罗拉救老鼠是什么电影

⑴ 对于非常规电影《罗拉快跑》，该如何评价

对于非常规电影《罗拉快跑》，我将从6个元素进行评价。

在第一个段落中曼尼持枪抢劫超市，罗拉被迫持枪协助曼尼;第二个段落中罗拉持枪挟持父亲抢了10万马克。两个段落中罗拉和曼尼都持有手枪，导致他们其中一个必须死亡，这并非巧合，也不是连锁反应的结果。首先，人是具有主观能动性的，他可以选择解决事情的方式。其次，枪本身就是暴力的象征，通过暴力来实现目的往往要付出惨痛的代价。

在第二段落中曼尼走出电话亭时盲人妇女消失了，注定曼尼的死亡。盲人妇女是曼尼的“守护者”或者“贵人”，她的“任务”就是帮助曼尼认出拿走钱袋的流浪汉。因此，罗拉实现目标的优势策略就是要改变与偷车男孩相遇的方式，从而确保盲人妇女成功“指引”曼尼追回钱袋。

⑵ 电影<疾走罗拉>或名为<罗拉快跑>的评价

1..《罗拉快跑》：蝴蝶效应迹象
曾经看过一部片子《蝴蝶效应》，主人公可以回到过去改变某个细节而使今后发生的事情全盘改变，从而改变命运。
我并不知道蝴蝶效应具体的概念是怎样的，自己从观影上以及外界片言只语获得的理解是一只蝴蝶在扇动翅膀的过程中带动周围空气的运动，尽管其力甚微，甚至根本就意识不到，不过可能就会影响到几千里外的人或事发生巨大的改变。比如东南亚的海啸也许正是美国的一只蝴蝶扇动翅膀而积聚能量后的结果呢，谁又知道呢？
《罗拉快跑》的故事情节也很简单，将一个故事重复了三遍，这种类似的情况已经有很多电影出现了，比如《罗生门》，比如《英雄》，就是《大话西游》里也有这种结构出现，不过《罗生门》与《英雄》是结构相似，而剧情与蝴蝶效应是没有联系得，反而《大话西游》倒更贴近一些。
在罗拉的重复三遍的奔跑过程中，她所遇到的人或事都因为她的时间与面对方式的变化而变化了，可以说是罗拉改变了他们的命运，而罗拉的最终目的只是想改变男友的命运。
前两次都因为她死或者她男友死而失败，而失败的原因似乎也具有深意，第一次她男友抢超市，第二次她抢银行，虽然他们获得了所需要的钱，但是事与愿违，因为他们的方法错了。第三次他们没有那么做，罗拉奔跑出来在拐弯处也不再撞那个推婴儿车的女人，因为她知道会有人，于是一切改变了，他父亲的朋友因为罗拉和他的对视而没有出车祸，赶在罗拉之前找上了她父亲，于是罗拉也没能够向她父亲借钱未遂而有抢银行的举动。
还有一些有趣的情节，当中的联系我记得不是太清楚了。
罗拉在跑的过程中遇到一个骑单车的年青人，后来他的车被那个捡了罗拉男友遗忘在地铁上的钱的乞丐骑走了，于是在她男友正准备抢超市之前碰到了乞丐，追回了那笔钱。
可以说在影片里面每个人都或多或少的有着联系。或许我们的人生也是同样，不要忽略每一个你身边的人。
罗拉和她男友的死而复生，为了目的可以一遍一遍的重复快跑，导演似乎太理想主义了一点，不过有一点是值得肯定的，人生并不顺畅，但是只要你坚持努力，一切皆有可能。

