什么光可以放电影胶片

1. 关于胶片的事

胶片
胶片摄影的魅力更在于质感与态度，有很大的参与感、创作感，
其用心与认真的摄影态度更是数码摄影开始很难达到的。
以下是我本人经整理的关于胶片摄影的小小知识。
有些也需向大家请教，学习，谢谢。:)

1胶片的原理
黑白胶片摄影是建立在卤化银（碘化银、溴化银等）感光原理的基础上的。胶片的最上层是一种含有明胶的卤化银涂层。
当有光照射溴化银时，溴化银分解为离子，之后接触还原剂的时候，部分银离子会在被还原为银原子并聚集在卤化银晶体表面。光线越强，溴化银分解的就越多。只要在卤化银晶体表面积累到五个银离子，就形成了稳定的潜影，足以使溴化银晶体对还原剂（显影剂）敏感。
用显影剂冲洗底片的时候会发生氧化-还原反应，曝光部分的溴化银会被还原成中性的银原子，形成一个个微小的银核，在胶卷上留下不透明的影像，
彩色胶片比黑白胶片复杂，不过原理是类似的，一般是用三基色的乳剂涂层混合卤化银，做了三层叠加。
关于保存方面：黑白负片的影像由稳定的金属银颗粒构成，它们不会随着时间的推移而发生变化。虽然明胶对湿度和温度比较敏感，但如果保存的好，黑白底片能保存数百年。
彩色负片就要脆弱的多了。因为各色染料的不稳定，它们对环境会比较敏感。比如说青色的染料相比更容易褪色，所以彩色底片放时间长了会看起来发红。另外阳光中的紫外线还会使品红染料褪色。

2不同画幅胶片
135画幅
由于宽度为35mm，所以也称为“35mm胶卷”，胶卷两侧有齿孔，有暗盒包装。135胶卷的标准成像面积为：24 mm x 36mm。每卷可拍摄张数有36、24、20、12等四种。使用135胶卷的照相机称为“135照相机”或者“35mm照相机”。
中画幅
中画幅比35mm卷大许多，需要专门的相机。中画幅底片成像质量要优于35mm胶卷，因此为许多专业摄影师使用，这种胶卷分120和220两种。一般的中画幅相机都能用120卷，因为卷内有衬纸。220卷则不然，只有某些机型可以使用，但因为没有衬纸，卷轴就能承载更多胶片，大约要多出两倍。
120胶卷宽度为61.5mm，没有暗盒包装，但是有背纸。平时装在芯轴上并用保护纸防止漏光。使用120胶卷的照相机称为“120照相机”。 220胶卷宽度为61.5mm，长度为120胶卷的两倍，没有背纸，只是首尾有护纸。
现在专门使用220胶卷的照相机很少见了，多数是在120照相机上更换220后背来使用220胶卷。
120/220胶卷的标称成像面积有多种（长度单位为cm）：
6 x 4.5：简称645，实际成像面积为 56 mm x 41.5mm；120胶卷可拍16/15张；
6 x 6：简称6x6，实际成像面积为 56 mm x 56 mm；120胶卷可拍摄12张；
6 x 7：简称6x7，实际成像面积为 56 x 70 mm；120胶卷可拍摄10/9张；
6 x 8：实际成像面积为 56 x 76 mm；120胶卷可拍摄9张；
6 x 9：实际成像面积为 56 x 82.6 mm；120胶卷可拍摄8张。
大画幅
大画幅胶片和35mm、中画幅胶片都略有不同，因为胶片以4′x5′(或更大)单张出现，必须搁入胶片支架。装载过程须在暗中进行。每个支架只能装两张照片。传统摄影马甲的口袋就是为这样的大画幅胶片设计。必须得有很多口袋，才有地儿放这么多胶片支架。

