电影手机3讲的是什么意思啊

Ⅰ 电影手机讲述了一个什么故事

剧情简介：

《有一说一》的著名主持人严守一，在去电视台主持节目时，把手机忘在了家里，这一个小小的失误却让他的妻子余文娟发现了他与一个陌生女子间的秘密，回想丈夫在电视上笑容满面，回到家却神情恍惚。

外边滔滔不绝，对着她却一言不发，妻子似乎明白了一切。妻子就此提出离婚。戏剧学院台词课老师沈雪是严守一的新任女友，两人经过一段快乐时光后，沈雪发现严守一手机的响铃方式发生了很大的变化。

过去严守一的手机是放在震铃上，改成了震动。这使沈雪产生了猜疑和嫉妒。从此，严守一对手机和日常的谈话再次产生了严重的恐惧。

某出版社的女编辑叫武月和严守一在火车餐车上偶然相遇，严守一无心为出版社写书，但武月穷追不舍。为让武月帮助下岗的前妻余文娟找个工作，严守一答应写书，但从此后，他的生活也变的“恐怖”起来。

(1)电影手机3讲的是什么意思啊扩展阅读：

《手机》是冯小刚执导的一部贺岁喜剧片，于2003年底上映，由葛优、范冰冰等主演。

影片改编自刘震云同名小说《手机》，讲述了事业如日中天的电视主持人严守一因为手机给他的生活带来快乐、带来爱情的同时，也使他的婚姻遇到了很大的危机。

角色介绍：

1、严守一：演员葛优

严守一（葛优饰）是著名电视谈话节目《有一说一》主持人，参加了电视台组织的短期培训班，培训班的授课老师叫沈雪（徐帆饰）。在课堂上，严守一认为这培训班只是“走过场”，他不顾沈雪的招呼，在课堂上玩起了手机。

沈雪多次警告后，还将严守一的手机扔到了垃圾桶里，让他在大庭广众下“丢了面子”。严守一和沈雪“不打不相识”，通过手机开始了一段新恋情。

2、武月：演员范冰冰

武月，某出版社的女编辑，和严守一在火车餐车上偶然相遇，对严守一穷追不舍。

3、沈雪：演员徐帆

沈雪（徐帆饰）授课老师，在电视台组织的短期培训班，担任培训班的授课老师。

4、费墨：演员张国立

费墨（张国立饰）本来是一坐而论道的知识分子，是一常把“厚道”挂在嘴边，为人处世什么道理都懂，老成稳重的人，却也没有经得住美色欲望的诱惑。

参考资料：

网络-手机

Ⅱ 韩国电影《 手机 》 的内容是什么

丢失的瞬间，已成为标靶 娱乐圈最底层开始做起，为了成功拼命努力的经纪人承珉（严泰雄饰），因为每晚连续不断的应酬，身边的家人也被忽略，甚至受到高利贷的威胁。对于这样的承珉来说女演员真儿（李世娜饰）成为了他最后的希望。就在真儿获得亿元广告合约前夕，握有真儿 感视频的男友允浩（金南吉饰）向承珉发出威胁。允浩向承珉的手机发送了问题视频，并索要金钱。承珉为了解决危机孤军奋战，不巧把手机丢失陷入了恐慌状态。 想要回视频？拿出些代价吧 紧张无比的承珉已经预感到捡到手机的人看了这段问题视频。试图找回手机的承珉终于与捡到手机的李奎（朴勇宇饰）通上了话。没有暴露身份的李奎向承珉提出了三个条件来交还手机。第一，接电话客气点、第二，不可以不说敬语、第三，报复一下指定的人。为了找回能改变他命运的手机，承珉乖乖的按照李奎的要求行事。但是李奎提的要求越发难以完成而且变得越来越复杂与危险，于是承珉为了抓住李奎赌不惜一切代价开始搜寻李奎。

Ⅲ 《手机》讲述的是什么剧情

《手机》是冯小刚执导的一部贺岁喜剧片，于2003年底上映，由葛优、范冰冰等主演。而冯小刚和崔永元不和原因是《手机》中葛优扮演的《有一说一》的主持人严守一，因为手机收获婚外恋。不过有一天他把手机忘在家里，妻子便知道了他出轨的秘密。 而当时崔永元主持的节目《实话实话》正在热播，很多人把崔永元和严守一联系到一起。之后造成了崔永元的家庭不必要的麻烦。

从小山沟里奋斗出来的节目主持人严守一虽说其貌不扬但是足以成为全中国电视观众的“偶像”，他主持的谈话类节目《有一说一》，不管是小孩还是老人.凡是他的节目一开始，肯定会老老实实的座在电视机前，等待着他的一番妙语。就是这么个在节目中总是劝导参与者要说实话，要有一说一的主持人，在生活中却不得不为自己编造一个有一个的谎言。