2...《罗拉快跑》：为爱情奔跑
也许我也会陷入男主角那样的困境，因为在生活中丢三落四，不定什么时候会犯下大错误。找到这部片子看可真不容易，得感谢okbt.com提供了下载。
这是一部另类的电影，但还是免不了一些昆汀和里奇电影的影子。弄不清楚他们电影的上映时间，所以也就不知道是谁抄袭谁了。现在也没有弄清楚这片子是德国还是法国的。就人物的长相和导演的拍摄特点来看，更像法国。而且，我没看过几部德国电影。
导演非常仁慈，命运不尽如罗拉的意的时候，便给她重新争取的机会。于是我们才能看到罗拉在影片中的三次狂奔。那火红色的头发给我们的印象是热情、勇敢与执着。从相同的路径跑过，遇到相同的人物，但是因为罗拉选择的变化而导致了每个角色不同的生活路径。这也算不大不小的蝴蝶效应了。变化的是选择，而不变得是罗拉对自己的爱情与幸福的执着。这执着不仅在最后挽救了男友的生命，也挽救了她的父亲。有些事情的发生是偶然，罗拉抢劫银行没有被捕，男友最后找回了钱袋；有些事情则是必然无法逃脱，就像那辆汽车的撞车事故，早些晚些都发生了。这就是宿命的变化无常。
导演在拍摄方面也竭尽所能，不同的角度不同的机位展现了一条丰富的奔跑路径，没有显出一点单调。配合节奏感极强的音乐，让人不禁随着剧情起舞。
最后的故事结束时，导演仁慈地给了我们圆满地结局。罗拉拿着10万马克坏笑了，美好了生活从此开始。但是拿手枪的流浪汉呢？

⑶ 谁能告诉我《罗拉快跑》在讲什么，主旨是什么。哦，《罗拉快跑》是一部欧美电影片，我看不

这个电影我在上大学的时候看过。依稀还有不少印象。

从表面上看，《罗拉快跑》的主题是一个异常“陈旧”的爱情主题：罗拉为了救自己的爱人，她不顾一切地奔跑。但是，影片的核心和精神实质又是全新的——女权主义 。
同样是爱情的营救，过去的电影表现营救，通常都是男人营救女人，即所谓的“英雄救美人”。而在《罗拉快跑》中，“英雄救美人”却变成了“美人救‘英雄 ’”。这是影片的重要一点。它明示我们：时代变化了，社会上传统的男性角色和女人角色的位置已经发生了根本的变化。

其实，《罗拉快跑》表现的岂止是“美人救‘英雄’”，而是女人在拯救世界。同样是20分钟时间，女人（罗拉）是动的，女人在奔跑，在不停地奔跑；男人（曼尼）却是静的，男人在电话亭里没完没了地打电话，在可怜巴巴地到处借钱。世界进入到今天，男人不能改变一切，男人只能等待厄运的降临。相反，女人却在尽最大的努力不断地、不屈不挠地向命运抗争。女人在努力改变一切，女人甚至数次使“时空”倒转。
应该说，《罗拉快跑》中，男、女主人公对待命运的行为上的错位和变化，反映了世界发展到了今天，世界上男女角色位置的巨大变化。

⑷ 知道一部电影的名称么拜托了！

电影的名字就叫做《香水》
这部电影根据1985年畅销小说《香水——一个杀人犯的故事》得来，是由德国作家聚斯金德所著。
这将是最完美的香水。 以少女的绝妙体香为基底，含苞待放的芬芳为主干，他将用这瓶香水，把她们的美永远地收藏……

这部电影根据1985年畅销小说《香水——一个杀人犯的故事》得来，是由德国作家聚斯金德所著。这是一部演义人性，社会，理性与感性非常透彻的的作品。欲望一方面扼杀了人们固有的天真，另一方面又刺激着人类生存与向上的激情。格雷诺耶在刚出道的时候，在刚刚进入专业香水世界的时候，只是留恋一些无生命的花草，有着人的气味的衣物，而一旦这类东西对他的创造没有了动力，他必然的走向了直接残杀有生命的人的道路，欲望驱使他直到生命的终结。而在书的前半部他还未正式成为一个罪孽深重的杀人犯时，他甚至是被同情的。欲望促使他谋杀了别人，同时也在无形中谋杀了自已。在这点上他与书中的其它人物无本质上的区别。