3不同类型胶片
反转片(Reversal film)Chrome：
彩色反转片是一种经过反转冲洗后直接得到彩色透明正像的胶片。显影第一阶段成的是负像，然后才是彩色染料形成的正像。彩色反转片可以用幻灯机直接将影像投射到屏幕上观摩，既可以直接印放照片，又可以作为原片用来分色制版印刷。彩色反转片色彩真实饱和，影像的清晰度、明锐度比较高，不足之处是相对于彩色负片，曝光宽容度比较狭窄，稍不足或是过度，都会影响影像质量，所以拍摄反转片要求暴光一定要十分准确。彩色反转片的字尾是CHROME（克罗姆）。当它不用反转工艺冲洗时也可以得到负片的特殊效果。
反转片在冲洗的初显时为负像，经中途曝光后再次显影时转为正像。因此冲洗也与负片不同，反转片采用E-6工艺，而负片采用C-41工艺。在亮度和清晰度上比负片要好的多，色彩上也非常出色。反转片负冲就是使用反转片拍摄，利用C-41药水冲片，使原来的反转片成为负片型的底片。反转片经过负冲得到的照片色彩艳丽，反差偏大，景物的红、蓝、黄三色特别夸张；客观地讲，反转片负冲比负片负冲在色彩方面更具表现力，其色调的夸张表现是彩色负片不及的，但在层次表现方面，反转负冲又逊色于负片负冲，所以首先确立拍摄对象再选择胶片类型非常重要。

正片(Positive film)：
电影摄影机拍的负片冲洗剪接后，先复制若干拷贝带（原片很珍贵的），再用Positive Film翻正，就可以在电影院放出来了。正片是用来印制照片、幻灯片和电影拷贝的感光胶片的总称。它能把底片上的负像印制为正像，使影像的明暗或色彩与被摄体相同。
有人误把反转片叫做正片，这是不对的。正片上的影像一般是用负片拷贝得来的，而反转片是直接用照相机拍照得来的。正片与反转片的最大分别是：正片是用于其它底片“转印——冲洗”后得到的正像；反转片是通过“拍摄——冲洗”自身直接得到正像。正片类似相纸，相纸的基体材料是不透明的纸基，正片的基体是透明的聚脂纤维、醋酸纤维。使用反转片所用的曝光数据一定要正确，否则是无法弥补的；而使用负片，只要其曝光的数据不超过胶片的宽容度，是可以通过扩印或放大时进行色彩校正的。

负片(Negative film)
也就是我们常见的胶片，是经曝光和显影加工后得到的影像，其明暗与被摄体相反，其色彩则为被摄体的补色，它需经印放在照片上才还原为正像。简单的来讲我们所拍摄的胶片冲洗出来后，所看到的影像是反色的影像，再通过扩印或放大成照片就变成了与所拍摄景物相同色彩的影像。拿黑白的片子来说，在负片的胶片上人的头发是白的，实际上白色的衣服在胶片上是黑色的；彩色的胶片，胶片上的颜色与实际的景物颜色正好是互补的，如：实际是红色的衣服在胶片上是绿色的。负片不论是黑白或彩色均是摄影最常用的胶片。我们平时用普通相机拍照冲洗出的底片就是负片。

4感光度和颗粒感
不论是选择黑白胶片还是彩色胶片,有必要考虑胶片的感光度和颗粒性,以及它们之间的关系。
胶片的感光度是指感光材料对光照的敏感程度，也称胶片速度。对光反应比较灵敏的胶片，如感光度为400以上的胶片称快速片。相反，对光反应比较迟钝的胶片，如感光度为50以下的胶片称慢速片。一般比较常用的如感光度为100～200度左右的胶片称中速片。胶片的感光度是由胶片制造商提供的，以前各国没有统一的标示，1980年开始实行国际标准感光度，它以美国使用的ASA制和德国的DIN制为基础，符号为ISO，写法是ISO100/21°，前面100是ISO（ASA）值，后面21是DIN值。
一般高速胶片需要的曝光量少，适合弱光下拍摄或拍摄高速运动物体，如体育运动等。但高速胶片相对颗粒性比较粗糙，不如低速胶片细腻，用它冲印照片后放大的照片显得颗粒较粗，缺乏细节质感。
如果要制作放大倍率高，要求细节丰富，颗粒细腻的照片，便可以选用感光度50或以下的慢速片。低速胶片有时也可以利用慢速快门来表现动感效果。相对于以往，现在的胶片的颗粒性已经有了很大的改进，ISO100～400之间的胶片均有很好的图像品质，几乎可以适用于各种场合和拍摄条件。

