奥林匹亚电影为什么禁止

① 二战逃生电影

z战俘列车

② 奥运会被古罗马帝狄奥多西几世禁止

分类: 社会民生
解析:

公元393年罗马皇帝狄奥多西一世码唯稿宣布基督教为国教，认为古奥运会有违迟孝基督教教旨，是异教徒活动，翌年宣布废止古奥运会。公元895年，拜占廷人与歌德人的阿尔菲斯河发生激战，使奥林匹亚各项设施毁失殆尽。公元426年狄奥多西二世烧毁了奥林匹亚建筑物的残余部分。公元522、511年接连发生的两次强烈地震，使奥林匹亚遭到了彻底毁灭。就这样顺延了1000余年的古奥运会不复存在了，繁荣的奥林匹亚变成了一片山迟废墟。

③ 德国纳粹时期有个著名的女导演叫什么

Leni Riefenstahl莱尼·里芬斯塔尔

我有段时间还研究过她来的。。。

难得一见的天才人物，就是为纳粹拍摄过纪录片的德国女导演莱尼·里芬斯塔尔（Leni Riefenstahl，1902－2003）。1902年8月22日，里芬斯塔尔出生在德国柏林一个富商之家，少年时曾在柏林一家艺术学校修习油画和芭蕾，因为有习舞的经历，她后来习惯于称自己是运动员。这位自幼喜欢神话的少女迷上了当时流行的“高山电影”，这是一类以英雄为主角的带有原始神话色彩的德国电影，她不仅因为在这类电影中的出色表演而红极一时，而且还成功执导过一部高山电影《蓝光》（1932年），这部电影使得希特勒成为她的崇拜者。 1935年，刚刚篡夺大权的希特勒召见了里芬斯塔尔，委托她拍摄两天后举行的国家社会主义德国工人党的年度大会。里芬斯塔尔来不及多准备就投入了这场拍摄，由于有来自戈培尔的多方阻拦，拍摄过程很不顺心，最后完成了一部叫做《信仰的胜利》的短片，只映了一场就无声无息了。第二年，希特勒又邀请里芬斯塔尔来拍摄纽伦堡的纳粹党代会，里芬斯塔尔起初不太情愿，她推荐《柏林：大都市交响曲》的导演瓦尔特·鲁特曼来执导这部影片，但希特勒一再坚持他的请求，对这位女导演说，“把你的生命给我6天吧，今后你再不会违心替我做事了。”里芬斯塔尔最终答应了他的请求，她提出的条件是以后不再为党拍摄任何电影，事实上，除了1935年拍摄的一部短片《自由之日：我们的军队》外，里芬斯塔尔的确没有再为纳粹党拍片。里芬斯塔尔是一个不太关心政治的艺术家，她在拍摄《意志的胜利》和《奥林匹亚》这两部片子时，甚至一再坚持聘用一个有犹太血统的摄影师，尽管后者曾一再提醒她这样做不太妥当。
里芬斯塔尔是一个非常敬业的导演，在接受希特勒的片约后，她立即着手组建了一支120人的摄制队伍，其中包括16位主摄影师，他们的助手以及相关的技术人员。里芬斯塔尔手里掌握着30台摄像机，4条声轨，以及22辆配有警察的汽车。会议召开前夕，里芬斯塔尔排除种种意想不到的困难为这120个人安排好食宿，然后立即率领技术人员在纽伦堡市安排拍摄点，位于Luipoldhain的120英尺高的旗杆被安上了电梯，以便摄影师在数秒之内升至旗杆顶端进行俯拍；一个两层楼高的坡道在希特勒广场修建起来，以便摄影车能够平行拍摄行进中的队列；一辆消防卡车进入待命状态，它的活动天梯有90英尺那么高，可以随时把摄影师送上天空，扫拍纽伦堡市的屋脊、纪念碑、游行队伍以及高举的标语和旗帜；党代会的主会场甚至也是按照拍摄的需要而搭建和布置起来的。当这一切准备停当以后，里芬斯塔尔率领她庞大的队伍投入了为期一周的紧张拍摄工作，从1934年9月4日到9 月10日，里芬斯塔尔就像指挥一场战争一样指挥着摄影师以及各种相关人员，为德意志民族乃至全世界人民的一个紧要历史关头留下闷孝了充足的影像证据。经过数月的剪辑，这部名为《意志的胜利》的纪录片于1935年的3月首映，当即被德国人欢呼为是一部杰作，此后，它还获得了威尼斯金奖（1935年）和巴黎世界博览会金奖（1937年）。
很多年以后，当美国人决定参加世界反法西斯战争时，被邀请前来为战争摇旗呐喊的好莱坞导演弗兰克·卡普拉（Frank Capra）就是看了这部片子后，才找到了拍摄《为何而战》这部系列片的思路。据说，当他看完这部令人不寒而栗的“敌片”后，第一个念头就是，假如能够让美国士兵看到这部片子，他们就一定会知道他们为何而战了。这从一个侧面说明，里芬斯塔尔这个天才的电影眼睛是如何善于捕捉历史事件中本质性的要素，哪怕是邪恶的要素。里芬斯塔尔并没有为摄影镜头制造现场，她只是本着一个纪录人的天职，把现场一切活跃的因素都反映到电影银幕上。这部纪录片没有采用画外解说，而是让画面自身和从现场采集来的讲话、声音来说明问题。当然，这部片子把希特勒神化为一个齐格弗里德式的民族英雄，这肯定是有编排上的主观成份在起作用的，但是，这样一种虚假的历史意识蚂带稿，在当时却是一股真实的历史力量，它不仅代表了纳粹党人的意识形态，也代表了德国大部分民众的心态。《意志的胜利》行孙所采用的小标题，不折不扣是这一时期德国民众“历史意识”的体现：
1934年9月5日
第一次世界大战爆发后的第20年
德意志人苦难生涯开始后的第16年
德意志取得新生后的第19个月
阿道夫·希特勒再次飞临纽伦堡
去检阅他忠实的追随者们
如果说纪录纽伦堡大会还有点勉强的话，那么拍摄1936年的柏林奥运会就完全是出于自愿了。这部片子应该说和纳粹政府没有太多关系，希特勒本人虽然对里芬斯塔尔保持着一贯的支持态度，但里芬斯塔尔却不想有官方因素介入进来，她绕开元首直接和国际奥委会联系，并最终获得了国际奥委会的授权和支持，1939年，国际奥委会还特地授予里芬斯塔尔一枚“奥林匹克金章”，以表彰她为拍摄这部纪录片所付出的艰辛努力。实际上，戈培尔领导的宣传部当时也在拍摄一部奥运会电影，他们对里芬斯塔尔的摄制组采取了一种排斥和不友好的态度，甚至对里芬斯塔尔的成片也横加干涉，如命令她删除有关黑人运动员夺冠的镜头等，但里芬斯塔尔巧妙地绕过了宣传部的审查，在1938年的首映式上拿出了《奥林匹亚》未经审查的完整版本。里芬斯塔尔是这部片子的总导演和集资人，她成立了一个由自己担任股东的“奥林匹亚有限公司”，在奥林匹克运动会开始前的几个月里，这个公司和托比斯（Tobis）电影公司签订了一份75万帝国马克的合同。加上向海外推广时的翻译和制作费，12部有关运动的科教和纪录电影，以及大量的运动电影文献，《奥林匹亚》的全部项目经费是220万帝国马克（在1938年约等于523810美元），据德国《明镜》周刊1952年5月的一次访谈记载，《奥林匹亚》放映后的收入在700万到800万帝国马克之间，这还不包括战后它在德国之外放映时的收入。也就是说，《奥林匹亚》是一个在经济上自负盈亏的项目，而不是 “拿了纳粹党数不清的钱”。
