万载最近出了什么电影

⑴ 你最喜欢的一部电影是什么

我最喜欢的电影是《假期历险记》，一开始看这部电影纯粹是因为它很 搞笑 ，非常和我的胃口，几乎是从开头笑到了结尾。后来我又看了几遍，每次都感觉看完后不仅仅是收获了喜悦的心情，还有很多值得思考的道理。

比如男主一家每年都过去一个乡村小木屋度假，男主认为家人都非常期待去小屋度假，但结果是妻子和孩子对此感到很无聊，妻子找不到和男主刚结婚时的喜悦，他们的生活平淡无味，慢慢出了危机。男主发现了这一点就带着一家人去遥远的知名游乐场去玩，想要化解这场婚姻危机。在路上他们发生了很多不可思议又非常有趣的事情，一家人在逐步沟通中明白了彼此的爱。

这就好像是我们的生活，早就习以为常，失去了原有的激情，稍不留神就会出现问题，但此时我们应该想办法去化解，毕竟我们都爱着对方。

《灵魂摆渡·黄泉》是超喜欢的一部电影了。

喜欢一个人，从初见欣喜，到情之所钟，如果爱一个人很痛，还要去爱吗？

最近大火的《灵魂摆渡·黄泉》讲的就是“爱”的故事。

目前豆瓣评分7.1，可以说很高了。

故事完成度很高，虽然大吏吏的前世没有说很多，被怀疑编剧溜粉。

但不管怎样，这个故事饱满，动人，让人潸然泪下。

大吏吏的前世是和尚无名，冥王抢走了他的琴，所以他来到黄泉借道。

彼时的孟婆孟七问，值得吗？一入黄泉，修为尽丧，仅仅是为了一把琴。

大吏吏杀孟婆，入冥府，中间发生什么不知道，再次出现的时候已经是冥府的鬼差了。

或许我们可以猜到，大吏吏用自己换了早月琴得入轮回，而自己成为鬼差只求每一世都能遇到她并亲自渡走她。

世间之情，无人可言说，无人可例外。

大吏吏如是，我们的主角，最后一个孟婆——三七，亦如是。

风吹八百里黄泉，三七与长生相见。

彼时，三七是个少了一窍的神，为人迟钝些，煮很难喝的孟婆汤。

而长生还是个孩子。

像所有贪吃的神一样，她觉得长生香甜甘美，想吃了他。

只是孟婆只能吃恶鬼，所以长生活着出了黄泉。

谁曾想，若干年后，长生复回黄泉，与三七有了这样那样的纠葛。

三七说，“那明日你可否早些来，没什么缘故，只是我见你生得好看，闻着香甜，你若多来一时，我便多欢喜一时。”

三七少了一窍，所以对人世之情不甚明了。她只是在叙述自己对长生的感情。什么时候开始，她的心里多了一个人，想见到他，见到他便觉得欢喜。

看客们觉得喜欢，一则羡慕三七的直白，能把欢喜的心事说出来便极好。二则羡慕三七的欢喜，孤独的黄泉之主，终于不再是一个人了。

只是没想到，长生来黄泉是为了找一个女人，他的师姐。

三七听了觉得难受，算是第一次体会到情之一物。

情何以钟？是日日来黄泉看她的长生不来了。

“第十三日，我发现一个人，只要尝过甜头，就再也吃不下苦。”三七说，为伊消得人憔悴，私心里倒是更喜欢“没心没肺”的三七。

编剧小吉祥天说，孟婆代代为情所困，不然哪来的汤，宗族缺陷，必然灭族……

三七的母亲喜欢一个凡人，叫陈拾。三加七，就是那个拾。

她后悔吗？不后悔，所以用女儿的名字记住了曾经的爱人。

孟婆汤有八味，第八味即是孟婆的伤心泪。孟七不愿女儿三七伤心，所以她没有告诉三七这第八味是什么。

只是世事的轮转，当三七抬眸望向那一个眉心一点红痣的人时，已经明白自己的以后是如何？

幸好，长生来了，在消失了很多天后。

互许了心意，互订了终生，孟婆出嫁，从冥府的阴卷上勾去长生的名字，他就是黄泉驸马，他们，就可以“长相厮守”！

贪嗔痴，怨憎会，求不得。来的不是长生，是噩梦。

长生从前的心上人假扮他，抢走阴卷，划去姓名，意图长生不老。

鬼差们要拦其去路，三七阻了。

“只要他好，我好或不好，我都高兴。”

什么时候懂得情，什么时候便懂得痛了。

婚礼上，流血千里。

原来，长生是为了阴卷才与她一起；

原来，父亲当年贪恋人世繁华抛弃了母亲，还抽走了她一窍致她痴憨；

原来，长生就是她的一窍，所以她注定会爱上他，只不过都是父亲为求长生埋下的因；

原来，她心心念念的爱还不够他人任意把玩。

所有心上的痛，和冷，在三七被桃木剑扎中时，已经无知无觉了。

精心养护的曼珠沙华被恶人毁了，小鹿被杀了，阿香被杀了。

小鹿（三七好友）

阿香（三七好友）

八百里黄泉，彻底荒了。

爱让人毁灭吗？

长生回到黄泉的时候，已经一片狼藉。

长生想把一窍还给三七，让三七活。

三七阻了长生，把自己的魂窍给了他，自己留个一窍连化形都困难了。

阻鬼兵，把长生送出黄泉，用自己的生命向冥王请罪，只求长生万载长安。

三七蠢吗？愚蠢至极。她完全可以受用了长生给的一窍，做黄泉真正的孟婆。

神，生于人心，而死于人性。

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三七死了，长生回来了。

一滴伤心泪，化作曼珠沙华。

终于长生为三七种了八百里红花，情根多深，多悔？

或许，从三七要种曼珠沙华开始，注定是个悲剧吧。彼岸花开，花开一千年，花落一千年，花叶，永不相见。

你爱过一个人吗？

我不是电影发烧友，喜欢的电影也并不多，大多看的喜剧类型，凑热闹，打发时间。但是能让我从看了仍然印象深刻的电影叫《风雨哈佛路》，影片中的女主出生在贫民窟里，有酗酒吸毒精神分裂并死于艾滋的母亲，有进入收容所的父亲。从小需要乞讨，承受生活与家庭的磨难。 随着慢慢成长，丽斯懂得知识改变命运，争取到了读书的机会，开始了漫漫的求学路。她一边打工一边上学，用两年时间学完了高中四年的课程。她努力并申请到了纽约时报全额奖学金。最后，她迈着自信的脚步走进了哈佛的学堂。贫困并没有止住她前进的决心，在她的人生里面，勇往直前的奋斗是永恒主题。

