电影八佰用的什么拍摄技术

A. 求《八佰》观后感，速求，真的着急

“一千个人眼里有一千个哈姆雷特”，这句话应该最适用于人们读小说时对角色的理解。当一些看过的小说被搬到荧屏的时候，觉得这个角色、这个画面不是我想象的样子，会有一丝丝的失望。当我的小伙伴们还沉浸在玛饥腔丽苏式的剧情中的时候，我犹爱战争题材的电影、小说、电视剧。

因为在苦难的战争中更能看出芸芸众生真正的共情和背信弃义，更能看出一个人真正的情怀。而电影《八佰》，全程IMAX技术拍摄，每一帧都是美学角度，无论是视觉效果、故事情节所传递的情感都超越了我对战争故事的想象。导演管虎似乎正在开辟新的国产战争片类型。

8月15日下午3点，濮阳圣雅恒丰超级巨幕影院，一场特别的《八佰》点映会正在举行。我并不知道故事梗概，刚看片头，感觉自己在“漫威”的画面中。该片取材1937年淞沪会战末期，国民革命军第88师524团留守上海四行仓库，与租界一河之隔，孤军奋战4昼夜，造就了罕烂稿衫见的被围观的战争。为壮声势，四百人对外号称八百人。

这部影片，细致地刻画了战役的独特环境和身处其中的中国军人的成长以及中国各界的反应和转变。影片以一匹被束缚着象征民主和自由的白马为线索，深刻的暗喻了战争的本质和普通人民对光明的渴望。一条苏州河分隔了仓库与租借，地狱天堂，形成强烈对比，南岸灯红酒绿车水马龙，北岸炮火连天尸横遍野，这种直观视觉冲击太过于震撼，导演管虎独辟蹊径地将视角聚焦在战争中底层小人物身上。

他们有父母子女，有兄弟姐妹，过着普通的生活。而恰恰是这样一群卑微到尘埃里的普通人，误打误撞的来到四行仓库，他们不完美，贪生、怕死、想逃走……但他们克服对死亡的恐惧顽强的抗战，承担起重任，宁死也要护楼顶的国旗不倒。战争的背后都是政治，在国家大义面前再卑微的人都可能成为民族英雄。这些英雄就像战争废墟上的星光，汇聚成永不落幕的英雄传说。

还有更多的感动，来自民族苦难的共情，也来自同胞向死而生的勇气，小人物在家国大义面前，舍生取义。不让四行仓库变成400人的坟墓，只要有一个人在，就一定坚守阵地和敌人战斗到底的决心。他们大多数没有名字，但他们真实地活过。想到这里会觉得我们今天的生活实在是来之不易，这种感动化为一种力量，珍惜现在的生活，珍惜身边的幸福，努力奋发向上。

四行仓库像是一个中国抗战的缩影，四行仓库中国军人的精神也是抗日战争中所有中华民族精神的代表，唤醒在半殖民地半封建社会中蒙昧初醒的国人。租界里的各国观察员们，以为这是一场没有什么悬念的战役，唯一的关注点好像是预测多少小时结束战斗。然而，“八佰”和”楼顶不倒的旗帜“终让他们肃然起敬，并作出合乎人道的反应。

《八佰》这部电影或许是近几年我看到的最精彩的战敬仿争片，不光有宏大的场面和激烈震撼的枪炮声，更重要的是，我看到了电影背后每一个普通的中华儿女在国家岌岌可危时展现出来的人性光辉。而电影里不倒的旗帜和充满魔幻现实主义的白马，就像穿越时空的灯塔、夜空中最亮的星，指引着我们不断前行。

B. 电影《八佰》讲述的是一个怎样的故事

《八佰》讲述的是1937年淞沪会战期间， 420余将士驻守在苏州河北岸的四行仓库，抵抗三十万日军进攻，奋战四天四夜的故事。为迷惑日军、壮大声势，主将对外宣称有800人，影片也由此得名“八佰”。

在淞沪会战期间，日军凭着坦克和飞机的优势，对国军进行猛烈进攻，蒋介石派遣的精锐部队损失惨重，10月26日，由于闸北地区抵抗越来越艰难，当局决定撤出大多数部队，去防卫上海西部郊区。独留下88师来防守。

