电影孩子王的主题思想是什么

❶ 孩子王的介绍

《孩子王》是西安电影制片厂于1987年出品的故事片。由陈凯歌导演，谢园主演。影片根据作家阿城的同名小说改编，讲述了在中国十年动乱时期，一个插队7年的知青当教师期间发生的一些感人故事。电影于1987年在中国大陆上映。

❷ 阿城《孩子王》：知识贫瘠时代的教书故事

这是一篇上山下乡年代围绕字典展开的故事，虽然作者开篇没有刻意这么写。

支书远远扔过一支烟来，通知我，作为队里唯一一个上过一年高中的人，要去教初中。

送行会上，喝了几口苞谷酒，我心里觉得有些恋恋的，来队里做饭的四肢粗大的来娣，也进屋来摸着坐下，眼睛 有情有义 地望着我（她也想去当老师，教音乐）。

漫天的大雾，山沟里潮冷潮冷的。我穿上一双新尼龙丝袜，脚上茧子厚，扯得袜子咝拉咝拉响。

来到教书地点，我看到：

大约是快上课了，教室前的空地上学生们都在抓紧时间打闹，飞快地跑着，尖声尖气地叫。

老陈（叫我来教书的人）似无所行态汪见似无所闻。

我居住的环境：

蛛网横斜着，一张矮桌靠近竹笆壁，有屉格而无抽屉，底还在，可放书物。桌前的壁上贴了一些画片，一张年历已被撕坏，李铁梅的身段竖着没了半边，另半边擎着一只红灯。一地乱纸，一只矮凳仰在上面（此处描写从下往上再往下，极强带入）。

母鸡轻轻跑几步，极清高地易地啄食，公鸡擞一下毛，昂首阔步，得体地东张西望几下，慢慢迂回前去（文中拟人极多，让破烂的环境充满乐趣与色彩）。

场上又有猪鸡在散步，时时遗下一些污迹，又互相在对方的粪便里觅食。我不由暗暗庆幸自己今生是人。若是畜类，被人类这样观看，真是惭愧。

第一次上课， 只有门口可见几个学生在望着我，便觉得如同上刑。

山野里很难有这闭键种景象，这样多的蓬头垢面的娃子如分吃什么般聚坐在一起。桌椅是极简陋的，无漆，却又脏得露不出本色。椅是极长的矮凳，整棵树劈成，被屁股们蹭得如同敷蜡。孩子们没有课本，每次教课文只能抄在黑板上，让孩子再抄自己的本子上。

快下课时，我会让学生们唱歌， 学生们七嘴八舌地提，我定了一首，班长起了音，几十条喉咙便也震天动地地吼起来。这歌唱得档仔屋顶上的草也抖起来。

看着初中的学生们字还没有认全，且不理解课文的意思，孩子们的作文如同天书，多是时尚语句。读来令人瞌睡，认为光教课文没有用，我决定先教他们认字，把基础打牢，后让他们能用自己的语言表达。

你们自己写，就写一件事。 随便写什么，字不在多，但一定要把这件事老老实实、清清楚楚地写出来。别给我写些花样，什么红旗飘扬，战鼓震天，你们见过几面红旗？你们谁听过打仗的鼓？分场那一只破鼓，哪里会震天？把这些都给我去掉，没用！清清楚楚地写一件事，能把流水账写清楚就不错。

