电影七月与安生原著是什么名字

㈠ 七月与安生电影梗概(详细）

这是一个凄美的两个女生和一个男生情感纠葛的故事。七月与安生，是两个从南方小镇一起长大的闺蜜。七月温良柔和如同平静的海水，安生炽热叛逆仿似跃动的火焰。两人初中相识，都因彼此强烈的个性而相互吸引，成为了好友，形影不离。到了高中，两人却同时爱上了同一个男生家明，也因此两人关系产生了微妙的隔阂。

终于，安生选择了四海漂泊、浪迹天涯，两人分离。七月按部就班的上大学、毕业工作、生活稳定，而家明确心向外面的世界，大学毕业后来到北京、西安工作。三人分别经历着不同的人生，正当家明与七月谈婚论嫁之时，在外漂泊的安生与家明巧遇，两人多年积蓄的感情在出租屋里瞬间的爆发，让两颗漂泊的心得到了相互的安慰。

但不幸的是，这一切被赶来的七月迎面撞上，两个昔日的闺蜜爆发了激烈的冲突。家明最终决定还是回到小镇，如约迎娶七月。但在婚礼当天，家明突然失踪，七月辞职离开小镇，开始了漂泊的生活。她也要像安生一样，体味另一种人生。但安生却安定下来，找到了一个普通温馨的家庭归宿。两人再次相见，七月已经身怀家明的孩子，相互摒弃前嫌，和好如初。

最后，七月生下小孩，产后出血离世，小孩由安生抚养。此后，网络上却出现了一部很火的小说，叫做七月与安生，讲述的就是两人的故事，网络作家的署名是七月。家明看到小说，寻找七月，却巧遇安生，而安生却告诉他，七月生活得很好，在国外过上了自由的生活。但此时，长大的孩子却说出，作者七月就是现实的安生。

拓展资料：

《七月与安生》是由陈可辛监制、曾国祥执导的现代爱情电影，由周冬雨、马思纯等主演。

该片是由作家庆山（安妮宝贝）的小说改编，讲述了两个从13岁开始就相识的女孩七月和安生，心心相惜成为彼此最好的朋友。机缘巧合之下，七月和安生爱上了同一个叫做“家明”的男生，最终得到各自命运的安排。

该片于2016年9月14日在中国大陆上映。2017年4月9日，金培达、波多野裕介凭借七月与安生获得第36届香港电影金像奖最佳原创电影音乐奖。

参考资料：网络词条 七月与安生

㈡ 七月与安生讲的是什么故事

电影《七月与安生》讲述了两个从13岁开 始就相识的女孩七月与安生的成长。
电影就是改编自安妮宝贝（庆山）早年作品的《七月与安生》，故事收录在她第一本短篇小说集《告别薇安》里，还曾被改编成同名舞台剧，江一燕出演，当年也引起众人瞩目。小说只有30页纸的厚度，拍成电影后银幕上足足撑了将近两小时。

七月与安生从小就是两个截然不同的女孩，七月温柔漂亮、文静乖巧，走到哪里都受欢迎，而安生性格阴郁冷僻、桀骜不驯，除了七月没有人愿意和她来往。两个表象看上去极端相反的、带有符号化特质的女孩，其实恰好就是彼此的投射，她们是对方的映射，显现出自己另外一面所隐含的被压抑的天性。

对安生的描述来源于七月男友家明的判断，典型的“安妮宝贝”句式：“安生是个不漂亮的女孩。但是她像一颗散发诡异浓郁芳香的植物。会开出让人恐惧的迷离花朵。”安生天生具有一种奇异的吸引力，在故事中她通篇都是较为强势、鲜明，更具有力量的那一个，虽然这种性格让她此后颠沛流离。

七月和安生在十三岁相识，也是完全处于被动之中：“突然一个女孩转过脸来对七月说，我们去操场转转吧。女孩的微笑很快乐。七月莫名其妙地就跟着她跑了。”

㈢ 电影七月与安生是根据哪部小说拍的

是根据安妮宝贝的《蔷薇岛屿》里面一个片段拍的。
《蔷薇岛屿》是2002年作家出版社出版的图书，作者是安妮宝贝。
这是一本关于旅行，爱和生死的书。我们永远不会知道自己手里的时间还有多少。生命只是一场幻觉。作者写这本书，是为了纪念，纪念曾经走过的长路。

㈣ 七月与安生的内容简介

十三岁那年，七月与安生展开了她们的青春序幕。从踏入中学校门的那一刻起，二人便形影不离。尽管背景、性格各异，一个恬静如水，一个叛逆洒脱，却又一见如故成为莫逆，彼此分享着最重要的青春成长印记。

直到十八岁，她们遇见了男生苏家明，三人纠缠在隐秘的三角关系中。对于爱情的角力令二人友情受到考验，终于越行越远，改写了各自往后十多年的命运。

七月与安生》是作家安妮宝贝创作的短篇小说，收录于其短篇小说集《告别薇安》。2016年9月14日，根据该小说改编的电影《七月与安生》上映，电影获中国电影金鸡奖、香港电影金像奖等多项提名。

(4)电影七月与安生原著是什么名字扩展阅读：

创作背景

据安妮宝贝回忆，创作这部小说时，她自己也不过二十几岁，面临对生活的很多思考和选择。《七月与安生》在一定程度上诠释了她当时内心的一些想法。

作品主题

小说《七月和安生》用细腻笔触描写两个女性复杂的友情关系，塑造了温顺乖巧的七月和叛逆不羁的安生这两个性格与命运迥异的女性形象，并突出安生命运的悲剧性。

小说中，不论乖顺的女性还是叛逆的女性都逃不过男性施加的囚笼，她们的思想自由止步于男性对她们的肯定。在爱情关系中，女性依附于男性，听从男性的意志，处于被动的“他者”地位。从女性主义角度来看，小说没有打破以男性为话语中心的思维，女性仍旧处于客体地位，这是小说的局限。