她问谢晋元有多少人的时候，谢晋元告诉让有800人，才有了之后八百壮士的说法。从27日到30日，战斗打了四天四夜，引起了西方的关注，31日政府下令，停止战斗，退出战场。日本在这次战斗中损失了2000多人，由此可见，我们中国人的战斗力还是很强悍的。

《八佰》展现的不是一个人，而是一群人，他们为了抵御外来侵略，甚至不惜牺牲自己的生命。年仅20岁四川娃的陈树生，挂满了手榴弹，跟日本军人同归于尽，写下的血书是“舍生取义，儿所愿也！”，姜武饰演的老铁，原本是一个唯唯诺诺的人，遇事就躲，也是他在最后拿着大刀，唱着戏曲，奋勇杀敌。

真是这群人，面对大敌当前，国难当头，挺身而出“誓以我命固我土”，这人性的闪光点，才显得可贵。这也是《八佰》展现的，也是四行仓库守军们当年进行的，我们珍爱和平，我们反思战争。正是因为有了这些铮铮铁骨，我们才能有当下美好的生活。

C. 八佰即将上映其成本高达5.5亿主要用作哪里

八佰即将上映其成本高达5.5亿，经费主要用在运用顶尖CG技术、搭建实景、雇用大量群众演员、选用许多大牌明星上。

总而言之，这部电影还是很值得一看的，不仅因为这部影片是斥巨资所打造的，还因为演员阵容豪华，期待它的上映！

D. 八佰影评

《八佰》是一部拥有超越其电影本身意义的作品，甚至借由“戏”的意象引出了对电影本质的思考，拓宽到观众对电影态度的边界，观看和目光所蓄积而突破荧幕内外的潜在价值，荧幕前的观众也参与其中，将要继续完成这场戏最后一个环扣。

《八佰》也许不会在世界影史上留名，但相信在中国的战争电影中是可以拥有很大分量的。追根究底，《八佰》从来没有放弃作为它作为电影的存在，这也是近年来的主旋律电影大多只能供国人自我高潮的原因。

首先，从过硬的技术上看，《八佰》的摄影师曹郁对两岸的落差氛围是有很明确清晰的把控的，南岸的灯红酒绿人的衣着皆是高饱和度，而北岸却是灰淡黄绿的末世降临。作为亚洲首部全程使用IMAX摄影机拍摄的片子也达到了其追求的宏大质感。

除了上述“戏”的意象之外，白马的出现也贡献了很多神性的瞬间，它几乎伴随也代表了那一群守在四行仓库中的人们。从初始的惊慌失措妄图逃窜，到顺从本性开始奔跑，想要逃脱又不愿离去，成全了自己，但最后又重新被拉回既定的路线，判断不了的未来。

比较令人感动的细节是影片对个人结果的呈现方式。与此相辅的是演员的阵容都是老熟人了，因此当观众陷入对主角光环的信任中，而陈树生的自爆，端午的死亡，老铁的破相......他们受到的伤害清脆又不可置信。

影片也从不吝于给早走的英雄戏份。包括最后选出来的敢死队的结局也在被日本兵发现时戛然而止，冲刺过桥的人们下场又如何呢，历史早已给我们更残酷的解答。

E. 《八佰》为什么会成为全球电影满意度第一

《八佰》作为去年全球电影票房冠军，其中艺术感染力和视觉效果非常强烈，得到了许多观众的肯定以及电影界的称赞，所以当之无愧成为全球电影票房冠军。

让我们看到了国人的血性

作为一部战争电影，宏大战争场面的展现一定是大多数观众所期待和喜闻乐见的。在这点上，《八佰》做出了诚意，也呈现了新意。

不算影片开始阶段那场不漏声色的瓮中捉鳖之外，全片重要的战斗戏码一共有五场，概括来说就是毒气偷袭、小队夜袭、机甲强攻、壮士护旗、冲桥撤退。这五场戏，每场战斗的着力点都不同，每场战斗的展示空间也各异，但总体而言都算得上精彩。尤其是发生在中段的小队夜袭和机甲强攻这两场戏，让大飞看得颇为过瘾。

