导演麦没关是什么电影

Ⅰ 《杀人回忆》的凶手是谁

《杀人回忆》是根据八十年代韩国的真实事件改编。但其实不论是在现实中，还是在改编的影片当中，真正的凶手其实都是没有逮捕到的，所以无法回答凶手具体是谁。但其实电影不止只是想展示一宗悬案，而是想让观众明白更深层的道理。

《杀人回忆》影片评价

该片作为一部犯罪题材的影片，对悬疑的设置和拿捏颇具大师水准，而阴沉压抑的气氛营造，亦堪比大卫·芬奇的《七宗罪》。此外，韩国电影特有的诙谐幽默，也时而在片中闪现，共同构成近乎完美的整体感觉。但是，如果《杀人回忆》仅止于此，那不过是部水准上乘的商业片而已。

影片的成功之处在于，对韩国军政府独裁时期的时代记忆，隐藏在一个连锁杀人故事背后。一切罪恶与愤懑，其实是关于那个时代的。片中的凶手永远在雨夜，宵禁警笛响起，街上空无一人时出来作案，这恰恰是对那个暗无天日年代的绝妙讽刺。至于结尾更是惊世骇俗——谁都没想到一个悬疑故事会以没有答案的方式收场。

影片中处处可见导演一直追求的“反类型”风格，尽管每个人都在努力的接近真相，但真相就如同犯人的影子一样飘忽不定。从汉城来的金相庆一直强调据理分析，冷静查案，却还是在一次又一次的失败中学会了屈打成招，甚至狠过本就野蛮粗鲁的宋康昊。

在这里，警匪之间的“猫鼠游戏”被打破，警察成了被罪犯调戏的对象，让人感到深深的无力和绝望。

Ⅱ 极速追杀2的百度云链接

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Ⅲ 终于上了！《麦路人》这部良心港片，赚足眼泪

上周末，和奇遇观影团的小伙伴们一起看了 《麦路人》 提前点映。

不仅因为两位主演郭富城、杨千嬅是很多人的儿时偶像，题材本身也很吸引。

记得2017年，一篇名为 《24点后不是快餐店》 的文章刷爆朋友圈，作者拍了一组北京午夜之后，寄宿在快餐店里形形色色的人的照片，第一次，将这个群体呈现在公众视野。

这些人，因为种种原因夜不归宿，把24小时快餐店当成了自己的家。若是你在午夜后去过这些地方点餐，你一定也见过这些人。

他们总是安安静静地蜷缩在快餐店黑暗的角落里，伏在桌子上，静待天明。

这群人我们视而不见，习以为常，很少有人去问关于他们的故事。

那篇热帖第一次把镜头对准了他们，去询问他们的故事。

他们中，有的人是「颈椎断了3根骨头的看货人」，有的是「进京求医的姐妹」，当然，也有的人仅仅是不想归家，失恋了，只想找一个不被打扰的地方，安安静静地呆着。

可以说，每一个夜晚的快餐店，都是一个充满故事的地方。

后来，大家才发现，不独北上广深有一群这样的人，在香港、台北，同样有这样的人。

他们一般被当地人称之为「 麦睡族 」（McSleepers），或「 麦路人 」。

如今，终于有一部纯正的港片，把镜头对准这个群体，挖掘这个题材，焉能不期待？

越是光鲜的城市，背后的平凡人的故事，才越动人。

如果你在晚上九点后流连过香港的街头，你会发现这个繁忙的超级国际都会的夜晚，其实是很安静的。

仍在写字楼加班的人躲在办公室里，撑起了中环摩天大楼的璀璨；大街上都是急急忙忙赶路回家的上班族，一脸倦容，没有人会停留。

除了兰桂坊这样的酒吧区挤满了放纵的人，食肆、小店陆续打烊。

只有那些24小时营业的快餐店仍灯火通明，这些快餐店一般不会赶客，于是，它便天然成为无处可去的人们借宿一宵的好地方。

通常，大家能从衣饰上辨认出这些人大致的身份和财务状况——

譬如 口 水祥 （张达明饰演），瘦弱单薄的身躯，衣服总是脏脏的，帽子戴得歪歪的，眼神永远不知望向哪儿。落魄人，就长这样。

他平常靠在街头摆摊卖画为生，你知道，在香港这种脚步匆忙的地方，除了游客哪会有人停留光顾，所以口水祥经常是有上餐没下餐。

又譬如 深仔 （顾定轩饰演），你总是会在快餐店见到这样不归家的少年，他们通常独来独往，从不与人交流。

每个夜晚，他们躲在快餐店的角落，眼神疲惫，但永远不放下手机，一遍又一遍地打 游戏 。

这种问题少年一般是因为家庭问题而出走，深仔也不例外，这个失业少年因为整天在家不务正业，与家人冲突，离家出走。

单亲妈妈晓妍 （刘雅瑟饰演）因为老公意外离世，她要独自抚养一个小孩，同时还要替烂赌的婆婆还高利贷，每天总是出没于各种茶餐厅的后巷帮忙洗碗打工还债，夜里，就带着小孩借宿在快餐店。

