内陆电影是什么意思

『壹』 cult电影是什么意思

复制那些都是官方语言
简单解释就是不被大众所接受，往往很直白的表现暴力和性，而且色调一般比较阴暗，有些也会充斥着反应社会黑暗的黑色喜剧，这样的电影绝对是各国首先封杀的主要对象，一般能拍出经典CULT电影的都是电影界臭名远扬的鬼才，不被一般人所理解，也就是俗称的“疯子”

『贰』 香港电影是什么时候传入内陆的

上世纪80年代，在《少林寺》成功敲开内地电影大门之后，港产片如潮水般涌进内地。虽然不乏武打片，但枪战片很快成为主流，港产片的火爆场面给内地观众留下了太多新奇的印象。这段鼎盛时期，香港年产影片300余部，创下了历史最高纪录。虽非每部影片都取得了绝佳票房收入，但是绝大部分影片最终闯进内地，并受到内地观众的广泛热捧却是不争的事实，一批香港影星也由此脱颖而出。

80年代香港电影在内地的走红，主要得益于内地的文化短缺。这种短缺并非一味指内地影视作品的数量，而是内地影视作品本身质量参差不齐，经不住港片的冲击。但是，随着经济的突飞猛进，内地电影逐渐站稳了脚跟，一批在国际上颇有影响力的电影也慢慢收复了市场。而另一方面，香港电影人因为对内地经济腾飞带来的广阔电影商机“垂涎欲滴”，在影片中开始有意无意地添加些“内地元素”，以博取内地观众的好感。当内地观众对港产片那种打打杀杀开始感到腻烦的时候，香港电影人就不得不认真琢磨内地观众的口味。而这种兼顾内地观众“口感”的制作风格，必然导致香港本土观众的流失。但是，相对于内地数亿观众的广阔市场，谁还在乎过去的那种小打小闹呢？

还有，面对内地影视产业的迅速崛起，香港电影被迫越来越多地起用内地明星。《无间道》里我们看到了陈道明，《宝贝计划》里出现了陈宝国。另一方面，无论是张艺谋还是冯小刚，也努力试图在这两种文化之间找到某种平衡点，《十面埋伏》和《天下无贼》中就有刘德华、金城武以及刘若英。

这么看来，香港票房收入的减少，应该是两地文化融合不可避免的结果。这同时说明，香港电影已进入“后港片时代”。在“后港片时代”，从表面看香港本土艺人数量断档现象相当突出，目前仍旧为成龙、刘德华等寥寥几棵常青树艰苦把持。但是我们似乎不必为此过分忧心，因为越来越多的香港艺人开始了他们的“北漂”生涯，投身于内地发展。梁家辉就曾出演过《太行山上》，英俊小生魏俊杰在最近的电视剧《红色记忆》中也出演了英雄何世昌，尽管起先观众质疑声不断，但魏俊杰的出色表演最终还是为观众所接受。
“后港片时代”是香港电影发展史的一个标志，但绝对不是香港电影产业的末日，起码以国内这个广阔的电影大市场来看，香港电影与内地电影的融合是发展的必然。既然是融合，经过阵痛之后，总会回归到一个相对的平衡状态，而这或许应是香港本土影片的最佳状态。再说，尽管表面看来香港本土电影似乎少了，但实则上更多的影人“北上”带动了整个内地电影产业的进步，内地电影的“香港元素”也得以增加。