F. 《阿凡达》IMAX 重映背景下，影院还是“体验至上”的时代吗

《阿凡达》IMAX 重映，产业意义可能要远大于票房成绩。

虽然如今IMAX 不再是多么“猎奇”的视听体验，但十年过后这仍然是电影最前沿的视听体验。 2010年《阿凡达》在国内上映的盛况，绝大多数人都没有亲身经历。但这部电影的出现，不仅仅以破纪录的方式成为“票房巨兽”，更重要的是带动整个影院视听体验的产业升级。创立于1967年的IMAX，也正是凭借着这部电影戚弯走上了“快速通道”。

经过了超十年在内地电影市场深耕之后，IMAX如今也在大中华区铺开了近千家影院的巨大网络。 3月10日，IMAX China和百老汇影城宣布达成新协议，双方将在上海市中心多个热门区域的著名商业地标开出四家新的IMAX影院。

与此同时，前不久IMAX China也公布了2020年度全年财务业指闹绩，中国电影市场在疫情后迅速复苏，并且在下半年实现了盈利。

2020年疫情导致全球电影产业遭遇重创，但是从中国电影市场快速复苏来看，电影依然保持着极强的生命力，而《阿凡达》11年后再度“救市”所拥有的极高热度，同样能够看到在影院消费当中，“视听体验”依然拥有着至高无上的地位。

市场渗透率不断提高。

中国电影的银幕总数早就成为了世界第一，尽管2020年疫情导致影院有长达超半年的停业，但整个终端市场依然保持着数量上的巨大优势。而且在《电影产业促进法》颁布之后，中国电影市场银幕总数突破8万块仍然是一项硬性指标。 所以从长远的前景来看，中国电影市场的终端规模是拥有非常光明前景的。

而这两年，国内特效厅的发展明显加速，特效厅成为了影院在竞争上的核心筹码之一。随着线上商业形态的形成，商场所负载的功能发生了明显变化，线下商圈本质上将“体验”的重要性明显拔高。对于影院竞争来说，除了地理位置的优势之外，“特效厅”为首的体验优势也是其核心手段。

已经在国内深耕多年的IMAX，也是国内品牌认知度最高的特效厅品牌。 截至2020年12月31日，IMAX China的影院网络已覆盖全国200多个城市，其中包括已安装的745套系统，另有251套系统签约待建。至此，IMAX 在大中华区的签约影院数量已接近1,000家。

3月10日，IMAX和百老汇影城达成了在上海热门商区新开四家IMAX影院的协议。这项协议将把四套行业前沿的IMAX 激光观影体验系统引入上海的核心商圈。目前，百老汇在中国运营的影院网络中八家票房收入名列前茅的影院均配有IMAX影厅。

从其不断提升的市场份额能够看到，IMAX在国内还是拥有非常光明的市场前景。 一方面是，体验至上的影院竞争总态势下，特效厅是必然趋势。 原因在于当下市场的主流观众对于“品质观影”有着明显的需求，除了内容上提出更高的要求之外，在整个视听体验上自然也是一个重点。电影本身还是一项技术为先的 娱乐 消费形式，所以特效厅在国内的发展这两年也极为迅猛唯仔罩。

另一方面，IMAX随着2010年《阿凡达》在国内上映开始布局，几乎伴随着整个商业电影市场的不断扩盘而发展，所以无论是技术优势还是经验优势都有一定的先机，这也是在日益激烈的特效厅竞争中市场份额仍然可以逆势增长的原因所在。

内容和体验的结合“复苏”。

2020年对于全球电影市场来说，无疑都是一次重创。在经过长达半年的关停之后，中国影院开始有序复工。而复工后诞生了4部票房破10亿的影片，票房破5亿的影片共计8部。 2020年占中国内地票房47%的前五部电影，均有IMAX版本，其中《八佰》成为了去年全球电影市场的票房冠军。

受益于整个大盘的恢复，根据IMAX发布的财报数据显示，复工后公司下半年日平均票房已恢复至前一年同期的80%。尽管大中华区全年收入5230万美元，同比下降58%，调整后亏损460万美元，但是2020年下半年，公司仍录得总收入约4,560万美元，经调整利润约为1,090万美元。

