文章跺脚的电影是什么意思

Ⅰ 曾看过一部校园电影，现还想看，可我不记得是叫什么名字，现在来请各位告许我，内容简介：几年级几班我也

出位教师 (1998)

导演:梁允浩
主演:车仁表/宋允儿/张赫
类型:剧情/喜剧
制片国家/地区:韩国
语言:韩语
上映日期:1998-11-28
又名:ZZANG老大

林塞宾(张赫饰)、柯常和钟顾是三个正处于危险青春期的学生，他们的顽皮行为直接导致了他们在高中的成绩极为糟糕。校长决定雇佣一个前辍学学生王济鹏(车仁表饰)来担任音乐课教师以及他们的辅导员，希望能够有相同背景的王能以毒攻毒，改造这些顽劣分子。

为了增加孩子们的自尊，王济鹏决定让他们参加一次全国高中音乐大赛。他的学生中有一个帮派成员，一个反社会的篮球选手，一对粗鲁恶心的顽皮少年，他们起初都拒绝接受王济鹏作为他们的老师。但伴随着王济鹏老师向这些少年展现出来的全心投入、热情和真诚，王济鹏渐渐赢得了他们的心。

不幸的是，一连串的事件导致黄被解雇了。不过，他继续执导他的学生参加比赛。在比赛中，他们相互之间的友谊和爱产生了和谐，所有人都听到了这种和谐。

Ⅱ 文章演的一步电影，里边有一头怪兽在河里吃人，是什么名字

西游降魔篇 西游降魔篇(2013)

导演:周星驰/郭子健

编剧:周星驰/郭子健/霍昕/王芸/冯志强/卢正雨/李尚正/江玉仪
主演:文章/舒淇/黄渤/罗志祥/李尚正/更多...
类型:喜剧/奇幻/冒险
制片国家/地区:中国大陆 / 香港
语言:汉语普通话 / 粤语
上映日期:2013-02-10(中国大陆)/2013-02-07(香港/台湾)
片长:110分钟

Ⅲ 文章跺脚是什么电影

王宝强和刘昊然演的唐人街探案。

Ⅳ 文章新电影叫什么名字

文章新电影叫《测谎人》。

《测谎人》是由杨沅翰执导，马丽、文章、梁超、于洋领衔主演，马精武、张双利、游本昌、杨新鸣主演的喜剧电影。

该片讲述了只能口吐真言的职业欺诈师与说实话被网暴的“鉴渣”测谎人面对犯罪团伙威胁，在爱与谎言中寻找彼此内心答案的故事。该片于2021年8月13日在中国大陆上映。

演艺经历

2003年，参演中国首部犯罪题材的电视剧《拯救少年犯》，该剧由10个故事组成，文章是其中一个故事的男主角。

2004年，参演叶京导演，改编自王朔小说的电视剧《与青春有关的日子》。剧中文章饰演卓越一角，开始在影视圈崭露头角。

2005年，拍摄第一部古装剧《锦衣卫》，该剧由张黎导演。

2006年，自中央戏剧学院毕业；同年，与佟大为、马伊琍等人合作，出演赵宝刚执导的电视剧《奋斗》；11月，赴深圳龙岗拍摄以反洗黑钱为题材的电视剧《暗流》。

2007年，主演的电视剧《奋斗》在全国各地方电视台播出。剧中文章饰演的向南是个懦弱的小男人；同年，主演首部电影《走着瞧》，该片入围了第21届东京国际电影节“亚洲风”单元以及第12届上海国际电影节新片展映单元。

Ⅳ 叙事片是什么类型的电影 越详细越好

叙事：最简单的意思，即是对于故事的描述，但在文学、符号学等领域成为重要的概念，有其特定的意义，并发展出专门探讨叙事相关问题叙事学这门学科。
所以叙事片 字面上的意思就是 讲述一个完整故事的一部电影。
但是在真正的电影分类里并没有叙事片这一说。
电影的叙事结构也有多极（三个）层面：第一个层面指组织关系和表达方式，可称为本文结构或总体结构，它与蒙太奇结构含义相当，是影片的总体架构方式，包括“潜结构、策划、设计、烘托以及作为结果的对形式与内容的总体感觉”（萨·托马斯语），叙事结构是影片生命的骨骼和躯干，是其面貌和风格特征的最重要的方面；第二个层面指电影整体系统的组织关系，如类型片结构模式，它在总体结构之上；第三个层面在总体结构之下，即影片内部各元素的组合关系，如情节、画面、剪辑组合关系。总之，电影叙事结构参与元素更多，因而更复杂，需有精细的情节设计和精巧的结构布局才能讲好故事。新浪潮所创的“无结构”其实是一种更隐蔽、自由而松散的结构。结构并非直观可见的对象，一般观众难以分析，这正是对电影作叙事结构模式分析的意义所在。通过结构模式分析，便于把握电影叙事构成的一般规律和创新途径，使创作者和观赏者在结构本文和解读本文时有章可循、提纲挈领。结构只是形式，与它同样重要的密不可分的是内容，因此分析结构模式离不开对内容的理解。

