韩国电影什么舟传

1. 一个韩国的电影，不知道名字

片名： 我老婆要嫁人 英文名：My Wife Got Married 别名：我的老婆要嫁人/妻子的婚事 类型：剧情片 导演：郑允秀 主要演员： 金柱赫 孙艺珍 朱相昱 产地：韩国 语种：韩语分级：South Korea:18 上映时间：2008-10-23 发行公司：韩国希杰娱乐株式会社出品公司：韩国希杰娱乐株式会社 剧情介绍 对足球有着狂热感情的仁雅（孙艺珍饰）是个思维前卫不太安分的女人，但是她却拥有与内心想法格格不入迷死身边异性的甜美外形。当初追求他的时候，老公德勋（金柱赫饰）就已经意识到自己的老婆绝不单单是可以任自己摆弄的娇妻。无奈自己对妻子同样有着狂热的迷恋，所以就算是牺牲一点尊严，他也要牢牢的锁住仁雅的心，在德勋看来，婚姻就是绑住住这个女人最好的方法。终于抱得美人归的德勋婚后可说是忍辱负重，不但把自己训练成了安分守己的煮饭公，对妻子的态度更是呵护有加，充分体谅她女王的威严，也很少过问她不主动交流的事情，只是在适当的时候像的王子般默默无闻地给予爱妻保护和帮助。如此完美的丈夫试问有哪个女人舍得放手，所以当仁雅在一场球赛中遇到另一个心爱的男人（朱相昱饰）时她的心情十分矛盾。老公长时间的宠爱让仁雅产生了一个另类的念头，或许婚姻不一定就是要守着一个人，于是仁雅向德勋提出了再结一次婚再要一个老公的想法。听到这样的对白德勋很有吐血的感觉，甚至想到放弃这样的妻子，但很快他也有了另一种想法，德勋下决心要改变仁雅，于是他只能顺水推舟无奈地参与到计划中，并且要重新掳获妻子的心。 仁雅周一至周五待在第二个丈夫在京的家里，周六周日与德勋在一起。徳勋多次要求仁雅与那个男人离婚，仁雅总是一笑置之。日子就这样过了下去，直到有一天，仁雅怀孕了，并生下了一个女孩，两个男人同时扮演了爸爸的角色。 仁雅拒绝做亲子鉴定，她认为两个男人都应该爱自己的孩子。德勋却不这么想，他拿着偷偷做的亲子鉴定闯进了在京一家为小女孩办的满月酒仪式，并当场宣布：“这是我的孩子，仁雅是我的妻子！”被蒙在鼓里的在京父母当场昏倒，仁雅则抱着女儿愤然离开，从此一无所踪。 仁雅失踪后，德勋陷入了无边的寂寞，直到同样寂寞的在京来找他。两人竟然惺惺相惜，互相交流，成了好朋友 “你都知道她已经结婚了，为什么还要和她结婚？为什么能接受？” “那你为什么不和她离婚？”