只有三个人是例外的。

中年人 阿博 （郭富城饰演），他仿佛不属于上述这个群体，穿着一身旧西装、背着一个大书包，如若不是他落魄的神情、须根满面、疲惫的面容，你还真是很难看得出，其实他也是一名流浪汉。

但你能感觉得出，他的与众不同。

他能用流利的英文帮单亲妈妈给 社会 福利署写申请信，还能凭借熟络的 社会 关系，帮各种流浪友找工作。

毫无疑问，他是这群人的中心。

等 伯 （万梓良饰演）也很与众不同。他长期窝在快餐店，不是因为没有钱。

他有一段不为人知的前事：妻子早些年意外去世，从此他的神志变得有点恍惚，他每天晚上都坐在同一个位置，对着空位思念亡妻。

在庙街「艳阳天」歌舞厅唱歌的 秋红 （杨千嬅饰），则是另一个例外，她因为和阿博有着剪不断的情缘，也加入到这群人中。

但说到底，她也是一个「麦路人」。庙街早已香火式微，往时这个亚洲最著名的夜市，如今已没有人习惯去听街头卖唱。秋红也面临着失业的危机。

这群人，因缘际会在快餐店相汇，没有血缘关系，只是「同是天涯沦落人」，因此与彼此产生了友情。

人们这才留意到，这群近乎「隐身」在快餐店的人的存在，因为这群人也很识趣，每每总是隐藏在店铺的阴暗角落，尽量不去打扰别人。

香港人称这个群体叫「 麦睡族 」或「 麦难民 」，后来又有了更善意的名字，叫「 麦路人 」。

经过调查，五年过去了，这个群体没有消失，反而加入的数字在上升。

众所周知，香港是全球租金最贵的地方，尤其在油尖旺、铜锣环一带，更是寸土尺金。办公室租金贵，住宅更贵，甚至，一间十平方不到的地方被间隔成多个小单间，俗称「劏房」，且租金相对于部分人的收入来说，也不算便宜。

于是，一部分低收入连「劏房」都租不起的人，顺理成章只能流连在快餐店。

经过香港的社工团体调查，有接近一半的受访者其实是有正职或兼职的，这颇颠覆大家的认知。

但无论是像阿博或等伯这样还算有点钱的，还是像口水祥这样三餐不继的，寄宿在快餐店的人，原因都是「省钱」和「舒服」。

大型的快餐店其实也知道这个群体的存在，不过他们持比较开放的态度，也默许这群人在店内留宿。

于是加入这个「麦路人」一族的，越来越多。

太阳再光辉也有黑点，每个大都市光鲜的背后，都有着无数不为人知伤心的故事。

香港亦然。即使在经济腾飞的20世纪80年代，各种 社会 问题亦层出不穷。

港产片一向有着人文关怀的传统，如1982年黎大炜执导 《靓妹仔》 ，讲述离家出走的未成年少女的故事（俗称「老泥妹」），这部电影不但大胆采用当时还是默默无闻的素人作为主演，题材上可谓惊世骇俗，第一次把 社会 不光彩的一面展现在观众面前，这部电影开创了香港写实电影的先河，也成为了港片经典。

即使在港片产量不断下降、港产片式微的今天，香港的电影人们，依然拍出了《麦路人》这样的有 社会 责任感的电影，是值得鼓励的。

这次的《麦路人》，港媒用了「群星拱照」的大字标题来形容。从另一面反映出，电影市道越是艰难，香港的电影人们越是团结。

导演黄庆勋是个「老新人」了，20年来，他一直是大导演郑保瑞的副导演，《麦路人》是他首部独立执导作品，作为处女作，即选择严肃的 社会 议题，勇气可嘉，他亦凭此片入围今年金像奖的最佳新导演奖。