《奥林匹亚》由两部具有正片长度的纪录片构成，它的主题是非政治的。1958年，里芬斯塔尔在《奥林匹亚拍摄手记》中回忆说，当时她为这部片子确立的主题是：运动竞赛，运动的美，奥林匹克精神。里芬斯塔尔说，她的影片要表现紧张激烈的竞赛过程，要表现运动员健美的体魄、敏捷的身姿以及他们在运动过程中表现出来的力量，还要体现出一种奥林匹克精神：国家之间、全世界的青年之间和平竞赛的精神，并追溯这一精神的发生发展以及它对全世界所具有的影响 。
这又是一次史无前例的拍摄，里芬斯塔尔这次募集了80名摄影师及摄影助理，在驻地还安排了30 名补给人员，另有两支小分队，一支小分队开赴希腊，从那里尾随火炬运动员穿越七个国家，另一支驻扎在德国基尔的划艇赛场。早在赛前几个月，里芬斯塔尔就率领了一支由摄影师和技术人员组成的工作小组前往赛场进行勘查，寻找合适的拍摄点，实验各种可能的拍摄角度，提前确定胶片和光圈的系数，考虑各种可能出现的意外情况。这是一次难度非常大的拍摄，因为它要追踪在几秒钟之内发生的高速运动，而且还要应付包括天气和光线在内的各种不测。里芬斯塔尔为这部片子定下的基调是：“这部电影必须是一部纪录片。任何东西都不能遗漏”，可是奥运会组委会的底线是绝不能干扰比赛。里芬斯塔尔的拍摄重点是田赛和径赛，这需要有摄影师进入赛场的核心部分，而这在历届奥运会上一向是受到严格限制的。里芬斯塔尔感到困难重重，但她毫不气馁，一次又一次地和组委会讨价还价，最终争取到了她所需要的最低拍摄条件 ：
1、跳高架边可以挖两条摄影壕沟，百米赛起跑线后5米处可以挖一条摄影壕沟，终点上可以挖一条摄影壕沟，跳远跑道边可以挖一条电影壕沟；
2、径赛时可在赛场中央搭建三个摄影塔，百米赛起跑线后可搭建一个摄影塔，链球比赛的护网后可以搭建一条摄影轨道，这些设施用后必须立即拆除；
3、最多六个摄影师可以进入赛场中央，不许使用在轨道上自动运行的摄影机（这条禁令后来被打破了）。
除此之外，里芬斯塔尔还在体育馆上空安排了飞机和气球，在船上和马背上安装了固定摄影机，在跑道边安装了摄影机跑轨。1936年7月20日，奥运圣火在希腊点燃，从这一天起，摄制组在里芬斯塔尔的指挥下，投入了一场紧张的战斗，几乎没有一分钟的松懈。在为期16天的比赛中，摄制组共拍摄了120万英尺的素材，余下的18个月，里芬斯塔尔把自己关在剪辑室里，在没有助理导演和艺术指导的情况下，独自剪完了120万英尺的胶片，这不仅严重损坏了她的健康，而且还遭来了人们的嘲笑，很少有人相信这会是一部成功的作品。
但长达三个半小时的《奥林匹亚》毕竟成功了，它获得了很多奖项和好评。在这之后，里芬斯塔尔本想拍摄一部叫做“Penthesilea”的故事片，由她出演希腊神话中好战的亚马逊女王，但突然爆发的战争把她的拍摄计划打断了，一直到临死她也没有把这部片子拍出来。二战结束后，里芬斯塔尔因为涉嫌与纳粹牵连，被投入了监狱，1952年，西柏林法庭做出终审判决：“里芬斯塔尔……没有从事过应受惩处的支持纳粹统治的政治活动……没有致力于建立与自己艺术事业无关的联系……她与希特勒之间不存在暧昧关系。” 重新获得自由后，里芬斯塔尔试图恢复自己作为电影人的地位，但是无形的猜忌和谴责还是经常落到她的身上。1956年，里芬斯塔尔开始了她的非洲之旅，在那里，她不仅“重新获得了生命”，而且还开始拍摄一部叫做“黑奴船”的半虚构的纪录片，以表达她对现代奴隶买卖的义愤。可是因为资金、战争、车祸、天气等原因，这部片子被拖延了下来。从1962年开始，里芬斯塔尔数次前往苏丹努巴山区的原始部落，去进行研究和拍摄工作。尽管她不是第一个拍摄他们的人，但她是第一个被皮肤黝黑的努巴人接受的外人，她被允许去拍摄努巴人神圣的仪式。从1965年开始，受努巴人金属般优雅的体态和富于美感的生活方式的吸引，这位 62岁的老人开始拍摄一部关于努巴人的彩色纪录片，以记录这一正处于崩溃瓦解之中的原始文明。与此同时，里芬斯塔尔出版和展出了一些关于东非和努巴原始部族的照片集，如《努巴人》，《考的努巴人》等，这些光彩夺目的照片使她再次成为世人瞩目的对象。里芬斯塔尔说，她只拍好看的人和好看的东西，这不是因为她个人不喜欢有病的人，而是因为拍好看的人能给观者带来愉悦。
71岁那年，里芬斯塔尔参加了潜水训练，她要实现自己的一个宿愿：拍摄水底世界。不久，她果真成了一个出色的水底摄影师，并出版了两本插图著作，《珊瑚花园》和《水下的奇观》。从此以后，里芬斯塔尔反复前往最优美的潜水区，去拍摄她的水下纪录片，直到94岁的时候，里芬斯塔尔还戴着潜水镜，到可可岛附近的水域去拍摄鲨鱼。97岁那年，里芬斯塔尔竟决定再次前往苏丹，去看望和帮助被战争隔绝的努巴人。里芬斯塔尔已经23年没能见到她的努巴朋友们了，为了这次旅行，她与苏丹政府进行了反复磋商，甚至和叛军首领取得了联系。2000年2月，里芬斯塔尔率领一个小型摄影队飞抵苏丹首都喀土木，在那里，经过漫长的等待和艰难的谈判，当局终于同意他们前往努巴山区。成千上万的努巴人翘首期盼她的到来，在那里，她发现很多要好的朋友都成了内战的牺牲品，正当里芬斯塔尔准备继续对那些还活着的努巴朋友进行纪录时，新的战争爆发了，她只好立即和摄影队乘直升飞机离开努巴山区。另一场灾难降临在他们头上，直升机坠毁了，所幸没有人员死亡。一架救援飞机把里芬斯塔尔运往一家德国医院，在那里，人们发现这位九旬老人肋骨多处断裂并伤及肺部。尽管发生了这场可怕的事件，这位精力旺盛的老人还是没有放弃她再次前往苏丹的计划。
2003年9月9日，这位充满了坎坷与传奇的世纪老人，在慕尼黑附近的家中安然辞别了人世。里芬斯塔尔对纪实镜头的迷恋以及她富于激情的工作方式，使得我们不得不承认她是一个维尔托夫意义上的电影眼睛人，但是从另一方面来说，我们又只能说她是一个不纯粹的电影眼睛人。与维尔托夫的平民电影相比，她的电影带有更多的贵族气息，她醉心于生活的“美”，却并不关心生活的全部，她擅长拍摄纪录片，但工作起来更像是一个故事片导演，她拒绝承认《意志的胜利》是一部宣传电影，但恰好因为它是“艺术”的，所以才有煽动性，她从不关心政治，所以才会被政治利用。里芬斯塔尔与维尔托夫这两个伟大的电影眼睛人，各自代表了本雅明所指出的两条对立的艺术路线：政治的审美化（法西斯主义）与艺术的政治化（共产主义） 。在这里，“艺术政治化”中的政治，不应理解为钦定的政治，而应理解为关涉到我们每一个人权利的政治。维尔托夫的“电影真理报”曾用电影的形式为这种政治确立了一种典范：一种“自下而上”的、不是从上级命令出发的政治。维尔托夫的电影实践告诉我们，人民有权通过电影眼睛来记录和观察自己的生活。这一号召在今天仍然具有现实意义。

