，何嫂子家里出了事，她立马掏出1000块去帮人家，可是她就坏在了一张嘴上，是刀子嘴豆腐心啊，可刀子嘴伤人的时候也是实实在在的啊。
你说，无意做下的恶，就不是恶了吗。
后来马学武出轨了，李宝莉找到了他们开房的宾馆，本想用灭火器把门砸开，但突然想到孩子，还是放下了手中的灭火器。因为她想给孩子一个家，所以她选择了偷偷打电话报警，举报这里有人卖淫嫖娼。警察把马学武交到了单位，李宝莉去领人，做出大度的样子把马学武领了回家，马学武灰头土脸，自己也觉得愧疚，在家里就更不敢说话了，但李宝莉还是咄咄逼人，话里话外的都在讽刺马学武。闺蜜小景劝她别这样，但她不听。她看不起马学武是乡下人，还说自己年轻的时候也是有几分姿色，是马学武跪在她妈妈面前承诺一定会对她好的，现在怎么出轨了。其实这个话问的也很可笑，恋爱的时候你肯定也是千般好，也该问问自己还是不是当初的那个自己。一味的用高标准来要求对方根本就是无理取闹。
后来马学武因为这件事情下岗，马学武又刚好从周芬那里得知当时就是李宝莉举报自己，一时万念俱灰选择了跳江，留下的遗书有写给儿子的也有写给母亲的，唯独没有写给李宝莉的。有人说马学武太自私懦弱，诚然他的性格中是有这方面的问题，但小景说的其实没错，马学武走到这一步，还是被李宝莉逼的。
马学武死后，李宝莉决定一个人撑起这个家，她一个女人，靠挑扁担过活。的确辛苦，的确令人动容。但她除了挑扁担这一种方式，就真的没有别的机会了吗?并不是，在小景发现李宝莉挑扁担的时候，小景是提出要给她介绍工作的，是她自己嫌做不来，非要挑扁担。这里又能看出李宝莉的性格缺点，太固执，不听人劝，且拒绝进步。就是她本来有机会可以过得不用这么辛苦，但她偏偏选择了这条辛苦的路。
李宝莉跟儿子从来就没有过贴心的相处，她没文化所以指导不了儿子，只会问他作业写完了没，因为她的性格缺陷，跟丈夫吵架还经常会把气往孩子身上撒，所以她的儿子一直就只跟爸爸亲近，因为爸爸又给她逼死了，所以李宝莉的儿子一直就恨她，一直恨到了高考结束，要把他妈妈赶出家门。
其实这部电影，每个人都挺可怜的，李宝莉辛苦了十年最后被亲儿子扫地出门可怜，她儿子幼年丧父也可怜，她婆婆老年丧子也可怜。每个人都是可怜人，但日子为什么会过成这样呢?
夫妻关系，亲子关系，婆媳关系，从来都没有一个标准答案，什么样的日子都是人过出来的，每个人的日子怎么过，就看每个人自己的选择了。
还好最后的结局还算不错，李宝莉被健健接走了，从最后一幕是能看出来的，李宝莉跟健健才是一路人，就像那辆松花江，时不时抛个锚，骂骂咧咧的下来推推，也能继续走，大概日子也能继续往下过吧。
看完了电影很震撼，写完了观后感要反思。
F. 回首《丹麦女孩》
最近看了《神奇动物在哪里》后，主演埃迪 雷德梅尼又一次进入了人们的视线，因为一脸雀斑的缘故，所以人们戏称他为小雀斑。搬家的缘故，网络一直有问题，所以脑海里一直留着小雀斑的女装形象挥之不去，好不容易有了网络，赶紧找了小雀斑2015年的片子，《丹麦女孩》出来看。
故事的主人公是世界上有记录的最早的一例变性人，丹麦一位充满传奇色彩的画家艾纳 韦格纳也是后来的莉莉 艾尔比，他的妻子格尔达也是一名画家，他主要画风景而他妻子主要画的是人物，夫妻两人一直感情很好，直到有一次格尔达的模特有事不能前来，而赶着创作的格尔达让丈夫艾纳穿上女装，当作自己的绘画模特，艾纳从此体内的女性人格被召唤而出，莉莉 艾尔比从此诞生，他一直以莉莉的身份参加各种场合的聚会，直到有一天，他发现自己竟然难以穿上男装，他找到医生帮助他做当时还处于试验阶段的变性手术，最终手术失败莉莉艾尔比离开人世。