实际上，去年中国市场复工后，还是呈现出了不少新的特点。 例如海外疫情影响导致好莱坞进口片在国内上映难度加大，去年中国电影市场票房前十名全部出自本土电影。

作为一家海外公司，IMAX虽然此前堪称好莱坞大片体验的代名词，但自2010年开始就不断加强和国内电影公司和电影人的合作，加上近年来国内电影爆款频出。IMAX国产片票房占比的不断提升和疫情过后市场的被动调整，都使本土电影票房和占比增长成为IMAX业绩的一大亮点。

从2017年的国庆档开始，IMAX就在头部档期选择多部影片，从而丰富自己的排片策略。根据财报分析，2020年IMAX China的选片中，本土影片的平均票房市场份额为2.7%，相比2019年，上升70个基点。其中全程采用IMAX摄影机拍摄的《八佰》上映后取得了超过31亿人民币的票房成绩，而IMAX占其首周末票房约6%。

而到了2021年的春节档，IMAX有《唐人街探案3》、《刺杀小说家》和《新神榜：哪吒重生》三部影片。其中，同样是全程采用IMAX摄影机拍摄的《唐人街探案3》在整个档期前半段一骑绝尘，强力助推IMAX首周末票房较同期提升了45%。

国内市场国产片重要性提升，实际上是一个循序渐进的过程。其全年票房占比从四成提升到六成，这实际上也给了IMAX更大的机会。 尤其是这两年频频出现的国产重工业大片，对于工业化水准的重视程度到了前所未有的高度，采用IMAX摄影机拍摄成为更多头部影片的选择，这无疑给IMAX和国产片之间的合作提供了空间。

此外，疫情复工后整个市场热门档期的票房爆发力更加明显，而国庆档、贺岁档、春节档屡破票房纪录，而且这类档期本身也是以本土电影为主。 IMAX和国产片加速合作，一方面成功让其票房占比大大提升，另一方面也在国产片工业化提升的产业意义上更进一步。

2020年国庆档，IMAX在中国内地影院贡献票房约1.28亿元人民币，比前一年增长23%，创IMAX最佳国庆档票房纪录。而到了2021年的春节档，IMAX首次创下全球市场单日观影人次破百万的新纪录。

对于国产片来说工业化程度提升必然让终端体验的“标准提升”，所以IMAX为首的特效厅成为了最优选择；而国产片在整个市场的重要性不断加深，也让IMAX对国产片有了更强烈的合作需求。双方的“强强结合”，实际上也是不断刺激整个市场迅速恢复的原因所在。

“每个人的房子里都有厨房，但我们仍然去餐馆吃饭。”

IMAX 首席执行官 Richard Gelfond 此前在接受采访时，通过这句话表达了未来影院的消费趋势。在2020年，由于多部热门影片选择直接“院转网”，导致传统影院终端的发展前景被看衰，但事实证明，线上线下同步发展是未来的整体趋势，流媒体发展无法直接将影院消费代替。

其中最为重要的原因就在于影院消费的“体验感”。 实际上，北美影院消费早就形成了粉丝“圈层聚集效应”，而国内影院从屡破纪录的春节档票房来看，观影仪式感仍然是极为重要的推动力。但和早年3D热导致的为视听买单不同，如今观众对于内容有了更高的要求，但这和影院的“体验至上”并不冲突。

某种意义上来说，视效大片和视听体验并不能笼统地划分为一类。 随着电子产品技术水准的不断提升，观众对于影院消费显然有了更高的标准。即便是剧情片，在更高端的特效银幕上所带给观众的观感也有很大的不同，这实际上就是IMAX为首的特效厅未来前景持续被看好的原因所在。

例如如今重映的IMAX 3D版本的《阿凡达》，当下市场主流观众绝大多数都是在手机、平板电脑以及电视等途径观看的这部电影，但这种小屏化渠道和IMAX 3D版本在观感体验上实际上有着很大的不同，这也是为何这部影史经典在重映后被广泛期待的原因。

此前，《复仇者联盟4》上映时，首日票房前十皆为IMAX影院，而前100名中有88家是IMAX影院。据悉，在银幕数量市场占率当时仅为1%的情况下，IMAX累计总票房占比高达13.2%。

观众对于更高品质的视听体验，永远有着极大的热情。而电影产业的创作前端，同样不断地进行着技术革命。 所以很多商业大片为了营造更好的沉浸感会选择制作IMAX版本。 除了整体视效的提升，IMAX特制拍摄的影片在IMAX银幕还能看到多26%的画幅，可以服务于一些电影人希望展现的宏大叙事和视角。所以一些顶级商业大片则选择使用IMAX技术参与拍摄，《八佰》和《唐人街探案3》两部本土商业大片在市场的突出表现，也可能会鼓励更多电影创作者的技术尝试。