2. 韩国电影《海雾》没有入围87界奥斯卡外国语影片吗

入围了，但是没有获得奖项。
第87届奥斯卡颁奖典礼将于明年2月22日举行，提名名单将在1月15日公布。
以下是完整名单：
《几立方米的爱》(A Few Cubic Meters of Love，阿富汗)
《荒蛮故事》(Wild Tales，阿根廷)
《查理之国》(Charlie's Country，澳大利亚)
《黑暗山谷》(The Dark Valley，奥地利)
《纳巴特》(Nabat，阿塞拜疆)
《萤火虫的光》(Glow of the Firefly，孟加拉)
《两天一夜》(Two Days, One Night，比利时)
《被遗忘的》(Olvidados，玻利维亚)
《和妈妈在一起》(With Mom，波黑)
《爱，简单》(The Way He Looks，巴西)
《保加利亚狂想曲》(Bulgarian Rhapsody，保加利亚)
《妈咪》(Mommy，加拿大)
《去杀一个男人》(To Kill a Man，智利)
《夜莺》(The Nightingale，中国大陆)
《马泰奥》(Mateo，哥伦比亚)
《红色公主》(Red Princesses，哥斯达黎加)
《牛仔》(Cowboys，克罗地亚)
《飞不起来的童年》(Concta，古巴)
《公平竞争》(Fair Play，捷克)
《悲喜人生》(Sorrow and Joy，丹麦)
《克里斯托雷》(Cristo Rey，多米尼加共和国)
《寂静的梦幻之海》(Silence in Dreamland，厄瓜多尔)
《工厂女孩》(The Factory Girl，埃及)
《金橘》(Tangerines，爱沙尼亚)
《绑架式婚姻》(Difret，埃塞俄比亚)
《水泥之夜》(Concrete Night，芬兰)
《圣罗兰传》(Saint Laurent，法国)
《庄稼之岛》(Corn Island，格鲁吉亚)
《被爱的姐妹》(Beloved Sisters，德国)
《小英格兰》(Little England，希腊)
《黄金时代》(The Golden Era，香港)
《白色上帝》(White God，匈牙利)
《生活在鱼缸里》(Life in a Fishbowl，冰岛)
《大话骰》(Liar's Dice，印度)
《苏加诺》(Soekarno，印度尼西亚)
《在今天》(Today，伊朗)
《马丹》(Mardan，伊拉克)
《这个礼物》(The Gift，爱尔兰)
《薇薇安的审判》(Gett: The Trial of Viviane Amsalem，以色列)
《人力资本》(Human Capital，意大利)
《只在那里发光》(The Light Shines Only There，日本)
《三扇窗户一个挂子》(Three Windows and a Hanging，科索沃)
《库尔曼江·达特卡》(Kurmanjan Datka: Queen of the Mountains，吉尔吉斯斯坦)
《口袋里的石头》(Rocks in My Pockets，拉脱维亚)
《甘地》(Ghadi，黎巴嫩)
《大赌徒》(The Gambler，立陶宛)
《永远年轻》(Never Die Young，卢森堡)
《破釜沉舟：荒野东部》(To the Hilt，马其顿)
《西姆沙号沉船》(Simshar，马耳他)
《廷巴克图》(Timbuktu，毛里塔尼亚)
《鬼马戏王》(Cantinflas，墨西哥)
《低沉的天空》(The Unsaved，摩尔多瓦)
《来自马克思与恩格斯大街的男孩们》(The Boys from Marx and Engels Street，黑山)
《红色月亮》(The Red Moon，摩洛哥)
《拒绝天堂》(Jhola，尼泊尔)
《被告护士》(Accused，荷兰)
《死亡之地》(The Dead Lands，新西兰)
《1001克》(1001 Grams，挪威)
《女儿啊》(Dukhtar，巴基斯坦)
《窃贼之眼》(Eyes of a Thief，巴勒斯坦)
《入侵》(Invasion，巴拿马)
《凡躯的福音》(The Gospel of the Flesh，秘鲁)
《历史的终结》(Norte, the End of History，菲律宾)
《艾达》(Ida，波兰)
《然后呢？告诉我》(What Now? Remind Me，葡萄牙)
《日本狗》(The Japanese Dog，罗马尼亚)
《利维坦》(Leviathan，俄罗斯)
《梦的味道：蒙德维地亚见》(See You in Montevideo，塞尔维亚)
《我的最爱》(Sayang Disayang，新加坡)
《步入黑暗》(A Step Into the Dark，斯洛伐克)
《诱惑我》(Sece Me，斯洛文尼亚)
《伊娃妮要出嫁》(Elelwani，南非)
《海雾》(Haemoo，韩国)
《闭上眼睛活着很容易》(Living Is Easy with Eyes Closed，西班牙)
《本能反应》(Force Majeure，瑞典)
《圈子》(The Circle，瑞士)
《冰毒》(Ice Poison，台湾)
《教师日记》(The Teacher's Diary，泰国)
《冬眠》(Winter Sleep，土耳其)
《向导指南》(The Guide，乌克兰)
《小小幸福》(Little Happiness，英国)
《卡普兰先生》(Mr. Kaplan，乌拉圭)
《解放者》(The Liberator，委内瑞拉)