PS：
胶片品牌：伊斯曼柯达（Eastman Kodak）、富士（Fujifilm）、
柯尼卡（KONICA）、爱克发（AGFA）、乐凯

5阳光十六法则
艳阳十六云十一
阴八乌云五点六
暮日之时就取四
雨天落雪同暮日
影清艳阳淡影云
身影模糊是阴天
乌云压顶藏踪迹
日暮之时阳斜西
步骤：
第一步：把快门设为感光度的数字，比如ISO 50就设快门为1/60，ISO 100就设为1/125左右，总之让快门速度尽可能接近感光度
第二步：如果天气晴朗就把光圈设为f16，如果稍有一点阴就把光圈设为f11，如果天阴就把光圈设为f8，如果天气非常阴沉就把光圈设为f5.6
如何区分天阴的程度？可以通过观察阴影来辩别，如果阴影清楚但边缘有些模糊，就属于"稍有一点阴"，如果阴影不清楚但仍然可见，就属于"天阴"，如果没有阴影，就是"非常阴沉"。

2. 放映电影是利用光的什么原理

电影放映机是利用（ 凸透镜）镜头对光的（折射 ）作用制成的,原理与（ 投影仪）一样,只是他放映的不是单张的照片,而是连续的电影胶片.

3. 影视用光中,色温片和色纸,柔光纸和白旗,蛋格和黑旗如何选择使用

如下：

第一、色温纸是在胶片时代胶片色温定值时候用来给灯光进行校色为白色使用的。包括镜头前的滤色镜也是。

引用《影视光线创作》第一章节光与视觉色温中的解释部分： 不同色温的光线照在同一物体上，会改变物体色彩的表象。

因此在摄影学中，为了能正确的再现物体自身的色彩，选择了两种不同的色温作为摄影胶片生产的标准：3200K的低色温光源和5500L高色温光源。

电影用的胶片与3200K光源相平衡，称为灯光型胶片。因此3200K的钨丝灯对灯光型胶片来说就是白光，在这种光线下拍摄，物体的色彩能得到正确的还原。照相胶片与5500K色温相平衡，称为日光型胶片。

当胶片与照明光线色温不匹配时，色彩发生变化，为了还原色彩可以采用下列解决：

1、改变光源色温（cto、ctb）（补偿滤色纸）。

2、更换光源与之匹配。

3、在摄影机镜头前放置一块校正色温滤色镜（数字时代随意调整2800-10000k）。

4、把不匹配的色彩胶片换成匹配的色彩胶片。

第二、 色纸的使用是你对色彩用光造型的理解了，千奇百怪千变万化。

第三、 柔光纸和白旗都是一种改变光线质量的手段。

常见的柔光纸也称作素描纸吧（个人拍摄不经常使用，现在一般就是HMI、钨丝灯或者Arri SkyPanel：可调整色彩的LED 很好用 ） 这里面涉及到用光造型的手段。

你要通过观看电影学习各种光效，比如硬光会强调阴影，柔光会柔和阴影，所以会使用你认为的柔光纸和白旗，更多的时候我们使用的是各种型号的‘’白旗‘’。常见的是rosco cinegel的3010、3020、3040、3034等等很多很多，各种各样。