④ 纪录片《奥林匹亚》：是奥运的史诗还是纳粹的政治宣传

第一部奥运会官方电影，拍摄于希特勒统治时期的德国。1936年，纳粹势力渐渐抬头，在奥运官方电影中处处可见纳粹势力站在奥运看台上的画面，虽然影片的政治含义多次被西方知识界批判，但是它在展现运动场面时活力四射的美感，是史无前例的。
在该片中，莲妮·莱芬施塔尔的许多创新手法可谓是体育转播和体育纪录片的鼻祖，如比赛时的慢动作，从地面仰拍的镜头，和从飞艇向下俯拍的全景。
《奥林匹亚》，可以说是奥林匹克运动史上较早问世的一部充满美感的史诗性大型纪录片。表达主题作为一部记录奥运会的影片，其主题内容当然是体育比赛。但是，在纳粹统治下开展的这次奥运会，难免表达来自纳粹后台的意识形指神态。宏伟的布景、把运动员变为超人形象的取景和剪辑，支持纳粹神话中种族优越性的因素，无不透露出纳粹信息。影片的取景也点明了比赛项目的严密组织，瓦格纳袜首风格的音乐迎合了当时德国官方认可的艺术风格。这部记录奥运赛场体育竞争的影片，承担着宣传纳粹思想的使唯好亏命。里芬斯塔尔通过一个个健美的德国运动员形象，通过“新的”德国人形象，刻意展现了希特勒领导下的“新德国”与贫穷、衰败、不安定的魏玛共和国时期的德国相比有着多么大的变化和不同，这一切均需感谢元首。为此，影片中“好元首”希特勒反复出现（或宣布比赛开始，或观看比赛，或为获胜者颁奖），以强化其救世主的形象。