1、把握叙事结构之前，必先把握叙事角度：

①、全知全能叙事（第三人称）。托多罗夫称为“叙事者＞人物”，热奈特称为“零度调焦”。叙述者是万能的上帝，多数电影取此视角，如《卡萨布兰卡》。传统电影偏爱此类。

②、限制叙事（第一人称）。托多罗夫称为“叙事者=人物”， 热奈特称为“内部调焦”，如《城南旧事》、《蝴蝶梦》（叙述视角不变）、《公民凯恩》（叙述视角转换）。现代主义电影偏爱此类。

③、纯客观叙事（第三人称或无人称）。托多罗夫称为“叙事者＜人物”， 热奈特称为“外部调焦”。纪实性电影多属此类，如《偷自行车的人》、《小武》，展现客观的生活流。后现代主义电影偏爱此类。

以上区分只有相对性，因为叙事角度可以转化或交叉，如《罗生门》、《公民凯恩》。

2、传统叙事与当代叙事的区别：

传统叙事指古典的、现实主义的原则，当代叙事包括现代主义和后现代主义的原则。主要区别有四：

①模仿论—关系论。前者看重“讲什么”，后者看重“怎么讲”；前者注重语言、写照，后者注重言语、语境和游戏规则。

②作者论—本文论。前者强调作者对作品的权威性和生产性，后者强调作者被语言（规则）书写、本文自述性和读者接受性。

③单本论—互文论。前者强调作品的单一性和独创性，后者强调本文的改写和重建，看重滑稽模仿和多义性。

④封闭论—开放论。前者认为意义现存，结构完整自足，后者认为意义可读可写，提倡误读，结构残缺或开敞，可供选择。

3、五种常见电影结构模式类型：

①因果式（戏剧式）线性结构。以故事因果关系为叙述动力，以线性时间戏剧化展开故事（少用闪回、插叙），叙事链单一（无并置、对照、复调，但故事可多线索发展），追求情节结构环环相扣、逻辑严密的完整结局，强调外部冲突和动作强度，如生死抉择、最后一分钟营救等高潮。多数传统电影属此类，其经典情节结构强化了“幻象真实”和“移情”，迷惑观众入戏，如《关山飞渡》、《真实的谎言》。

②回环式套层结构。以多层叙事链为叙述动力，以时间方向上的回环往复为主导（非线性发展），情节过程淡化，讲述方式突显，意义不在故事中而在叙述中产生，它调动观众参与意义建构，以理性思考取代前者的移情入戏，不给出确定的结局和意蕴，如《罗生门》、《法国中尉的女人》、《罗拉快跑》。

③缀合式团块结构。没有明晰的时间线性故事发展和因果关系，也没有连贯统一的情节主线和戏剧冲突焦点，以打乱时空的叙事片断缀合而成，各个片断或团块之间有向心力，形成“形散神聚”的散文式结构或意象并置组合的诗化结构。它不以情节和哲理取胜，而以意象意境耐人寻味，如《城南旧事》、《小城之春》、《狂人彼埃罗》。

④交织式对照结构。以两条以上叙事链（不只是两条故事线索）组合形成对照性张力运动，建构复调主题，其因果关系、戏剧线性叙述仍然存在，只不过更复杂化，它将移情幻象与哲理思考合而为一，如《老井》、《安娜·卡列尼娜》。

⑤梦幻式复调结构。以梦境和幻觉为主要叙述链接和内容，以两个以上叙述声调形成对话和冲突，物理时空转化为心理时空，多重对话（人与人、人与自身、人物与叙述者、人物与观众）形成对话狂欢，如《野草莓》、《八部半》、《梦》。

以上并非全部结构模式，也不纯粹，模式交叉变异也较常见，它们并无高下之分，只有更适合于内容的模式而不存在最佳模式。第一种模式形成了强大的叙事传统，受戏剧和古典小说影响大，其它模式的多元化正是电影摆脱传统叙事影响而成为独立艺术门类的努力之一，故可统称“非戏剧式非线性结构”。