尤其是在国产科幻和体现工业水准进步的影片更加密集的未来，整个产业水准的提升必然需要更优质的终端体验来承载。

尽管移动观影满足了普通观众便捷性的需求，但线下影院观影永远都是一个“体验至上”的时代，而且随着整个市场的表现，“体验至上”显然会越来越重要。

G. 电影八佰上映时间及取景地湖州影视城游玩攻略

电影《八佰》马上就要上映了，这部电影还是比较有看点的，小伙伴们可以期待一下。这部剧其实很早以前就在拍了，不过播出时间晚了一点，好在最后还是会播出的。

取景地

这部剧是在宁波和苏州拍的，不过其他地方也会有取景，比如湖州影视城。该剧已于2017年国庆长假期间在湖州影视城完成置景，并于2017年10月中旬在此取景拍摄。

由华谊兄弟电影有限公司和北京七印象文化传媒有限公司出品，管虎执导的电影《八佰》已于9月9日在苏州正式开机。目前已确定将由张译、吴谨言、李晨等人主演，除此外，据导演管虎透露，电影将有“八大男”主演，还会有《者尘老炮儿》的熟人加盟。

此次管虎十年磨一剑，将四行仓库保卫战这段堪称奇观的历史搬上大银幕，导演管虎坦言，除战争场面外，更注重战争中人物的刻画，以此拍出中国人的血性。经历近两年半的筹备，剧组特训一年将特约演员打造成硬汉战士。老嫌梁更值得一提的是，《八佰》还将是华语首部全篇采用数字IMAX摄影机拍摄的作品，必将给观众带来最真实最震撼的体验。

上映时间

近日电影《八佰》终极预告发布，描绘被战争裹挟的底层士兵群像，他们有挣扎有牵挂，但大敌当前，却舍弃小家挺身而出。影片片长147分钟，以国语2D版本发行，密钥期限是8月21日至9月21日每天9点至23点。

湖州影视城

湖州影视城位于湖州市太湖旅游度假区中心区域太湖路5000号，是一座以影视拍摄服务为主，兼具观光旅游、文化娱乐等功能的旅游景区。进入景区需要购买门票，是120元。

湖州影视城建设时间较晚，宣传也不多，所以很多游人都不知道其存在。不过前几年热播的《那年花开月正圆》《远大前程》等均是在这里拍摄的。所以，这里的建筑主要以仿造民国时期为主。

城中还有轨道，可以乘坐观光车环游。道路两旁的房屋内部都很空旷，甚至没有后门，都是为拍摄服务的。由于缺少绿化，这里看着有些灰蒙蒙的。

在影视城中间有一座大教堂，教堂里面布置了结婚的场景，游客们可以在这里免费观看舞台表演，还算比较热闹。

影视城内也有一些花花绿绿的欧式建筑，非常适合拍照。不过数量不多，主打的还是近现代的上海建筑。侍运

沿着道路向前走，就会清晰看到”上海“二字。这里的主要景点有上海的交通银行大楼、海关大楼、汇丰大楼、教堂广场、石库门、汪精卫会馆等等。

最出彩的还是”上海滩“，这里很逼真的还原了20世纪二三十年代老上海上海滩的情景，身处其中，自然而然就会想起《上海滩》中周润发和赵雅芝漫步的镜头，超级适合拍照或者录视频。

H. 八佰电影观后感怎么写

篇一：

八月份，电影大作《八佰》即将上映的消息纷纷刷爆朋友圈，可以看出各位观众们还是对这部电影充满期待的。有人预测，《八佰》上映后，其票房很有可能会超过2017年的票房冠军《战狼2》。

《八佰》这部电影讲述了一个这样的故事：1937年淞沪会战末期，国民革命军第88师524团留守上海四行仓库，与租界一河之隔，孤军奋战4昼夜，造就了罕见的被围观的战争;为壮声势，四百人对外号称八百人。电影《八佰》由管虎导演，是亚洲首部全片使用IMAX摄影机拍摄的商业影片，本应该于2019年7月5日全国上映，最后却搁置了。