我靠在门边，扫看着各种姿势的学生。 （看着学生们抓耳挠腮的样子，觉得做了对的事情，很有意思，很有成就感）。

我收拾着一应教具，觉得这两节课尚有收获，结结实实地教了几个字，有如一天用锄翻了几分山地，计工员来了，认认真真地记在账上。

王七桶的儿子王福是个学习极认真的孩子，会将学过的字一个不落地摘抄到本子上，无一错漏。

王福拿出一只布包，四角打开，取出一个本子，又将包包好，放回去，迈到前边来，将本子递给我。我心里“呀”了一声，这王七桶我是认识的。

王七桶是我有一次去城里运粮时认识的，是个哑巴，却对儿子王福的学习颇为上心，每次都卖力干活，争取机会去城里托人买字典，却一直没买到。

我教学生写作文，王福却说可以写出明天去山上砍竹子的详细过程，我不信，就以字典为赌注跟学生打了赌。

一早起来，雾中提来凉水洗漱了，有些兴奋，但不知可干些什么，就坐下来吸烟。

山中湿气蔓延开，渐渐升高成为云雾。太阳白白地现出一个圆圈，在雾中走着。林中的雾水在叶上聚合，滴落下来，星星点点，多了，如在下雨。

走进山里却发现，王七桶和王福早已将竹子砍好，作文的赌约也自然是王福获胜。王福觉得有些胜之不武，终是没有把字典占为己有，而是选择将字典抄下来。

再说字典的主人来娣。

我从未见过来娣如此忸怩过，心头猛然一撞，脸上热起来，脖子有些粗，硬将头低下去。

油灯昏昏地亮着，我渐渐觉出尴尬，就找话来说。来娣慢慢翻着字典，时时看我一下，眼睛却比油灯还亮。

我吐出一口烟，看它们在油灯前扭来扭去。

来娣侧身过去，低头看看，一屁股坐在椅上，将腿叉开到桌子两旁，用笔嚓嚓地写。

来娣想教音乐课，让我想词儿，她谱曲，获取当音乐老师的机会，交换是一本字典。

正是在那个知识贫乏的时代让来娣产生一本字典能抵得上一个老师的感觉。

当她看到王福费力抄字典连电影都不去看时，却又慷慨地准备将字典送给王福，王福却不打算接受这贵重的礼物，说抄下来记得牢。

一段时间以后，学生们都写出了作文，王福写出了完整且带有诗意和朴素纯真感情的描写父亲的作文。

我因为没有按进度教学生课文而被迫结束教书，临走前只要求把学生们的作文带走。

老陈将桌上的本子认真地挪来挪去，只是不说话。

辞了老陈回去，月亮晚晚地出来，黄黄的半隐在山头，明而不亮。

❸ 《孩子王》

  《孩子王》这本书是阿城“三王”小说系列的最后一篇文章，篇幅也是最长的，我认为也是“三王”系列中写的最精彩的一篇，很有意思的是，阿城在这篇文章中全文都没有提出“孩子王”是谁，虽然读者读完后肯定知道“孩子王”是谁，但也没有《棋王》中上来就说王一生就是“棋王”的那种快速，也没有《树王》中即使在最后给出明确的“树王”是谁，但读者早在文中就猜出谁是“树王”的那种豁然。这一篇只是简简单单地叙事，阿城本人就很喜欢讲故事完完整整地讲述出来，他一直说要“好好说话”，而他也是将这种思想或说是一种特点融入到了《孩子王》当中去，好好地将一个农场干活的人去教书的故事讲的完完整整。这篇文章没有前两篇中有声势浩大的王一生一对九进行象棋大战的场面，也没有老实本分的肖疙瘩与树一起死去的悲伤情绪。但是值得人们深思的东西好像更多了，有更多的文字、段落值得人们去反复细细品味。这次不是一个知青下乡的故事，而是一个在生产队里苦苦干活的知识分子去学校里教学生们语文课的故事，故事的主人公就是“我”,队里支书有一天把我叫到他那里，先是狡猾地夸了我几句话，又说由于学校里缺一位老师教书，咱们队里又只有你一个人上过好点的学，所以就决定让你去学校教书，我由于胆怯觉得自己教不好先是推辞一下，但最终还是拗不过支书意愿，便应了他。大伙知道我要去学校教书后，便纷纷提酒携肉来找我告别，都说我以后会过上好日子了，风刮不着雨淋不着的，以后别忘了我们大伙啊，就在朋友的玩笑中我们度过了一晚，和我最好的一个朋友“老黑”第二天送我去学校，到学校后“老陈”便接待了我们，带我去宿舍先看了一下，我发现这里和生产队并无两样，心里想也罢，老陈便又带我去了教室，见到了学生们后，老陈带我回办公室，给了我一本书，密密麻麻满是笔记，想必也是被许多老师用过许多次了，第二天上课时我发现学生们都没有书，老陈解释道学校太偏僻，也不是什么大学校，去县里批的书一直没来，我只好把课文手抄到黑板上教学生们理解文意，有一个学生叫“王福”，他提出我讲课不行，我大怒反问他如何讲课，他当然是支支吾吾答不出来，这时我发现这学生是以前队里一个叫王七桶的人的孩子，王七桶和肖疙瘩性格颇有几分相似，但这王七桶是一个哑巴，讲不出话，队里的人也总开他玩笑，使他做很多工，在日后的教学中，我发现王福这孩子是个好学的学生，他有一个专门记下自己不认识的字的本子，还记下自己认识但老师没讲过的字，总共有三千八百八十八个字。有一天学校组织去山上砍竹子，王福觊觎来娣送我的字典许久便手斗和我打赌说他今天就能写出一篇明天去砍竹子的日记，我内心虽觉我肯定会赢，当然也是应了他的赌。结果当天晚上是王福和王七桶先砍了百十来棵竹子，先运回去了几棵，才有了这篇日记。我说：“纪录一件事，永远在事后”。但我还是决定把字典送给王福自知禅历输了，便不要我的字典，提毕袭磨出要自己手抄一遍字典。之后有一次上课我让学生们写一篇以“我最亲近的人”为题的作文，学生当中唯有王福写的最好，可是最后上头来人说我不好好教语文课把我调回了队里，临走前，我带走了学生们的作文，文章到这里就结束了。