3. 谁看过一部韩国电影 电影的背景设在韩国的济舟岛

恋风恋歌

主演：张东健、高素英
由于家庭关系迫不得已与心爱的女人分手的泰熙，沉湎于往日失恋的伤痛，对于爱情总是患得患失不敢再次尝试。父亲的背离使英舒对所有外来男子避之唯恐不及，习惯于人与人之间的距离，竖起若有似无的高墙。然而……一切都是由那封信开始的。有一天，泰熙收到朋友的来信，信中写着他在济州岛找到了此生唯一的爱情，不再回汉城。充满好奇的泰熙决定前往济州岛探个究竟，登上了飞往济州岛的飞机。土生土长的济州岛导游英舒一如往常送别观光客。机场混乱当中有个观光客的钱包被偷，英舒在刚下飞机的泰熙的帮助下抓到了小偷。不幸被小偷划伤的泰熙受到英舒无微不至的治疗。在世界不同的角落过着不同生活的两人终于在此相遇。英舒感激于泰熙的出手相助，而在济州岛人生地不熟的泰熙希望英舒当他的导游时，便欣然接受了泰熙的提议，开始踏上暂新的旅程。泰熙和英舒就象熟知的恋人，逛遍了济州岛的一山一水，彼此越来越亲近，也越来越被彼此吸引。但偶然又短暂的相识，使他们不敢确定自己心中的爱苗，而踌躇不前。理智的头脑告诉他们不要轻易陷入爱情漩涡，于是隐藏起对彼此的深情默默地道别。假期结束了，泰熙不得不返回汉城。最后的相见也在沉默中依依惜别。两人又回到了属于各自的安全堡垒。似乎发生过什么，似乎又未发生……又是忙碌的一天，英舒照常送别观光客。忽然，熟悉的身影跳入眼帘，是英舒思念心切出现的幻影？还是泰熙去而复返……

4. 小孩子主演的韩国电影，哪些比较好看

把我能想起来的说几个，你先凑合看吧： 珍妮与朱诺（小孩子的恋爱） 我的小小新娘（文根英） 爱，回家（俞承浩） 人狗奇缘（俞承浩） 宝贝和我（也叫天才宝贝，张根锡） 我的儿子（车胜元） 最后的礼物（许俊浩） 爱，回家（俞承浩） 别告诉爸爸 飞起来吧，许东久（水班长许东奎） 冰棍（申爱罗） 初生月和夜舟（苦难孩子的经历） 我的哥哥 马拉松（曹承佑） 向日葵 热血男儿 香草 那家伙的声音（导演朴奎泰） 家庭对抗（金有锡） 子洞理发师（宋康昊） …… 还有几个这方面电视剧也蛮搞笑： 三个爸爸一个妈妈……（豪杰春香里的在熙演其中一个爸爸哦，是个三流漫画画家） 黑道奶爸（白城炫，就是看了又看里面演校长小外甥善男那个，在里面演个有金卡的高中生想加入这个小小黑帮，这个小小黑帮正被个婴孩搞得焦头烂额） ……啊暂时实在想不起来了，这几个也够了吧？

5. 电影《顾景舟》什么时候上映

上映时间： 2015年10月22日

《顾景舟》是一部由冯新民执导，赵骏、于娜、王伯昭领衔主演的剧情片，是紫砂泰斗顾景舟的首部传记影片。影片主要讲诉了顾景舟大师鲜为人知的仿古史、感情史。本片于2015年10月22日顾景舟百年诞辰之日全国上映。

6. 韩国电影《一剪梅》讲了个什么事谢谢

有3个,自己选吧
一剪梅·红藕香残玉簟秋 ·李清照

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

【赏析一】 以灵巧之笔抒写眷眷之情——析李清照的《一剪梅》

这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的。伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”最近，电影《李清照》沿袭了伊世珍之说，当赵明诚踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳，独上兰舟”。我认为把这首词理解为送别之作，于词意不尽相符，就是“轻解罗裳”两句，也难解释得通。“罗裳”，不会是指男子的“罗衣”，因为不管是从平仄或用字看，没有必要改“衣”为“裳”。“罗裳”无疑是指绸罗裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上句解为写李清照，下句写赵明诚，那么，下句哪来主语？两者文意又是怎样联系的呢？看来，应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜。

