为什么电影要用专业的摄影机宽容度

1. 为什么很多短片甚至部分电影都使用佳能5D2拍摄

单反拍视频，曾经在五六年前刮起了一阵旋风，直到现在这阵风仍未结束。

曾经摄像机拍视频，照相机拍照片是非常顺理成章的事情，各司其职，互不干扰。直到尼康d90将视频拍摄功能加入了单反照相机中（标清标准），单反相机从此具备了摄像功能。但真正让单反相机拍摄视频成为一种风尚的就是佳能5d2。

佳能首次将1920 1080高清分辨率的视频拍摄功能加入5d2相机，原本只是想拓展单反的应用范围，尝试性增加一些新的机身功能，并没有寄希望于这样一个功能能带来什么后续反应，但歪打正着，没想到这个功能的添加使5d2成为一代视频神机。

人们早已习惯了摄像机拍出的平淡画面，仅仅觉得视频只要清晰就可以，但一些视频工作者突然发现，全画幅CMOS的单反5d2高清视频拍摄出来的效果简直犹如电影画面般唯美，比普通hdv摄像机效果好看太多了，所以逐渐尝试将5d2作为视频主机拍摄一些婚礼片，居然取得了巨大的市场反应。以全画幅带来的梦幻般的浅景深效果，高感光度，漂亮的画面颜色是传统摄像机全都无法做到的，因为单反的CMOS感光元件是摄像机的数十倍，其在景深、感光度、色彩等方面的优势非常大。

于是，以马来西亚mayadstudio为首的婚礼视频工作室开始大范围使用5d2作为视频主力机型拍摄婚礼纪实和婚纱短片，国内24格等团队也用单反相机开始拍摄婚礼片，都获得了非常大的影响力，取得了商业上的巨大成功。

特别是梁静茹等明星的婚礼也都使用单反拍摄，更使得这种拍摄方式形成了风潮。一些电影学院和低成本短片制作工作室也开始应用单反相机，而好莱坞电影《勇者行动》使用5d2相机拍摄的消息流传开来后，将单反拍视频的流行风尚推上了高峰，迅速在全世界范围内流行开来。后来各类电视媒体、广告公司等也纷纷加入单反拍视频的行列，例如著名的《舌尖上的中国》除主力机型使用小型电影机外，很多镜头都是佳能单反辅助拍摄完成；很多法制类节目的案例还原拍摄也都使用了单反相机。

5d2这类单反相机拍视频画质上超越了传统摄像机，从感观上达到类似接近电影画质的效果，但其成本要远低于电影摄影机arri、red等昂贵机型，仅仅一部相机就可以达到这样的效果完全满足了民用市场需求，因此高画质、低成本造就了单反视频的流行。另外，由于相机体积比专业摄影机要小巧不少，因此在一些电影拍摄中，将相机用于拍摄部分不利于放得下摄影机的地方所需要拍摄的镜头，其灵活的特性成为电影辅助拍摄设备，例如部分《美国队长》电影中的镜头就应用了佳能单反。

可是，单反拍摄视频远不如摄像机舒服，完全按照照相而设计的机身持握方式、难以平稳的稳定性、单次摄录时间很难超过半小时、卡顿的镜头变焦效果、基本不可用的自动对焦和跟焦、录音功能很原始且有镜头杂音录入等等都是单反拍视频的缺陷，它需要配合大量辅助设备才能完成视频拍摄，三脚架、独脚架、斯坦尼康、滑轨、小摇臂、收音话筒等等，为了追求画质，不得不付出这些代价，但这并没有阻止单反视频的流行，反而很多厂家看到了商机，顺势而为，不断完善相机上的视频拍摄功能，使相机基本成为了拍摄照片和视频二合一的综合产品。

被佳能5d2带起的这阵相机拍视频的风潮流行到了现在。当相机拍视频成为一种习以为常的现象时，传统dv和小高清等产品受到了不小冲击，曾经的主力视频摄像机，现在只能专攻企业会议视频记录、课程视频、随行记录等以记录和长时间拍摄为主的民用视频市场（电视媒体专业领域依然是摄像机的天下），而反观相机市场，却频频出现视频强机，比5d2单打独斗的时代丰富了很多机型。佳能除了继续发扬单反视频的优势传统，在5D4机型上增加了4k分辨率、全像素双核自动对焦等强大视频功能，让单反继续充当工作室主力机型，更是开发出了cinema EOS专业视频可换镜头系列机型，不断向电影机产业迈进。