文章其实写了许多的值得人们讨论的点，但就像我在《树王》里写到的那样，都是置而不论，其一比如孩子们的课本这件事，真的是资源紧张吗？恐怕不是，各种大字报满天飞，没有几张纸来给学生们印刷课本吗？俗话说再穷不能穷教育，一个国家的发展首先要把教育搞好，可是孩子们现在上课连课本都没有，只能上课花大量时间手抄课本来用，这岂不浪费了大量时间，这背后恐怕是上头领导的不作为，连孩子们上学这时事都不当成头等大事，只知每天喊口号，阿谀奉承比自己还大一级的领导。其二则是知识分子的生活环境以及工作环境，从文中可以看出我到学校宿舍后连床都要自己做，几平米大的屋子只有一张桌子和一个床架，这环境和生产队并无区别，按理来说学校教书老师的环境多少要比生产队干农活的人要好些，可事实并非如此，但转过头仔细一想，公家连学生们的书都发不下来，就更别说吃住环境这种事情了。其三则是我在这篇读后感一开始就说的那个观点，阿城在《孩子王》这篇文章中彻底放大了自己“好好说话”的特点，他也很明显地批评了人们应该好好说话这件事，就在文中的我让孩子们第一次写作文时，我总是会读到半夜也读不懂这个字写得是什么，学生们总是用一堆假大空的话，或是口号来硬使自己的作文看起来辞藻华丽一些，可是连字都不会写的学生们怎么可能写出他们心中那种好的文章呢，这样只会更加暴露自己的无知，这么小就会说假大空的话，就会胡编乱造一堆自己见都没见过的东西还把它写到纸上，长大也只会成为那些连书都批不下来的“马屁精”。所以我教孩子们先写自己见过的事，就写自己上学这件事，孩子们写的虽然只有潦潦几字，但我看了也是倍感欣慰。我心中认为这才是语文该有的样子，阿城当然就是这么认为的，文中在我被调回生产队时说的“语文课和政治课没区别”也是讽刺了这一现象，语文不是语文的样子，不重基础，上来就是胡编乱造，一堆自己都不认识的东西，这样的话能学好语文才怪。阿城真是极力想让人们好好说话，这使我想起了现在这个时代有多少不知其然莫名火起来的网络热词，这些热词或许只是某个网红随口一说，亦或者是认为高笑所被人胡乱拼凑出来，这极大地误导了现在孩子们的思想，这也使得很多人都认为自己跟不上时代，以为是自己的问题，我也总是在网上看到一个词语，百思不得其解，只有上网去查才知道这个“年纪尚小还在吃奶”的词语什么意思，各种莫名火起来的缩写满网络飞，各种阴阳怪气的话语腐蚀又挑逗着人们的内心，我生怕我们这一代的孩子出生后只会满嘴吐出各种词汇缩写，只会阴阳怪气，只会用脏话形容某件事物，遇到一件可争辩的事物，这本是一件好事，可以锻炼自己的思维，可是张嘴就是问候对方的祖宗十八代，没有任何逻辑可言，更无任何内涵在其中，甚至还有各种表情符号代替了文字，原本黑黑的一串文字像是被披上了恶心丑陋的外皮变得花枝招展，搔首弄姿。还有互联网上的造词技术，一句十个字就可以说完的事情每个字都被替换成自己硬造出来的狗屁不通的词语，来使得自己和话语充满“文化气息”，结果只是推脱责任专用，迫使对方找不到可攻破的点，因为对方根本就不知道你在说些什么，自然没法推翻你的话语所立起来的逻辑结构。如若生剥这言语丑陋的外皮，我们会发现更加丑陋的是人们的内心，他们不仅丑陋且脆弱不堪，只得以充气充起来的言语来强大自己弱小枯竭的身躯。如果我们继续照这个样子发展下去，中国传承了几千年的文化就要从文字这里开始废掉了，仔细想想这是一件可怕而又使人感到无力的事情，“好好说话”简简单单四个字简直难如登天。其四则是文章最后我因为没有好好教语文被调回生产队的这件事，这一点写的比较隐晦，就是最后吴书记递给我一支烟，我以我不会抽烟所婉拒掉了，但是其实前文中有所讲到，王七桶的烟还是我递给他的，文中也有描写我躺在麻袋上抽烟的场景，文中的我怎么可能不会抽烟呢，所以我认为我最后不接吴书记递过来的那只略带歉意的烟是代表我在默默反抗我被调回生产队这个决策，但是我更加反抗的可能是孩子们在我被调走后又要学披着语文外衣的政治，我痛心但无力，文章最后写我被调走，无法继续教孩子们学语文，看似是一个较为悲伤的结局，其实还是给予了人们一些希望在其中的，因为那个年代极少有人能站起来反抗，我就是那少有的一份子，即使是暗地里小小的反抗一下，但是这也只是一个虚构小说的例子，现实中敢于反抗的人更加少之又少，各个上班族996的人被资本家榨干了自己最后的剩余价值，也鲜有人敢站起来反抗，但这至少是给予了人们一种提示，被压迫时是可以站起来反抗的，敢为人先不是一件坏事，到这里阿城“三王”系列就都写完一些话，我学到了许多，我知道了那个年代艰辛的生活环境（本来也是想在这里一一列举再写一些自己的感受的，但是由于题材等原因，日后读到其他有关方面的书再细讲也不迟），我学到的不光是书的内容上所带给我的，也给我阅读了许多书后所带来的自信，也教会了我如何思考，更教会我如何深思，如何好好说话，我一直不相信“书中自有颜如玉，书中自有黄金屋”这句话，因为我们每个人对颜如玉和黄金屋的概念是不同的，我认为这件事可以这么理解，但是可能你就认为这件事不是这样的，他又认为这件事是那样的，我们就可以借此展开讨论，当然是用好好说话的方式展开讨论，读书不是一件功利的事情，我们不可能从一本书中就得到所有人生的道理，也不可能从十本书，一百本书中得到，但是我们可以从无数本书中得到人生的道理，得到为人处世的方式，得到自己颜如玉和黄金屋，“腹有诗书气自华”是我唯一在读书方面唯一相信的话。感谢阿城，深深地来自内心的感谢！

