韩国电影现在是什么水平了

⑴ 什么时候中国电影真的不如韩国了

不得不说，如今的韩国电影水平已远胜于中国电影，甚至可以算是亚洲电影的翘楚。看看一个昔日的中华上国的附属国，人口及面积都不及中国一个省的国家，却拍出那么多高水准的影片，我都有一种恨铁不成钢的心情。像我们这么一个拥有五千年灿烂文化的文明古国、人口大国，现在还可以说是经济强国，但是每年拍出的好电影却是少之又少，有些甚至可以说是不堪入目。除了一众导演的心浮气躁、急功近利之外，僵硬的文化管理手段和及其严苛的电影审查制度，无疑是造成中国电影如此衰败的罪魁祸首。咱们国家从来不缺有才华的人士，我一直认为中华民族是世界上最为优秀的民族之一，却连连在诸多方面落后于他人（除了电影之外，最典型的是足球，说了我都想去撞墙），实在是可气、可叹又可悲！！！最后，借用一句话来表达我对中国影视管理机构的期许：让电影人自由创作，天不会塌下来。

⑵ 韩国的电影业这么强，哪些题材电影是韩国的强项

我个人认为是揭露人性丑恶的现实社会的题材，还有各种感情的温情题材，以及悬疑题材拍摄得比较不错。

1、现实社会题材

韩国的不少电影都是揭露出了社会丑恶，有一定的意义所在，并且大部分电影都是根据真实故事改编的，比如《熔炉》、《韩公主》、《不哭妈妈》。这些题材其实会触及到很多方面，但韩国的电影人从来没有特地去避开过，很多电影其实说的就是这个世界上发生着的事情，只不过用电影这种直观的方式展现出来。

其实电影题材的分类主要还是剧情、喜剧、恐怖、悬疑之类的，但是我个人觉得韩国电影这样进行分类会比较有区分性，而且也能够概括这些电影所要表达出来的意义。韩国的电影是比较值得大家多次观看的电影，因为它背后所要表达的东西是非常值得大家去不断思考的，我觉得这些也都是国内电影需要学习的地方，这才是真正的好电影。

⑶ 有人说韩国电影总有一种夸张又萧瑟的感觉，你如何理解

但电影从另一角度来讲，又受到诸多个体因素影响，一批导演被禁止参与海外的电影节，或是制作、放映、发行等各方面政策变动，即便只在短期内持续，但影响却很可能持续许久。

从这一点上来看，韩国艺术电影的发展，在韩国电影政策的影响之下，一波三折。

韩国电影入围三大国际电影节的历史，基本与韩国电影的黄金年代同期。1945年日本投降，韩国解放，在短暂的过度和海外援助后，韩国电影开始恢复元气。据数据显示，在短短五年之间，韩国电影的产量从1954年的11部，达到了1959年的111部。

我本人就特别喜欢看韩国德电影！只有一个原因，过瘾！韩国大部分电影剧情故事跌宕起伏，结尾往往又是一个个大反转！让人大呼过瘾！先来说韩国的动作片，韩国的动作片受八九十年代香港的电影影响很大，动作戏打斗精彩，追车戏也让人看的热血沸腾！我推荐几个好看的动作片，大叔，被操控的城市，追踪，向日葵！

还有韩国的悬疑电影也称得上一绝，反转再反转，推荐几个，我是杀人犯，杀人回忆，走到尽头！不可饶恕，说句实话，看不可饶恕的结尾时，我是被深深的震惊到了！久久不能平静！看杀人回忆德时候，两个多小时德电影，愣是没觉得长，很过瘾，看到结局，久久不能释怀！

⑷ 为什么说韩剧和韩国电影之间是天堂与地狱的差距

题材上，韩国电影与韩剧截然不同，什么绝症梗、伦理乱局、虐爱情长……几乎全无踪影。《鸣梁海战》的主角并非“都教授”、“千颂伊”们，而是与大导朴赞郁携手成名的老鸟―年过五十、一脸褶子、体重已再创新高的崔岷植。

韩国电影的跳跃式发展自然需仰赖创作者的天才，但更与政府积极扶持、采用分级制、弃用审查制度、鼓励以市场为导向有关。

产业整体的繁荣，带动了韩国电影的多样化发展，也培养了观众的广泛口味。“铁肩担道义”式的社会问题片和追求深度及创意的文艺片不断浮出水面，同样体现出极高的素质，也频频获得国内好评―前者包括关注侵害少儿的《素媛》、《熔炉》，体现历史伤痕的《杀人回忆》，暴露民族问题的《黄海》等；后者则由李沧东、金基德、洪尚秀等扬名国际的大导坐镇，以韩式诗意/禅味闻名于世。