说到喜欢的电影相信大家都会有自己内心喜欢的电影。本人也一样。本人喜欢的一部电影就是吴京导演和演出的《战狼2》了。至于喜欢他的原因有许多。

原因

战狼2主要以撤侨为题材的电影，主要彰显了中国军人面对在外华侨生命财产安全遭受威胁的时候不畏艰辛，誓死也要完成使命。

喜欢的电影太多太多，偏向烧脑的

最好的两部吧，就是星际穿越和盗梦空间，感觉这二十年来就这两部实在突出。

星际穿越太多的物理，天文，人性的描述，特效的惊艳，在电影院二刷，在家里二刷，每个细节都需要文字结合才能理解大概。

盗梦空间是为数不多的一开始懵逼，然后不舍得离开继续挖掘下去的影片，然后几个反转，回味无穷，也是躺在硬盘的尤物。

好看的片子太多，让选一部最喜欢的真的很难。回答里也说了很多好电影，很多都是值得一看的好片。这里就说一部大家还没说的吧，诺兰导演的《星际穿越》，作为一部科幻片，画面的精美等方面的硬实力就暂且不说了，但是导演并没有把全部的力量用来展现在 科技 现象上，而是在 科技 进步的同时结合起对人性伦理，对时间和空间的思考。让影片展现的不仅仅只是视觉上的享受，而是让观众随着观影的同时引发观众对影片的思考。影片的剧情和架构使影片丰满起来，对人物的刻画更为饱满，对感情的描写也更为的细腻。无论是否是一名科幻迷，但从电影的角度来讲这都是一部值得一看的好片。

该片改编自经典童话故事《胡桃夹子与鼠王》，于2009年2月5日在德国上映，讲述一个小女孩在圣诞夜，进入自己的“梦境”里冒险的故事。

这部影片从小女孩玛丽的视角进行展开，她在圣诞节那天得到了一只胡桃夹子。夜里，玛丽梦见胡桃夹子变成了一位王子，被唤醒的王子告诉玛丽，他是被狡猾的鼠王抓住，变成木偶，才来到维也纳。

决心要救出王子的玛丽，趁着父母不注意在第二天夜里，跟随对方进入奇幻世界，受到果酱山仙子、玩具们的欢迎在玛丽的带领下同鼠兵作战，救回了王子。

典型正义战胜邪恶的电影，目前为止有两部真人版电影改编，我为何独爱这一版？

首先两位主角都是十岁左右的孩子，在这样天真纯洁的年纪，能够看到‘奇景’一点儿都不突兀；其次，梦境中看见‘胡桃夹子变成王子’为导线，相比《胡桃夹子和四个王国》中克拉拉始终在寻找一把钥匙，开头部分就弱化了目的性，在剧情推进的过程，与故事的主旨衔接自然。

最后，不得不提影片中隐藏的小亮点，电影大多数曲子都改编自柴可夫斯基的交响乐，他的芭蕾舞剧《胡桃夹子》就是其中的一个；而将胡桃夹子送给玛丽的亚伯叔叔，他的形象竟然来源于爱因斯坦！没想到吧？

同时，这部影片也在强调，孩子需要父母的陪伴，而不是过多的物质馈赠，总而言之，这是一部非常适合亲子同看的电影，五星推荐哦！

我最喜欢的电影其实真说不上来，从小到大，看了很多电影，这些电影多多少少都有值得自己喜欢的点，相对来说，可能更喜欢《超人》系列，其中原因可能是因为超人身上有几个凡人所奢望的点get到我：一是强大。力量、速度、强度，超人就是牛掰。二是会飞。不依托外物自由翱翔是每个人的梦想。三是现代。中国有很多飞天遁地、移山搬海的仙神传说，可那些离自己的生活太远，而超人生活在现代 社会 中，他周遭的人和事也在我的身边发生着。所以，每部超人电影我必看。

被嫌弃的松子的一生

⑵ 万载一春秋出自哪里

江西。万载县隶属于江西省宜春市，地处江西省西北边陲、锦江上游，总面积约1720平方公里。

⑶ 2021年7月4日有什么新电影上映

《神墓》网络网盘高清资源免费在线观看：
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《神墓》
导演: 童辉
主演: 李明轩、张荻、刘官琪、王卓达、单明凯
类型: 动作、奇幻、古装
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2021-07-04(中国大陆)
率领神魔众生征战天道的上古战神辰南，历经万载沉睡后从雪山之巅的墓群中苏醒，神力和记忆都已封闭，在与守墓人的一番激斗跌入断崖后，无意间误入楚国地界，最终为探寻身世之谜，为解封自身神力，最终踏上了拯救天下苍生的道路。