《香水》的上映让人们期待了二十年。二十一年前，Süskind的小说被文学界称为“一个重要的事件、一个奇迹，无数制片商争购电影版权，隐居的 Süskind认为，只有《闪灵》和《发条橙》的导演斯坦利.库布里克才能执筒。1999年，库布里克去世。3年后，Süskind的好友、曾拍摄《玫瑰之名》和《帝国陷落》的伯恩德.艾钦格以千万欧元求得《香水》电影版权。《罗拉快跑》的导演汤姆·提克威获得伯恩德.艾钦格青睐执导本片。

根据畅销名作拍片，这种方式为电影增加了神秘感与亲切感。面对大批书迷，伯恩德.艾钦格说：“我们用意象、声响和音乐的力量。营造出气味的氛围。” 为了忠实于原著的场景，他辗转德国、西班牙、意大利、法国，用17吨的鱼和动物尸体淹没外景地的街道，20几次的鼻部特色和深呼吸镜头、以慢镜调动近千名群众演员再现香水魔力下纵欲狂欢的人群………不过，汤姆·提克威用须后水代替了重要的道具：香水。

一个从出生身上就完全没有味道的男子葛奴乙，却是个嗅觉天才，他能制造出全世界最独一无二的杰出香水，这些香水的制作方式和一般的并无不同，唯一差别之处，是他所使用原料—处女的体香，只要是葛奴乙挑选中的女子，他便不计一切代价将她杀害，将新鲜的尸体身上的香味用来作成香水的材料，让这个香味永远只专属他一个人……。

1744年，法国，香都弥漫着难以想象的恶臭，肮脏杂乱的菜市场；一个男人将一筐鱼倒下，和一个同样浑身腥臭，湿头发披脸前的女人。片刻之后，这个女人突然表情痛苦，镜头转向她圆突的肚子。她倒在地上，使劲，然后伴着哗啦一阵水声，她用杀鱼刀剪断自己这部分脐带，踢开婴孩－－这就算生产完毕。有人前来，她吃力站起来，神情虚弱恍然，然而却真的似乎没有发生过什么一样。

那个婴孩躺在鱼堆上，肚子上的脐带，浑身的残血，让人看了可怕。他闭着眼，但是小鼻子抽动。四周的一切气味，鱼腥味，狗味，垃圾味……刺激着他天生无比灵敏的嗅觉。约一分钟之后，他终于睁开眼睛发出哭声。

人们开始寻找声源，通过鱼摊掩布的缝隙看到了这个才出生的婴孩，于是寻找孩子的母亲。

这是第一个因为他而死的人。第一个遗弃他的人。他的母亲。在他出生的那一刻遗弃他。不知道他吃什么度过生命最初那段时间。他竟然这样活了下来。他叫Jean-Baptiste Grenouille。

在襁褓里被送去孤儿院，刚到的夜里占了一个男孩半张床。这个男孩和其他几个孤儿打算闷死他。他的哭声吵醒了孤儿院太太，救了他，也让那些孩子吃了棒子。可以想象他慢慢长大，都是不受其他孩子欢迎的，于是他很大了才开口说话。而灵敏的鼻子早已让他和任何人不一样。他总是用力吸气，闻着各种新鲜的气味。也使用了一种特殊的方式学语言背单词－－用嗅觉。他甚至可以闻到很远以外池塘里的青蛙卵。

他把树枝，树叶，苹果放在一起闻，背后飞来一个果子，他闻到所以躲开，不知道那个砸果子的孩子会不会被吓到。他甚至闻死老鼠，闻到里面的蛔虫。

再大些，他被卖去码头当劳工。孤儿院太太却被抢钱的人杀死在几步之外的门口。这是第二个遗弃他然后马上死去的人。

Grenouille在码头干活，突然有天工头让他一起到巴黎市区送货。这一行，大开“鼻界”。各种各样新鲜的气味在城市中间向他飘来。他在香水店外隔窗闻了很久。店里生意兴荣，调香师在太太小姐面前晃动香水瓶，飘动滴着香水的手帕，她们则一片痴迷神情。尤其那蓝色瓶子里的香水，更是迷惑众人。