❹ 电影孩子王结局是什么意思

电影《孩子们》的结局：凶手一直逍遥法外。《孩子们》是由李圭满执导，朴勇宇、柳承龙、成东镒、金汝珍等主演的犯罪惊悚电影，于2011年2月17日在韩国上映。

剧情简介：1991年3月26日，韩国大邱。就读于城西小学的5个男孩子结伴上山，从此一去不回。该事件引起轩然大波，虽然警方出动上万搜查人员，却始终一无所获，孩子们的下落成为一个难以破解的谜团。

4年后的一天，风光无限的电视制作人姜志胜因涉嫌造假而被总部流放至偏远的大邱，孤高气傲的他发现当地的人们依然关注那起已为很多人遗忘的“青蛙少年失踪案”。为了早日翻身，姜志胜与一直关注此案的黄教授携手，沉珂多年的案件似乎有了新的转机。

角色介绍

姜至奂演员朴勇宇，电视台制作人。欲以追踪整个命案破获过程，并将其制作为一部惊心动魄的纪录片。然而，随着案件一步步陷入僵局，以及面对绝望的受害者家属，他的内心受到了巨大的冲击。

黄祐赫演员柳承龙，指认凶犯的某科技大学教授。作为大学知名的心理学博士，黄佑赫也认为孩子们的失踪不同寻常，一定会有犯人的踪迹。

朴京植演员成东镒，对调查耿耿于怀的主管刑警。认为即使过了公诉期，调查也没有结束，绝不放弃调查。

朴钟浩父亲演员成志娄，受害者的父亲。出事前他拥有一个幸福的家庭，而孩子失联后生活一夕改变，他为寻获孩子甚至放弃了一切。

朴钟浩母亲演员金汝珍，受害者的母亲。因为有人认为孩子死去了而感到非常痛苦，无法正常生活。

❺ 《孩子王》被谁改编成电影

片名：孩子王
外文名称 King of the Children (1987)
导演：陈凯歌 Kaige Chen
编剧：
阿城 ....novel (as A Cheng)
何建军
主演：
谢园 Yuan Xie
Shaohua Chen
Xuewen Yang
摄影 Cinematography：顾长卫 Changwei Gu
国家/地区： 中国
级别：Finland:S / Sweden:7
对白语言：汉语普通话
上映日期： 1987年
更多外文片名：Hai zi wang
类型：剧情
片长：110分钟
【影片简介】：
十年动乱时期，群山环抱的小山丘有一所简陋得不能再简陋的学校，师资奇缺。一天，队长把一个在这里插队7年的知青叫去，派他去学校做“孩子王”，当教师。知青们得知消息后，为伙伴有了出息而高兴，热热闹闹地为他送行，从此，“孩子王”成了他的雅号。学校分配孩谨哪悄子王教初三，令他吃惊不小。只有小学程度的校长鼓励他挑起这个担子。孩子王苦恼的事真不少。学校的政治学习材料堆得像小山，可学生手里却没有一本书，只好学大批判材料。批判文章学了一篇又一篇，但孩子们连小学课本上的生字都不认得，孩子王感慨万端，只得从认字记事教起。放假了，孩子王回队上看望大家，大家玩得很开心，他却提不起精神。临走时，一心想去学校教音乐的来娣特意把他送了很远。几个月过去了，孩子王和学生们相处很熟。家境贫寒的王福很想得到孩子王手中的字典。在一次布置作文时，他以字典做赌注，今天就能写出记叙明天劳动的作文。傍晚，他和父亲进山砍竹子，前半夜就把作文写好了。孩子王告诉他“要写一件事，永远在事后”的道理。王福明白输了，字典得不到了，他决心把字典全部抄下来。知青们顺路到学校看孩子王，起着哄一定要让孩子王给他们上课。孩子王一本正经地讲着“从前有座山”的故事。这故事从教室传到另一个教室的学生们耳里，朗读声循环往复，不绝于耳。晚上，王福依然就着孩子王的油灯抄字典，他已抄满了一大摞黄麻纸。来娣不理解，问孩子王以他独特的教学方法激起了学生们学习的兴趣，但是却违反了教学内容。他终于被退回队里。临走，他把唯一的一本字典留给王福，并在上面写道缓困：王福，今后什么也不要抄了，字典不要抄……
【幕后制作】：
影片根据阿城同名小说改编，由著名导演陈凯歌执导。影片通过“孩子王”的故事，理性思考了教育、文化的缺失问题和其对社会造成影响的问题，它除了延续了文革后反思文革的传统外，还从教育的角度提出了更加深刻的思考。该片获1988年第八届中国电影金鸡奖导演特别奖、最佳摄影奖、最佳美术奖，并因对教育问题的批判思考获1988年第四十一祥渣届戛纳国际电影节教育贡献奖，比利时1988年电影探索评奖活动探索影片奖。

❻ 陈凯歌的电影<孩子王>在表达什么思想,主演是哪位

ejiank你好
我在许昌市
很多父母都遇到过，陈凯歌的电影<孩子王>在表达什么思想,主演是哪位?，我过去也遇到过，知道您的感受
陈凯歌的电影<孩子王>在表达什么思想,主演是哪位? 这个问题我说下我的解决方式吧，
【 陆慧萍lhp 】网络下就行
2012-6-2 19:35:52

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hpecldsrgb7416655788 故事片：《孩子王》 西安电影制片厂1987年出品 导演：陈凯歌 编剧：阿城 主演：谢园 内容： 根据阿城同名小说改编。 十年动乱时期，群山环抱的小山丘有一所简陋得不能再简陋的学校，师资奇缺。一天，队长把一个在这里插队7年的知青叫去，派他去学校做"孩子王"，当教师。知青们得知消息后，为伙伴有了出息而高兴，热热闹闹地为他送行，从此，"孩子王"成了他的雅号。学校分配孩子王教初三，令他吃惊不小。只有小学程度的校长鼓励他挑起这个担子。孩子王苦恼的事真不少。学校的政治学习材料堆得像小山，可学生手里却没有一本书，只好学大批判材料。批判文章学了一篇又一篇，但孩子们连小学课本上的生字都不认得，孩子王感慨万端，只得从认字记事教起。放假了，孩子王回队上看望大家，大家玩得很开心，他却提不起精神。临走时，一心想去学校教音乐的来娣特意把他送了很远。几个月过去了，孩子王和学生们相处很熟。家境贫寒的王福很想得到孩子王手中的字典。在一次布置作文时，他以字典做赌注，今天就能写出记叙明天劳动的作文。傍晚，他和父亲进山砍竹子，前半夜就把作文写好了。孩子王告诉他"要写一件事，永远在事后"的道理。王福明白输了，字典得不到了，他决心把字典全部抄下来。知青们顺路到学校看孩子王，起着哄一定要让孩子王给他们上课。孩子王一本正经地讲着"从前有座山"的故事。这故事从教室传到另一个教室的学生们耳里，朗痛声循环往复，不绝于耳。晚上，王福依然就着孩子王的油灯抄字典，他已抄满了一大摞黄麻纸。来娣不理解，问孩子王以他独特的教学方法激起了学生们学习的兴趣，但是却违反了教学内容。他终于被退回队里。临走，他把唯一的一本字典留给王福，并在上面写道：王福，今后什么也不要抄了，字典不要抄。 本片于1988年获第八届中国电影金鸡奖导演 特别奖、最佳摄影奖、最佳美术奖，同年获第四十一届戛纳国际电影节教育贡献奖，比利时1988年电影探索评奖活动探索影片奖。 故事片：《孩子王》 西安电影制片厂1987年出品 导演：陈凯歌 编剧：阿城 主演：谢园 内容： 根据阿城同名小说改编。 十年动乱时期，群山环抱的小山丘有一所简陋得不能再简陋的学校，师资奇缺。一天，队长把一个在这里插队7年的知青叫去，派他去学校做"孩子王"，当教师。知青们得知消息后，为伙伴有了出息而高兴，热热闹闹地为他送行，从此，"孩子王"成了他的雅号。学校分配孩子王教初三，令他吃惊不小。只有小学程度的校长鼓励他挑起这个担子。孩子王苦恼的事真不少。学校的政治学习材料堆得像小山，可学生手里却没有一本书，只好学大批判材料。批判文章学了一篇又一篇，但孩子们连小学课本上的生字都不认得，孩子王感慨万端，只得从认字记事教起。放假了，孩子王回队上看望大家，大家玩得很开心，他却提不起精神。临走时，一心想去学校教音乐的来娣特意把他送了很远。几个月过去了，孩子王和学生们相处很熟。家境贫寒的王福很想得到孩子王手中的字典。在一次布置作文时，他以字典做赌注，今天就能写出记叙明天劳动的作文。傍晚，他和父亲进山砍竹子，前半夜就把作文写好了。孩子王告诉他"要写一件事，永远在事后"的道理。王福明白输了，字典得不到了，他决心把字典全部抄下来。知青们顺路到学校看孩子王，起着哄一定要让孩子王给他们上课。孩子王一本正经地讲着"从前有座山"的故事。这故事从教室传到另一个教室的学生们耳里，朗痛声循环往复，不绝于耳。晚上，王福依然就着孩子王的油灯抄字典，他已抄满了一大摞黄麻纸。来娣不理解，问孩子王以他独特的教学方法激起了学生们学习的兴趣，但是却违反了教学内容。他终于被退回队里。临走，他把唯一的一本字典留给王福，并在上面写道：王福，今后什么也不要抄了，字典不要抄。 本片于1988年获第八届中国电影金鸡奖导演 特别奖、最佳摄影奖、最佳美术奖，同年获第四十一届戛纳国际电影节教育贡献奖，比利时1988年电影探索评奖活动探索影片奖。