⑷ 《古今大战秦俑情》中的铁鸟，记一代经典穿越神剧中出现的飞机们

本厂长2020年的新尝试：经典影视作品中出现的飞机专题，就从小时候看过的一部印象颇深的穿越影片开始吧

本厂长小时候（上世纪九十年代，上初中的时候吧），一个偶然的机会看了一遍电影《古今大战秦俑情》，在惊叹于那个叫蒙天放的秦军军官凭借一颗长生不老药丸活了2200岁左右（从公元前200年到公元二十世纪九十年代）依然保持着不老容颜（现在想想长生不死也是一件很折磨人的事情）之余，印象最深的就是影片中出现的众多飞机镜头：反派男一号白云飞开着私人飞机妄图诱杀女一号朱莉莉结果诱杀不成无意间飞机落入皇陵惊醒了被制成活体泥俑的蒙天放；皇陵升上地面没想到皇陵顶上正好是一座机场，复活的皇陵守卫的秦军兵团和白云飞的盗墓队伍在机场上围绕着几架客机进行残酷的厮杀最终同归于尽；以及最后反派一号的白云飞和正派一号蒙天放在一架滑行中的客机中的最终决斗场面等等。

随着年龄的增长，前些日子无意间心血来潮重温了这部老电影，那些儿时记忆中的飞机再度出现在眼前时，令本厂长倍感亲切——因为都是“老熟人”！

接下来本厂长将向各位介绍《古今大战秦俑情》这部电影中出现的三种老式飞机以及在影片中的详细“戏份”。

飞机的出场集中在影片的第二部分，即蒙天放在二十世纪三十年代民国时期复活的那个时期，女一号——性格明显有点“缺心眼子”的三流小明星朱莉莉跟随《晴天长恨》剧组（实际上是一支为了寻找秦始皇陵地宫宝贝的盗墓队伍）乘坐一架机号“3236”的双引擎客机来到西安机场，本厂长定睛一看——哎呀我去，这不是伊尔-14嘛。从机体涂装上看，该机是明显的空军涂装，但是原空军的机徽被蓝色的油漆给遮住了。很明显，这是一架曾经属于空军，在退役前夕支援一下电影的拍摄发挥一下余热的老旧飞机（根据引进年限计算，中国空军最“年轻”的伊尔-14的机龄也至少要30岁了）。

接下来出场的是一架涂装黄黑相间的单引擎双座小飞机，驾驶这架飞机的是剧中的反派男一号——以电影明星身份为幌子的文物走私贩子白云飞。但是没有一个完整的镜头，当朱莉莉眉飞色舞的冲到这架编号为G-ARSP的小型飞机的机翼前喊着“白先生，我是朱莉莉呀”的时候，背景画面的停机坪中出现了两架轮廓虽然模糊不清但特征极其明显的飞机，本厂长一眼就认出来他们的身份：一架苏制安-2/国产运-5小型双翼运输机和一架苏制伊尔-28/国产轰-5轻型双发喷气轰炸机。这两位纯属友情客串，在影片中如同匆匆过客一般就露了这么一把脸。

当白云飞借拍戏之际探测秦始皇陵入口被朱莉莉无意撞见，因此对朱莉莉动了杀机，以请朱莉莉吃饭跳舞为由将她骗上了他自己的私人飞机，本厂长这才有机会看到这架飞机的完整容貌——前三点起落架，下单翼常规布局，串列双座座舱布局，十分明显的国产初教-6初级教练机的外形特征。

这架飞机在影片中颇有戏份，在空中因为毛手毛脚的朱莉莉误捡起白云飞的左轮手枪（这把枪是白云飞准备在空中将朱莉莉灭口的凶器）胡乱开了一枪击中了仪表板，导致飞机在空中失控，白云飞情急之下弃机跳伞，无人驾驶的飞机载着朱莉莉意外的落入了秦始皇皇陵入口并惊醒了作为活体泥俑沉睡了两千多年的蒙天放。

在蒙天放和白云飞的手下恶斗一场的档口，朱莉莉重新爬进了白云飞的“初教-6”一阵“无意间”的操作居然重新启动了飞机，随后这架早就该报废的飞机居然又将她和蒙天放载出了皇陵，最终在一个水塘中找到了自己生命的最终归宿。

下一个出现飞机的场景是秦始皇陵通过一系列复杂而又精巧的机械装置升到了地面，而地面刚好就位于机场的位置，在这空旷而又有些阴森的机场上，停放着三架双引擎客机，其中两架是作为龙套的后三点起落架的运输机，其特征完全符合苏制里-2运输机的特征。因为当时民航已经没有可飞的里-2运输机的存在，因此这两架里-2就是退役后停场在机场的旧机。

就在这个机场上，复活的守卫秦始皇陵的秦军军团（这支军团源自蒙天放当年护卫徐福炼制长生不老丹药的卫队，在长生不老丹药炼制成功后，药渣排入水中被这群人和马集体饮用，结果“组团长生不老”）和白云飞的盗墓队伍发生了残酷的战斗。战斗开始时盗墓贼们依托两架里-2为掩体用手中的“盒子炮”向秦军猛烈开火，在杀伤了大量秦军（长生不老管不了刀枪不入）后最终还是被后续的秦军冲散了队伍，随即战斗变成了围绕着飞机的捉对厮杀，厮杀在机身顶部，机翼上方、下方，以及起落架周围上演，最终白云飞手下的这群盗墓贼和蒙天放手下的这群守卫皇陵的秦军卫队同归于尽（最后一名活着的秦军用手中的戈将最后一名盗墓贼刺穿的同时被这名盗墓贼手中的手枪射杀）。这段场面为时并不长，但却是整部影片最悲壮，最令本厂长印象深刻的一幕。这支复活没多久的千年秦军卫队也算是为保卫秦始皇陵战至最后一人，流尽最后一滴血。

最后一个镜头，伊尔-14客机（应该还是出场时的那架3236号机）如同终极大BOSS一般登场，当蒙天放单枪匹马孤零零的冲向白云飞操纵的伊尔-14时，还颇有点唐吉可德冲向风车巨人一般的画面感觉，

最终在伊尔-14的客舱中，白云飞和蒙天放进行了最后的对决，结果当然是反派的白云飞被正派的蒙天放击败，但女一号朱莉莉也为了保护蒙天放中枪而死，滑行中的伊尔-14冲入了皇陵兵马俑队伍中，巨大的冲击惯性把白云飞甩出驾驶舱，摔在了秦始皇的石棺面前。