他前妻，给他生了个孩子。这事，被严守一的新对象女老师知道了。然后，女老师接受了这个现实。

更魔幻的是，发展着发展着，严守一跟他的两个女朋友，还一块坐在桌上吃起了饭。一个男人，一段婚姻，三个女人。有过真爱，但更多的时候在欺骗。有过真心，但始终想找点刺激。有过保证，但没有一次能坚守原则。

男人的这点儿秘密，在这部电影里，都被说出来了。张国立老师的角色在出轨被抓后，有一句台词让人印象深刻：二十多年都睡在一张床上，确实有点审美疲劳。这话太伤人，也太现实。 电影也是，看到最后，遍体鳞伤。

严守一不仅仅只是作为故事中一个主要人物存在，我们通过他可以发现社会上许许多多与他相似的“同类”存在。作为电视台节目“有一说一”的一位主持人，屏幕前给人讲诚信之类的正能量话题，生活中却满口谎话地欺骗身边的女人，这完全与他的名字和他主持节目的名称矛盾，一定程度上有点讽刺的味道在。

张国立扮演的那个角色，在片尾当中说，科技发达了，物质生活进步了。这不正是暗示着今天我们发展的社会吗?而原本，淳朴的严守一，在经过自己的努力拼搏过后。换得了自己今天物质非常充裕的生活。可是就在自己的物质生活变得非常的充裕之后。便开始想在自己的精神上获得享受。于是就有了后面的那些故事的发生。

Ⅳ 魔幻手机第3部 相见2060

《魔幻手机3相见2060》（又名《魔幻手机电影版》）：是中国电影制作中心于2015年年底的科幻喜剧类电影版《魔幻手机》第三部由九年编剧，主演明星有李滨.舒畅、唐嫣，范冰冰，杨颖，陈健峰，张翰，陈赫等该剧延续了《傻妞归来》的制作班底与演员阵容，继续讲述2060年的一部可以穿越时空的多维手机的魔幻情缘。

内容简介：自从傻妞和马雷同归于尽的时候，2060年老年陆小千，望着蓝蓝的天空盼望着傻妞的到来，他心里一直叫着傻妞。突然傻妞穿着白色的衣服从头而降，小千哥哥我还活着没有死呢！老千说没事就好。傻妞一飞下来，老千就紧紧的抱着她。老千说傻妞你知道当我看到你和马雷同归于尽的时候我心里是什么滋味吗？小千哥哥，傻妞是不会死的，我要永远和你在一起！傻妞这样，把我们上天飞一圈。好的，小千哥哥。他们一下子就飞上了天空。2012年1月20日，马雷禁止在水晶球里，他说，可恶的陆小千你以为我死了吗？等我出来一定会报仇的！唐朝时代，孙悟空正在花果山继续当他的大王。自从随师父取完经后，猪八戒就一直偷懒睡觉，想念着何蓝，他期盼着小千总有一天会再来找他去21世纪。

Ⅳ 电影《手机 》内容简介

《手机》简介:

从小山沟里奋斗出来的节目主持人严守一虽说其貌不扬但是足以成为全中国电视观众的“偶像”，他主持的谈话类节目《有一说一》，不管是小孩还是老人，凡是他的节目一开始，肯定会老老实实的座在电视机前，等待着他的一番妙语。

就是这么个在节目中总是劝导参与者要说实话，要有一说一的主持人，在生活中却不得不为自己编造一个有一个的谎言。

本身已经结婚的严守一禁不住年轻女孩子的诱惑，和一个杂志社编辑五月保持着情人的关系.但是纸里包不住火，一次偷情之后还是露出了马脚。因为害怕妻子知道自己的行踪严守一关了手机，结果妻子将电话打到了严守一的好友费墨那里。

毫不知情的费墨虽然竭力掩饰，但是还是被妻子于文娟发现了其中的“猫腻”，已经有了疑心的于文娟最终还是在他身上发现了五月的牙印，等待他们的只有离婚。

按说离婚后严守一应该是得到了“解放”，但是这离婚非但没带来轻松，而且增加了不少麻烦.离婚后严守一和戏剧学院的女教师沈雪交上了男女朋友，沈雪是个十足的小女人性格，猜疑和妒嫉心极强。一次为了探个究竟跟着严守一等一帮大老爷们去了桑那房，硬着头皮也要插上一脚。

编辑五月也是个让严守一头疼的人，她的年轻和我行我素给严守一的精神世界带来冲击的同时也给严守一带来了无尽的烦恼，再加上严守一的前妻也要求给她自己找个工作，严守一不断的三个人之间徘徊，不断在用手机维持着他们4个人之间这剪不断理理还乱的关系。