⑤ 活了101岁的惊世美女Leni Riefenstahl，只因一个错误被骂了70年

她不仅有着咄咄逼人的美丽，更有着上天赋予的惊人才华。她既是舞蹈家、电影明星，又是著名导演、制片人、摄影大师，被称为现代“纪录片之母”。她生命之树常青：72岁学潜水，94岁在海底拍鲨鱼，100岁完成最后一部纪录片。

希特勒曾深情地叫她：“我的完美德国女人”。

然而，她在7个月的时间内，犯了一个天大的错误，导致人们对她毁誉参半70年。如果没有这个错误，她或许就是这个世界上最完美的女人。她是莱妮·里芬斯塔尔Leni Riefenstahl，一朵戴罪的玫瑰，一块有瑕的白玉。

完美德国女人 Leni Riefenstahl

1902年8月22日，Riefenstahl出生在德国柏林的一个富商家庭。她天资聪颖，对诗歌、绘画、电影、戏剧，都深深着迷。为了学习艺术，她竟不顾父亲的强烈反对，偷偷报考了舞蹈班，成为一名舞蹈演员。

Riefenstahl出落为沉鱼落雁的美人，跳起舞来更是婆娑灵动，风情万种。21岁时，她举办了首场舞蹈演出，就惊艳了整个柏林。然而，在布拉格演出时，她不慎摔伤了膝盖，开始了漫长的疗愈。

在沉闷灰暗的康复期，她看了电影《命运之山》，不禁心潮澎湃，抑郁心情一扫而光。她大胆地给导演阿诺德写了一封信，信里充满着年轻女孩的傲娇：

“只有我才是你电影中的女主角。”

她还随信寄去了照片。

没想到，导演被她那咄咄逼人的美丽折服，很快就答应和她见面。不过，阿诺德偏爱探险题材的电影，要求演员具备强健的体魄，他担心她的膝盖会吃不消。

她做出了大胆的决定：冒着落下终生残疾的危险，立刻对膝盖进行手术！幸运的是，手术非常成功，Riefenstahl顺利成为女主角，出演电影《圣山》。

影片公映后，她成为家喻户晓的明星。在片中，她赤着双脚，勇攀高峰的形象，散发着勇气和力量的光芒。从此，她走进了电影的世界。悟性超群的她，很快掌握了制作电影的技巧，后来自编、自导、自演了电影《蓝光》，竟获1932年威尼斯电影节银奖。她也成为德国历史上第一个女导演。

一生的错误？

如果不是因为下面的错误，她或许会走上事业巅峰，享受一生赞誉，成为独一无二的完美女人了。或许上天嫉妒她的美貌与才华，于是为她设下了一个诱人的陷阱。

在她众多的影迷中，有一位地位非凡的大人物——纳粹头目希特勒。她曾在柏林体育馆，聆听了他的演讲，短短几分钟被他“洗脑”。她曾回忆那时的感觉：“我觉得地球表面突然断裂开，一股巨大的水流从里面喷射出来，喷射的强度足以使地球震动……”

后来，她给希特勒写了一封信，表达自己的仰慕之情，并提出见面的请求。让她意外的是，希旅纤凯特勒痛快地答应了，毕竟他也是她的忠粉。

这次会面他们“一见钟情”。希特勒张开双臂，热情地拥抱了她，但马上又松开了手，发誓说：“在我完成我的事业之前，我是不允许爱上女性的。”

此后，他们开始密切地交往，外界甚至传闻她做了他的情妇。不过，他们都否认此事，只承认是对方的知己。

甜蜜的陷阱慢慢地铺设，Riefenstahl迈出了第一步。

意志的胜利

这位传奇女导演的代表作之一，就是1935 年的电影《意拆唤志的胜利》(Triumph des Willens)，她当时接受了希特勒的邀请，拍摄了1934 年德国纳粹党在纽伦堡召开的全国党代会，此会议有超过70 万支持者出席，而作品则以多种技巧拍摄，充份突显出煽动性的纳粹形像，是政治宣传片的经典佳作。

此影片在期后多次获奖，但在二战之后则被禁播，直至2004年。但它对于电影界及各纪录片影响深远，而且在推动群众支持纳粹方面也极为重要。一开始她并不情愿，怎奈希特勒舌灿莲花：“把你的生命给我6天吧，今后你再也不会违心替我竖滚做事了。”RIEFENSTAHL飘飘然地同意了。

希特勒给了她最大的支持：不限制作经费！提供一百多人的庞大摄制组！

16名摄影师和16名助手同时工作，36架摄像机一起运转，26台汽车和众多安保人员随她调遣。甚至在拍摄期间，希特勒本人也任由她指挥。

当时才32岁的Riefenstahl，如同一个大权在握的女王，在现场调兵遣将，显露出惊人的才干。拍摄气势宏大的阅兵场面，她驾轻就熟，信手拈来，如烹小鲜。

片中，希特勒被美化成光芒万丈的男神，乘坐飞机从天而降。顿时，呐喊声、欢呼声响彻云霄。

当纳粹政要们提出想在片中露个脸，可是为了画面的美感，Riefenstahl拒绝了。希特勒居然低三下四地请求她：“每个人都有爱虚荣的一面……”。

她跺着脚再次拒绝，希特勒只好耍起威风：“别忘了站在你面前的是谁！”最后，她只好妥协。

于是片中每个政要都喊了几句空洞的口号，这也许是该片的一个败笔。拍摄这部鸿篇巨制，用掉了17万英尺长的胶片。经过精心的剪辑，该片成为震惊世界的《意志的胜利》，并获得威尼斯电影节金奖及巴黎博览会金奖。

在这部恢弘的片子里，希特勒被渲染得光辉灿烂。甚至在几年之后，德国人看到这部片子，还会激动得热泪盈眶。据说，即使是现在，大学教授在电影课上，也不敢将此片完整放映，因为它的蛊惑性和煽动性，简直邪魅可怕。