❼ 孩子王高清电影

链接:

《孩子王》是西安电影制片厂摄制的剧情片，由陈凯歌执导，谢园主演，于1987年在中国内地上映。该片根据阿城的同名小说改编，讲述了在中国“十年动乱”时期，一位插队知青被抽调到农场中学教书，最后因他没有按教学大纲及课本内容教而被解职的故事[1]。剧情简介：十年动乱时期，群山环抱的小山丘有一所简陋得不能再简陋的学校，师资奇缺。一天，队长把一个在这里插队7年的知青叫去，派他去学校做“孩子王”，当教师。知青们得知消息后，为伙伴有了出息而高兴，热热闹闹地为他送行，从此，“孩子王”成了他的雅号。学校分配“孩子王”教初三，令他吃惊不小。只有小学程度的校长鼓励他挑起这个担子。孩子王苦恼的事真不少。学校的政治学习材料堆得像小山，可学生手里却没有一本书，只好学大批判材料。批判文章学了一篇又一篇，但孩子们连小学课本上的生字都不认得，“孩子王”感慨万端，只得从认字记事教起。放假了，“孩子王”回队上看望大家，大家玩得很开心，他却提不起精神。临走时，一心想去学校教音乐的来娣特意把他送了很远。几个月过去了，“孩子王”和学生们相处很熟。家境贫寒的王福很想得到“孩子王”手中的字典。在一次布置作文时，他以字典做赌注，今天就能写出记叙明天劳动的作文。傍晚，他和父亲进山砍竹子，前半夜就把作文写好了。“孩子王”告诉他“要写一件事，永远在事后”的道理。王福明白输了，字典得不到了，他决心把字典全部抄下来。知青们顺路到学校看孩子王，起着哄一定要让“孩子王”给他们上课。“孩子王”一本正经地讲着“从前有座山”的故事。这故事从教室传到另一个教室的学生们耳里，朗读声循环往复，不绝于耳。晚上，王福依然就着“孩子王”的油灯抄字典，他已抄满了一大摞黄麻纸，来娣不理解，问孩子，孩子回答以后去了大队里就能抄更多的字了。“孩子王”以他独特的教学方法激起了学生们学习的兴趣，但是却违反了教学内容。他终于被上级退回队里。临走，他把唯一的一本字典留给王福，并在桌子上写道：王福，今后什么都不要抄，字典也不要抄[1]。

❽ 《棋王·树王·孩子王》：热爱世俗平凡，超越俗世凡尘

被称为流氓作家的王朔，总给人一种目中无人的印象。

王朔批评过金庸媚俗，批判余秋雨不配称为作家，甚至质疑过鲁迅的地位是否被夸大了。

但即使如这般狂妄，王朔心里也有佩服的人：

我的天，这可不是一般人。史铁生拿我和他并列，真是高抬我了。亮物北京这地方每几十年就要有一个人成精，这几十年成精的就是阿城。我极其仰慕其人。若是下令，全国每人都必须追星，我就追阿城。

想要追阿城，先要读阿城；想要读阿城，先要读三王——

《棋王·树王·孩子王》

“棋王”王一生：食物与象棋

三篇小说中，其实有着一个共通的核心思想——热爱世俗，含键岁又超越世俗。而将这种思想表达地最透彻的，就是名气最大的一篇——《棋王》。

“棋王”名字叫作王一生。王一生的娘命苦，因为家里穷被卖到了窑子里，虽然后来被人赎了出来，但是几经辗转又嫁给了王一生的爹。

因为家里穷，王一生从小吃不饱，但是王一生特别聪明，偶然间学会了象棋，看多了也开始下，很快就没了对手，名气也越来越大。

有一次下了一宿没回家，到家后王一生的娘跪下了，谈睁让他好好念书，下棋维持不了生活。王一生答应了娘，功课门门都是第一，但是棋戒不了，回家后一边帮爹娘干活，一边在脑子里盲下。

王一生的棋越下越厉害，在学校、街边甚至市里市外都有人来找，但没一个是对手，时间久了，都知道学校里有这么个“棋呆子”。

王一生本人为人处世也极其另类，在知青下乡的时候，所有人都在感伤离别，只有王一生一个人在火车上四处找人下棋。

周围人知道这是王一生后也就不下了，差的太多，王一生也很失望，只好和人闲聊天，而聊天中，王一生最关注的也只有一样——吃。

他对别人每日吃什么，饿没饿过都很关注，听到周围人讲一些关于吃的故事更是满脸严肃，听到杰克·伦敦的《热爱生命》时候会满心钦佩，听到巴尔扎克的《邦斯舅舅》后也会不屑一顾。对什么是吃，什么是馋，他分的很认真。