李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满。所以，两人一经离别，两地相思，这是不难理解的。特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情。这在她的许多词作中都有所流露。这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵。词的开头是：
红藕香残玉簟秋。写出时间是在一个荷花凋谢、竹席嫌凉的秋天。“红藕”，即红色荷花。“玉簟”，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了时节，指出就是这样一个萧疏秋意引起了作者的离情别绪，显示出全词的倾向性。而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。如“红藕香残”，虽然是表示出秋来了荷花凋谢，其实，也含有青春易逝，红颜易老之意；“玉簟秋”，虽然是暑退秋来，所以竹席也凉了。其实，也含有“人去席冷”之意。
就表现手法及其含义来看，这一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香销翠叶残”相类似。同样是说荷花凋残，秋天来了。但后者不如前者那么富有诗意：“菡萏香销”，无疑是不及“红藕香残”那样既通俗又是色泽鲜明；“翠叶残”意思仍然和“菡萏香销”一样，是指秋来荷叶落。但“玉簟秋”，却不同了，又有一层新的意思。如果说，“红藕香残”是从客观景物来表现秋的到来，那么，“玉簟秋”就是通过作者的主观感受——竹席生凉来表达秋的到来。一句话里把客观和主观、景和情都融化在一起了。显然，同是七个字，但它的涵义就比之李璟句丰富得多。怪不得清朝陈廷焯赞赏说：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘红藕香残玉簟秋’，精秀特绝，真不食人间烟火者。”（《白雨斋词话》）李清照并非不食人间烟火的人，但这一句“精秀特绝”，却是事实，并非过誉。

李清照本来已因丈夫外出而有所牵挂，如今面对这样一个荷残席冷、万物萧疏的景象，免不了触景生情，其思夫之情必然更加萦绕胸怀，内心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬，总是要想办法排愁遣闷的，这是人之常情。李清照也不例外。她究竟想如何来消除这愁闷呢？此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌当泣，而是借游览以遣闷，下两句就是这样引出来的：

轻解罗裳，独上兰舟。

就是说，我轻轻地解开了绸罗的裙子，换上便装，独自划着小船去游玩吧！上句“轻”字，很有份量，“轻”，是轻手轻脚的意思。它真实地表现了少妇生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的心情。正因为是“轻”，所以谁也不知道，连侍女也没让跟随就独自上小船了。下句“独”字就是回应上句的“轻”字的。“罗裳”，是丝绸制的裙子。“兰舟”，即木兰舟，船的美称。这里用“罗裳”和“兰舟”很切合李清照的身份。因为这是富贵人家之所独有。这两句的涵义，既不同于《九歌•湘君》中的“沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮无波，使江水兮安流”。写湘夫人乘着桂舟来会湘君；也不同于张孝祥的《念奴娇》：“玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。”写张泛舟在广阔的洞庭湖上的兴奋心情。而是极写李清照思夫之苦，她之所以要“独上兰舟”，正是想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。这是李清照遣愁的方法之一。其实，“独上兰舟”以消愁，若非愁之极何以出此？然而，它不过是象“举杯消愁愁更愁’一样。过去也许双双泛舟，今天独自击楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢？不过，李清照毕竟跟一般的女性不同，她不把自己的这种愁苦归咎于对方的离别，反而设想对方也会思念着自己的。所以，她宕开一笔，写道：