一心要一窥始皇棺材究竟的白云飞用最后的力气推开了棺椁盖，但触动了最后的机关——棺椁连同白云飞一起被炸得粉碎。整个影片的高潮就此落幕，飞机在《古今大战秦俑情》中的表演也随之谢幕。

《古今大战秦俑情》出现的飞机简介（出场不分次序）：

伊柳申“伊尔-14”型客机

伊尔-14型飞机是苏联伊留申设计局在伊尔一12型运输机基础上改进设计（着重提高舒适性和安全性）的活塞式双发运输机。1950年7月15日首次试飞，1954年底投入苏联民航航线使用。北约组织给它起的别名是“条篓”。我国引进后曾作为支线客运的主力机种。

中国于1956～1960年间进口了55架伊尔-14飞机，包括客机和货机。客机中主要是伊尔-14П和伊尔-14М，包括18座、24座、32座等三种座位布置。货机内有29个简易硬座。伊尔-14飞机在苏联停产后，改由捷克斯洛伐克和民主德国生产。因此，在1959年和1960年，中国分别向捷克斯洛伐克和民主德国订购了22架伊尔-14飞机。

1992年12月16日，中国民用航空局航空器适航司颁发适航指令CAD92-IL14-02“民用伊尔14飞机全部停飞”，就此伊尔-14型客机结束了在中国长达36年的执飞历程。

性能数据

乘员：机组4人+载员23人

长度：21.31米

翼展：31.7米

高度：7.8米

空重：11650千克

最大起飞重量：16500千克

发动机：两台AⅢ-82T气冷双排星形活塞发动机，单台1900马力。

经济巡航飞行速度：350千米每小时

最大商载航程：600千米

南昌“初教-6”型初级教练机

初教-6是20世纪50年代末期中国自行研制的螺旋桨初级教练机。该机长期服役于中国空军及地方航校，是中国空军初级教练机主力机型。

初教-6的研制工作原本由沈阳的112厂（今天的中航工业沈阳飞机工业集团有限公司）承担，在1958年5月该型机的研制工作被转给南昌的320厂（今天的洪都航空工业集团），于1958年7月27日第一架原型机首飞，1962年1月定型并生产5架原型机，后交付部队。初教-6教练机初期使用捷克斯洛伐克的AI-14P“道里斯-B”发动机和配套螺旋桨。初教-6批量生产型号改用中国活塞-6（HS-6）发动机，额定功率198.5千瓦，配“奋发-530”自动变距双叶全金属螺旋桨。由于初教-6结构简单，可靠耐用，深得中国空军和以及通用航空部门的青睐并大量出口国外，截止2012年，共生产各型飞机 2576 架，其生产线至今依然在以年产60架的速度运转，堪称中国航空工业的一大奇迹。

2019年2月28日，初教6飞机TC/PC（型号合格证/生产许可证）颁发活动在南昌瑶湖机场举行。标志着，中国第一个进行军转民的飞机型号——初教6飞机正式进入国内民用航空市场。

性能数据

乘员：机组2人

长度：8.46米

翼展：10.22米

高度：2.94米

空重：1095千克

最大起飞重量：1400千克

发动机：一台活塞6甲星形活塞发动机，单台285马力。

经济巡航飞行速度：297千米每小时

最大航程：690千米

里桑诺夫“里-2”型运输机

里-2运输机是苏联ГАЗ-84工厂根据美国道格拉斯公司DC-3的许可证生产的双发运输机，最初被称为ПС-84飞机。航空工程师里索诺夫结合苏联当时的情况对原设计进行了修改，改动多达1200处。主要改动包括将飞机上采用英制的零件全部改成公制；更换了苏制的АШ－62发动机以及相关系统；起落架和轮胎也几乎是全新设计，并具有安装雪橇的功能，部分早期军用型号的ПС-84飞机还装有炸弹挂架和机背炮塔。

ПС-84飞机于1939年投产，苏联民航在第二次世界大战开始之前将该机作为客机使用，战争开始之后，绝大多数ПС-84飞机被苏军征用，1942年起飞机型号也改称为里-2。里-2在20世纪40年代和50年代初期是苏联使用量最大的客货运输及伞兵用飞机。各型共生产了4863架。1945年停产，在苏联使用了约40年。

1949年底，中国从满洲里陆路进口2架里-2。1949年10月～1950年2月间，苏联空运部队41架里-2和民航大队6架里-2来中国，协助空运陆军部队进新疆。 1950年3月成立的中苏民航股份公司全部使用里-2飞机，最初有14架，1951年增至16架，其中里-2П客机和里-2Т货机各8架。1950年7月19日，苏联政府同意将里-2飞机及其发动机的制造权转让给中国，但中国并未仿制该机。1951年中国民航进口4架。1951年11月24日，苏联空军顾问团向中国人民解放军空军移交20架里-2飞机。到1957年，共进口里-2飞机41架。使里-2成为50年代初期中国军、民航空运的主力机型。1981年，中国民航所属最后的2架里2退出运营。

性能数据

乘员：机组3人+载员18人

长度：19.647米

翼展：28.813米

高度：7.093米

空重：7680千克

最大起飞重量：10700千克

载重量：1120千克

发动机：两台AⅢ-62NP9缸气冷单排星形活塞发动机，单台1000马力。

经济巡航飞行速度：240千米每小时

最大航程：2650千米

南昌“运-5”运输机

运-5运输机是20世纪50年代中国仿制生产的一型多用途单发双翼运输机。该机是按照前苏联安东诺夫设计局设计的安-2飞机的图纸资料，首架样机于1957年12月23日在制造成功，曾名“丰收二号”。

运-5飞机是一种安全可靠、性能良好、多种用途的飞机，并具有经济性好、使用维护简单、安全可靠等特点，该机不仅能低空飞行，用于农业的灭蝗杀虫、播种、施肥，森林防护灭火，地质勘察、探矿，医疗救护，民航客货运输，军队训练伞兵和跳伞运动等等，而且加装涡轮增压器后，还能够进行高空飞行，用于探测高空大气和航空测量。如果加装水上飞行设备，又能作水上飞机使用。