『叁』 为什么内陆的电影限制那么多，很多题材都不准拍，是出于什么原因要限制，或者说限制是不有什么益处不可

相关法律法规，或者含有色情，淫秽，犯罪等消极，容易误导人的作品国家出版总局都会限制

『肆』 内陆帝国的影片解析

逻辑结构，即三重独立的空间，
a 影片3:30时出现一个姑娘看电视的镜头。这是独立的一重空间，简单叙述，叫做“观众空间”。与此相联系的，是所有有这个姑娘出现的，或者说波兰雪夜大街上的都是第一重。另外有大头兔子的画面也可以看作这一重（兔子的段落出现在这个姑娘的画面之后。大兔子形象原出自电影《哈维》（《迷离世界》）好像？是大卫林奇喜欢用的潜意识的象征。当然兔子的画面第一次实际出现在电视机上，但是考虑到空间的交集作用（更重要的是这么怪的兔子能上电视吗我怀疑），兔子基本算是第一重空间的姑娘的潜意识的产物）。
b 影片10:00出现的豪华大屋，包括以后的男女演员和导演，都是第二重空间的产物。简称为“演员空间”。特别注意，这里的男演员叫Devon，女演员叫Nikko。
c 第三重空间是戏中戏的空间，即影片中的剧本《蓝色忧郁的明天》中的故事空间，简称为“角色空间”。与之相联的是35:00出现的那个女演员，基本是属于这重空间的。特别注意，在这重空间里，同样是b中的男女演员，扮演的男角色名叫Billy，女角色叫Sue。
2 分段详解：
a 开头是个放映机的形象，又是一个灯塔，照亮《内陆帝国》的片名。关于片名，林奇的说法是某天听到“内陆”，又听到“帝国”，觉得都很喜欢，就拼在一起了。我的看法是这件事可能是真的，但是影片取这个名字仍然很贴切，简言之头脑中的意识和潜意识，就是神秘而巨大的“内陆帝国”。大卫林奇这次带我们开始的就是关于意识和潜意识的神秘之旅。
b 唱盘的画面，不详（本片的灵感难道真是像台词说的，来源于名为Axxon的广播剧？那么这就是唱盘的意思）。旅馆的画面，“观众空间”的产物，即看电视的姑娘和大胡子男。
c 姑娘在观看电视的过程中，逐渐沉入到潜意识，即从观众空间进入了演员空间。这里的进入大致用了三段：兔子（潜意识）开门进大屋，俩波兰人对话（实际是大卫林奇在对观众说，刚才那都是潜意识，你们要看故事怎么开头是吧？好，我就开个头给你们），神秘老太太（潜意识空间在做预言）。
d 下面一长段都是演员空间的故事。35:00出现的女子是角色空间开始入侵的信号。随后的剧情就变得扑朔迷离了。特别重要的两段戏一是男女演员在床上（57:00)，注意他们对话中互叫的名字！这是演员空间的女演员和角色空间的男角色！导演安排空间在这里扭曲和纠缠在一起了。而下面发生的自己看见自己的故事(60:00)，其实是女角色看见了女演员（注意她在叫Billy而非Devon），又是一段空间扭曲（空间扭曲的重要道具是时钟和表。钟挂在小屋的墙上）。
e 演员消失了，只剩下角色，影片全部被角色空间占领了。1：06：00出现的红光到蓝光，从Billy的叠印到所有的妓女，基本都是角色空间里剧本的角色。然而角色这个虚构空间是要被观众解构了才有意义的（简单说就是姑娘看着电视里的故事，开始感同身受地联想到自己），于是角色空间还没完全铺开，立刻就和观众空间反复交叠在一起。
f 具体的交叠过程，一是从角色的小屋变到了现实的大街上。二是姑娘教角色怎么穿透浮华的表像（烧丝绸），看到真实（其实是姑娘从观看角色进入到自身回忆的一个过程）。这个教角色的镜头是和唱盘叠加在一起的，因为艺术作品的角色是通过介质才能传播给观众的。三是代表潜意识的兔子，化作了角色中的胖子（1:17:00)，对着角色（也是观众）做自我分析。于是以后角色所作大量的自白，都是角色（电视机里演的故事）和观众（现实的回忆）两相混合的产物。