毕竟当时这位女士的确穿着了军服拍摄，而作品也确实起了相当巨大的影响力，甚至她跟希特勒的亲密关系毋容置疑，因此往后的批评家一直认为她必须为战争罪行承担责任。

甚至在战后，即使她表示对集中营等毫不知情，也一度被软禁，法国 *** 等亦破坏了她的拍摄工作，而且她亦从此被冠上“纳粹摄影师”之名。这部影片越是成功，Riefenstahl的罪过就越是深重。但她在醒悟之前，仍在与魔鬼共舞。

1936年，Riefenstahl执导拍摄了柏林奥运会。

除此之外，Leni Riefenstahl 还有1938年的《奥林匹亚》(Olympia)，纪录了1936年的柏林奥运，气势更加恢弘壮阔。

这是奥运第一部纪录片，她出色并前卫的镜头运用等技术，更成为日后行业标准，并且被“时代周刊”列为百部影片之一。虽然这是一部体育比赛的纪录片，拍摄并突显出运动员的优美身姿，作品亦获多个奖项，却也被批评是鼓吹纳粹那些优等人种的理念。

为了镜头的完美，她简直“上天入地”，在赛场边挖壕沟架设机器，拍出运动员的仰角；在船上、马背上安装摄影机，拍摄运动员的动态；甚至安排了飞机和热气球，拍摄壮观的俯瞰镜头。

她指挥着200多人的摄制组，花费了18个月拍摄，最后在120万英尺的胶片中，剪辑出了205分钟的精华。

她说：“奥运会14天就结束了，我的电影要让别人看20年。”的确如她所愿，《奥林匹亚》获得了威尼斯电影节金奖，媒体评价它是“萤幕的史诗”。

然而，这部本没有政治色彩的纪录片，在1938年成为献给希特勒49岁生日的贺礼，因此也成为了Riefenstahl的罪状之一。《意志的胜利》和《奥林匹亚》，既成为灿烂的纪录片巅峰之作，也同时成为最有争议的作品。

对Riefenstahl而言，这两部片子成了她难以洗清的“污点”。直到1939年二战爆发，纳粹暴露出狰狞面目，Riefenstahl才看清希特勒的虚伪和残酷。她曾悔恨地说：“我宁愿在1939年9月1日之前死去。”之后，她发誓再也不为政治效力。

1945年希特勒倒台，她被送进监狱。身陷囹圄4年后，她被无罪释放。判决书里说她“没有从事与艺术无关的工作”。然而让她难过的是，人们总是不肯原谅她，永远在指责她那个污点。

毕竟，那两部纪录片的影响力，实在太深远了。她只好不断向公众澄清：“我只是一个艺术家，只忠实于美与和谐的事物……”此时，她的导演生涯毁于一旦，丈夫也早就弃她而去，艰难时她甚至要和母亲挤在朋友家的阁楼里。

Riefenstahl仅有的一次婚姻，是1944年嫁给梅杰·彼得·雅各布，他们没有子女不过，她不甘就此沉沦，她要继续向人们证明自己，不怕从头再来。她拿起了照相机，成为了一名摄影师。

上世纪五六十年代，她多次前往非洲，和原始部落的努巴人共同生活。他们金属般的皮肤、雕塑般的身形迷住了她。和他们在一起，她的欢笑比以往时候更多。

1972年，她的摄影集《努巴》引起轰动。在她的镜头下，努巴人是那样明艳绚丽，给人们带去了视觉震撼。信笺像雪片一样寄来，有段时间她甚至要雇3个人回信。

她多次去非洲生活，和当地的努巴人在一起可是，人们并没有完全谅解她。1997年她的一个摄影展上，有人指责她在兜售“法西斯美学”。Riefenstahl拒绝接受，她说：“不要因为我为希特勒工作了7个月而否定了我的一生。”

Riefenstahl镜头下的努巴人

Riefenstahl的脚步，没有因争议而停滞。她顶着巨大的舆论压力生活，却把生活过得更加精彩，哪怕自己正逐渐走向衰老。

72岁时，她谎称自己52岁，参加了潜水训练班，成为水下摄影师，并出版摄影集《珊瑚花园》和《水下的奇观》。她一共潜水2000多次，成为这一记录的最高龄者。

94岁时，她来到哥斯达黎加，潜到海底拍摄鲨鱼；95岁时，她掌握了新的专业设备，并学会用苹果软件加工图像。；97岁时，她再次前往苏丹，看望日思夜想的努巴人；98岁时，她带摄影队去山区拍摄，不料飞机突然坠毁，她肋骨多处断裂，却大难不死；100岁时，她剪辑了最后一部纪录片《水下印象》。

2003年9月9日，101岁的她在慕尼黑的家中安然离去。

她曾如此辉煌，又曾如此罪恶。历史曾证明她无罪，却也保留了她的污点。面对人们的指责，她曾失落地说：“女人是不允许犯错的。”这朵戴罪的玫瑰，这块有瑕的白玉，你会原谅她吗？

⑥ 奥林匹亚电影

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《奥林匹亚》是由莱妮·雷芬斯塔尔执导，艾尔温·胡伯等人主演的一部纪录片。第一部奥运会官方电影，本片由《国家的节日》和《美的节日》两部分构成，影片讲述了1936年柏林奥运会的故事。第一集《民族的节日》。影片首先把观众带到奥林匹克运动发源地希腊，展示古希腊神庙里陈列的一系列最早田径运动员的精美塑像。第二集《美的节日》。神颂清晨的键瞎茄奥运村，天还没大亮，大地尚未苏醒，年轻的运动员已然起床来到户外活动身体，开始了晨练。