运-5的主要型别有货运型、客运型、农业型、跳伞和空中支援型、救护型等。许多运-5的改型至今还活跃在农业、林业和其它行业上。

1957年12月24日国家临时鉴定委员会正式批准运-5飞机投入批量生产。运-5飞机在320厂生产了700多架，1970年5月转到石家庄飞机制造厂（522厂）生产。截至1985年底，又生产了215架，其中，民航购买45架，出口71架。自1985年起，运-5基本型停止生产。各型号的总产量超过1000架。

性能数据

乘员：机组2人+载员6-10人

长度：12.69米

翼展：18.18米

高度：5.35米

空重：3367千克

最大起飞重量：5250千克

最大商载：1500千克

发动机：一台活塞-5型星形活塞发动机，单台1000马力。

经济巡航飞行速度：160千米每小时

最大航程：845千米

实用升限：4500米​​​​

哈尔滨“轰-5”轻型轰炸机

轰-5轰炸机是20世纪60年代中国参照苏联伊尔-28轰炸机，改进设计并试制生产的一种喷气式战术轰炸机，该机可在各种复杂的气象、地理条件下执行前线战术轰炸及攻击任务。

轰-5轰炸机于1963年1月开始研制，1966年9月25日首架轰-5在哈尔滨试飞成功。1967年4月，轰-5轰炸机通过国家鉴定，投入批量生产，随后装备中国空军部队。该机于1984年停产，总共生产545架。于2009年5月全部退出中国空军现役战机序列。

性能数据

乘员：机组3人

长度：16.768米

翼展：21.45米

高度：6.2米

空重：12890千克

最大起飞重量：21200千克

发动机：两台涡喷-5甲涡轮喷气发动机，单台26.5千牛。

最大飞行速度：902千米每小时

最大航程：3058千米​​​​

实用升限：12500米

武器：机头固定23毫米航炮1门，机尾旋转炮塔式23毫米航炮2门，最大载弹量3000千克。

附录1《古今大战秦俑情》简介：

该影片改编自香港女作家李碧华的小说《秦俑》，是由程小东执导，巩俐、张艺谋、于荣光主演的古装奇幻爱情电影。

影片分别以秦朝、民国及20世纪70年代为背景，讲述了秦朝郎中令蒙天放与少女韩冬儿的三世爱恋。

该片于1990年4月12日在香港上映。影片获1991年法国巴黎“奇情动作”电影展最受欢迎影片奖。

公元前200多年一天，秦始皇（陆树铭饰）遇刺，蒙天放（张艺谋饰）挺身救驾。秦始皇大修陵墓，同时令方士炼制长生丹药。秦始皇暴虐无道，民不聊生。方士徐福（谢博文饰）骗得始皇信任，征召众多童男童女东渡蓬莱寻取长生仙药。曾因搭救秦始皇而被封官赐剑的蒙天放与应征少女韩冬儿（巩俐饰）一见钟情，偷尝禁果，以欺君之罪被赐死。行刑前，冬儿暗将徐福炼就的长生不老金丹送入蒙天放口中，自己投身窑炉，殉情而死。蒙天放则被泥封为俑，置于皇陵。

20世纪30年代，冬儿转世成为三流影星朱莉莉（巩俐饰）。一次，她发现大明星白云飞（于荣光饰）盗掘皇陵的勾当。白云飞为杀人灭口，驾机携莉莉飞入空中。莉莉误将仪表盘打破，随即栽入秦始皇陵，使沉睡地下两千年的蒙天放得以复苏，并与闯入墓中的白云飞等盗墓贼展开搏斗。混乱中，朱莉莉与蒙天放跳进飞机，冲出洞穴，回到人间。白云飞又将蒙天放骗上火车，欲将他运往东北卖给洋人，被蒙天放识破，持剑杀出重围，携莉莉重返皇陵。白云飞又率大批盗贼炸开陵墓，强行冲入。此时，墓内兵马俑纷纷复活，将盗贼全部消灭。朱莉莉却为保护蒙天放而遭枪杀。

1974年，三大兵马俑公诸于世，长生不老的蒙天放成为坑内修补技工。90年代，蒙天放在兵马俑博物馆又见到由朱莉莉轮回转世的日本女郎山口靖子（巩俐饰）。

附录2《古今大战秦俑情》主题曲《焚心以火》歌词

歌曲《焚心以火》，是1989年电影《古今大战秦俑情》的主题曲，由顾家辉、黄沾作曲，黄沾作词，叶倩文演唱。

歌曲分为国、粤语版，国语版收录在叶倩文1991年专辑《潇洒走一回》当中；粤语版则收录在她1990年专辑《珍重》当中。

国语版

焚身以火

让火烧熔我

燃烧我心

喷出爱的颂歌

奋不顾身

投进爱的红火

我不愿意

让黄土地埋了我

让我写下诗

让千生都知道有个我

让万世都知道有个你

共享福祸

焚心以火

烫上爱的深烙

燃烧的心

黄土地埋不了我

奋不顾身

投进爱的红火

我不愿意

让黄土地埋了我

让我写下诗

让千生都知道有个我

让万世都知道有个你

共享福祸

焚心以火

烫上爱的深烙

燃烧的心

黄土地埋不了我

粤语版

焚心以火

让火烧了我

燃烧我心

颂唱真爱劲歌

人不顾身

让痴心去扑火

黄土地里

活我真挚爱的歌

情浓写我诗

让千生千世都知我心

万载千秋也知你心

同享福祸

焚心以火

让爱烧我以火

燃烧我心

承担一切结果

人不顾身

让痴心去扑火

黄土地里

活我真挚爱的歌

情浓写我诗

让千生千世都知我心

万载千秋也知你心

同享福祸

焚心以火

让爱烧我以火

燃烧我心

承担一切结果

⑸ 大家为什么喜欢看怪兽类电影

可能是因为，建国后，动物不能成精了；也可能是中国人什么妖魔鬼怪都不怕的，看看怪兽，改变一下自己舒适的状态，寻求新鲜感与刺激。

当大银幕上演着一幕幕血肉横飞的场景，城市街头的一片狼籍，怪兽们的耀武扬威，观众们仿佛经历了一场从未有过的紧张刺激的冒险。但怪兽电影的魅力却绝不仅仅止于一些表面而肤浅的特效场景当中。