松下gh系列相机，从5d2时代就是一款非常有竞争力的视频机型，被破解的gh2无反相机拥有高码率视频拍摄能力，是当年唯一能在相机视频领域与佳能叫板的机器。现在，gh已发展到了第六代gh5s，其已经无需再由玩家破解就拥有了超强视频功能。

索尼始终是专业视频领域的巨头，其生产的专业电影摄影机在国际电影市场占用一席之地，但曾经的索尼习惯了区分专业、民用产品的界限，技术从来不轻易下放；为了保护自家摄像机产品线，也从来不会在相机上放入高阶的视频功能。但佳能5d2的成功，给索尼深深上了一课。从此之后的索尼，将各种黑 科技 视频 科技 纷纷往无反系列相机a7s上下放，高码率、log、专业编码格式、pp值调节等逐一放到微单上，但已经错过了佳能创造的那波视频风潮。因为索尼的强大技术后盾，近几年在视频相机市场逐步抢回了一些被佳能蚕食的市场，挽回了一些民用市场份额。
当今的视频相机已经不再是5d2风光无限的时代，上述各厂家都有了较为完善的视频机型，但是不能否认，如果没有当年5d2开创的相机拍视频的模式，也许就没有今天相机视频百花齐放的竞争局面，消费者也可能用不到画质好、体积小、价格不算太高的视频类相机，或许还依然遵循着相机拍照片，摄像机拍视频的传统。从这个意义上来看，佳能5d2不愧是一代神机！

5D2的优势：画幅大：相比之前影楼、独立小剧组常用的广播级摄像机的2/3" CCD来说，5D2的全幅传感器很容易拍出浅景深、背景虚化的电影感画面；低照度性能好：与广播级摄像机相当，比一些电影摄影机都要好，这样拍摄时可以省很多灯光，省钱省事；镜头选择丰富：从廉价的佳能红圈到高端的入门级电影头蔡司CP.2，各种焦段各种类型一应俱全，而且都很容易买到或租到；配件丰富：专为5D2开发的各种摄像、摄影套件很多，从肩扛跟拍到棚拍大件都齐全，价格也不高；格式灵活：机身内部记录格式为1080p H.264 8bit 420，还可以通过HDMI输出到外部录机记录8bit 422帧内压缩格式（如ProRes HD422），而且只需CF卡即可记录，后期软件也大都支持其编码，这样后期很方便；体积小、重量轻，灵活机动：相比动辄3-8kg的电影摄影机与肩扛广播摄像机，5D2简直就是追求轻便的剧组的福音；拍照功能：5D2的本职是相机，而且是最优秀的相机之一，买一台可以同时照顾拍照和录影，非常实惠；学习容易：相比高端广播摄像机、摄影机复杂的操作而言，5D2的录影功能简单易学，不需要非常专业的摄影师才能掌镜。劣势（相比电影摄影机）：画质差：清晰度只有500线，才是广播级标清机的水准；宽容度不过7档，只有顶级摄影机一半；色域只有电视机的rec.709，色深只能达到8bit，且官方没有raw格式支持，外录最多422有损压缩，帧率最高30fps，果冻明显、摩尔明显；镜头接口只有EF版本，加上传感器为全幅，无法使用电影标准的PL镜头群；接口太少且不专业，没有HD-SDI，没有专业音频接口；耐久度相比摄影机相差甚多，不适合严酷的工作环境

不是所有电影都必须去电影院看 同理可推不是所有电影都必须用专业电影摄录机拍摄 很多微电影甚至是手机+稳定器拍的 只要剧本好 手法到位 就是好电影 佳能还是尼康还是华为小米都一个样

根据我个人的经验，用单反相机拍摄视频，特别适合表现特写，和人物或景物比较固定的场景，如人物专访之类的。但单反相机特别不适合拍运动类的视频。因为单反相机毕竟是用来拍摄图片的，对视频的跟焦功能做的比较差，拍摄移动速度较快、尤其是前后移动的人或物体时，会不跟焦，难以拍到很好的效果。