电影用光的方法有多种：

按光位分，可分为顺光、侧光、顶光、底光等。

按光质分，可分为聚光、散光、软光、硬光等。

按光的方向分，可分为前置光(光源在前)、侧光(光源在侧)、背光(光源在后)、底光(光源在下)。

按光的亮度分，可分为强光和弱光。

按光调分，可分为低调光与高调光。

电影光线的功能：

完成摄影画面曝光工作，实现影像确立。

控制画面亮度水平和反差关系。

决定场景气氛效果。

突出、强调被摄体的造型特点。

为影片确定视觉基调。

4. 电影放映机的工作原理是什么

放映机镜头里发出一束光，把胶片上的影象投射到银幕上。那束光看着好象是一直在亮着的，其实不然。胶片每秒24张，每张胶片只有运行到镜头正前面的时候，镜头里的光才亮，然后就灭掉。在光灭掉以后，下一张胶片再下来。胶片看似匀速运动，实际是一动一静交替运行。

而镜头光看似一直亮着，实际是一亮一灭，在闪。只不过每秒24次灭亮交替进行，太快了，我们的眼睛根本就分辨不出来。也正是因为我们的眼睛“上当”了，我们才能看到“活动影象”。

(4)什么光可以放电影胶片扩展阅读

种类

1、胶片电影放映机

从使用拷贝上，可分为8毫米放映机（淘汰）16毫米放映机（淘汰）35毫米放映机和70毫米放映机（IMAX） 从用途上可分为：提包机（流动机）固定机，坐机。 可放映影片类型：宽银幕，遮幅，等。 胶片放映机正逐步被数字放映机淘汰。 胶片放映机优点：色彩好，成像稳定。 数字放映机优点：无抖动，不易出现放映事故（断胶片）放映成本低。

2、数字电影放映机

标准和特点

从高到底分为4K,2k,1.3k,0.8k。区别：4K（数字机分辩率为4096×2016 825万像素）是最高端，大城市都极少。

并且4K可以同步的电影，2K都有。4K的设备只有在20米以上宽的银幕上才能看出与2K的效果差距。

2K（数字机分辩率为2048×1080 221万像素）是国际标准机。

1.3K（数字机分辩率为1280×1024 131万像素）是国家标准机。

0.8K（数字机分辩率为1024×768 78.6万像素）是农村放映机。

在这里4K和0.8K都不在我们讨论范围。（以上数字设备标准，我国均已颁布了暂行技术规范）

分辨率

1.3K标准是国内标准。2K是国际标准。区别：1.3k国产电影基本同步，进口片包括港片（合拍算国产）2K则可以放分帐大片。电影全球同步（只要国家引进）1.3K放进口片，分账片放不了，买断片可以放的。放不了分账片，是由于版权，芯片级的硬件限制。

分账片和买断片

中国电影市场每年发行50部进口片，20部是分账大片，除每年引进6部非美国影片，其余都是好莱坞影片。国家标准的1.3K买断片可以放，分账片放不了。另外3D影片作为特种片，不再进口范围限制内，中国电影市场进口片比重在逐步增加，进口片限制放宽。

3、移动式放映机

移动式放映机上不附有扩音机、扬声器等。

电影放映机各部分的作用是：

(1)传动部分。由电动机供给动能，经齿轮、链轮、齿皮带、涡轮涡杆等传递给输片部分。在固定式上多用三相同步电机；在移动式上一般用单相电机；特殊型号的往往需要用联锁电机，以保证设备之间同步。

(2)输片部分。将成卷的影片由供片盘送到片窗照射以映出画面，并经还音部分使光学声带信号转换为声频电流。然后把放映过的影片再收卷起来。它由供、收片盒（或片臂）及供片、间歇、收片等输片齿轮，间歇运动机构、各种滑轮、片门和画幅调节装置等组成。

窄胶片移动式放映机多用间歇抓片机构代替间歇输片齿轮。电影放映机的核心部分是间歇运动机构，它将连续转动变为间歇转动，并和遮光板相配合，使影片在光线通过时稳定地停留在片窗处，清晰成像在银幕上；光线被遮住时快速拉下，以免露出影片移动时的痕迹。