观众能够从电影里感受到一种对于现代世界的普遍的不安感和危机感。这些怪兽电影里所要传达的共同主题，往往能够让当下很多观众产生共鸣和思考。

只要细心观察，我们就会发现，在当代怪兽电影里的种种怪兽们，多半都是因为 科技 失控而最终诞生的，无论是《狂暴巨兽》里因为药物而产生变异的猩猩乔治，还是环境污染造成变异的《汉江怪物》，或者是提取DNA复活史前恐龙的《侏罗纪公园》，抑或是因为核武器而被唤醒的《哥斯拉》。这集中反映了人们对 科技 失控的焦虑感。二战以后，第三次工业革命彻底爆发， 科技 进化的程度远超普通人的想象，核辐射、克隆转基因、环境污染，种种 科技 可能导致的危机都成了人们眼中危险的符号。

怪兽电影往往不吝于在电影里展示人们掌握 科技 力量后的狂妄和傲慢，即便是面对凶恶异常的怪兽，在人类群体当中也总有那么一些自以为是的个体，因为高估了自身力量而导致更加恶劣的后果，或者命丧怪兽之口。

在怪兽电影里，最初造福人类的 科技 ，却全都变成了导致人类灾难的罪魁祸首。“ 科技 是一把双刃剑”，怪兽电影里的种种情节往往印证着这句话，当人们正享受着 科技 进步所带来的种种福利时，也许下一步就可能遭受灭顶之灾。

这或许是一种过于消极的判断，但却非常直接的反映了当代人在面对高 科技 时的矛盾而复杂的心态。

对于 科技 失控的焦虑感，只是观众们执着于怪兽电影的原因之一。对于巨兽的恐惧，对于力量的崇拜，同样是人们喜爱怪兽电影的重要原因。

无论是《金刚》《哥斯拉》，还是《侏罗纪公园》《巨齿鲨》，这些现实世界并不存在的生物们往往会让观众们展开更多的想象，对于未知世界的 探索 ，对于未知巨兽的好奇，对于巨兽破坏力的猜测，都成了电影观众走进电影院的动力之一。与此同时，人们对于怪兽电影的喜受，也可能源于人类 社会 进化过程里，刻在人类骨子里的热衷挑战的勇士基因。人类的进化就是与自然的斗争过程，远古人类也正是从与蛮荒巨兽们的竞争之中杀出，最终创造了现代文明。怪兽电影里，人类与巨兽的对抗，或者逃亡，都在试图传达一个要旨，尽管怪兽力量强大，但人类的命运终究还是牢牢掌握自己的手中。

所以在大多数人类与怪兽对抗的电影里，多半是以人类的胜利而宣告结局。

事实上，现代观众对于怪兽的喜爱，并不是什么新鲜事儿。只要随便翻翻各个文明的 历史 和文字记载，就会发现，有关早期神话时代的故事里，从来不乏怪兽的身影，它们的故事早就被人们口耳相传。

从《山海经》到希腊神话，从《圣经》到北欧神话，野史和传说，志怪小说和魔法故事，种种怪兽形象通过文字和绘画等方式保留到现在，今天银幕上的不少怪兽，甚至都可以在这些文字和绘画里找到对应的原型。

随着现代3D电影拍摄技术的发展和普及，怪兽们在电影的力量碰撞、厮杀，奇形怪状的身躯，人们更加轻而易举地体验到这种真实而令人心跳加速带来的观影快感。肾上腺素飙升的博斗画面，和前所未有的特效制作，不正是不少观众对于怪兽电影趋之若鹜的原因吗？

我觉得1.怪兽，这个应该是广大80、90后的童年回忆和童年阴影吧？现在消费的主力军就是80后和90后。导演们多少是抓住了这点。

2.很多怪兽电影，在60.70年代拍的时候就已经有了不错的收视，不过那会的特效有点差，五毛都不到。现在拿起来翻拍或者延续，加上现在的特效水平，收视率会不错哦。

3.怪兽让人眼前一亮，不会审美疲劳。厌倦了中规中矩的人物设计，剧情，怪兽这个丑陋，惊悚的形象可以刺激人们的视觉感官。

4.满足广大观众的好奇心。

初识怪兽，是在小时候，那时喜欢看奥特曼打小怪兽，觉得打怪兽的那种场面很英勇，所以喜欢看。不知道其他的小孩是不是这样。

现在，就我个人而言，对于怪兽类的电影，不算喜欢，也不算排斥。

例如《哥斯拉》，这只巨型怪兽具有强大的破坏能力，各国联合展开“帝王计划”，研究消灭怪兽的方法。人类运用武器，运用智慧，与怪兽斗智斗勇。最近影院也上映了《哥斯拉2》，感兴趣的朋友可以去看一下。

怪兽不仅有着丑陋特别的外形，还有着奇特的功能，尤其是那些被赋予亦正亦邪的人性的那些怪兽，会激发我们很多观众的好奇心、同情心等。

比如说《美女与野兽》，里面的那个怪兽就是具有人的思维和特征，女主角对其产生好感、同情、宽容。观众也会同情那个怪兽悲催的命运。

怪兽的奇特，场面往往惊心动魄，很大的视觉冲击。人们喜欢那种刺激的感觉，追求独特的个性。另外，在危险、死亡和恐惧中，还能激发崇高的精神体验。

“存在即有理”，怪兽电影的风靡是正当其时。

随着CG（计算机动画）技术越来越先进，电影中临场感更强，画面更加逼真，加上3D特效，影片中的怪兽更加真实，观众观影体验更佳，观众移情于主人公，身临其境感更强。

统治大陆的恐龙灭绝了，人们只能从一些专家分析，化石还原来想像侏罗纪时代的世界模样。而怪兽电影《侏罗纪公园》的出现将恐龙生动形象的展现出来，使得观众脑中恐龙的幻想变得形象具体，满足了观众心中对恐龙幻想，高票房就水到渠成。