单反相机拍摄视频的效果现在已经非常好了，特别是现在主流的旗舰机型，都已经支持了4k视频拍摄，而且是真正的4k，效果非常的清晰。

我组织过一些活动，我也聘请过摄影摄像团队，他们也在使用全画幅的单反相机进行录像。

不过群主说的5d2应该是很久以前的事情了，因为现在使用单反相机录制视频的话，没有4k视频是实在拿不出手的。包括佳能的全画幅相机6d以及6d2，都只能拍摄1080p的视频。而5d4、d850等旗舰级相机是可以拍摄4k视频的，4k视频的优势在于即便截取视频中的1/4的区域，导出来也是一个标准的1080p视频，后期空间非常大。

如果我不说的话，可能大家都会以为下面这张图是一张照片，但是实际上它是由4k视频中导出来的单帧画面。可以看出来，他的细节还是非常完善的。

而且现在市场上适配单反相机和微单相机拍摄视频用的稳定器也越来越多了，无论是大疆还是云鹤品牌，都推出了数款单反稳定器，使得他们拍摄视频的稳定效果更强于摄像机。而且对于摄影团队来说，既然有一个能够替代摄影机拍出高画质的视频的单反相机的话，那么就没有必要再花费额外的昂贵费用去添置一个专门的摄像机。

因为当年拍能拍电影级画质和画面的专业摄影机都很昂贵，5d2在当年领衔了像素画质机和低成本电影级摄像机，取得了巨大的市场成功。

首先，佳能相机的视频功能一直是比较优异的。这种自带属性使得一波又一波视频创作者选择佳能，且如滚雪球一般。

其次，佳能的镜头群是可以和部分佳能摄像机共用的，这个尼康根本没法比（它就没有摄像机）。

再者，佳能的菜单设计比较适合单手操控。拍视频的时候，另外一只手是需要掌握摄制附件的，独脚架，稳定器等等。

最后，单反的块头决定了它的灵活性。相对于大机，有些没地站的场景下，还是小机子灵活。当然，这也跟画面的其他要求有关，这里再展开就啰嗦了。

佳能的5D2俗称“无敌兔”，突破性地实现了拍摄全高清(1920 1080 Full HD)短片的功能，因为镜头可选范围大，配合大型的图像感应器，大光圈镜头拍摄，能够获得很小的景深，形成强烈的背景虚化效果；全画幅感应器的低噪点特性，使暗环境下的动态影像拍摄也具有出色的画质；高像素确保了动态影像的画质，达到了高清的水平。正是因为可玩性强、而且实际效果也很好，所以很多短片甚至部分电影都使用佳能5D2拍摄。

其实经常玩相机或摄像机的朋友都有这个体会，数码相机的摄像水平相对而言要比摄像机的照相水平强很多。其实这主要是和两者的内部结构有很大差别。但5D2虽然摄像能力较强，甚至胜过很多摄像机，但和专业摄像机相比还是有很大差距。所以具体选择还是要根据自己的实际需求和具体预算来决定。

这得感谢网络时代的发达，要从几方面来分析，1，从电影受众方面来说，人们看一段影片无需等影院上印，无需等电视台播放，每个人都能从手机上或电脑上看到自己喜欢的片，生活节奏的加快，微电影顺应而生，观众无需看一部又闷又长的片，手机或电脑就能看，甚至坐地铁的闲暇时间就能看，这是以往不敢想的。

2，从内容制作方来看，极大降低了门槛，以前拍部片要几十上百人的队伍和大量资金，如今只需三四个人的小团队加少量资金既可，那么5D2这样的民用机器已经在画质，景深等方面能满足大部分传统电影的效果，并且也没指望在大银幕播放，只要能在手机或电脑让人看了就好，5D2已能完全满足，自然受到小团队低成本微电影的喜爱，5D2流行起来就不奇怪了

3，从机器投资与性能方面来说，传统电影电视机器太大太贵，操作也太专业，与一般百姓相隔甚远，而5D2这样的民用照相机操作简单，尤其是可换镜头，随便就能创造各种长焦微距浅景深效果，而且价格也并非高攀不起，如果相对传统拍电影电视机器来说花不太多的钱能实现70~80%的效果，那么单反拍电影受欢迎是必然的