标准电影移动速度是24格/秒，为了减少闪烁效应，遮光板每格遮光两次，将闪烁频率提高到每秒48次。

5. 五六十年代电影怎么播放

五六十年代电影用放映机装上电影胶片光投放到银幕上播放
60年代放电影都是用放映机装上电影胶片光投放到银幕上放的，电影胶片有35毫米和16毫米之分由电影放映人员带着机器，到各地操场、晒谷场等宽敞地方支起银幕放映六十年代出生的人，小时候看电影一般是在村里的场院（村里用来收储农作物的地方），想先睹为快就得跑十几里地，到公社（镇上）的文化大院。还想再早点看就得到县城的电影院，一般小孩子一个人是去不了的，大一点的带着，结伙去。那时候电影放映队到谁家吃派饭都是高接远迎的，孩子们围着问这问那，对他们的崇拜不亚于现在的一线明星。
60年代放电影都是用放映机装上电影胶片光投放到银幕上放的，电影胶片有35毫米和16毫米之分由电影放映人员带着机器，到各地操场、晒谷场等宽敞地方支起银幕放映六十年代出生的人，小时候看电影一般是在村里的场院（村里用来收储农作物的地方），想先睹为快就得跑十几里地，到公社（镇上）的文化大院。还想再早点看就得到县城的电影院，一般小孩子一个人是去不了的，大一点的带着，结伙去。那时候电影放映队到谁家吃派饭都是高接远迎的，孩子们围着问这问那，对他们的崇拜不亚于现在的一线明星。

6. 放电影的影布白天用黑面行吗

不行，有两个方面的原因：
首先，电影放映之所以要用白色幕布（有些浅色布也可将就）而不用黑色幕布（或其它深色布），是因为只有白色或浅色才能反射放映机射出的光线，而黑色或别的深色是不能反射光线的。

其次，最重要的是影片的放映主要是利用了光学的原理。
眼睛有一个有趣的科学现象叫“视觉暂留”。科学实验证明，人眼在某个视像消失后，仍可使该物像在视网膜上滞留0.1－0.4秒左右。电影胶片以每秒24格画面匀速转动，这时，先前拍摄在胶片上的一系列静态画面就会因视觉暂留作用而造成一种连续的视觉印象，产生逼真的动感。
简单点说就是：影片放映时，把胶片装入放映机内，点亮胶片后面的灯泡后，光束穿过胶片和镜头，胶片上静止的画面以极短的间隔次高速地通过片窗，使影像在观看者的视网膜上暂留，观众便可看到一组活动的画面。
所以，从上面的原理证明，电影放映要通过光束来达成，而在白天，因自然光的原因，不论是用白布还是黑布，都不可能成像的，除非你把所有的门窗关上，这就是为何电影院为什么都是门窗紧闭或者干脆没有窗户。

好了，综合以上两点，说明晚上（或白天在暗的房子里）放电影时，如果用的不是白布而是黑色布是不行的；而如果白天不在暗处却偏要在自然光下放电影，那不论是黑幕布还是白幕布都不行。

教你个最简单的实验方法：
白天自然光下，你拿一支手电筒放一个小物件（比如一支笔）在灯头前，在一定的距离对着一块黑布或别的深色布照，看有没有清晰的影子。。。。

希望可以帮到你，谢谢

7. 电影放映知识

电影作为一种娱乐方式，也是一种宣传手段，那么你们知道电影是如何放映的呢?以下是由我整理关于电影放映知识的内容，提供给大家参考和了解，希望大家喜欢!