书中一段对王一生吃的描写极其精彩，也被后人无数次提及：

拿到饭后，马上就开始吃，吃得很快，喉节一缩一缩的，脸上绷满了筋。常常突然停下来，很小心地将嘴边或下巴上的饭粒儿和汤水油花儿用整个儿食指抹进嘴里。若饭粒儿落在衣服上，就马上一按，拈进嘴里。若一个没按住，饭粒儿由衣服上掉下地，他也立刻双脚不再移动，转了上身找。这时候他若碰上我的目光，就放慢速度。吃完以后，他把两只筷子吮净，拿水把饭盒冲满，先将上面一层油花吸净，然后就带着安全到达彼岸的神色小口小口的呷。

下乡之后，不仅吃的不好，还几乎没有任何休闲娱乐活动了，所有的知青都很不满。但是王一生却很知足，有饭吃，闲下来还能下下棋，实在太忙就自己脑子里下会儿。

在知青群体里，王一生的棋名也是越来越大，最后还被邀请到市里比赛，最后阴差阳错，王一生一个人和比赛的前九名同时下棋，书中也把这场高潮戏描写地惊心动魄，跌宕起伏。

食物与象棋，这是两个对王一生来说最重要的东西。很多人有一种错误印象：人一迷上什么，吃饭倒是不重要的事。大约能干出什么事儿的人，总免不了有这种傻事。

但是王一生不是这样的人，对他来说，象棋固然是挚爱，但也绝不能不吃饭。如果这两样都能有，他就完全能心满意足。

在《棋王》中，食物和象棋不仅是故事元素，也是象征元素。

食物象征着热爱世俗，象棋则代表着超越世俗，而王一生则就是阿城本人或者说自己内心所追求的一种生活境界。

“树王”肖疙瘩：砍树与护树

虽然人们对“棋王、树王、孩子王”的顺序叫得顺口，但是阿城解释过，这只是发表的顺序，真正的写作顺序是“树王、棋王、孩子王”。

《树王》不仅是写的最早，也是最传奇的一篇。

“树王”名字叫作肖疙瘩，肖疙瘩本是贵州的一个山民，年轻时从家乡入伍。部队上见他顽勇，又吃得苦，善攀登，便叫他干侦察。

一次执行任务，肖疙瘩带着一个四川兵深入邻国，走了很久的路，又抱着电台，实在是太渴，想在旁边桔子林里摘两个橘子吃，肖疙瘩本来不同意，心疼部下也就让了，但是命令必须留下钱。

四川兵摘下两个，吃一个，把另一个放在口袋里，放钱时候突然想到邻国也用不了，就没有放。可是回国后参加检阅时碰巧被上级首长看见了口袋里的橘子，肖疙瘩气得当时一脚就把四川兵踢骨折了。

由于“军阀作风”，肖疙瘩被开除军职，来到大山里，娶了婆娘，生了娃，话是越来越来少，活是越干越多。后来小兵小将们来到山里改造树林，都被肖疙瘩的能耐震慑住了。

四五个人才能抬起来的东西，肖疙瘩抬上肩膀就走，这个矮小的汉子不干活的时候很少说话，但是一旦干上活，特别是砍树时候，就宛如巨人一般：

肖疙瘩静静地立着，许久，无声无息地在树旁绕，终于在一处停下来，慢慢从腰后抽出一把刀。我明白那便是有皮绳的那柄双面刃的刀。肖疙瘩微微曲下右腿，上身随之也向右倾，身体猛然一直，寒光一闪，那柄刀直飞上去，愈近高处，似乎慢了下来，还未等大家看清楚，一根藤早飞将起来，又斜斜地飘落，刚听到“啪”的一声响，一座山便晃动起来。大家急忙退开去，远远听得一片的断裂声，藤一根根飞扬起来，大树终于着地，顷刻间又弹跳起来，再着地，再跳一下，再跳一下，慢慢在暗影里滚动，终于停下来，一个世界不再有声响。

肖疙瘩砍树、打猎，对这大山几乎是了若指掌，虽然没什么文化，但是肖疙瘩仍然感觉有的动物什么时候打不得，有的树什么时候不能砍。

但是小将们不这么认为，砍掉没用的树，种下有用的树，这是任务。别管是什么奇树、怪树还是大山中最有名气的一颗巨树，都要砍掉。

肖疙瘩认为老天爷让巨树活到今天，总有他的道理，可是小将们认为人定胜天，没用实用价值的树，就应该腾出地方，虽然肖疙瘩还想阻拦，可是支书下了命令，肖疙瘩只好退下来，看着巨树一点点被砍倒。

之后，隔离上防火带，就开始烧山了。树倒了后，肖疙瘩也倒了。等到山烧完了，肖疙瘩也再也起不来了。

砍树与护树，这两件事看起来矛盾，但其实是组成肖疙瘩这个人的两面。砍树象征着劳动、劳作、工作，用来满足世俗的生活需求；护树则象征着对自然的爱，一种朴素的天人合一观念，超越世俗的精神需求。

在小说中，巨树和肖疙瘩都被称为“树王”，两人的命运也如出一辙：高大魁梧受人敬重，却因为“实用价值”的缺失，最终被人抛弃。

“孩子王”老秆儿：烟酒与字典

《孩子王》是三篇作品中受关注度最少的一篇，但其实是完成时间最晚，作品完成度最高，也是阿城自己最满意的一篇。

“孩子王”名字叫作老秆儿，不同于“棋王”与“树王”，老秆儿不是什么奇人异士，是上山下乡的所有知青中非常普通的一个。

值得一提的是，三篇小说都是从第一人称“我”的视角展开的，但是“棋王”和“树王”中，“我”是王一生和肖疙瘩的朋友，两篇小说也是从两个普通人的视角看向“棋王”和“树王”。