总结一下，机器便宜，性能够，能满足观众，团队成本低，网络的发达，满足了单反在微电影小视频时代的需求，自然能火起来

因为这是第1台能够拍摄1080P高清视频的单反相机。创下了一代 历史 先河。也正是因为这台机器，从此有了微电影这个概念。

2. 电影胶片摄像机和数码高清摄像机的宽容谁的大怎么理解电视节目和电影的宽容度 有电视摄

当然是数码的宽容度大。1:32那些，感觉应该叫动态范围。

3. 电视摄影机或 DV 为什么拍不出电影的效果

因为电影的制作有足够复杂和严密的流程，一部电影的制作包含前后上百工作人员的努力，所以它在画面上和随意拍摄拉开差距是必然的，可是这种精美是如何实现的呢，从画面上，我们可以从前期和后期两个方面去解释。

前期：

电影的拍摄任务由专业的电影摄影师承担，电影摄影师的水平很大程度决定了电影的画面质量。
这里需要额外解释一下，文中摄影师指代了“摄影组”的努力，在电影拍摄时，摄影组至少会有摄影指导、掌机员、焦点员、跟机员、摄影助理这些职位。
1.场景
电影摄影师在前期堪景的时候就会参加，在选定场景的时候在画面上有自己的发言权，一个场景的成败很大程度上就就决定了影片的画面。如下两张图片，上图是电影截图，下图是场景的全景照片，你在这么好的场景里，能拍得不像电影吗？（当然这要感谢美工布置场景）

基于对摄影机宽容度的理解，电影摄影师控制场景内，画面中的光比，并且细化到每一位置的亮度分配，实现引导观众视觉，造型，和表现的功能，真正实现电影摄影的意义，做到用光书写。可以说，之所以我们看到如此完美的电影画面，最决定性的原因在于你看到电影画面中的任何光线，都是人为创造，或者故意利用的！

4. 电影摄像机宽容度为什么比单反或者DV要高

摄像机，电影机都是cmos，ccd这些，面积很大的传感器。算法也相对复杂。能够针对，亮部，暗部，中灰度分别进行分析，运算，压缩成视频。单反的宽容度其实还可以，但是压缩过的，位宽，亮部与暗部信息都有所损失。
电影机拍摄出来的，都是未经压缩的数据，俗称：raw，可以经过后期大范围调整。

5. 香港老电影用什么摄影机拍的画面比现在4k还高清呢

因为老电影用的是传统胶片摄影机，胶片机最大的特点便是“高清”，能最大程度还原物体、场景的真实性，胶片机会具备更好的宽容度，并且还有着独特的色彩和颗粒感，虽说现在有不少滤镜，或通过后期能够打造出胶片感，但真实使用胶片相机所拍出来的照片，还是非常与众不同、无可替代的。所以有时候感觉修复完美而老电影画面质感甚至超过现在的4k高清了。

但是胶片机拍摄成本太高，胶片又不容易保存，放一次就会磨损一次，所以现在被淘汰。

6. 高宽容度的数字摄影机难道只能拍HDR的效果么

个人拙见：和数字机的色彩还原、曲线、调色有关。胶片本身是s型的亮度曲线，优势在于高光部分，前期时加一点曝光所出来的画面天生就有比较高的对比度；而数字机是直线型的亮度曲线，优势在于画面暗部上，所以前期减一点曝光得到的画面对比度可以好一点，而前期时家一点曝光，调色时向下拉一点曲线能够更好的在保留高亮宽容度的同时拥有良好的对比度。另外说一下，像我这种后期比较差劲的人而言，画面的直出色彩比宽容度更重要，不喜欢盲目追求高宽容度。

7. 为什么现在都是数字摄影技术很发达了，但是拍电影依然用胶片

数码相机，数码摄像机，数码摄影机，在成像质量、包容度上是远远不如胶片摄影机和胶片相机上的。

对于胶片照相机，因为普通彩扩部大都使用c-41冲洗照片，并且所有参数都是平衡的，所以不属于专业洗印，所以出来的照片会比较“一般”。普通人洗照片并不使用特殊冲洗，所以胶片的优势体现不出在普通照片上。