身为金马、金像双料影帝的郭富城，仅凭故事大纲就立即答应出演。

这一次，郭富城的角色可谓与他超级明星的形象有云泥之别，你很难想象，他会去演一个流浪汉。

就连导演黄庆勋也说，「有时在现场看到衣衫褴褛、须根满面、一脸愁容瑟缩一旁的他，真的很难想像就是平时官仔骨骨、风流倜傥的郭天王。」

至于一众配角们，张达明、万梓良、鲍起静，也都是港片的经典老戏骨，每个角色着墨不多，但都完整而生动。

《麦路人》并不是一部要卖「惨」的电影，尽管悲剧的剧情无处不在。

主角阿博和许多香港人一样，有着光鲜的往事。他曾是金融才俊，但因为在操作过程中犯错，锒铛入狱，人生从此被改变。

但正如他在片中的造型一样，他像是把来快餐店帮助大家当作上班一样，用他过往所学的知识和经验，试图带领「难友」们走出困境。

秋红的身上，则仿佛浓缩了香港夜生活的起起落落。

——值得一提的是，片中她唱歌的庙街「艳阳天」真有此地，是至今为数不多仍在营业的传统歌舞厅。

前年英国摇滚巨星贾维斯·卡克 (Jarvis Cocker)趁在港演出期间，特意前来寻访此地，感受一下昔日庙街的风情。

选择杨千嬅出演这个角色，大概也是看中她身上那种港女的硬朗气质。

时代在变，歌厅式微，秋红并不气馁，有得唱就继续唱，没法唱下去，便转行、力所能及扶助他人。

一个城市自有它的故事，故事总有高潮低潮，起承转合，但城市中的人，最要紧的，是不要失去心气。人在，灯在，这城市便仍有生气。

《麦路人》去年入选了澳门国际电影节和东京国际电影节，今年金像奖九项提名，张达明更是一举拿下最佳男配。因为疫情耽误，现在终于能上院线了。

如果你还爱港片，值得你去支持一下这部良心制作的电影。

本文首发于奇遇电影：cinematik

Ⅳ 如何评价电影《关云长》

影片让很多观众感觉意外。因为它至少在三个层面上颠覆了人们的惯性认知，而这些认知经由文学经典和历史传说的长期积淀早已深入人心。颠覆之一是改写了“千里走单骑”的经典叙事，把关羽护送两个嫂嫂寻找哥哥的忠义之旅，改写成一次可疑的护送旧情人的暧昧旅程。而“过五关斩六将”则被处理成皇帝阴谋的后果。颠覆之二是用世俗化、幽默化的日常言行改写了曹操和关羽两个历史人物长期被宏大叙事塑造的刻板形象。颠覆之三是改写了文学经典对曹操和关羽的道德判断。即把传统的一代奸雄曹操翻转成一个信守承诺、胸怀黎民当然也霸气十足的枭雄，把关云长这个因为义薄云天而被供在神坛、接受了千百年衷心膜拜的关帝爷，改写成了一个在仁义、忠君、情感之间摇摆不定的男人。（新民晚报评）

Ⅳ 电影《蝴蝶效应》讲什么

伊万最近感觉有点迷失，这个有着不幸童年的大学生，在小时候经历了一系列糟糕的事情，损坏了他原本完美的人生。可怕的是，这些事情就像消失进了黑洞一样，伊万怎么也想不起来。孩童时的那些可怕记忆残留在他的脑海里，缠绕着他现在的生活，令他无法安心，他只依稀记得那时自己是和几个好朋友生活在一起：凯蕾、琳妮和汤米。在童年可怕记忆的折磨下，伊万请求心理医生的帮助，医生鼓励他用旅行来放松自己，此外，每天把发生的事情一件件详细记下来。如今，在旅行和写日记的帮助下，进入大学的伊万突然意识到，记录自己每天所做事情的笔记本，可以帮助自己找回孩童时候的记忆。很快，伊万通过记事本找回了记忆，这些记忆让他察觉到了自己的过错，并因此失去了几个好朋友。尤其是凯蕾，他童年时候暗恋的女孩。在童年记忆慢慢恢复下，伊万慢慢的想起了小时候的许多事情，这时他才惊讶的发现，自己当年做错了那么多的事。找回了记忆的伊万并没感到快乐，相反，内疚代替了黑洞开始折磨他，令他痛苦极了。在痛苦的边缘，伊万希望能够彻底摆脱童年的阴影，于是，他幻想着用自己现在的意识，潜入童年的身体，去重新挽回那些做错的事，并且珍惜与童年好友的友谊，好好地去爱每一个人。显然，伊万希望能通过改变自己的过去，来改变现在。但是，伊万在过去改变的每一件事，当他回到现在时都发现它们带来了意想不到的结果，而且损害更加严重，事情变得越来越糟糕。为了弥补错误，伊万又再次返回过去试图消除痕迹，但事与愿违，他的所作所为只能再次导致现实世界的渐趋崩溃。于是反反复复，他奔波于日益混乱的过去与现实之间，直到不可挽回的结局。伊万试图改变过去，希望能与他暗恋的凯蕾一起幸福生活的梦想，也成为了泡影……