看完电影，心里一阵阵的不适隐隐传来，电影中诸多场景有些挑战男性观众的观感和性别立场了，首先说一下，我并不是什么大男子主义，也并非直男癌患者，但是当小雀斑脱光衣服站在镜子前用大腿隐藏了男性器官并照着镜子搔首弄姿的特写还是令人不适。但是作为电影《丹麦女孩》确实是一部好的作品，画面剪辑的恰到好处，色彩的运用上，没有大红大紫的出现，仿佛是应和年女主人公的油画家的身份，而特意设计出的各种高级灰的搭配，使人第一眼看去柔和而舒适帧帧效果就像是古典油画，还原了一战前欧洲的美丽。强烈的对比出现在电影即将过去三分之一处，就是艾纳化身莉莉，前往在聚会中一面之缘却倾慕于他的“男朋友”的住处，白色的房子，色彩鲜明的黄色屋顶甚至让人觉得刺眼，影片唯一的一次强烈的对比色正是第一次女装约会的艾纳心中的矛盾。艾纳如白色的墙，是他作为一个人的基础，但是却是灰暗的，而莉莉作为鲜明的黄色屋顶，正在慢慢被唤醒。服装方面更是复原了上世纪八十年代的生活场景，写实而毫不做作。该片更是获得了奥斯卡最佳男主角、最佳艺术指导、最近服装设计以及最佳女配角等奖项。
人物刻画方面，小雀斑的演技自然是毋庸置疑的，《万物理论》中把霍金刻画的入木三分，但是限于电影的时长，和剧本的倾向性，留给小雀斑的内心戏显然不多，只能通过浮夸的肢体动作和面目上的浓妆艳抹来表现了。再看看妻子格尔达，反而更好的演绎了作为一个妻子发现丈夫的性别问题后应有的表现，可能是没有那么多的剧本篇幅的缘故吧，反而给了演员更多的发展空间。不管怎么说，小雀斑和和艾丽西亚携《万物理论》和《机械姬》的余威而来，演技方面自然是无需多疑了。
故事叙事上，个人觉得故事叙事估计就是本片的硬伤了。说到故事叙事，就得看看故事的来源了，电影《丹麦女孩》算是四手的故事了，这怎么说呢？故事本身，也就是原型人物的实际算是一手资料，主人公莉莉的自传《变成女人的男人》算是二手资料了，而大卫 艾贝尔舍夫又根据自传创作了小说《丹麦女孩》算是三手资料，再到电影，只能是四手资料。所以各种的越来约美化的故事，越来越艺术化的加工，使得电影美丽动人，平淡中不失温馨。做为艺术叙事片毫无争议，但是既然说到了变性人的问题，只停留在艺术叙事，无疑是十分可惜的。
我查阅了一下关于莉莉的资料，显然故事并不如电影中体现的那么唯美，在如今，变性人依然是个敏感的问题，何况是一百多年前莉莉的时代。1882年12月28日，艾纳在丹麦出生，艾纳喜爱艺术，热爱绘画，更是考入丹麦皇家美术学院，他的妻子格尔达正是他在学校时的同学，1940年他们走进了婚姻的殿堂，在二十世纪三十年代二人的艺术成就在整个欧洲都得到了认可。既然电影是根据书改编的，那我找来了原著《丹麦女孩》，大卫艾尔贝舍夫描述到第一次穿女装的艾纳：“穿上女伶的芥黄淑女鞋、系上吊带袜、套上白色洋装，望着自己柔滑如丝缎般的小腿，艾纳不禁头晕发热，身体里住着的女孩莉莉被唤醒。”
电影基本忠于原著小雀斑的表现相当到位。艾纳事实上却是开始比较抵触的，但是模特一做就是好几年，于是艾纳慢慢的习惯，并从心里认可了莉莉，开始主动起来，扮作女人上街，参加大小活动等。
