电影改编小说的基础是什么意思

『壹』 将小说改编为电影从根本上来说是一个什么过程

就是将小说中的基本人物和故事大纲一部分精彩情节精简出来，在对应演员表演拍摄。小说使读者通过作家的文字进入自己大脑意识按照文章描述的精神世界，而电影是刺激视觉与听觉，对观众的大脑意识刺激较弱，更因为电影时间有限，很多小说中的精彩不能详细表现，这也就很多按照小说改编的电影基本都不如原著小说。

『贰』 为什么这么多好的电影都改编自小说/真实故事

改编小说的好处

第一个受欢迎的小说读者是电影潜在的观众，“哈利波特”系列电影在过去的几年里已经足够了，在类似的暮光之年，饥饿游戏没有桌子，加上周围的内容的发展，选择的图片可以说是最基本的。

一个好故事,拍成电影情节的人看到,让观众(比如你)感觉很好赚钱,董事的责任不是写剧本作家,但拍电影,如果我们能有一个现成的好的情节直接拿过来的最好方法吗?而小说家是专门写戏剧的人物，通过专业的写作来写这些专业的作品，对真实的故事很有道理，我或多或少，只有真实的故事才能被人们重视。同样地，如果有好的素材，甚至是真实的故事，为什么不呢?

『叁』 影视小说定义及创作技巧浅析

1.影视小说的定义及基本特征：a.定义  用于电影、电视改编剧本的小说。b.基本特征  视觉性（画面感）、动作性（人物动作、声音）和蒙太奇结构（剪接，镜头可以拼接在一起）

2.影视小说和影视剧的共性故事元素：a.背景设定（大纲）要考虑市场，市场需要的、可以接受的。b.人物创造——生动活泼接地气、有自己鲜明的个性。c.情节冲突（矛盾）推进剧情，越多越好，要尽量找新奇的冲突点。d.行为解析（主角性格转变或故事发生转折的过程逻辑）e.选立主题形成故事象征（正在写的这个故事想传达什么思想、精神等，有比较大的格局，有一定象征意义）

3.影视小说的创作技巧：（1紧跟时代，确定影视小说的话题性（背景设定、市场需求）

（2 影视小说的长度要有针对性——电影适用、电视剧适用（字数不用太多，几十万字就行）影视小说空歼搏其实就是一个框架（草稿），还要经过导演、副导演、执行导演、编剧的加工、制片人的意见、投资人的审核、影视公司、演员自身的一些表演成分和创作成分。关键：有创意。

（3注重视觉性（画面感）的描写，可以借鉴镜头拍摄的技巧，如蒙太奇、叠化、特写、摇镜和平行拍摄的手法来描述场景、人物动作等。这需要持久的练习（看图写文），把1000字的故事写得很好，再合成长篇小说。

（4以旁白的手法有意识地刻画影视小说人物内心心理轨迹——我们没有办法还原一个演员的心理，所以需要一些旁白，但不能太多。

（5注重人物对白刻画，使其易于剧本台词的改编——人物讲话要接地气（通俗易懂，不要有文言文、方改咐言之斗祥类），要容易改编

『肆』 小说改编电影有哪几种方法

1、集中叙事法

编剧保留小说中大部分叙事元素，将这些元素分别集中在电影剧本的开场、中间或者结尾处，将新创作的元素添加到电影其他地方。

2、分散叙事法

编剧保留小说中的大部分元素，将新创作的元素，或者对小说的扩展，交织进已经存在的元素中。

3、出发点叙事法

编剧削减掉小说中的大部分叙事元素，保留情节的前提、人物名字，或者只是标题，以这些元素作为出发点，拓展为一个新故事。此类电影需要编剧和导演对小说重新解读，创作人物动作动机，构建合理的故事逻辑。