想必大家和我一样都很清楚，《八佰》这部电影是根据真实的历史事件改编的，而这起历史事件，便是抗日战争时期著名的淞沪会战。自1937年7月7日抗日战争爆发后，日军便加快了侵华的步伐，并提出了三个月的计划。为了打击日本侵略者的嚣张气焰，中国军队奋起反击。而电影《八佰》，便讲述了发生在淞沪会战期间一个著名的历史故事。

1838年，淞沪会战进入相持阶段，为掩护我军的行动，团长谢晋元临危受命，率军驻守四行仓库。此时的四行仓库西面和北面已被日军占领，东面和南面是公共租界，与未被占领的中国地界完全隔绝，成为一个"孤岛"，进入四行仓库，也就成了孤军。部队进驻后，谢晋元与一营长杨瑞符集合部队作简短动员，说明奉命掩护大军撤退并据守四行仓库--这个当时上海唯一属于中国军队守卫的一块国土，第一营已是离开大部队的一只孤军。他要求全体官兵，抱必死决心，与仓库共存亡，剩最后一人，也要坚守阵地。

后来，谢晋元与全体官兵一起齐心协力，多次打退了日军的进攻。第一天战斗，我军共消灭敌兵80余名，伤敌更多，日本侵略者受到中国人民的严厉惩罚， "皇军不可战胜"的神话又一次被打破了。其实，坚守四行仓库的只有一个营的兵力。该营士兵陈德松在《殊死报国的四行孤军》一文详细记述道:"以该团第一营为基干，组成加强营，仍用团番号。全团410人左右，一个机枪连三个步兵连，一个迫击炮排。"为迷惑敌人，在记者采访时，谢晋元假告800人。这才有了"八百壮士"之说。
八佰的历史背景

1937年淞沪会战爆发以后，中国军队第88师是最先进入战场抗击日军的中国部队。最初谢晋元是作

为第262旅参谋主任，在宝山路商务印书馆对面的楼上在最前线指挥战斗。战斗到9月中旬，第524团团附

黄永淮在战斗中身负重伤，第262旅旅长便 任命谢晋元为新任团附，指挥该团负责正面阵地的防守任务。

因战况激烈，该团先后补充了4次兵员，原来的老兵在战火中不断牺牲，补充人员主要来自地方保安团。战斗至10月下旬，面对日军的不断增兵，中国军队发现如果死守闸北，将有被包围歼灭的危险，于是下令中国军队撤退到苏州河南岸防守。但为了配合外交，给世人留下中国军队仍坚守苏州河北岸抗战

的印象，于是决定让第88师留下一部分部队，作为中国最后的军队坚守。

对于留下来最后坚守的军队，师长孙元良很清楚他们将面临的结果，曾表示留置闸北守备最后阵地

的部队，最多是牺牲，最少也是牺牲。”最终 孙元良决定以中校团附谢晋元率第262旅524团固守原第

88师师部所在的四行仓库为据点，作为中国在闸北的最后一支 部队坚守苏州河北岸。这便是坚守四行仓

库的谢晋元及所率领的部队被称为“四行孤军的原因。

孙元良亲自向谢晋元在四行仓库下达了率第一营死守上海最后阵地的命令。之所以将最后两支中国军队死守的阵地设在四行仓库基于以下几点考虑:首先四行仓库是钢筋混凝土结构，坚固易于防守，并容易掌握部队。四行仓库作为原第88师师部，粮食和弹药都储存了很多，而且为了防止自来水管被日军截断，还有大量的饮用水储存。

I. 八佰中的飞机是怎么拍摄的

最近，战争题材影片《八佰》正在国内热映，该片讲述的那段历史也引发了广泛关注。

然而鲜为人知的是，在四行仓库保卫战发生的第二年也就是1938年，当年在汉口的中国电影制片厂就把这一英勇悲壮的故事搬上了银幕。这部82年前在炮火中拍摄的影片名为《八百壮士》，其中导演应云卫、主演袁牧之都是宁波人，另一位主演陈波儿后来也成为宁波媳妇。

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影片《八百壮士》拍摄时的工作照

82年前宁波电影人就拍摄了“八佰”