1912年夫妇两人移居巴黎寻求画作上的更大的发展，不久他发现自己住的竟然是19世纪英国最伟大的作家王尔德死去的房间，于是花了好长时间来翻看朗读王尔德的作品，为其作品中的悲剧故事和性别混淆的禁忌爱情打动，深深的产生共鸣。
格尔塔的人物插画尺度颇大，使她在巴黎快速的火了起来，人们发现她的多数作品中都有一个穿着别致的杏眼女郎。但是随着时间的推移，人们渐渐发现这个出现频率颇高的女郎竟然是她的丈夫。从此艾纳便消失了，莉莉艾尔比正式的出现在了公众的视线里，从1920到1930年中莉莉在巴黎出席聚会、上街购物，甚至在家。
埃尔慢慢的消失了，艾尔甚至停止了他热爱的绘画，原因就是让莉莉彻底摆脱艾尔的身份。1930年，莉莉找到了一名德国医生，准备远赴德国进行全球首例变性手术，因为没有钱来支持莉莉的手术，他们回到哥本哈根，筹备画展，准备卖画来挣钱，可是世俗的眼光和当时的人们怎么容得下他们？所有的努力收效甚微。体现了当时他们不与认可的还有丹麦国王亲自废除了莉莉和格尔达的婚姻关系，从这两点看出他们当时被人们定为异类，被整个社会所排斥，生活因该十分的艰难。个人觉得如果在电影中添加了世俗的排斥，生活的艰辛，以及莉莉的毅然决然会不会更加的饱满一点呢？
1931年莉莉远赴柏林接受世界首例变性手术，全球震惊。在之后的两年内，莉莉接受了多次手术，1930年，莉莉去德国做变性手术，这在当时尚处于实验阶段。莉莉·埃尔伯成为第一个吃螃蟹的人！在两年时间内，莉莉接受了四次系列手术。第一次手术在柏林完成，由性学家马格努斯·赫希菲尔监督下切除睾丸。余下的手术由德累斯顿市妇女诊所的医生科特·沃尔纳克洛斯操刀。第二次手术是在她腹部植入卵巢，第三次手术去除阴茎和阴囊。第四次手术是移植一个子宫，构建一个阴道。莉莉与法国艺术经销商克劳德·勒杰内相恋。她想嫁给他，给他生孩子。因此她对最后一次手术寄予厚望，是子宫移植手术。1931年6月，第四次手术，移植子宫、构建阴道，这样的手术在当时是世界上首次尝试。当时并没有抗器官排斥的药物，所以术后莉莉并没有康复，于三个月后即1931年9月13日去世，死因是由于她的免疫系统产生了感染引起子宫排异反应，最终导致心脏骤停。
格尔达当时也嫁给了一位军官，搬到摩洛哥生活，在得知莉莉去世那天和意大利军官离了本就摇摇欲坠的婚。1938年格尔塔回到丹麦，39年办了她人生中的最后一次画展，但是她的画早已失去了当年的风采。最终靠手绘卡片度日，于1940年7月离开人世。 影片如果加上惨淡收场的夫妇二人，那估计不止是煽情的效果了，影片的立场和影响将会是十分巨大的，所以估计是导演对电影的定位不同吧。
影片总体上是成功的，只是有了现实的原型，就有了对比，现实远比剧本精彩，这也是常事。唯美的油画色彩画面，小雀斑的淋漓尽致的表现，使得电影更具有美感，这是毋庸置疑的。也许是个人问题，我觉得既然是传记类的电影，就应该交代的清楚一点，电影只是站在了主人公的立场上，仿佛出现在电影中的人，全部都支持她，只有在快结尾处的两个混混调戏莉莉的戏份中看出来了一点世俗的不认可，但毕竟是混混，倒像是两个导演刻意编排的跳出来破坏唯美形象的调皮孩子。电影那么多奖项也不是白拿的，大多数还是完美的，总体算得上近年来的优质电影了，只是剧情略显的可惜了。