但是在《孩子王》中，“我”就是老秆儿，整篇小说也如同老秆儿自述的一次经历，这次稍显不同的经历源自于一个意外——组织突然决定让他去教书。

老秆儿感到很吃惊，但是毕竟能当老师比干活儿要轻松不少，老秆儿还是答应了。和朋友们一说，也都替自己高兴，凑了吃食，抽烟喝酒，大醉一宿。

到了学校，老秆儿才得知让自己这个高中毕业的去教初三，虽然老秆儿努力推辞，但是学校没给他商量的余地。

老秆儿上课时两眼一摸黑，一个叫作王福的学生说道，以往老师都是抄课文，讲字词，划重点，这是教学大纲规定的教法。

教了几天，老秆儿总感觉学生什么也学不到，这语文课上的和政治课一样，而这里的孩子大多数初中毕业就干活儿了，很少有上高中的。

想来想去，老秆儿决定在课上让大家写作文，不是那种像政论一样的作文，而是把自己经历过的事儿给写出来。

孩子们感到很新鲜，但不怎么会写，只能写出：“上学，走，到学校教室，我上学走。”

但是慢慢地，学生也会写一点了，老秆儿也努力让他们把生活中发生的各种事儿写出来，比如说，全班一起上山砍竹子。

这时候，王福提出要和老秆儿打一个赌：如果王福能在砍竹子前一天写出第二天会发生什么，老秆儿就要把字典给他。

这字典早已是班级里的圣物，不仅村里，县里也没有卖的，老秆儿每次上课，必放在讲桌上，成为镇物。王福常常借去翻看，会问一些字，老秆儿当然不能全答出，王福就轻轻叹一口气，说：“这是老师的老师。”

老秆儿同意了王福的要求，第二天全班人一上山，王福已经笑着和父亲站在山上，原来两人昨晚熬夜把要砍的竹子都砍完了，王福砍完就立刻把作文写好。

老秆儿心中明白，拿出字典给王福，却说道，这是送给王福的，不是输给王福的。

王福急的要去拿作文。老秆儿接着说，不消了。我们说好是你昨天写今天的劳动，你虽然作文是昨天写的，但劳动也是昨天的。记录一件事，永远在事后，这个道理是扳不动的。

王福听了，终于明白过来，不肯收下字典，却决心把它全部抄下来。

一天天过去，学生们写的好不好不知道，却都越来越敢写，一次老秆儿要求写身边的一个人，王福又是第一个交了上来：

我的父亲是世界中力气最大的人。他在队里扛麻袋，别人都比不过他。我的父亲又是世界中吃饭最多的人。家里的饭，都是母亲让他吃饱。这很对，因为父亲要做工，每月拿钱来养活一家人。但是父亲说：“我没有王福力气大，因为王福在识字。”父亲是一个不能讲话的人，但我懂他的意思。队上有人欺负他，我明白。所以我要好好学文化，替他说话。父亲很辛苦，今天他病了，后来慢慢爬起来，还要去干活，不愿失去一天的钱。我要上学，现在还替不了他。早上出的白太阳，父亲在山上走，走进白太阳里去。我想，父亲有力气啦。

老秆儿没来得及教给王福更多，教育局的领导就找来了，质问他为什么不按照教学大纲教课。

老秆儿看到阵势就全明白过来，沉默一会儿，终于说道，没有用。领导拿出烟，客气地说组织上意思是让他回队劳动。老秆儿把烟推掉，干脆地答应下来。

看到最多关于《孩子王》的评论：好像不应该在这里结束，却又最应该在这里结束。

烟酒，代表着老秆儿对世俗的追求，也是一个最普通人的生活爱好；字典，则象征了老秆儿一种超越世俗的诉求，一个小人物在厚重生活中，对于知识，教育，文化的敬重与反思。

在那场浩劫过后，整个文学界也开始反思，我们的许多价值观，许多主流思想，是否出现了些偏差，这一时期的文学也被后世称为“寻根文学”。

寻到的根主要有两个，一个是儒家，另一个就是道家。

王安忆的《小鲍庄》，贾平凹的商州系列都有隐藏的儒家经世济民的风格；而阿城的作品被公认为最有道家意蕴。

无论是棋王的出世之风，树王的天人合一还是孩子王的大道无形，都流露出同一种思想，这也是与共和国同年出生的阿城，历经无数动荡后形成的一种人生哲学——

既能热爱世俗平凡，又能超越俗世凡尘。

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❾ 浅析电影《孩子王》中的教育

一、电影《孩子王》概述

《孩子王》是由 阿城 的同名小说改编而成的电影，讲述了中国“十年动乱”时期，知青“老杆”被调到农场中学教书；他尽己所能教给学生真正有用的知识，最后却因没有按教学大纲及课本教课而被解雇的故事。所谓“孩子王”，指的即是“教师”这一职业。影片整体的意境不显波澜，却展示了当时中国的一些教育问题，暗藏了深刻的主旨。本文将以其中传达的教育观念为切入点展开，并对其中一些细节进行探讨。

二、《孩子王》中的教育观

1、平等真诚、虚心求教

“讲老实话，字，我倒是认识不少；书，没教过，不知道该教你们什么。你说说看，李老师是怎么教的？”

老杆初来乍到，面对学生的质问，他没有生气，而是诚实地承认自己“确实不会教书”，并虚心地向学生请教平常教书的方法，这体现了老杆平等真诚的教育观念。之后他让学生一个个上台圈出黑板上的生字，又进一步拉近了他与学生之间的距离。

老师和学生不应该是绝对的上与下的关系，而应是一种相对平等的教学相长的关系。长久以来的传统教育都强调学生应“尊师重教”，这没有错，但一定程度上也导致了一些老师对“尊重学生”的忽略。平等、真诚的理念都基于对学生的尊重，对教育事业的敬畏。这也是良好师生关系建立的必要条件。

2、脚踏实地、学以致用

“我收拾着一应教具，觉得这两节课尚有收获，结结实实地教了几个字，有如一天用锄翻了几分山地，计工员来量了，认认真真地记在账上。”