当年未映先红的《辩护人》，以韩国前总统卢武铉为人物原型，讲述上世纪韩国军政府治下，平民律师追寻司法正义的故事。该片不仅票房颇佳，更推动了片中所指的“釜林事件”的重审，使几位当年的参与者获得了更公正的判决。中国观众因此盛赞其为“改变了现实的电影”。

⑸ 韩国电影和日本电影哪个更厉害

各有千秋，只是韩国电影风格和中国稍微接近一些。

日本电影风格真的不敢恭维！和咱们国家的价值观相差的太远。

⑹ 我很想知道，为什么韩国电影和电视剧差距这么大

韩剧我就不说它，花几十个小时实在太费时间。韩电影我倒是看了不少，都是看到豆瓣上评分太高，本着找惊喜的心态去看。结果是看一部骂一部，骂完就变成豆瓣文字了，影评当然是淹没在一片叫好中了；反正我骂完了，对自己浪费掉2个小时已有心理补偿，其他人怎么看我评论无所谓。

在这里，我还要认真说一下韩电影的最大硬伤，我觉得作为一种艺术形式，这个硬伤真是伤不起——
韩电影无论它试图怎样去关注一个社会重大问题，做所谓的人文关怀，问题是它的编剧水平普遍偏低，和世界同行相比成笑料级别。有一种普遍的情况是编剧吸纳了西方优秀影片的思路，将它映射到韩国社会背景，比如恐怖袭击、战争。稍稍了解韩国国情的人，甚至我这样的外国人，都知道韩国很少有发生这样恐怖事件的社会环境，韩国的社会阶层矛盾没有冲突到那样的紧张程度，这不是无病呻吟东施效颦是什么？再谈战争片，制作不错，价值观够宏大，但是考虑到韩战时期韩国文盲率奇高（比当时的中国都高），你去谈人文关怀，让不识字的农夫、精神不正常的村姑、为混饭吃被抓的壮丁去谈人性谈爱敌人，这不太扯了？看似是角色不正常，其实是编剧有问题。剧本是电影根本，基础歪了，制作演出再漂亮类似毛找不到依附的皮。
其次，韩国电影的编剧普遍存在立意先导，剧情发展逻辑生硬，材料堆砌的套路，我称它是典型的命题作文。好的编剧从小故事、小人物开始，自然发展，故事流畅，演绎出大命题。韩国编剧同行的注意力完全集中于主题如何吸引眼球上来，但社会观察力低下，脱离生活，连对西方同行的模仿秀都做不好，剧情逻辑混乱得一塌糊涂，漏洞多过女士渔网袜。看韩国电影，不难感受马瘦毛长，重车难驮的景象，简直是在看另一出悲剧，真心伤不起啊。
一定要解释韩国电影还能吸引人，票房不错，无法是制作方还是比较认真的，一些场面肯花钱；演员也够漂亮会耍酷。年轻观众看电影基本就图个乐，找对卖点，上座率大致是有保证的。但，这样的成功建立在观众欣赏水准快餐化的基础上，难道是电影艺术追寻的唯一方向吗？
所以我觉得韩国电影与中国影视水平顶多是五十步笑一百步，离世界主流电影水准却差距了十万八千里之远，哥俩不如结个伴认真去西方取个真经回来。

⑺ 又一韩国电影崩了，票房夺冠但故事狗血，投资165亿为何就这水平

由科幻电影徐福主演的孔刘，朴宝剑在韩国上映，这两位演员在韩国都很受欢迎，票房吸引力很强。他们在首映当天赢得了票房冠军，并且反应非常热烈。形成鲜明对比的是，这部电影的声誉不好。国内豆瓣平台仅获得6.3分。对于使用滤镜的韩国影视作品的观看者来说，这已经是非常糟糕的成绩。徐福的故事背景被设定在一个精湛的技术世界中。由安德森教授领导的神秘组织通过基因改造和重组，研究了世界上第一个人类克隆徐福，徐福的体格非常特殊。

徐福此角色设置象征着永恒的生命和死亡。在故事中，小人被追寻不朽的欲望徐福，为了避免发生更多争执，徐福选择毫不犹豫地死去。这是一个充满美感和深远意义的问题，但编剧和导演完全忽略了它。叙述侧重于徐福强大的超级大国。在屏幕上，觉醒的徐福愤怒地逃跑了，毫不费力地杀死了小人。刺激，充满活力和美丽。问题在于电影的总长度为108分钟，只有10分钟的失控和很少的动作场景才是好看的。在实验室里，徐福哭泣而悲伤地说：我也可以变成一些东西吗？在失控徐福之后，请闵基贤开枪自杀，以彻底割断小人对永生的渴望。死因和避免纠纷处理后，选择了后者。