⑦ 戛纳国际电影节的历史沿革

创办初期
20世纪30年代末，法国有感于当时德国、意大利高涨的法西斯主义气焰。1936年，德国宣传部长约瑟夫·戈培尔大力运作莱尼·里芬斯塔尔（Leni Riefenstahl）拍摄当年的柏林奥运会；1938年，德国纪录片《奥林匹亚》（Olympia）入围威尼斯国际电影节并夺下最佳外国影片“墨索里尼杯”。于是法国公共行政及艺术部部长尚·杰伊（Jean Zay）接受菲利普·艾蓝杰（Philippe Erlanger）的建议，决定在戛纳创立新的国际电影节，全名为“国际电影节”（Festival International Du Film）。选择戛纳作为举办地点是因为气候舒适。
1939年6月，路易·卢米埃尔（Louis Lumière）担任“国际电影节”主席，电影节自9月1日进行到9月30日。
1939年8月开始，美国片商米高梅（Metro Goldwyn Mayer）用豪华邮轮载着好莱坞明星来到法国戛纳举办派对、庆宴，一时之间吸引不少影迷驻足；9月1日，德国入侵波兰，电影节随即宣布取消；9月3日，法国、英国对德国宣战。
二战之后
1946年9月20日，在法国外交部、教育部、电影联合会支持下，由法国艺术行动协会再办戛纳国际电影节，这是真正意义上的第一届。第1届戛纳国际电影节是在戛纳的一家旧赌场举办，后由法国工业部和商业部共同组织。
1948年、1950年，戛纳国际电影节因财政困难停止举办；1949年，戛纳国际电影节在“电影节大楼”（Palais des festivals）举办，法国人称之为“红地毯大楼”。

⑧ 为什么罗马皇帝狄奥多西药下令禁止举行古代奥运会

主要是因为罗马皇帝狄奥多西一世宣布基督教为国教，认为古奥运会有违基督教教旨，是异教徒活动，所以宣布废除奥运会。以下是古代奥运会的衰落过程。

公元前困哗146年至公元394年，古奥运会由衰落走向毁灭。罗马帝国统治希腊后，起初虽仍举行运睁逗动会，但奥林匹亚已不是唯一竞赛地了。如公元前80年第175届奥运会，罗马经济规律就把优秀竞技者召集在罗马比赛，而奥林匹亚只举行了少年赛。这时职业运动员已开始大量出现，奥运会成了职业选手的比赛，希腊人对之失去了兴趣。公元2世纪后，基督教统治了包括希腊在内的整个欧洲，倡导禁欲主义，主张灵肉分开，反对体育运动，使欧洲处于一个黑暗时代，奥运会也随之更趋衰落，直至名存实亡。公元393年罗马皇帝狄奥多西一世宣布基督教为国教，认为古奥运会有违基督教教旨，是异教徒活动，翌年宣布废止古奥运会。公元895年，拜占廷人与歌汪早行德人的阿尔菲斯河发生激战，使奥林匹亚各项设施毁失殆尽。公元426年狄奥多西二世烧毁了奥林匹亚建筑物的残余部分。公元522、511年接连发生的两次强烈地震，使奥林匹亚遭到了彻底毁灭。就这样顺延了1000余年的古奥运会不复存在了，繁荣的奥林匹亚变成了一片废墟。

⑨ 莱妮·雷芬斯塔尔的政治艺术

这个时期德国政坛风起云涌，纳粹党在为上台做繁杂的准备，此时的雷芬注定将成为一位不平凡的女性。
1932年5月18日希特勒首次接见了她，从此也注定了她此后半个多世纪与希特勒和他的纳粹第三帝国剪不断的联系。
1933年希特勒请她为纳粹党大会拍摄纪录片，这部影片没有公开放映，但她不久就接受了希特勒的个人委托，为纳粹党的1934年纽伦堡军事阅兵拍摄纪录片，这就是她最为世人激赏和诟病的《意志的胜利》（TriumphoftheWill，1934）。摄制期间，第三帝国向她提供了任何一个导演都梦寐以求的工作条件：无限制的经费，一百多人的摄制组，36部以上的摄影机同时开工，无数的聚光灯听候调配。无与伦比的拍摄条件让里芬斯塔尔首创了电影史上的很多摄影技巧，在大场面的把握上，至今没有一个导演可以声称超越了她。这部电影被公认为是历史上最成功的宣传电影，同年在威尼斯电影节上击败了《白雪公主》，获得影展金奖。并在巴黎电影节上获得法国政府大奖第一。
无论雷芬斯塔尔愿意与否，从1934年开始，她已经被公认为是纳粹党最有力量的宣传机器了。
1936年柏林奥运会举办之际，她受国际奥委会之托为奥运会拍摄纪录片。这部后来被命名为《奥林匹亚》（Olympia，1938）的纪录片，几乎成了所有体育纪录片的圣经。在奥运会召开的14天时间里，摄制组全体人员始终吃住在集搜拿体宿舍，每天工作18个小时以上。为了拍出运动会的宏大场面，里芬斯塔尔不仅利用飞机航拍，建造专门的移动摄影塔，而且别出心裁地将自动摄影机吊在气球上拍摄。为了让摄影师能够仰拍跳远运动员腾空跳跃的雄姿，她还让工作人员在起跳线和沙坑之间挖了坑道，以便安放摄影机。而由她创造的这些拍摄手法直至今日全世界的大型体育比赛的拍摄中仍在沿用。《奥林匹亚》拍摄期间，雷世盯搭芬斯塔则扒尔灵活地调度数十台摄影机，井然有序地指挥着百余人组成的摄制班子。
北京电影学院的一位教授曾说过，他从来不敢把《意志的凯旋》完整地放给学生们看，因为看过这部片子后有超过60%的学生成纳粹追随者，其余的40%只需要再看一遍即可同样达到这种效果，最优秀的演说家加上最优秀的鼓动家配上最为世人激赏的记录片，海啸般的冲击波没有几个生命能够抵挡得住。