在老杆来之前，学生上课即是抄书。在尚有许多生字存在的条件下，学生们并不能理解课文的含义，一味地抄书讲解也就失去了意义。老杆放弃课文讲述而专攻生字的决定，无疑是最利于学生自身发展的。几个“结结实实”的汉字，胜与十万高谈阔论的文章——价值取决于是否内化于己。

山里的孩子们并不会写作，甚至一篇文章下来，不过一个“兔子尾巴”似的“走”字，老杆却说这样至少让人明白“他不是跑来的，也不是飞来的，更不是叫人背来的，而是走来的”。“清楚”是老杆对这些孩子唯一的标准，也是最为实际的标准。语言文字的功能性在于传情达意，而能够“传达”的首要条件，便是清楚。修饰性的语言只是辅助，如同房子中的墙饰、浮雕，这些是不能称重的，真正承担起房屋的架构的，仍是朴素的房梁支柱。

在作文章之外，“清楚”的首要性可延伸至为人处世的方方面面。不论做何事，都必须脚踏实地地做，不可做连字也不识，抄“社论”做文章之事。在自身能力有限时，至少保证“清楚明白”，内修而外致，方能屹立不倒。

3、就事论事、适时严厉

“我们说好是你昨天写今天的劳动，你虽然作文是昨天写的，但劳动也是昨天的。记录一件事，永远在事后，这个道理是扳不动的。”

影片中，王福是个刻苦努力的学生，他与老杆以字典为赌注，称自己今天能完成明天劳动后的作文。在他提前完成了劳动与作文，并与第二天交于老杆后，老杆对他说了这段话。此时的老杆是严厉的，他没有因为王福的努力，或是王福向来的“好学生”形象而迁就他，让他赢得这个赌注，而是借刺深刻阐述了“记录一件事，永远在事后”的道理。“就事论事”的教育观念是老生常谈的，但能做到却又是难能可贵的。

由于刻板印象造成的教育中区别对待的现象至今仍不鲜见。老师常常对“好学生”会稍显宽容，而对“差学生”则更为严厉，这在教育中是不恰当的。教师对于学生的态度应当取决于学生处于事件的对错，正确的事情应当赞赏，而错误的事情无论对象是谁都应该加以批评，阐明原委，这样才能在学生中树立正当的对错观与赏罚观。

4、时时反思、常怀审视

“我每每点一支烟在旁边望他抄。有时怀疑起来，是不是我害了学生？书究竟可以这样教吗？学也究竟可以这样学吗？初时将教书看得严重，现在又将学习搞得如此呆板，我于教书，到底要负怎样的责任？”

这是老杆的自我怀疑与反思，也应当是每一位教师都应常常问自己的问题。教育是发展的，甚至教育应当走在时代之前，而非在时代的浪潮中被裹挟。所谓“正常”的教育模式，有时候已经成为限制孩子发展的枷锁，如果我们陷入这种“潮流”，我们是否有勇气去突破禁锢，去寻找更好的教育方式？我们所身负的教育责任，不仅仅是讲授书中的文化知识，更是去培养一个个立体的人。因此，在从事教育事业时，我们必须时时反思，常怀审视的目光，承担起下一代的责任。

三、《孩子王》中的细节反思

1、循环的故事

“老黑他们明白过来，极严肃地一齐吼道：‘讲的什么呢？从前有座山，山里有座庙，庙里有个和尚讲故事。讲的什么呢？从前有座山，山里有座庙……’”

影片里老黑一众将这个循环的故事吼得极富节奏感，这个场景却透着无法言说的荒诞与虚无。重复的情节还有老杆的两次上山下山。这种重复循环的情节设置，既是前后的一次对比，同时也从结构上暗喻了影片循环的本质。而上山下山的重复，又如同西西弗斯神话，日复一日，年复一年，而意义在何处尚看不见尽头。这也透露着历史循环于一代人的悲剧性。在这样的历史洪流中，怎样的教育似乎都无济于事。

王福的一个标志是“抄字典”，而“抄字典”行为本身也是重复。影片最后，老杆给王福的一句话是：“今后什么都不要抄，字典也不要抄”。这是在引导王福跳出循环，还是一声无奈的叹息，暗示着王福也无法跳出历史、阶级的层层圈套？答案尚未可知。

2、放牛娃的象征

放牛娃在影片中是一个象征性的人物，老杆曾四次与放牛娃相遇，他执着地询问其是否要念书识字，得到的只有呆滞的凝视。放牛娃的身份经历，影片中没有展现，但仅从他迷蒙的目光中，我们可以推测他对“读书”并无概念，也不知读书对改变命运的重要性，甚至连“改变现在的生活”的意识也没有，只是机械地接受着生活现状。当时中国又有多少这样处于教育背面的孩子呢？老杆有心教授，却空有表达，实乃心有余而力不足。

3、紫色迷雾的隐喻

影片的最后，老杆被迫离开农场中学，他走进了一片紫色迷雾中，神色迷茫。这片迷雾即是以当时的视角，对中国未来教育发展的隐喻。老杆要回队里劳作，孩子们继续抄着讲着阶级斗争的课文，他教孩子们识字写作的这段日子，是否会如向一潭死水里投的一颗石子，激起的波纹转瞬即逝，老杆在迷茫，很多人也在迷茫。众多的迷茫汇聚成紫色迷雾，仍只能随时代前行，怀抱着教育的希冀，等待雾散云开的那一天。

四、总结

雅斯贝尔斯在《什么是教育》中说：“教育就是一棵树摇动一棵树，一朵云推动一朵云，一个灵魂唤醒另一个灵魂。”在电影《孩子王》中，我们看到了一位真诚平等，学以致用、不盲从时代的教师形象，也看到了中国当时教育制度，教育方式中存在的问题，以及对中国教育未来发展的忧虑。在当今时代，这些问题都得到了较大程度的解决与改善，但知青老杆传达的教育观念，依然值得我们学习品味。

参考文献
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[4]阿城.《棋王树王孩子王》