电影放映：胶片放映机

胶片放映机主要有五大部分组成：片盘传动部分、光源灯箱部分、镜头转塔部分、声音还原部分、电源部分。

一、胶片传动部分

胶片传动部分是胶片放映机重要部分之一，它负责让胶片动起来，通过皮带的传动将上方转盘的胶片输送到下方转盘上，在这个传动过程中胶片上的每个画面会经过放映机的片门(灯箱部分)和杜比双红光解码头(还声部分)，将画面和声音播放出去。这一部分还需要一些辅助设备，比如倒片台就是不可缺少的工具，它的作用是将传动部分下方片盘中倒置的胶片变为正的，方便下次播放。

二、光源灯箱部分

这一部分可以说是放映机最重要的部分，他决定的是否能够放映出画面。灯箱采用完全封闭的做法。使用不同功率的氙灯作为光源，功率的大小决定了放映亮度的高低，一般都采用4000W的氙灯。灯箱直接将光射入放映机的片门处，当胶片经过片门的时候，就可以利用光的投射将胶片上的画面放映出去了，这和小学时代使用的投影仪很像。另外由于灯箱内部的温度非常高，所以需要大功率的排风设备从灯箱顶部进行排风。

三、镜头转塔部分

这一部分其实就是放映机的镜头，与普通投影机类似，可以对它的焦距、光圈等进行调整。之所以称之为转塔，是因为在放映不同电影时需要不同的画面比例，就需要根据播放的电影选择不同比例的镜头，而镜头转塔部分就是为方便更换镜头而设计的，转塔成圆形或其他形状，将不同的镜头安装在上面，透过旋转的方式轻松的更换镜头，以上图中东风35毫米电影放映机为例，它的转塔部分使用的两镜头的方式，也就是说可以在上面安装两个镜头。还有一些品牌使用的时三镜头的转塔，例如：国产的哈尔滨松花江电影放映机和德国的坎纳通等等。

其实两镜头转塔是比较符合实际使用的，电影放映镜头目前主流的是2.35：1的画幅比例，他也被成为变形宽银幕，使用的镜头一般也被称作变形行头，它是目前影院最长使用的画面比例。另一种也是比较常用的1.85:1，接近16:9，也被成为遮幅画面。而像其他一些画面比例，例如1.33:1、1.66:1、2.2:1目前已经基本淘汰。

四、声音还原部分

这一部分作用是读取胶片上的声音部分，它是有一个杜比双红光解码头组成的，两道红光一道可以读取胶片上的数字声音信号，另一道读取模拟型号，当数字解码头无法读取到信号的时候，模拟头就会开始工作。而目前大多数电影胶片上都同时有数字模拟两种信号存在。

五、电源部分(整流器)

这部分其实很简单，因为给放映机供电需要直流电，我们普通的交流电是无法使用的，它起到了一个转换的作用。

电影放映：数字放映机

一、系统优势

有消息称2013年胶片放映机将全面退市，将来主导市场的将是技术先进的数字放映机。它相对胶片放映机具备以下几点优势

技术先进

全数字化无须胶片，节省成本

自动化操作，无人值守

维护成本低

用途广泛，播放片源众多

播放画面无抖动、色彩饱和度高

二、数字放映系统搭建

一套标准的数字放映系统通常由以下设备或系统组成：

数字电影放映机(播放电影使用)

电影服务器(存储影片使用，提供正版电影保护)

电影院音响系统(音箱、功放、杜比解码器等)

其他设备(排风设备等)

本次中戏项目中还加入了一台格式转换器，它属于系统的扩展设备，有了这台设备，可以使电影放映机播放更多的片源，包括DVD影片、录像机画面以及计算机上输出的图像。一般这种设备在很多标准电影院线也会使用，使用它可以在影片开始前播放一些 广告 或者一些电影的预告信息等。通常格式转换器与数字放映机需要做到同品牌匹配。目前比较主流的品牌例如巴可、科视都有自己相对应的产品。

电影放映：投标 总结

本次中戏电影放映系统投标，使用了数字和模拟两套放映设备，最后中标方使用设备：胶片为德国坎纳通放映机，数字为巴可2K(2048*1080)系列数字放映机。两套系统相对其他品牌设备优势明显。

一、胶片放映机优势

市场占有率高(据中影透露本品牌在中国每年的装机量在100台以上)

性能稳定(采用齿轮传动)

技术优秀(采用尼龙片门，减少画面抖动)

二、数字放映机优势

市场占有率最高

售后服务好(备品备件充足)