⑩ 希特勒的演讲片子

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意志的胜利（1934/德/黑白）

[档案]英文名：Triumph of the Will导演：莱尼。里芬斯塔尔配乐：赫伯特。温特获奖情况：获1935年威尼斯电影节和巴黎电影节最佳纪录片奖禁级：XXXXX [内容]本片是一部记录1934年在纽伦堡召开的帝国代表大会的纪录片。由纳粹构思，为纳粹拍摄，内容也是关于纳粹。电影记录了大会的盛况和会议期间的一些重要事件。影片开始时，浓云密布的天空衬托出德国的动乱景象，显示一个正等待创世主开天辟地的混沌世界。然后天空逐渐开朗，第三帝国的形象逐渐清楚起来。一架飞机穿云破雾时隐时现。陆地上的群众在仰望和等待。飞机终于着陆，舱门打开，镇枣希特勒从天而降，顿时，欢呼声响彻云霄。纽伦堡，这座具有中世纪情调的都市，挤满了欢迎的人群，国旗随风飘扬，汽车在人群中慢慢地向前驶进，最后是阅兵场的情景，大批装甲战车整齐地隆隆驶过。接御猜拆着，银幕上出现字幕：“1934年9月5日，世界大战爆发后20年，德国的苦难开始后16年；新生的德国起步之后19个月，阿道夫。希特勒再来纽伦堡，检阅忠实的追随者的队伍。”上世纪30年代，当纳粹党徒聚集在纽伦堡开会期间，希特勒想拍摄一部电影，以反映自己如何成功地爬上德国权力最大的领导者的位置。他选中了莱尼。里芬斯塔尔。《意志的胜利》实际上向历史学家显示了纳粹政府如何通过宣传而发展壮大，希特勒是如何运用他无与伦比又令人恐惧的语言能力煽动群众，并向他们灌输纳粹思想的。

[焦点]一位有争议的女导演拍了一部毁誉参半的作品，成为电影史一则奇特的个案。

[背景]莱尼。里芬施塔尔是德国电影界一位著名的元老级人物，她之所以闻名世界，不仅由于她在电影艺术领域取得的成就，更因为她是一位争议颇多、毁誉参半的人物，因为她和德国纳粹合作的经历及其两部著名的影片《意志的胜利》（1934）和《奥林匹亚》（1938）。

莱尼。里芬斯塔尔1902年8月22日出生在柏林一个富裕的小资产阶级家庭里。从影之前，莱尼在柏林学习绘画，之后又接受芭蕾舞训练。在一次受伤后，她决定改行当演员，投到电影导演阿诺德。范克的门下。阿诺德。范克曾是一位滑雪教练，以拍摄登山片而著称。莱尼。里芬施塔尔先后主演了几部范克的登山片，如《圣山》（1926）、《大飞越》（1927）、《帕吕峰的白色地狱》（1929）、《冰山紧急求救》（19323）等。莱尼从范克那里初步学到了电影这门艺术。1932年，莱尼和匈牙利著名电影理论家贝拉。巴拉兹合作，共同编剧、导演了她的第一部故事片《蓝光》。这部影片使她在德国影坛声誉雀起。

真正改变莱尼。里芬斯塔尔命运的是在1933年。如果不是这一年她被帝国宣传部授予了拍摄纪录片的任务，那么不管她从事舞蹈，还是表演，或者导演登山片，她的身份还是一位纯粹的艺术家，可一旦她接受了这个任务，她的影片就免不了被沦为纳粹的政治宣传品，她的创作就自觉不自觉地偏离艺术的方向。1933年，莱尼。里芬施塔尔接受帝国宣传部的命令，拍摄了一部关于纳粹党代会的影片《忠诚的胜利》。1934年，她又受命拍摄在纽伦堡举行的帝国代表大会，希特勒欲借此机会大加宣传德国的复兴，他给里芬兆磨斯塔尔提供了空前的拍摄条件：无限制的经费，一百多人的摄制组，无数的聚光灯，16名一流摄影师、30台摄影机所组成的规模庞大的摄影队同时开工，22辆配备司机的汽车和身着制服的机动警官，全部随时听命于里芬斯塔尔调遣，纽伦堡甚至为拍摄还专门修建了特殊的桥梁、塔和斜坡路，使里芬斯塔尔的摄影机能够上天入地，无所不能。一位纳粹官员甚至还把他的豪华别墅提供给摄制组下榻。希特勒投下如此血本，为的就是把纳粹党变成银幕上最完美和最有力量的形象。

希特勒的愿望达到了。里芬斯塔尔指挥着她的摄影大军，在梯子上、斜坡和高塔上进行拍摄，多视角的拍摄成功地渲染了现场气氛。影片后期制作花费了几个月，赫伯特。温特为影片配乐，音乐风格近似于瓦格纳，瓦格纳是希特勒最喜爱的音乐家。《意志的胜利》于1935年首映。影片完全符合当局的意图，艺术精湛，很有美学追求，被纳粹头目们称赞为“杰作”。这部影片的成功，使里芬施塔尔成为“国家社会主义自我标榜最有想象力的宣传员”。

1936年，莱尼。里芬斯塔尔拍摄了她最优秀的影片《奥林匹亚》，这部记录1936年柏林奥运会的纪录片共分两集：上集是《群众的节日》，从奥运会的发祥地古希腊开始叙述，颂扬了希腊的建筑艺术和人体美，接着是奥运火炬向柏林传递和希特勒检阅群众的场面，之后便是田径赛事；下集是《美的节日》，反映的是奥运村的生活和其他赛事。