(4)电影改编小说的基础是什么意思扩展阅读：

无论哪一类小说都需要编剧采用改编策略使文字适应银幕。长篇小说往往要被压缩、合并或者节选叙事元素，导致电影与小说的叙事重点有所差异。

中篇小说的故事与电影平均时长需要的故事量相当，但是中篇小说的改编很难体现编剧的思想。相比之下，短篇小说的优势尽显出来，短篇小说语言简洁，情节单一，为电影叙事提供了故事框架，又留给编剧发挥想象力扩充的空间。

『伍』 影视改编是一个什么概念

影视改编是将其他文学体裁的作品，如小说、戏剧、叙事诗等，根据其主要的人物形象、故事情节和思想内容，充分运用电影的表现手段，经过再创造，使之成为适合于拍摄的文学剧本。

改编既是把一种文学体裁的作品转换为电影文学剧本，就必然对原作有所增删与改动。而改动的幅度、情节各异，大致上可分为3种类型：

一是基本上忠实于原著，如影片《祝福》、《青春之歌》等。

二是接近于原著，即原著的主题思想不变，主要人物和事件基本保留，如《骆驼祥子》、《复活》等。

三是改动较大，如根据P。梅里美同名小说改编的影片《塔曼果》，对原作的主题与人物的精神面貌作了相应的改变。改编历来是电影剧本的一个重要来源，既占有相当的比例，也不乏脍炙人口的佳作。有的名著已先后改编过多次，如V。雨果的《悲惨世界》等。

影视是独特的语言系统

从创作实践方面来看，众多优秀的甚至经典的影视改编作品并不符合原著，甚至存在很大出入；从理论上说，许多影视行业工作者认为，影视改编作品根本无法做到与原著严丝合缝，也没必要对原著绝对依从。

就拿电影和文学作品来说，导演张荣华认为，虽然二者都有叙事性，电影从文学那里学习借鉴了很多优点和经验，但它们更有着本质区别。

“电影与文学有着不同的语言系统，文学作品建立在文字基础上，读者通过文字在自己的头脑中建立起关于故事、人物的脉络和形象，想象空间很大。

而电影是视听艺术，使用的是与文字完全不同的技术手段，其画面、声音等是被创作者制造出来的、具有唯一性的，视听语言更加立体化也更加具象化，留给观众想象的空间也相对较小，观众对影视作品的接受，是比文学更加被动的。”张荣华说，电影与文学有着各自不同的逻辑，用电影改编文学，就好像用汉语翻译希腊语，能表达出大概意思，但不可能分毫不差、一一对应。

“况且，原著的篇幅可能与一部电影或一部电视剧的理想容量相差甚远，影视创作者必须学会增删、取舍。”张荣华说。

『陆』 文学作品改编为影视作品的基本原则是什么

文学作品改编为影视作品的基本原则是尊重原著，就是可以适当改编剧情或人物，但是主题思想以及表达的情感应该与原著保持一致。文学作品，指散文或诗歌或小说或戏剧等形式的作品，尤指形式或表达优美并表现具有永久或普遍兴趣的作品。文学作品的基本特点是用形象反映社会生活。

改编作品因为是“创作出”的“新作品”，所以我国著作权法给予了比较完整的著作权，编辑作品中的词典、教材等常常具有这种改编的性质。如果改编、改写、编写得很成功，就很有资格得到创作了有独创性新作品的待遇。

(6)电影改编小说的基础是什么意思扩展阅读

改编的具体形式：

1、原汁原味：忠于原著的故事框架和人物设定，力求把人物内涵忠实的表现出来。

2、局部改编：分为节选、取意、复合。节选就是在原著中选择一部分改编成一个完整的故事。取意就是保持原著的主题内涵，而在细节上与原著不同。复合则是几个内容不同的但内涵相同的故事进行改编，成为一个新的完整的故事。

3、颠覆：挑战传统原著的主题内涵，故事框架，人物设定。从根本上解构原著主题，表达一种叛逆的个性，起到讽刺一类的作用，使人耳目一新。