一直以来扮演着知识分子角色的严守一的同事费墨，对于严守一的这些事的态度就是：麻烦麻烦。但是到了后来自己也露了马脚，也是因为自己有个小情人的事情败露，而陷入了和严守一同样的麻烦境地。

(5)电影手机3讲的是什么意思啊扩展阅读：

角色介绍

1、严守一

严守一（葛优饰）是著名电视谈话节目《有一说一》主持人，参加了电视台组织的短期培训班，培训班的授课老师叫沈雪（徐帆饰）。在课堂上，严守一认为这培训班只是“走过场”，他不顾沈雪的招呼，在课堂上玩起了手机。沈雪多次警告后，还将严守一的手机扔到了垃圾桶里，让他在大庭广众下“丢了面子”。严守一和沈雪“不打不相识”，通过手机开始了一段新恋情。

2、武月

武月，某出版社的女编辑，和严守一在火车餐车上偶然相遇，对严守一穷追不舍。

3、费墨

费墨（张国立饰）本来是一坐而论道的知识分子，是一常把“厚道”挂在嘴边，为人处世什么道理都懂，老成稳重的人，却也没有经得住美色欲望的诱惑。

4、沈雪

授课老师，在电视台组织的短期培训班，担任培训班的授课老师。

Ⅵ <手机>这部电影把崔永元惹生气了,崔永元和这电影有啥关系啊

京城某周刊记者就电影《手机》采访了原《实话实说》主持人崔永元。对于这部直接影射自己和当初那个让自己疲惫不堪的栏目的影片，小崔发火了。甚至在文中他建议应该把《手机》这部影片划为三级片。

在接受该周刊记者采访时，崔永元说：“我参与了《手机》的前期创作，那时冯小刚跟我说，他要拍一个以主持人为背景的贺岁片，而且得是一个谈话节目主持人，栏目名字就叫有一说一，主持人叫严守一；很明显这就是套着《实话实说》和崔永元嘛……也得怪我太轻信了。我当时还觉得可能会是一件挺有意思的事情呢。但冯小刚当时向我了解的，就是一个电视栏目是怎么做的，主持人又是如何工作的，所有谈话都是围绕这些内容……但乱搞男女关系他们半个字都没提过。”当时崔永元难道一点都没觉察这后边可能会藏什么圈套？崔永元说：“那我当然是不知道。因为据他们那时候讲，一切都刚刚开始，连个框架都还没有。”

崔永元认为，现在中国电影并没有实行分级制，而一提贺岁片又是人们争相观看，在这样的背景下，冯小刚拍这么一个电影，其创作初衷非常可疑。他说：“我甚至不理解电影局为什么能让它通过还在全国放映，然后不分男女老幼都可以去看，弄得人人疑神疑鬼互相揣测，我不明白它到底代表了一种什么标准？当然如果已经实行了分级制，把《手机》归入三级片我认为还是很合适的……”

是他个人对电影内容不认可而已吧~~~

Ⅶ 电影《手机》观后感，800字 谢谢

时下，手机成了现代人不可或缺的工具。关于手机的各种类型的广告，简直是铺天盖地、令人目不暇接。这些手机或贵或廉，或大或小，或新或旧，时刻与其主人保持亲密的接触，仿佛一只只高科技化的宠物。的确，所有这些手机广告几乎都在诉说着手机的一个超强功能：沟通。电话的出现，改变了人们的交流方式，而手机的出现则彻底改变了这种交流方式的时空概念。这其实是一种由文明进步产生的、伟大的自由和权力：只要自己想要，而且知道对方的号码，就能够随时随地的联系他。然而，当手机在中国土地上铺天盖地之际，冯小刚导演的2004年贺岁片《手机》，却让人们大为惊讶。这部备受争议的电影突破传统，揭示了手机给人们生活带来的巨大变化，而这种潜在的变化正是现代文明的发展和精神世界的矛盾相互牵制所引发出来的一系列问题：手机，不仅仅传承着电话的“沟通”功能，更是将“监视”功能予以夸张性的放大，在这一场游戏中，手机不仅是话语的传递者、储存者，同时也是话语的监视者。

随着科学技术的发展，手机的功能日新月异，有了手机就等于有了沟通和监控的能力，在某种程度上说，就是人们拥有手机，同时也拥有了语言的权力。在当代法国社会现象学家布尔迪厄看来，作为文化象征的典型代表形式——语言，同整个社会性质的变化存在着内在的联系。语言象征性权力，从宏观意义来看，是同人类社会文化活动的象征性及其复杂性密切相关；从微观意义来看，是同社会文化活动中各个层面的具体特征，同语言和象征体系本身复杂而具体的结构和特征密切相关。因此，简而言之，语言象征性权力的实施过程，就是透过语言象征性运作而是社会中的权力网络演变成越来越复杂的中介性策略性的游戏结构。语言的运用技巧就是权力运作的策略，但是另一方面，社会生活中的任何权力的运作，都是离不开语言的使用和运用技巧。在《手机》中，手机的拥有者以及电视节目《有一说一》的主持人严守一，无疑是语言和权力的拥有者。下面就从严守一在影片中几处细节来分析一下语言与权力的体现：