“《八佰》热播，引起社会各界对那段历史的回望与缅怀。事实上，第一版《八百壮士》是在淞沪会战的第二年（1938年）拍摄的，是由甬籍电影人应云卫担任导演、甬籍电影人袁牧之饰演谢晋元陵雹团长、后来成为宁波媳妇的陈波儿饰演杨惠敏。”8月26日一早，宁波甬上名人文化研究院执行院长黄江伟发了一条微信朋友圈，感叹道。

“之前听说电影《八佰》的部分场景是在宁波拍摄的，后来梳理历史材料才发现，原来在82年前，宁波电影人就已将这段历史搬上了大银幕。”据黄江伟介绍，中国的电影发展史至今已有100多年，早期的中国电影在上海，而上海的早期电影，大多是宁波电影人创作的。

“《八百壮士》拍摄时，正值武汉会战，影片是在日军的飞机轰炸下完成拍摄的。”黄江伟通过历史材料介绍说，全面抗战爆发后，中国电影界的精英陆续从上海会集于武汉。在这一支影视人才队伍中，就有电影《八百壮士》的编剧阳翰笙、导演应云卫和主演袁牧之、陈波儿。

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电影《八百壮士》 剧照

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宁波籍导演应云卫

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《八百壮士》中的陈波儿

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《八百壮士》中的袁牧之

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袁牧之

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陈波儿

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袁牧之与陈波儿合影

阳翰笙，著名作家、编剧，1925年加入中国共产党，曾参加南昌尺键帆起义军南征，任起义军政治部秘书长；应云卫，1904年出生于上海，祖籍慈溪，著名左翼电影导演和制片人，1935年被单线发展为中国共产党“秘密党员”；袁牧之，中国人民电影事业最早的组织者和领导者之一，1940年在延安加入中国共产党；陈波儿，被称为“人民艺术家”，1937年在南京加入中国共产党，1947年与袁牧之结为夫妻。

1938年1月，阳翰笙在武汉提议电影界应成立全国性的组织，得到电影、文化、戏剧各界的一致同意，推定应云卫等35人筹组中华全国电影界抗敌协会，阳翰笙等4人起草宣言。当年1月29日，中华全国电影界抗敌协会在武汉成立。

当时，中国电影制片厂是由汉口摄影场改组而成的，归国民政府军事委员会政治部第三厅领导。第三厅由周恩来分管，主要负责宣传文化工作。在周恩来的直接领导下，来自上海的进步艺术家纷纷参加中国电影制片厂抗战电影的拍摄工作，积极宣传中国共产党团结一致、共同抗日的主张，迅速壮大抗日阵营的宣传队伍，推动全民抗亮枝战运动的广泛开展。

在敌军的飞机轰炸下拍摄出经典之作

淞沪会战打响后，上海军民英勇抗战。1937年10月下旬，日军围困了上海闸北四行仓库，守卫仓库的中国军队第88师第524团第2营（即“八百壮士”），在团长谢晋元、营长杨瑞符的指挥下，坚守阵地、寸土不让，英勇顽强地抵抗日军。上海广大市民被八百壮士的英勇气概所感动，纷纷以各种方式支援守军。

当时，宣传文艺界被八百壮士的伟大事迹深深感动，迅速创作出一批反映八百壮士英勇斗争的优秀文艺作品，如二幕剧《八百壮士》、歌曲《歌八百壮士》等。阳翰笙则迅速写出了电影剧本《八百壮士》。此时，谢晋元等守军仍被困在上海租界。阳翰笙希望通过《八百壮士》这部影片，表达中国共产党坚持抗日民族统一战线的真诚愿望。

电影《八百壮士》由应云卫导演，袁牧之饰演谢晋元团长，陈波儿饰演女童子军杨惠敏。当时，应云卫、袁牧之和陈波儿一度被人称为电影界的“三杰”，他们三人“合作的影片虽不多，可是没有一部不是著名作品”。

《八百壮士》的拍摄条件十分简陋，器材匮乏，也没有摄影棚，拍摄组就在汉口杨森花园布景进行拍摄。拍摄过程中，武汉保卫战打响，日军飞机经常对武汉进行轰炸。在敌人的炮火之中，全体人员以高度的爱国热情和极强的工作责任心，不到半年的时间，即完成拍摄任务。