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

前两句是倒装句。这几句意思是说，当空中大雁飞回来时，谁托它捎来书信？我正在明月照满的西楼上盼望着呢！“谁”，这里实际上是暗指赵明诚。“锦书”，即锦字回文书，这里指情书。作者这么写，看似乎淡，实则含蓄有韵味：一、它体现了李清照夫妻感情的极其深厚、真挚，以及李清照对她丈夫的充分信任。因为如果她对赵明诚感情淡薄，或有所怀疑，就不会想象“云中谁寄锦书来”，而是必然发出“浮云蔽白日，游子不顾反”（《古诗十九首•行行重行行》）；或是“荡子行不归，空床难独守”（《古诗十九首•青青河畔草》）的怨言。所以，这里作者这样写，不言情而情已自见。这种借写事来抒情，正是在艺术创作上最富有感染力的。二、寓抽象于形象之中，因而更觉具体生动。单说“谁寄锦书来”，未免显得抽象。作者借助于雁能传书的传说，写道：“云中谁寄锦书来，雁字回时。”这就通过大雁翔空，形象地表达了书信的到来，使人可看得到，摸得着。虽然这种写法，并非自她始，但她的云中雁回比之一般的飞雁传书，显然画面更为清晰，形象更为鲜明，这种点化仍然是值得肯定的。三、它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景。在这夜景里，即使收到情书，无疑是高兴的。但光是这样理解，还不可能发掘“月满西楼”句的真正含义。雁传书信，固可暂得宽慰，但不可能消除她的相思。其实，在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水，这才是真实的感情。“月满西楼”句和白居易《长相思》的“月明人倚楼”含义相似，都是写月夜思妇凭栏望远的。但李作较之白作似乎进了一步，关键在于“西”字，月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极。由于李清照既然思念着自己的丈夫，又相信丈夫也会思念着自己，所以，下片也就顺此思路开展了：

花自飘零水自流。

有人说，这是写李清照慨叹自己“青春易老，时光易逝”。要是这样，那么，下面“一种相思，两处闲愁”两句，就成为无源之水，无本之木了。其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。“自”字，是“空自”或“自然”的意思。它体现了李清照的感叹语气。这句话看似平淡，实际上含义很深。只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。唯其如此，所以底下两句：

一种相思，两处闲愁。

就自然地引出来了。如果说，上面没有任何一句提到李清照和他的丈夫的两相恩爱；那么，这两句就说得再明白也没有了。她俩是同样互相思念着，也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任，体现了她开朗的性格，善于为对方着想，与一般妇女的狭隘心胸不同。在古典诗词中，写思夫之作的不少，但大多是“过尽千帆皆不是。斜辉脉脉水悠悠，肠断白萍洲”（温庭筠《忆江南》）；或是“红豆不堪看，满眼相思泪”（牛希济《生查子》）一类文字。象李清照这样从两方面来写出相思之苦的，极为鲜见。

那么，李清照的“闲愁”究竟达到了什么程度呢？下面三句就作了回答：

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

就是说，这种相思之情是没法排遣的，绉着的眉头方才舒展，而思绪又涌上心头。一句话就是时刻在相思着。这里，作者对“愁”的描写，极其形象。人在愁苦时总是绉着眉头，愁眉苦脸的。作者正是抓住这一点才写出“才下眉头，却上心头”两句，使人若见其眉头刚舒展又紧蹙的样子，从而领会到她内心的绵绵痛苦的。“才下”、“却上”两个词用得很好，两者之间有着连接的关系。所以，它能把相思之苦的那种感情在短暂中的变化起伏，表现得极其真实形象。这几句和李煜《乌夜啼》的“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”，意境相似，有异曲同工之妙。

王士祯在《花草蒙拾》中说：“然易安亦从范希文‘都来此事，眉间心上，无计相回避’语胎出，李特工耳。”诚然，李作比之范作已胜一筹。“眉间心上，无计相回避”，总不及“才下眉头，却上心头”那么形象地反映李清照愁眉变化的情景，怪不得成为千古绝唱。

由上看来，李清照这首词主要是抒写她的思夫之情。这种题材，在宋词中为数不少。若处理不好，必落俗套。然而，李清照这首词在艺术构思和表现手法上都有自己的特色，因而富有艺术感染力，仍不失为一篇杰作。其特点是：一、词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返，大异其趣。二、作者大胆地讴歌自己的爱情，毫不扭捏，更无病态成份；既象蜜一样的甜，也象水一样的清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作态的爱情，泾渭分明。三、李词的语言大都浅俗、清新，明白如话，这首词也不例外。但它又有自己的特点，那就是在通俗中多用偶句，如“轻解罗裳，独上兰舟”、“一种相思，两处闲愁”、“才下眉头，却上心头”等等，既是对偶句，又浅白易懂，读之琅琅上口，声韵和谐。若非铸词高手，难能做到。（郑孟彤）