镜头一：文化大革命时期，那一年严守一13岁。冯导先用了一个大全景，展现了严守一当年住的村子的全貌，给人一个总体印象，看到这一幕的时候总是情不自禁的想到好莱坞的电影模式，也是同样的拉开一个镜头，展现故事发生的地理位置，故事发生的时间、周围的环境和背景。接着配上葛优的画外音解说，之后是远景的切近，直到近景，然后我们看到了13岁的严守一，和影片的主要线索----电话。这是全镇的第一部，也是唯一的一部电话，而当时的电话管理员却有着至高无上的权力。在一个信息及其落后和闭塞的年代，他操纵着别人与外界沟通的话语权，那个时候他是语言权力的拥有者、至高无上。而当人们都在焦急地等待打电话时，他一句“电话休息”则宣判了这些蜂拥而来的农民话语权的“死刑”。

镜头二：在《有一说一》的节目现场，严守一误把瓦特当作电话的发明人而在节目中向观众承认错误时，却依旧耍着他那套嘴皮子，面对老实憨厚的动物园饲养员，严守一话中带刺，以开玩笑的方式对饲养员的诚实加以嘲弄。而从他所主持的节目名称《有一说一》来看，顾名思义就是要说实话，守信用，决不扭曲事实。从布尔迪厄的观点来看，话语权具有强势性从而改变社会运作的逻辑中心点。严守一在屏幕上的道貌岸然与他在生活中的虚情假意，形成了鲜明的对比，而话语在这里则成了严守一生活改变的逻辑中心点。

镜头三：在生活中，严守一同时也扮演着语言操纵者的角色。在他设置的一个又一个谎言游戏中，妻子和情人始终游离于他所编造的谎言中。而最终的结果却使他出乎意料地会在了自己精心编造的谎言中，严守一的“语言权力”弄巧成拙，使他自尝苦果。

手机所引发关于话语权与监视权的种种隐蔽的弊端无法逃脱布尔迪厄语言象征性权力的征候分析，对于严守一而言，掌握话语权，是掌握了至高无上的权力，这种权力渗透于生活的方方面面，同时也是跨越道德约束，满足个人纵情私欲的权力。而他的至高无上的话语权的实现，主要通过以下几个途径来完成的：1、前提是拥有了一部高科技手机；2、对妻子和情人撒谎；3、假装听不见或者挂机，从而使别人的话语权无法实现；4、把手机调为振动、不接听电话甚至是关机，从而拒绝和任何人通话。通过以上几个方式，使他的象征性权力的话语权始终处于一种强势地位。而这种强势的语言统治地位不仅仅是自己处于至高无上的位置，同时也处于一个“敞开式监狱”里，法国著名的人文学家福柯曾在自己的著作中阐释过一种“全景敞式监狱”，它的结构是：四周是一个环形建筑，中间有一个瞭望塔，环形建筑四周的房间都有一扇窗子对着这个瞭望塔，这样，求实力的每个最反对正面面对着瞭望塔里的监督者，每时每刻，囚犯都处在一种被监视的状态。用这个理论来分析严守一和费墨恰如其分，首先他们同是手机，也就是话语权的拥有者，但同时也是同处于高度的被监视状态中，影片中费墨和严守一的妻子从中国移动打出长长的一张通话记录就能看出这种监视状态的必然性与偶然性。一旦不小心，就能使他们从语言的权威拥有者变成了心智遭受巨创的“失语者”和一败涂地的权力丧失者。当然，这种担心不是我首创的，警告来自于睿智而有忧患意识的布尔迪厄他老人家。

从某种程度上讲，冯小刚的电影更像是把生活中的某一片断放大夸张到银幕上，并且电影中常常体现出冯导的北京痞性。《手机》等一系列冯小刚的电影的最大特色在于它的平民化风格。冯导是第五代导演的代表，但是在他的作品中他却摒弃了第五代导演中站在哲学的层面俯视生活的惯用手法。而是扎扎实实地站在地上，以普通人的目光平视生活。不玩技巧，不玩风格，生动而亲切。或者说这种源于生活的平淡也是冯小刚的聪明之处，虽然在这个政治气氛稍稍解冻的时代，但还是很少有人去触动政治这条敏感的神经，所以很多人宁愿去拍古装片、喜剧片，而冯导则是这些聪明人中最出色的一个。镜头，源于生活，反映生活。北京人看冯小刚的电影，能够看出老北京那一种胡同特色，这一点就犹如重庆人看《疯狂的石头》，贵州人看《青红》，东北人看赵本山的小品那样亲切。