制作花絮
在片中，埃文每次从过去回来都会发现自己身处一个完全不明所以的情况之中，其中有一幕，是他发现自己在一所全州最大的监狱中醒来，这里到处都关着最危险的犯人。“我们大约请了100个真正的犯人来做临时演员”导演麦凯伊·格鲁伯透露说，“他们中的大部分在服有期徒刑，但也有一些人来自死囚房。我曾经想要找一个出现在车上的临时演员，也看中了一个人，但监狱官告诉我说：‘这个人是个杀过10个人的连环杀手。’我不知道到底该不该用他，还有一次，一个大个子忽然冲到我面前对我说：‘先生，你说到底我有什么作案的动机？’”
对于艾什顿·库奇来说，能够提供他对新片最终信心的恐怕是他的妈妈，“我绝对不会拍一部我妈妈不喜欢的电影，我要始终让她以我为荣。”库奇说。“不过这部片子我一开始并不太肯定，所以我就把剧本给她看，她一开始也没太搞清楚，但最后还是觉得这片子不错，她对我说：‘你只要向人们展示现实就好了，别藏起它也别给想给它包上糖衣，忠实现实最要紧了。’这话真是酷死了！”

制作背景
对于本片来说，由于一直在过去和现在的不同时间中跳跃，同时现实又出现了好几种不同的虚拟情况，因此影片的调和问题就显得十分重要，导演必须不停把握扮演同一角色各个时期的不同演员的表现，以把握人物性格和形象上的前后一致。“真正操作起来比我们事先想的还要困难，”制片人克瑞斯·班德说，“我们有12个演员来演4个角色的三个不同时期，机会似乎一直在和我们作对，好在演艺之神看起来没有放弃我们。”
为了更加真实可信的展现埃文的时间旅行所造成的现实转变，同时也为了让这部头绪众多的影片看起来更加清晰明了，两位导演付出了巨大的努力，6年来他们一直在改写和完善剧本，以至于真正开拍之后，不管多么复杂次序安排他们都已经清楚的铭记在心。“我们清楚这个大迷宫的每一条小路，那是因为在拍摄之前对每一个镜头处理，拍摄次序乃至细节，都经过了几百次的讨论。”两位导演说，“不过，我们也觉得，能够将超现实主义和现实主义结合起来是一种技术，这能够给导演充分的空间来处理那些富有挑战性的情况。”
在技术处理的方面，为了能够将各部分划分更加清晰明白，导演在影片各个不同的虚拟现实部分使用了不同的色调。并为此特别邀请了著名摄影师马修·拉内蒂掌镜。他们尝试了柯达所能提供的各种胶片来展现现实世界的不同变化，采取了包括经典黑白片，黑色电影和蓝调彩色在内的多种色彩感觉的表现形式。拉内蒂说：“也许我们的摄影技术不是最正统的，但对这部妙趣横生的电影来说，也许恰恰是一个优势。”他的确在电影中使用了许多非常规镜头，比如手持镜头，倾斜拍摄，一些变速运动镜头和小景深镜头等等，并希望这些镜头能够展现出男主角埃文在时间中穿行对未来和现实都全无把握的心情和感受。

Ⅵ 黄渤的一部电影，三国派，里面有...

电影《越光宝盒》

拓展资料：

《越光宝盒》是珠江电影制片有限公司、北京小马奔腾电影有限公司、北京博纳文化交流有限公司联合出品的一部奇幻喜剧片。由刘镇伟执导，孙俪、郑中基、梁咏琪、朱茵、郭德纲主演。

影片讲述了一个傻瓜拿着一个盒子从现代穿越回赤壁时代的故事。

越光宝盒

Ⅶ 一片电影，里面的犯法事件都是导演的真实事件，在影片的一开头，因为麦克风没有关，导演留下了犯罪证据

出于对“变态故事”（monster story）的偏好，导演安德鲁·杰瑞克奇（Andrew Jarecki）将罗伯特·德斯特的故事搬上了荧幕，并取名为《所有美好的东西》（好讽刺的名字）。当然，德斯特作为当事人也兴致勃勃的观看了这部电影，不知作为自由人的德斯特在电影院中看着自己的完美犯罪杰作，心中是有多得意。