【赏析二】

这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作。

词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇，上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。意境清凉幽然，颇有仙风灵气。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。起句为全词定下了幽美的抒情基调。

接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。接以“雁字回时，月满西楼”两句，构成一种目断神迷的意境。按顺序，应是月满时，上西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来。“谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满，人却未圆；雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”，又可知是无人寄也。词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，无时无刻不萦绕于词人心头。

“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以凄凉无奈之恨。

下片自此转为直接抒情，用内心独自的方式展开。“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。

“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”三句最为世人所称道。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，在艺术上具有很强的吸引力。当然，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。

作者： 灌水乐园ho 2007-4-5 18:22 回复此发言

【赏析三】

元伊世珍《琅嬛记》卷中载：“易安结婚未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”以词来抒写相思之情，这并不是什么新鲜的题材，但李清照这首《一剪梅》以其清新的格调，女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式，给人以美的享受，显得越发难能可贵。

“红藕香残玉簟秋”，首句词人描述与夫君别后，目睹池塘中的荷花色香俱残，回房欹靠竹席，颇有凉意，原来秋天已至。词人不经意地道出自己滞后的节令意识，实是写出了她自夫君走后，神不守舍，对环境变化浑然无觉的情形。“红藕香残”的意境，“玉簟”的凉意，也衬托出女词人的冷清与孤寂。此外，首句的语淡情深，如浑然天成，不经意道来。故前人评曰：“易安《一剪梅》起句‘红藕香残玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象，其实寻常不经意语也”（《两般秋雨庵随笔》卷三）。“轻解罗裳，独上兰舟。”次写在闺中无法排遣愁闷与相思之苦，便出外乘舟解闷。词人在一首《如梦令》中曾生动地记述一次她乘舟尽兴游玩的情景，不仅归舟晚，还误入藕花深处，惊起一滩鸥鹭，情调欢快。现如今却是“独上兰舟”，不仅无由消除相思之苦，反更显怅惘和忧郁。“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”女词人独坐舟中，多么希望此刻有雁阵南翔，捎回夫君的书信。而“月满西楼”，则当理解为他日夫妻相聚之时，临窗望月，共话彼此相思之情。此句颇有李商隐“何当共剪西窗烛”诗句的意境。另外，“月满”也蕴含夫妻团圆之意。这三句，女词人的思维与想象大大超越现实，与首句恰形成鲜明对照。表明了词人的相思之深。

下片。“花自飘零水自流”，词人的思绪又由想象回到现实，并照映上片首句的句意。眼前的景象是落花飘零，流水自去。由盼望书信的到来，到眼前的抒写流水落花，词人的无可奈何的伤感油然而生，尤其是两个“自”字的运用，更表露了词人对现状的无奈。“一种相思，两处闲愁”，次写词人自己思念丈夫赵明诚，也设想赵明诚同样在思念自己。这样的断语，这样的心有灵犀，是建立在夫妻相知相爱的基础上的。末三句，“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”词人以逼近口语的词句，描述自己不仅无法暂时排遣相思之情，反而陷入更深的思念境地。两个副词“才”、“却”的使用，很真切形象地表现了词人挥之又来、无计可消除的相思之情。

这是一首相当富有诗情画意的词作。词人越是把她的别情抒写得淋漓尽致，就越能显出她的夫妻恩爱的甜蜜，也越能表现出她对生活的热爱。此外，这首词在意境的刻画，真挚、深沉情感的表述，以及语言运用的艺术上，无不给人留下深刻的印象。 （文潜 少鸣）

【赏析四】

本篇抒写的是普通的秋日别情，是作者为怀念其夫赵明诚所作，上阕从秋日独自泛舟出游写到明月高照闺楼，无论是白天或晚上，出外或者归家，无时无刻不在挂念着心上之人，盼望他从远方寄来“锦书”。下阕以花落水流比拟丈夫离开自己以后的寂寞寥落之感，说明彼此伉俪情深，两地相思难以消除。我们可以见到，柳眉刚刚舒展，心中又见翻腾，词语浅近，感情深挚，体现了漱玉词的艺术风格。

