夹边沟电影为什么禁映

Ⅰ 求电影《夹边沟》百度云资源，谢谢！

我有这个资源，这不好发，点头像

Ⅱ 为什么大多数国产电影在时光，豆瓣上评分都很低而欧美电影大多少都很好大家有什么看法

个人感觉国内主要是缺少那些场面比较宏大的商业片，还有就是悬疑片科幻片，这些片感觉国内的都不怎么样，估计一是国内木有钱，国外一部大片都好多钱啊，国内比较喜欢拍成本低的，而是对于一些科幻片国内没这个基础，想不出来吧。

Ⅲ 哪里可以看《夹边沟》电影、我很期待这部

这个土豆网http://www.tudou.com/playlist/p/l12021980.html 不用注册 ，这部电影2010年上映的。

Ⅳ 张艺谋为什么总是比冯小刚高级

八十年代从电影学院毕业的导演被称为第五代导演，这批导演的作品有很强的先锋性、主观性以及象征性，这一点在张艺谋身上表现的格外明显。

作为根正苗红的第五代导演领军人物，科班出身的张艺谋在造型、摄影、美术、音乐等各个领域都有很深的造诣。

如果说张艺谋代表的是学院派，那么，和张艺谋同时代的导演冯小刚则代表了另一类“自学成才”式的导演。

最近几年，张艺谋和冯小刚都有不同的作品问世，纵观两个人的导演历程，张艺谋总是压冯小刚一头，这不仅仅因为张艺谋是学院派。现在不妨来分析一下，张艺谋为什么总是比冯小刚高级。

在很多观众眼中，张艺谋和冯小刚擅长的电影类型截然不同，似乎无法比较。但是，擅长不等于好，这是两个概念。张艺谋曾经也拍过一部《有话好好说》，这部电影在豆瓣上一直保持在8分以上。

作为张艺谋唯一的一部都市片，他用撩乱的剪辑、大特写将小人物在世纪转型期的复杂不安刻画地淋漓尽致，所有的荒诞水到渠成。

冯小刚同样也拍过很多喜剧，甚至开创了“贺岁喜剧”的先河，但冯小刚的作品给我的感觉是，流于表面，用语言拼凑出的地域性故事，如果少了那些有意思的语言，冯小刚的电影也就失去了幽默的色彩。

一个导演在行业中的地位不单单是他的作品决定的，更重要的是他在该领域的整体成就，

而冯小刚似乎总是竭尽全力地融入商业市场，拍摄了一系列“贺岁喜剧”后，冯小刚也尝试拍摄其他类型的电影，比如《天下无贼》（2004）、《集结号》（2007）、《唐山大地震》（2010）、《1942》（2012）、《芳华》（2017）等，这些电影虽然取得了不错的成绩，但这背后有强大的编剧团队以及文本创作者。

简而言之，冯小刚的电影缺乏自己的风格，他太过于精明，太清楚市场需要什么样的电影。所以，他对电影的 探索 其实是对电影市场的 探索 。《天下无贼》的编剧有王刚、林黎胜、张家鲁。

林黎胜是北京电影学院电影学系副教授，也是《情不自禁》、《借枪》、《摩登家庭》等作品的编剧。张家鲁是南方电影公司专任编剧以及审稿人，其编剧的作品曾经三度获得过“台湾新闻局”优良电影剧本，也是《风声》、《狄仁杰之通天帝国》、《寻龙诀》、《转山》等作品的编剧。

《集结号》的编剧是刘恒，他是《北京文学》的主编，也是北京市作家协会主席、北京市文联副主席。他的很多作品都被改编为影视作品，比如《伏羲伏羲》、《黑的雪》以及《贫嘴张大民》。他也是《金陵十三钗》、《云水谣》、《秋菊打官司》、《菊豆》、《画魂》等作品的编剧。

刘恒和张艺谋合作时期，诞生了很多叫好又叫座的经典电影。

《唐山大地震》是一部有争议的电影，作为一部灾难片，冯小刚并没有完全呈现出“灾难”二字，他只是用“灾难”这个壳讲述了一个家庭悲欢离合的故事，这个故事放在别的灾难中依然成立。

如果看过了王兵拍摄的电影《夹边沟》，就会发现《1942》是一部“工于心计”的作品。冯小刚依托于刘震云的文本上演了一出“多线叙事”的宏大悲剧，然而，这依然是一部中规中矩的电影。

如果对标同时期的张艺谋的作品，会发现张艺谋一直在各种不同的领域进行 探索 。

2005年的《千里走单骑》，张艺谋用细腻的笔触呈现出了两代人的和解，隔膜与疏离、沟通与理解既在电影中上演，也在生活里上演。

2006年的《满城尽带黄金甲》用恢宏的气势和浓艳的色彩拍摄了一出伦理悲剧，虽然故事单薄，但电影依然保持着张艺谋式的美学风格。

2008年，张艺谋将《大红灯笼高高挂》搬上舞台，拍摄了一出芭蕾舞剧。用肢体动作来表现旧 社会 的悲剧并不容易，但是，张艺谋借助很多中国文化元素表现出了这出悲剧的内核。皮影戏、灯笼、屏风，透过这些元素，我们看见的不仅是女性的悲剧，也是一个时代的弊病。

同年，张艺谋给全世界呈现出了一台精彩的奥运会开幕式，让全世界看见了中国文化美轮美奂的意境，看见了中国上下五千年的中华文化并非一句虚言，单就这一场开幕式就足以让张艺谋载入史册。