无聊的生活让人麻木，工作的压力使人烦躁，然而却不能改变现状，于是人们寻求精神的放松，渴望强烈的感官刺激。一部怪兽电影让观众或恐惧，或惊吓，或紧张……可以短暂的享受精神的放空，缓解紧绷的神经。

怪兽电影和灾难电影一样，人命如草芥，倏忽即逝，人生无常，以致于斯。珍惜生命，热爱生活。

博仔晓电影，分享最真实的观影体验。

怪兽电影有很多，都是以科幻和大片的形式出现，出于人们对两者的期待，而产生了好奇心理。

大部分的导演们，都是以人类破了地球的自然环境，而产生了怪兽为题材。以此来告诉人们爱护我们的地球。在电影里，他们把怪兽的世界放到无限恐怖，来吸引人们的好奇心。就像我们对传说的“玉皇大帝”那样产生好奇。

毎一部怪兽电影的画面质感、技特效效果和音响效果都是非常优秀的，都能给人们带来视觉和听觉的震撼感受。这也是吸引人们喜欢怪兽电影的原因之一。

据说，每部怪兽电影都是花大本钱来打造的，人们对下“血本”的电影充满期待，也是人们争相拥入影院的原因。

怪兽电影一直是观众、影迷热爱的题材，大银幕上横行无忌的巨兽伴随着血脉喷张的视觉奇观不断冲击着影迷的神经，这既是人类想象力的天马行空，也见证了电影工业的不断进步。其中也不乏人类对大自然的反思，以及面对灾难绝境和道德困境下人性的挣扎。怪兽片在学术上并无明确分类，往往分属于恐怖片、科幻片、奇幻片和灾难电影中。本专题盘点涉猎了近30部怪兽为主角的电影，并从笔者的观影清单中梳理了怪兽在电影史上的起源、发展，一窥此类电影的魅力。

关于想象力，早在中国民国时期，著名的仙侠玄幻小说作家还珠楼主就曾在其巨著《蜀山剑侠传》中塑造了“万载寒蚿”、“文蛛”等巨型幻想生物。有人问的那些怪兽是怎样想出来的？还珠楼主答道：“容易得很，取任何昆虫，如蝗虫、椿象、青蛙、蚯蚓、螳螂等，放大若干倍而描写之，其凶恶诡异之状可以想象。”可见怪兽题材是人类对大自然充满想象力的具象化，由此衍生出各种瑰奇的想法。早在20世纪初，世界电影的奠基人梅里爱，就在其幻想短片中塑造了怪兽的身影，如1912年的电影《征服极地》中就出现了雪怪。1904年的《奇幻航程》中出现了巨型章鱼。1920年代德国电影巨擘弗里茨·朗的《尼伯龙根之歌》里出现了模型打造的巨龙，影片中巨龙口喷烈焰、甩尾碎石，惟妙惟肖。1930年代金刚问世。1954年本多猪四郎监督的《哥斯拉》上映，继承了1950年代美国电影《原子怪兽》，核爆后变异生物的出现承载了人类对核武器战争的思考。由此，史上最经典、最伟大的怪兽角色---金刚、哥斯拉相继诞生，并在影史上长盛不衰。凡此种种，诸位电影先驱创造的怪兽形象把人类的想象力如星火燎原般点燃。

怪兽片之于电影工业的进步，梅里爱曾说过：“电影之所以有趣，，就因为它是一种手工的艺术”。早期的怪兽片多采用模型、化妆技术，强行透视法，停格拍摄技巧。19050年代的《辛巴达七航妖岛》中就出现了许多模型怪兽如波塞冬之子独眼巨人、巨龙、双头巨鹰等，80年代初的《泰坦之战》中出现了现在看起来很幼稚的特效形象--北欧神话中的北海巨妖克拉肯。这些较为原始的拍摄技巧一直沿用到上世纪70年代，直到斯皮尔伯格拍摄《大白鲨》时，还在为简陋的鲨鱼模型苦恼，后来斯皮尔伯格逐步攻坚克难，最终成功将CG动画技术融合进传统模型摆拍，促成了世界电影特效史的巨大进步，缔造了《侏罗纪公园》系列。由此看来怪兽电影并不是低劣恐怖片的代名词，也不是追求感官刺激的廉价品，这类片种的重大意义是不可取代的。

当然，电影同时作为商业、 娱乐 的载体，怪兽片也功不可没，衍生出庞大的亚文化。其中Cult电影、B级片常常视怪兽片为金牌宠儿，各种光怪陆离的怪兽异形电影多如过江之鲫，尽管在低成本制作中出现了许多粗制滥造的产品，但其中一些还是值得大书特书的。著名的B级片大师约翰·卡朋特曾拍摄出《怪形》，塑造了诡异骇人的变种怪物形象。前几年很火热的《林中小屋》更是汇聚了巨蟒、巨型蝙蝠、蜘蛛、湖怪，巨人等怪兽形象，可谓是邪典电影的一场饕餮盛宴。就连奥斯卡、戛纳双料影后朱丽安·摩尔也曾主演过一部怪兽片《进化危机》，片中比较逗逼的是最后人类用海飞丝洗发露杀死了巨型怪兽Boss，也真是广告植入的一枚奇葩。

近几年的怪兽题材另辟蹊径，出现了伪纪录片的形式，马特·里夫斯的《柯洛弗档案》、加里斯·爱德华斯的《怪兽》、挪威电影《追击巨怪》纷纷用半遮半掩的伪记录形式让怪兽出现在人类灾难的迷雾之中，展现人在极端条件下的复杂矛盾。