集评：
离情欲泪。读此始知高则诚，关汉卿诸人，又是效颦（《杨慎批点本草堂诗余》卷三）。
此词颇尽离别之情。语意飘逸，令人省目（《草堂诗余评林》卷二）
易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间烟火者（《白雨斋词话》卷二）。

词一开篇：“红藕香残玉簟秋”，荷花已然凋残，尽是一片清秋冷落时节，这个“秋”字，正是作者触发情怀的节点，是缘景生情的根本，也是文章情气的基础。作者把“秋”这个抽象化的季节概念，用具有感性色彩和具象特征的“红藕香残”来表达。同时，秋凉的“香残”景象和清飒氛围最能激起人们的愁情幽绪，这在古典诗词是极为常见的，这说明了其审美上的对象特征和心理意绪上的对应同构关系。作者巧妙的避免了自然景象可能的对主体心理意绪的掩蔽，使读者产生审美上的偏向，而是把客体的自然物象作为引发情绪的媒介。即不是意大境小，也不是境大意小，而是微衰的秋境和幽然的秋思之间的相互契合。

作者淡起微推，首先用淡笔勾勒季节特征，其后轻推出抒情主体的形象。“轻解罗裳，独上兰舟”两句足可玩味，“轻”，言其悄悄然；“独”，曰其仅然一身。何以如此？词至此可谓不着一字，然而其意脉潜隐其中，直到“云中谁寄锦书来”，其潜隐之意脉方才显豁，终显其表层意象。作者眺望秋际云天，原是企盼丈夫的“锦书来”，于是紧接“雁字回时”一句。“雁字”既是眼前实景，雁阵归然，长空嘹唳；也是寄兴之景，所谓鸿雁传书，本就是具有民族本色的传统意象，含有象征意义。当这这种翘首引怀，待书于景的意识，最终成为显性意识时，前两句“轻解罗裳，独上兰舟”所内蕴的深意也就得到了很好的解释。其在一个幽静的环境中孑然一身，静静地等待雁传尺素，独自咀嚼那离别的伤情，悄然的排遣那铭心的思念。在这“轻”与“独”中不事张扬，无需为伴的去回味、咀嚼、体验、领略。上阕煞尾处，忽见“月满西楼”这一景象描述。这一收笔，绝极妙极。不但呼应了首句“红藕香残”的景象，且同时组成了一个空间上的立体环境体；红藕、兰舟、雁字、西楼。作者亦身在其中，独处一角，可谓身入词境。这时候呈现在我们面前的是空间感下透现的时态感观，时空的灵动跃然纸上，此时流转在我们心间的是作者的情与意的深度交融，于是从最初的绘画美上升到一个更高的美学层面，意境美。

本篇词作，上阕隐然相思之意，下阕则直宣情愫。“花自飘零水自流”，乃借景抒怀，暗中又扣合流水落花的伤感与无奈。可以说字字紧扣“相思”这一词中意脉。“一种相思，两处闲愁”，作者述及与丈夫身处两地，共处一种思绪之间，表明了作者与丈夫的心灵感应同为一律。可见此处是为双向而动。这与前人所作大部为对月独抒怀的感情脉思有着显著区别。然而“此情无计可消除”，作者如何为之？结尾处“才下眉头，却上心头。”两句绝妙好词，除让人哑然称绝之外，唯有叹然。作者一路写来，或寄情于景，或景中含情，意象时露时显，于结尾处猛然一收，如群山之玉，塔顶明珠，给读者以强烈的审美刺激，使之心灵为之震动，深思、遐想。长时间的体验个中三味。

作者以其独特的方式感知着人类社会普遍存在的一种自然情感，并以她独特的艺术技巧将之呈现，并在这一瞬间凝为审美的精华，使之作品产生永恒的艺术魅力。这就是所有传世巨作所共有的，在各个层面上以独具个性化的表现手法传达出人类的普遍意识情感，唤起不同时代、民族、国界的人们的善良的审美体验。

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