对于胶片摄影机，因为拍电影，不管是使用数字还是胶片，摄影师达到的最基本的一个条件就是，拍出来的片子要像“电影”而不是“视频”。所以胶片给人的质感是最淳朴的“电影质感” 并且有着最强成像质量和包容度。数字相机只是低成本电影的选择，画面质量是无法和胶片比的。平时我们开电影都是dvd，最多也是蓝光。蓝光的解析度也是1080p。这样的区别是很细微的。当你看到胶片原片的时候，你就会惊异它的成像质量。

8. 拍电影用的什么摄像机啊为什么拍的夜晚也是那么清晰

拍电影用的摄影机，很多种类，而且都不便宜。基本都10W向上·~
不过你看到晚上的场景，那么清晰很多时候是因为补光，人物什么的会加特别光照所以会清楚。至于夜景什么的，只要机子好就没问题。

另：电影基本上还是用胶片，可以达到很高的分辨率。数码的现在也有，但分辨还差点。佳能新出的工业数码电影机比如C300 C500，可以兼容EF镜头，是目前较好的数码摄影机。

9. 为什么现在拍电影电视剧都是那种很大的摄像机,像素超高吗DV那种摄像机拍摄不好吗

拍电影电视剧都是那种很大的摄像机属于电影机，专门用来拍电影用的，其周边配件多，价格昂贵，DV那种属于民用级别的不能相比，不一个档次的，像素 镜头 显示 都不在一个档次的

10. 为什么自己用DV或者单反录得视频效果不好，但是有的电视剧就是用单反拍摄的。其他看补充

不是专门搞摄像的，随便谈谈，说错了请指教。
视频效果，这个要看CMOS的性能，以及数据的采样方式、输出码率等很多因素。现在大部分的DV、单反和普通数码相机（也就是非专业摄像机），数据采样使用的是1：1的采样方式，具体而言，就是1080p的数据，就从CMOS上挑了一部分感光元件进行采样，输出原始数据就是1080p（长边为1920，一般称2k）；而专业的摄像机（广播级和电影工业的）往往采用超采样的方式，会使用CMOS上所有的感光元件进行采样。要求输出2k的视频，而采样则是4k，甚至8k的数据，然后进行像素合并计算出2k。这就相当于数码照片的缩图，800W像素（4K）缩到200W像素（2k)，配合适当的算法，自然画质要好不少。另外专业的摄影机，原生ISO（0dB)往往从ISO800起跳，而不是普通相机的ISO100，在暗光下的效果也自然出众不少。
再一个就是采样帧数。道理类似，专业的摄影机往往会以120fps,240fps甚至更高的帧数进行采样，而普通的相机、DV（包括单反）都是要求多少帧就以多少帧的速率采样。这个在直接输出的视频上看区别不大，但只有进行后期非线编辑，高采样帧数会比低采样帧数的视频宽容度高得多，往往进过深度后期还能保持画面流畅不变形。这有点儿类似相机的RAW格式（12/14bit，数码后背可以到16bit)和Jpeg直出（8bit)在后期上的区别。
影响画面效果的还有器材的支撑系统和调焦。专业的摄影机往往不使用自动对焦，而是专门配备调焦员去手动调焦，以追求稳定和可靠的调焦效果。支撑系统不是很了解。
声音的问题。广播和影视级的拍摄都是专门用外接麦克风的，其效果和普通单反、DV等配备的内置单声道、双声道麦克风不可同日而语。
现在是有很多电视剧使用单反拍摄（5D2，说的就是你），其主要原因一个是成本低（稍微好些的专业摄像机都太贵了，而且高档的摄像解决方案（机身，镜头，外接设备，后期设备等）往往小电视台都担负不起），第二是有比摄影机更强的后景虚化能力（摄像机用的Super35格式在面积上小于35mm全画幅，属于APSC格式）。其实他们在拍摄的时候，除了拍摄机用单反外，其他的器材、手法都是摄像专业的，他们往往会手动调焦、使用专业的外接麦克风，拍出的视频也是用HDMI直接无损输出并后期制作，而不是走相机自己编码的。
总之，想要拍好视频，你需要的是一个团队。设备和后期同样重要。
另外提一句，目前比较廉价视频效果又好的相机是松下的GH系列微单，因为它是佳能1DC发布前唯一用4k超采样输出1080p视频的照相机，而且价格便宜，松下也有一堆专门为视频优化的电动镜头。松下自己也说，GH微单是60%摄影机，40%相机。如果你比较喜欢拍视频，GH是最优选。