h 由于从1:10:00－2:10:00这一个小时，观众空间和角色空间是交插一处的，实际也很难分清哪些是现实，哪些是电视上演的（当然叫Billy的段落肯定是电视上演的）。我倾向于认为现实中姑娘已经杀了自己老公，另一个说波兰语的男主角可能是姑娘的幻觉，在想象中老公又复活了，并赋予了电视角色的形象。
i 从2:10:00－2:30:00这些段落，和观众空间交叉的角色空间，又渐渐和演员空间相联，最后又完全回到了演员空间里。角色空间的故事，基本就是嫉妒的妻子杀了丈夫的情人。
j 又落回到演员身上还没完！然后又是演员空间和观众空间的交叉。注意看2:33:30时演员和观众好像相互看见了，彼此有多么惊讶！最后的结尾，是演员进入了观众的潜意识房间47，被观众吞没了；而观众也和电视角色相拥，补偿了杀夫的心理（最后拥抱的场景很可能是假的。因为旁边有一个小男孩，而之前的影片只提到过女孩，没有任何地方交代过男孩）。
k 神秘还不算完，最后的镜头又落到了演员和舞台身上。难道观众也是假的，是演员幻想出来的？最最后打字幕的MTV，既有剧本中叙述的“魅影在北卡住的独腿的姐姐”，又有“猴子和金黄假发妓女”，这就是“文本的文本的文本”，虚构的角色空间（剧本）里更虚构出来的第四重空间，林奇也安排这一纯粹的虚构空间活了。什么是虚构，什么是真实，在结尾时留了个尾巴，大体也就是影片结束前的一个玩笑，就不需深究了。
3 概括来说，影片经历了从“观众”到“演员”，从“演员”到“角色”，从“角色”到“演员”，再从“演员”到“观众”这样一个来回跳跃的过程。特别复杂的设计是所有的空间都不是纯粹的密闭空间，而是有道路和开口指向其他空间的。比如演员空间大约可以算是独立了，然而他们排的戏的前身，又指向潜意识房间47；而角色空间更是很少独立存在，不是和观众混在一起，就是和演员混在一起。每个场景都有两重以上的含义，部分场景甚至代表了三重空间的交融，这就增加了分离空间和读解的难度。
大卫林奇在本片中描述了电影工业中三者之间潜意识相互作用的过程，重点有两个，一是观众在欣赏作品时的潜意识的活动（如何运用佛式精神分析法通过回忆和想象的再创作对角色补完），二是批判了好莱坞的电影工业（开头对演员的描写，后段对星光大道的描写等都充满了讽刺）。主题基本和《穆赫兰道》是一样的。不同在于《穆赫兰道》的两重放大成了三重，更恐怖、更黑暗、更大卫林奇化。
4 在大卫林奇不说话的情况下，以上解读，纯属我一家之言。也有人读出四重空间的，一样有道理。但感觉大卫林奇用影像纯粹标明过的空间转换也就是三次（演员变成角色，明显的姓名提示；角色变成观众，明显的烧丝绸；最后是角色变回演员），太多的自由联想未免有些脱离文本了（当然解读永远要靠文本、想象、背景知识这三重的自主拼合，不同解读的差别仅在于三者的构成比例罢了。）。以上读解仍然有难以自圆其说之处，也有众多悬而未决的细节，好在林奇比我不知高出多少，不看懂他的电影，完全不丢人，勉力为之罢了。

『伍』 香港，内陆，好莱坞电影的区别是什么

因为面向的观众群不同 所以拍摄等方面肯定是有区别的 好莱坞的电影是面向全球观众的.所以内容要不同国籍.不同文化种族的人都能看懂的 内地的电影局限大一些.因为它的观众大部分还是内地人.所以它涉及的东西内地人都能看懂.但是外国人不一定看的懂.. 我想内陆，香港，好莱坞三者应该就像一个村.一座城市.一个国家 包容的不同吧...

『陆』 为什么中国内陆电影禁鬼不禁神(内陆电影没有真正意义的惊悚鬼片,...

广电总局喽 就像 电影可以有早恋，但是不允许成功一样 有很多要求的