什么是电影的写意性和表现性

① 下面哪一项不属于写意性或表现性的范畴

下面哪一项不属于写意性或表现性的范畴：（）
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A、表现/再现 B、纪实/抒情 C、神/形 D、虚/实
\x0c正确答案： B

② 什么是电影的艺术性

你去看一下艺术片《阿甘正传》再看一下同是汤姆·汉克斯主演的商业片《天使与魔鬼》就知道艺术片和商业片的区别了

③ 关于电影真实性和逼真性的区别

影视这玩意儿从来就没有过真实性，而逼真性说白了就是把现实理想化了，也就是把生活变成了电影，电影本身就只是一种“逼真”。

④ 电影有哪些表现手法

1、写实主义手法

严格地、真实地、客观地、不加任何修饰地再现现实世界。与表现传统意义上的美或者理想化的形象相对立。风格平实，作者将自己的意图隐藏于作品之中。电影拍摄上摄影机运用相对保守，长镜头是常用手法。

2、麦格芬手法

它表示某人或物并不存在，但它却是故事发展的重要线索，是希区柯克最常用的一种电影表现手法。比如《房客》中的复仇者、《蝴蝶梦》中的丽贝卡、《迷魂记》中的玛德琳。

3、交叉蒙太奇

交叉蒙太奇属于蒙太奇的一种剪辑方法，是把同一时间，在不同空间发生的两种动作交叉剪接，构成紧张的气氛和强烈的节奏感，造成惊险的戏剧效果。作用是引起悬念，制造紧张气氛，加强矛盾冲突的尖锐性。.

4、平行蒙太奇

平行蒙太奇称并列蒙太奇。两条以上的情节线并行表现，分别叙述，最后统一在一个完整的情节结构中，或两个以上的事件相互穿插表现，揭示一个统一的主题，或一个情节。

5、象征手法

根据事物之间的某种联系，借助某人某物的具体形象（象征体），以表现某种抽象的概念、思想和情感。它可以使文章立意高远，含蓄深刻。恰当地运用象征手法，可以将某些比较抽象的精神品质化为具体的可以感知的形象。

⑤ 写实和写意的区别是什么

区别一、读音不同：

写实：[ xiě shí ]

写意：[ xiè yì ]

区别二、意思不同：

写实：描绘事物的真实情况。

写意：舒适。

(5)什么是电影的写意性和表现性扩展阅读

一、写实的反义词：

1、虚构[ xū gòu ]

解释：文艺创作的一种重要手法。作者不是简单地摹写生活中的真人真事，而是编造出生活中并不存在的人物和故事情节，从而塑造出典型的艺术形象。虚构不应脱离现实生活的基础。正确地运用虚构手法能更真实、更深刻地反映生活的本质。

2、夸张[ kuā zhāng ]

解释：夸大；言过其实。

引证：孙犁 《秀露集·耕堂读书记（一）》：“文学的特点之一是夸张，而夸张有时是漫天过海，无止无休的。”

二、写意的反义词：

1、发愁[ fā chóu ]

解释：因为没有主意或办法而感到愁闷：你先别～，资金问题我来想办法解决。

引证：杨朔 《三千里江山》第十三段：“他是不会发愁的。他可以守着棵豆苗看上半天，看着豆叶慢慢展开，乐的笑了。”

2、烦恼[ fán nǎo ]

解释：烦闷苦恼。

引证：碧野 《没有花的春天》第二章：“老地主还是在烦恼着怎样来祭塔的那一回事。”

⑥ 电影的艺术性表现在哪些方面

通过剧本的创作、演员的表演、导演的场面调度、后期剪辑的拼接修饰等一系列手法，使“电影”这一影像变得富于意义，这一“意义”可能是对生命的赞颂、对爱情的赞美、对黑暗的鞭挞等等，不一而足，但都属于对人类生存与生活意趣的一种探索与向往。
电影的艺术性同样体现在人类对于自身及自身周围事物的探索。单纯的影像是没有任何意义的，影像中所包含的“美感”是人类赋予它的，电影艺术是人们对于某些影像的制作和观察，使人从中感到愉悦或有所感悟，使人的精神世界更加丰富，并对美好的事物有所追求。

⑦ 写实性情感表达与写意性情感表达有何不同

一.定义
1写实，无论是面对真实存在的物体，还是想象出来的对象，绘画者总是在描述一个真实存在的物质而不是抽象的符号。
2写意，中国画技法名。属于简略一类的画法。要求通过简练概括的笔墨，着重描绘物象的意态神韵，故名。
二.特点
1写实，反对僵化的新古典主义，反对追求抽象理想的浪漫主义，坚持表现当代生活。
2写意，不着眼于详尽如实、细针密缕地摹写现实，而着重以简炼的笔墨表现客观物象的神韵和抒写画家主观的情致。
三.区别：
写意性，主要强调绘画语言中的意向，如写意山水与工笔人物画的区别就在于，一个意向、气势多一些；一个是形、体多一些。
写实性更多注重客观对象的空间及物象本身的形体的再现。

⑧ 影视作品的逼真性和假定性，分别例举几个例子，详细一点，

分有点少 答案补充 电影的逼真性与假定性之间的关系主要表现在两个方面:一是电影艺术的本质属性在于它能实现“物质现实的复原”,能给人以栩栩如生的真切感。二是尽管电影给受众以时间与空间感受的真切感,但其假定性“即蒙太奇性”是普遍存在的。逼真性与假定性的有机统一,构成了电影艺术的坚实基础。 答案补充 为什么不给分，老大，呜呜呜

⑨ 什么是电影的现代性

电影的现代性：从现象来看就是电影语言的形式化。而实质我认为则是形式与内容的剥离与错位。与前现代按部就班的电影叙述不同，现代性的电影是有形式的错位的。这使得电影的形式和内容皆出现了陌生化特征。观众从电影一体性的宗教情结中被逼退，不得不在零度作者的电影中寻求新的家园。这时，观众的主观意图，主观理解和前理解都会进入对于电影的阐释之中。主题性出现。观众在对一部电影“接受”或“拒斥”之外的二元对立态度之外，有了更多电影内部能够标榜自身主题性的思考。现代性电影的意义，就是由作者和读者共同完成的。
另一方面，现代性电影的错位也是一种符号的标出性。通过标记自身建立特殊性，唤醒沉睡在情节中的读者。被唤醒的读者除了做出自己的阐释与判断外，也被标出性的异象吸引。这种新奇的，怪异的异象，我认为可能正是审美现代性的非理性现象学直观。只不过这种直观是通过被标出性唤醒，才在观众得以发生。
最后，如果将电影的形式和内容看做符号的能指与所指，那么正是由于能指与所指的断裂，导致所指的意义是被不断延异的。因为延异没有尽头，阐释的多元性也就没有穷尽。那么现代性电影的现代性就永远不会消失。

⑩ 电影的逼真性表现在哪里

首先故事就要接地气，除了科幻魔幻啥的，爱情故事就像《那些年》《初恋那件小事》《失恋33天》都是生活中会发生的，而且很常见，让人觉得真实，就像《春娇与志明》谁说谈恋爱的时候一定是专一的，一脚踏两船很常见，谁说一定要是王子配公主，贱人配贱人也多的是。如果是科幻，那不用说，特技一定要真