怪兽类电影一般被视为故事简单、没有思想，仅靠视觉冲击效果来获得观众的低俗电影。像《金刚》这样能够通过怪兽为载体体现人类的自私、贪婪、友情、爱情，以及跨越种族间的模糊感情的电影是很少的。但当今 社会 这种题材的爆米花电影却非常受欢迎，主要因素有：1，电影的主要受众并不是精英，而是普通大众。他们的认知水平、欣赏水平、解读水平并不高，因此严谨抽象有思想的电影大众并不买账，只适合小群体观看，票房不都高。2，大众进电影院的目的大部分是为了消遣 娱乐 ，因此故事越简单、场面越刺激、叙述越 搞笑 的题材越受欢迎，如果电影中存在符号标签能够在茶余饭后和朋友圈一起分享就更喜欢，而怪兽电影、恐龙电影、超级英雄电影等符合上述所有条件，因此就特别受欢迎。3，该类电影受众的年龄段很宽，小孩老人，无需知晓任何背景常识，均可品尝电影分享感受，所以很受欢迎。

因为机甲和巨大的怪物能给男生带来巨大的视觉冲击力的同时，还能激发男生体内的肾上腺分泌激素和多巴胺，让男生拥有极大的愉悦感。

归根结底，还是基因在影响着男生。在人类还没有发展到城市，还在以部落的形式生存时，男人扮演着捕猎者的地位，那时候可不仅仅有人类，还有大树獭（被人类活动影响而灭绝）和猛犸这种温和的素食主义者，还有数量庞大的食肉动物，所以男人需要肾上腺素来提供殊死搏斗的能力以及胜利后的多巴胺激励机制让男人们能够去面对着这些巨兽。战胜巨兽代表着征服自然。

同时，男人们崇拜能力与力量，这一现象在古时候便是出现领袖。在人类文明初级阶段，古希腊便出现了肌肉雕像以及奥林匹克运动会，同样是对力量的崇拜。而在现代，表现出来的便是强大的工业力量，所以出现了大量或先进或偏刚硬略落后的机甲（环太平洋里的俄国阿尔法以及美国的流浪者），这些都是一种力量的象征。

就我个人而言呢，看这种电影爽啊，男人就是应该战斗，用鲜血来换取荣耀！

因为巨大的怪物能给男生带来巨大的视觉冲击力的同时，还能激发男生体内的肾上腺分泌激素和多巴胺，让男生拥有极大的愉悦感。

归根结底，还是基因在影响着男生。在人类还没有发展到城市，还在以部落的形式生存时，男人扮演着捕猎者的地位，那时候可不仅仅有人类，还有大树獭（被人类活动影响而灭绝）和猛犸这种温和的素食主义者，还有数量庞大的食肉动物，所以男人需要肾上腺素来提供殊死搏斗的能力以及胜利后的多巴胺激励机制让男人们能够去面对着这些巨兽。战胜巨兽代表着征服自然。

同时，男人们崇拜能力与力量，这一现象在古时候便是出现领袖。在人类文明初级阶段，古希腊便出现了肌肉雕像以及奥林匹克运动会，同样是对力量的崇拜。而在现代，表现出来的便是强大的工业力量，所以出现了大量或先进或偏刚硬略落后的机甲怪兽（环太平洋里的俄国阿尔法以及美国的流浪者），这些都是一种力量的象征。

就我个人而言呢，看这种电影爽啊，男人就是应该战斗，用鲜血来换取荣耀！

“怪兽就像我的家人”，《水形物语》导演德尔·托罗这样解释他对吸血鬼、幽灵、水怪的热衷。惊悚的主角外表、“奇葩”的审美，是托罗的风格标志。从《魔鬼银爪》《潘神的迷宫》《地狱男爵》《环太平洋》到《猩红山峰》，托罗不吝于用“怪兽”之丑陋和浪漫叙事之间的反差来刺激观众，给人奇异的观感。自上世纪30年代《科学怪人》问世，怪兽电影就不断引发轰动：《异种》《星河战队》《异形》……托罗也从怪兽电影的套路中汲取了不少营养：《水形物语》来自《黑湖妖谭》的灵感、《环太平洋》对《哥斯拉》的致敬……但除了可怕的外形，托罗还赋予怪兽亦正亦邪的人性，激发观众对其产生好奇、同情，甚至迷恋。心理学家用“恐怖谷效应”解释：这些怪兽具有一定人类思维和人的特征，却又与人类 社会 格格不入，充分满足了猎奇心理。也有评论家对其代表的“哥特美学”颇为认同，认为怪兽惊心动魄的外表，能在危险、死亡和恐惧中激发崇高的精神体验。因此怪兽电影逐渐从粗制滥造的B级片，逆袭成高 科技 的大制作。不仅怪兽本身是噱头，“爱上”怪兽的浪漫也成了一种奇观。刻意将倒错的 情感 展现给观众，不仅成为通俗的商业卖点，匪夷所思的画面和情节也掩饰了故事精神内涵的空洞之处。《科学怪人的新娘》(1935年)剧情简介：科学家弗兰肯斯坦没能毁灭他创造的怪物，怪物反而伙同一名教授威胁他为自己再造一个新娘……《黑湖妖谭》(1954年)剧情简介：一支深入亚马逊丛林的地质科考队发现了一头史前鱼怪，而鱼怪爱上并掳走了一名科考队员的女友……《异形》(1979年)剧情简介：宇航员在外星发现高等生物遗迹，却被凶残的异形粘附，生死斗争中女主角竟然对异形产生了仰慕……《异种》(1995年)剧情简介：美国政府用外星人的DNA培育出新人类“西尔”，一个“西尔”逃出了实验室，她想找一个基因完好的目标完成繁殖……《地狱男爵》(2004年)剧情简介：地狱男爵从小被教授收养，为美国政府完成特种任务，他爱上了火焰女，但阴暗邪恶的本性潜藏在他心底……