在纳粹统治时期，许多有良知的艺术家都不愿与独裁者合作，他们不是流亡国外，就是被投入了集中营，甘愿为纳粹服务的只是少数人，莱尼。里芬斯塔尔便是其中最突出的一个。里芬斯塔尔对希特勒的崇拜发自内心，把希特勒看作是人民的救星。在她看来，是希特勒使德国人摆脱了第一次世界大战之后的长期萧条和民族自卑感，这一信念，直到战争给全世界造成毁灭性灾难，她才醒悟过来，认识到自己也成了被欺骗的历史的牺牲者。1939年9月，里芬斯塔尔被邀请去波兰拍摄闪电战的胜利，5天时间里，她悲伤地震惊于战争的无情和德国士兵对待波兰俘虏的残酷。她开始不再为政治宣传效力，但她作为纳粹艺术的招牌却再也改变不了。

第三帝国倒台后，里芬施塔尔是第一批被送进监狱的电影人，她被定名为纳粹的同情人并几次遭到逮捕。1949年，她终于结束了牢狱之灾，她的导演生涯也随着帝国的覆灭而永远结束了。由于身份特殊，里芬施塔尔很难得到拍片资金，但她仍是一位不屈不挠的坚强女性，她敢于否定自己的过去，也勇于创造自己的未来，拍不了电影，她便改做摄影师，上世纪60年代末，她已年届60，但她仍不辞辛苦地远涉非洲，深入到东非的丛林中考察旅行。在苏丹南部的努巴部落单独与努巴人在一起生活了好几个月，拍摄了当地的民风民俗，回国后出了两本摄影集，曾轰动一时。

1992年是莱尼。里芬施塔尔诞辰90周年，为了向这位德国电影界元老表示敬意，拉伊。米勒为里芬施塔尔制作了一部长达3小时的纪录片。2003年9月8日，莱尼。里芬施塔尔谢世，享年101岁。据报道：“她走得很平静，没有感受到任何痛苦，就像躺在她的床上睡着了一样。”[欣赏]对于美国的电影史学家来说，《意志的胜利》是一部“最具权威性的宣传电影”。影片《意志的胜利》没有解说词，里芬斯塔尔把任何文字都视为影片的敌人。在需要靠语言表达时，就使用希特勒或其他纳粹领导人的演说同期声录音。影片的魅力来自导演对画面和音响的处理：行进着的人们、欢呼着的人们、旗子和纳粹党徽、鹰徽、古老的德国街道和塔、民间歌舞、云彩、演讲、军服，以及频繁出现的“元首”希特勒。在《意志的胜利》的拍摄中，个性强悍的里芬斯塔尔充分展示了自己的电影制作作风，凡是与她的美学要求有所冲突的事物，不管作为影片的内容来说有多重要，都会被她毫不留情地排除。电影中的所有画面都要确保在最美的光线下、最美的角度下，以正确的曝光与拍摄角度来拍摄。而为了获得这种画面，她不惜动用几十台摄影机从各种角度一起拍摄，然后从以这种方式拍摄到的大量胶片中选择她所需要的画面，然后从17万英尺的胶片中剪辑出这部电影。作为一位才能非凡、加之训练有素的舞蹈演员，她对电影节奏与动感表现恰到好处的把握，使得这部电影成为一部在视觉表现上酣畅淋漓的作品。旋律、节奏、动感之间的衔接、转化可谓达到天衣无缝的地步，而由不断变化的画面所生成的节奏感、高翔与陶醉的感觉成了她的电影的基调。里芬斯塔尔也擅长运用静止的画面，使其作为停顿休止符收到一种戛然而止的效果。纳粹主义思想在她的壮观画面的演绎下，变成了一种令人陶醉的视觉幻想曲。这部电影与其说是她受了纳粹思想的影响的产物，倒不如说是受大会现场的那种法西斯狂热与陶醉的影响的产物。她用摄影机这个工具，在大会现场体会法西斯主义的狂喜并将其升华为一种法西斯主义的视觉美学。莱尼。里芬施塔尔通过富于节奏感的剪辑，使这部极具蒙太奇效果的反映纳粹党的纪录片产生了强烈的视觉冲击力，她把纯粹的政治宣传品提高到了罕见的艺术高度。由于里芬斯塔尔作品的技术上及美学上杰出的成就，使她成为“纳粹自我表现的最富想象力的宣传者”。

《意志的胜利》迷惑了许多人，使他们决心聚集在希特勒的旗帜之下。因此，这部影片在宣传上获得的巨大成功是“不可饶恕的”。但是，迄今为止，没有哪一部影片能够如此广泛地为对手所用，对希特勒持反对态度的国家也都把《意志的胜利》中的大部分内容借用到本国的反战宣传影片之中；也没有哪一部影片把希特勒恶魔般的本质和把人类自制力丧失殆尽的情况表现得如此淋漓尽致。对这种奇特现象的惟一解释是：里芬斯塔尔的摄影机不撒谎，它所揭示的真相永远使人不寒而栗。法国电影史学家乔治。萨杜尔说：“它在无意中成了一个很有意义的资料，暴露了它所歌颂的政权的两面性，即表面上的彬彬有礼和骨子里的野蛮。”作为一名艺术家，里芬斯塔尔是十分出色的，她的艺术技巧及素养令人叹服。即使作为一名宣传家，她也因为有处理壮观场面的非凡能力和政治上的率直受到称赞。作为电影导演，里芬斯塔尔发展了摄影技术和滤光镜技术，发展了包括大自然、建筑艺术和人体在内的蒙太奇因素。她的纪录片杰作已成为具有时代价值的文献。作为女导演，她的艺术造诣丝毫不比男导演低，她对于登山电影和体育片的付出和牺牲是有目共睹的。里芬斯塔尔是从上世纪30年代男人占统治地位的艺术领域起步的，无论在财政来源、组织手段上，还是在社会地位上，她都不占优势，但是她敢于在艰难的竞争中解放自己，她热爱运动，无论是登山，还是潜水；她欣赏并赞美健美的体魄。里芬施塔尔的艺术有一个共同点，就是非常强调身体的活力，无论舞蹈、体育，还是后来在非洲丛林中、在水下摄影中都突出了这一点。这也许是她对体育电影情有独钟的原因吧。