此后，张艺谋依然在电影领域进行 探索 ，《金陵十三钗》、《归来》、《影》、《一秒钟》、《悬崖之上》。他从来没有停止在电影领域内的 探索 ，他也从未躺在功劳簿上以过来人、从业者的身份指责不喜欢他的影迷，更没有重复自己，复制自己过往的成功。

登峰造极的美学风格，横跨电影、歌剧、大型晚会、实景表演等众多领域的作品，让我们看见了一个导演身上的无限可能。他不仅是中国近现代电影中第一个开创“大片”时代的导演，也是中国近现代电影 历史 上获得过最多次国际性电影节的奖项。

张艺谋让我觉得最了不起的就是不断扩展自己的边界，而冯小刚总是在商业市场中的钻营。冯小刚不是不认真，只是他的认真用错了地方，或许，他本来就是一个精明的商人，只是碰巧成了导演。

而张艺谋，自始至终就是导演，一个不断 探索 电影广度和深度的电影艺术家。

Ⅳ 夹边沟电影

《夹边沟》是由王兵执导的一部纪实故事片，由卢野、徐岑子、程正武、杨皓宇等主演。是根据小说《告别夹边沟》改编的，反映了60年代初期中国一批右派政治分子在戈壁滩夹边沟营地劳改的故事。该片于2010年09月06日在威尼斯电影节首映。

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电影里完全“实景重现”的表现方式，或许的确逼真到令观者肠胃不适的程度，然而更需要我们痛切体认的是，电影里所发生过的一切，曾经完全、真实地发生过，纪录、正视这些往事，至少可以让那些逝者的生命不再如生前那样卑贱。

不再令他们的牺牲毫无意义。而狭义的、广义的“幸存者”们，也能藉此哀悼、反思、警醒，而非只能选择鸵鸟般的遗忘。

Ⅵ 电影《夹边沟》讲的是真的还是假的

根据报告文学改编的，报告文学一般是根据真实写的 所以这片被禁

Ⅶ 王兵拍夹边沟犯法吗

不犯法。
《夹边沟》改编自杨显惠的纪实小说《告别夹边沟》，由中国内地、中国香港、法国和比利时四地联合制片，讲述的是人在时代的漩涡中所承受的创痛与悲剧，背景是1950年代甘肃酒泉县戈壁沙漠中的一个劳改农场夹边沟。王兵耗时三年寻访当事人，力图在这部剧情片中展现属于纪录片的真实与真诚。在王兵的拍摄笔记中，他曾写道：“有10年，也许是20年的时间，中国的独立电影一直关注与中国当下贫困的工人阶级有关的社会问题。
《夹边沟》则追根溯源探寻导致这些社会问题的缘由。”王兵表示，影片中所有的故事都是有真人真事可寻，自己绝没有一星半点的添油加醋。影片在电影节的媒体场放映完毕后，收获了观众的热烈掌声。王兵在接受采访时表示，希望这部电影能让中国的年轻人了解自己祖国的过去。

Ⅷ 杨显惠的书为什么会被禁

因为政治因素，杨显惠的命运三部曲涉及到很多政治敏感因素，所以被禁。

比如《上海女人》中的那位女人，本是善良柔弱的城市女性，除了对丈夫的一腔忠贞，她完全不明白这场横祸是怎么来的，更想不到丈夫竟像蝼蚁一样说饿死即饿死了，死后抛尸荒野无人收。她带来的食物分给诸难友的争抢场面令人震悚。

她越是表现出都市人的羞怯和娇弱，越是显现出非政治化的弱者情愫，上海越是在地域文化上与荒凉的夹边沟形成强烈反差，她几千里寻夫、哭夫、直至坚持背回丈夫遗骨的行为就越是让人肃然起敬，作品悲剧性的控诉力量也就越强。

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杨显惠，1965年由兰州二中上山下乡赴甘肃省生产建设兵团安西县小宛农场。1971年入甘肃师范大学（现西北师范大学）数学系读书。1975年在甘肃省农垦局酒泉农垦中学做教师。1981年调往河北省大清河盐场工作。

1988年入天津作家协会专职写作至今。 主要作品收入《这一片大海滩》、《夹边沟记事》、《告别夹边沟》等书。短篇小说曾获全国短篇小说奖、中国小说学会奖、《上海文学》奖。 《定西孤儿院纪事》、《夹边沟记事》是其著名作品，真实地还原了当年的历史场景，动人心魄又引人深思。

Ⅸ 以困难时期农村为背景的电影

太敏感了，拍了也公映不了，不过有一部《夹边沟》，可以迅雷下载

Ⅹ 夹皮沟记事为何被禁

你好，你想问的是夹边沟记事为什么被禁吗？《夹边沟记事》由于其过于悲凉、残酷而被禁止。《夹边沟记事》写流放“右派”的遭遇，最初关押在那里的有三千名冤屈的右派在经历残酷的关押和在劫难逃的天灾人祸的饥饿双重磨难之后，活下来的只有五百人。它不只是揭示那个残酷历史的旧伤疤，还更深一层的描摹了在政治与自然夹击之下，人的尊严和人性的底线所面临的考验与磨砺，以及如何一步步、一点点的蚕食、崩溃和消失殆尽，由于其描写过于残酷，最终被禁止。