影片不仅表现了军队的抗日士气，也表现了人民群众的抗日斗争热情。正如阳翰笙所说：“在这个剧本中，我不单写八百壮士的英勇战斗，而且还写了工农商学兵、各人民团体对八百壮士的支持，这就是群众支持抗战，是全民的抗战。”

“这是事实的再现和血泪的结晶”

1938年7月，电影《八百壮士》拍摄完成后，立即安排电影放映队在各地进行放映，并决定将放映的全部收入，悉数购买书报等慰劳受伤士兵。

在“八一三”抗战周年纪念前夕，影片首先在武汉连映5天。此后，全国各地对这部影片的热情持续高涨。1938年9月6日，影片在香港平安影院放映。1939年2月，影片在上海新世界连续放映4天后，应市民要求，又在公共体育场连映2天。1940年，中国电影制片厂西北摄影队在陕北榆林放映该片，观众达万余人。同年7月，影片在云南昆明南屏剧院放映。1941年4月，谢晋元夫人去世后，重庆唯一大戏院连续放映四场该片以示悼念。同年11月，电影放映第六队受邀在西安欧美同学会大礼堂放映该片。

《八百壮士》还在美国、菲律宾、马来西亚以及法国、瑞士的反侵略者大会上放映，反响也极为强烈。1939年初，国际反侵略运动中国分会会同中国电影制片厂将《八百壮士》译成法文，在法国各地影院上映。

作家郁达夫看过《八百壮士》后，评价说：“这影片的价值，是不可以和好莱坞或英德诸制片厂，在和平空气里所创制出来的诸种幻想的战事影片来相提并论的。因为一方面的作品，是技巧的搬弄和科学的运用；而另一方面的作品，却是事实的再现和血泪的结晶。”郁达夫号召广大华人在抗战中，“以八百壮士的孤军苦斗，来作我们的模范。我所以敢推荐这一个影片，希望我黄帝的子孙，都能一看此片，而来尽他们或她们对国家民族所应尽的责任。”

1996年，电影《八百壮士》荣获“中国反法西斯战争优秀影片”新进杯奖。

影片《八百壮士》拍摄结束后，阳翰笙与应云卫即赴重庆大后方，继续以影视作品鼓舞民众士气、支援全民抗战。袁牧之与陈波儿则前往延安，在延安，他们主要从事摄影工作，为抗战时期延安军民留下了一系列珍贵的影像资料。

“作为宁波人，感到非常自豪！”

“1938年的《八百壮士》，是在重大历史事件发生后，快速完成创作的一部经典影视作品。”

“当时这部电影的定位是‘国防电影’，爱国将领与普通百姓的家国情怀是一致的，大家有着共同的民族性。”

“当时的拍摄条件是现在人没法想象的，上面有敌机轰炸，下面炮声隆隆，大家仍在坚持拍摄，可以说，这部影片的拍摄过程，同样可歌可泣。”黄江伟在解密这段历史的同时，感叹不已。

谈及这部82年前的抗战题材影片，黄江伟个人感受很多。 “首先，这么大的一个历史题材，在当年是由宁波团队来完成的，家乡人民的这种自豪感是非常强烈的； 第二个方面，就是非常感慨，感慨这些早期中国电影人的家国情怀，感慨于他们的这种使命感。用记录时代、呼唤民众的思路进行创作，非常的了不起。”第三个方面，回望宁波近现代文化艺术创作，尤其是在上海开埠以后，宁波的文艺精英在影视、音乐以及各个领域取得的成就，对当下的人们来说，都是一个很好的鞭策，“希望这样的感人事迹，能够激励大家继续发挥各方面的力量，让更多的宁波声音、宁波作品呈现在大银幕上，呈现在更多民众的眼前。”

黄江伟回忆，2017年，甬上名人文化研究院在中山公园逸仙楼举办了一场“甬籍近现代电影名家成就展”，袁牧之的女儿袁小牧专程来甬参加了活动，之后她又赶往天一阁查阅袁氏家谱，进行寻根。“袁小牧老师给我们提供了100多件有关袁牧之生前的珍贵史料，供我们进行历史文化研究，这些珍贵物品一直保存在中山公园逸仙楼中，为我们研究近代影视宁波的发展，提供了很多鲜活、翔实的材料与依据。”