看完电影后，出于未知的原因（或许是他觉得能拍出这部电影的人是一个非常了解他的人，或许是电影的某些情节拍的不到点子上，又或许是他觉得电影的放映可能在舆论上对他不利，他想通过交流以正视听），意犹未尽的德斯特打了个电话给了杰瑞克奇，要求安排一次对他的采访。

于是，就有了这部惊世骇俗的纪录片：《纽约灾星》。

Ⅷ 电影《羞耻》是讲什么内容

《羞耻》影片讲述一个男人的性心理转变过程，在他自己构建的隐蔽空间中，用各种各样的“性事”，企图冲破内心的囹圄，追寻自由。

《羞耻》是福斯探照灯公司于2011年发行的一部剧情电影。影片由史蒂夫·麦奎因执导，迈克尔·法斯宾德、凯瑞·穆里根和妮可儿·贝海尔等联袂出演。影片于2011年9月4日在意大利威尼斯电影节率先放映。

(8)导演麦没关是什么电影扩展阅读：

《羞耻》的剧情简介

布兰顿（迈克尔·法斯宾德 Michael Fassbender 饰）是纽约衣着光鲜的白领。他酷爱成人电影，习惯自慰，并寻花问柳。

不过，他与妹妹希西（凯瑞•穆里根 Carey Mulligan 饰）的关系却忽冷忽热。希西总给他电话留言，他却总是避之不及。然而，当希西搬来与他同住 ，他又表现出特别的关心。

布兰顿和上司一同去听希西的演唱，结果上司被她的风姿所打动，而他却沉浸在她的歌声中潸然泪下。在妹妹面前，布兰顿表现的无所谓，而上司却大胆追求。

这令布兰顿极为羞耻。某日，上司在与家人视频通话后，开始斥责布兰顿往电脑硬盘塞满了成人电影，称之为耻辱。气急败坏的布兰顿却对妹妹发火，令她十分伤心。布兰顿曾约会公司的黑人女秘书，却发现自己真正难以割舍的不是性瘾，而是心中惦念的兄妹之情……迈克尔•法斯宾德凭借本片获68届威尼斯电影节影帝。

Ⅸ 疯狂的麦克斯1234部都讲的是什么

疯狂的麦克斯1

《疯狂的麦克斯》是由澳大利亚Columbia-EMI-Warner公司发行的动作片，由乔治·米勒执导，休·基斯-拜伦、梅尔·吉布森、琼妮·萨缪尔、乔纳森·哈迪出演，影片于1979年4月12日在美国上映。

该片以核战后文明尽毁的澳洲大陆为背景，讲述了公路巡逻队员麦克斯与暴走飞车党斗智斗勇的故事。

疯狂的麦克斯2

《疯狂的麦克斯2》是澳大利亚出品的科幻片，由乔治·米勒执导，梅尔·吉布森、布鲁斯·斯宾斯、米迦勒·普雷斯顿等人主演，该片于1981年12月24日在澳大利亚上映。

影片讲述了麦克斯为保护濒临灭绝的部落而和一群无恶不作的武装集团展开生死决战的故事。

疯狂的麦克斯3

《疯狂的麦克斯3》是澳大利亚出品的动作片，由乔治·米勒与乔治·奥格尔维执导，米勒、泰瑞·海斯共同编剧，梅尔·吉布森、蒂娜·特纳主演，于1985年7月10日在美国上映。

该片讲述了麦斯在巴顿镇被女皇的左右手陷害，陷入沙漠营救沙漠野孩子的故事 。

疯狂的麦克斯4

《疯狂的麦克斯：狂暴之路》是华纳兄弟电影公司于2015年出品的一部动作电影，该片由乔治·米勒执导，汤姆·哈迪、查理兹·塞隆和尼古拉斯·霍尔特等联袂主演。影片于2015年5月7日在美国洛杉矶率先限量放映。

影片讲述前公路巡警麦克斯（汤姆·哈迪饰）成为了费罗莎指挥官（查理兹·塞隆饰）战车的司机，并且带着五个女人横穿沙漠逃难的故事 。

(9)导演麦没关是什么电影扩展阅读

影片真正出色的当然不是故事，精简到几乎让人察觉不到存在感的文戏实在是够痛快，飙车戏动作戏贯穿全片，虽然最后会有点疲惫感，但不妨碍肾上腺素仍然不断飙升。《疯狂的麦克斯：狂暴之路》关键词就是“疯”，整部电影的制作都是围绕这个词，无论是剪辑调度、角色设计、飙车动作设计、演员表演、特效甚至美术配乐等等，都透着一股邪典味十足的疯劲，让影片完成度极高 。