突然一股特殊的气味吸引了他，他寻香而去，跟踪一个红发少女的背影走过了几条街。他从未闻过这种香味--少女和她那篮柳橙。少女给了他第一份爱－－以为他想吃橙，伸手递给他两个－－这个善良的女孩，片刻前曾同样送给街边乞丐老太两个橙。

他说不出一个字，也没有接橙，却是捧住女孩的手，死命闻。女孩吓到，抽手转身逃走。而他那超能的嗅觉，哪怕跑了几里也能够寻找。

他找到她，从背后出现，继续闻女孩的背。女孩回头，吓了要叫，正好有人经过，他堵住她的嘴。

第三个因为他而死的人，第一个他杀的女孩。但是是误杀。

他愣住，那一刻他没有太多想法，既没有害怕，也没有伤心，他一时还没有接受现实。他舍不得那个充满神奇香味的身体。最终他解开她的衣服，嗅遍她全身，很用劲地嗅。最后，尸体冷却，香味不再，他开始不安。

回去工头那里，挨了一阵打。而那晚，他一直没有睡，他在思考。回味那少女的气味，思考不再存在的气味如何复制。

香水店没有一个客人，老板兼调香师在内打瞌睡。当年年轻有为的调香师已经江兰才尽，没有灵感，甚至嗅不出那蓝色瓶子里香水的配方。房子时不时地震般颤动一下。

一天夜里，Grenouille送一批皮料去香水店。他的鼻子第一时间闻过所有气味，辨认和记忆更在瞬间完成。

老板终于同意他试，只同意配一小瓶。他不认识那些瓶子里东西的名字，但是了解气味。很快，他配好，老板又惊又怒，他说他没有完，又加又配，然后说那才是出色的香水。老板闻也不闻赶他出门，但是同意考虑收他。

第二天，老板把他从工头那里买回。那个工头开心地拿着钱，却在桥上失足落水。第四个因为他而死的人。也是第三个遗弃他的人。

香水店因Grenouille东山再起。他实验着他的想法。老板教他各种基础常识，如何将原料（花草）煮沸再蒸得植物浆液，以及香水的前，中，尾三调。每个调4个小瓶子，但是需要非常与众不同的第13瓶压轴。这样的气味才能留得很久很久。

一天夜里他砸了很多东西，老板赶去看，他实验了丢各种东西进大锅炉（玻璃杯，皮料，甚至小狗！），但是什么气味也没有得到。老板告诉他，这些东西就是不会出来气味的，不存在的就是无法复制。就这么一句话，无法复制物体原有气味，竟让他立即晕倒，差点死去。老板很紧张他的安危，但是不是因为爱，是因为他给他带来很大利益。

他醒了，喃喃着也许可以换一种方式复制气味。他离开了，于是和老板达成协议。他留下很多香味配方。

老板拿着那本配方开心入睡，然后房子震动，这次是彻底倒塌。

这次，是他离弃老板，但是老板还是在他离开之后立即死去。

Grenouille需要远离大城市，找简单，纯净的环境去思考复制气味的方法。他需要复制那个不在存在的红发少女的气味。

没有地图，没有任何工具，靠着鼻子的辨别方向，岔路口凭着感觉选择。

他在一个山洞里住了很久，慢慢忘记了自己的计划。一天夜里，他梦到那个红发少女，他就站在她面前，而她却看不到他。他对她而言不存在。他醒来拼命闻自己，再冲进大雨中洗澡，再闻自己，还是什么也没有。他害怕自己就这样死去，然后没有谁记得他曾经存在过；更可怕的是，也许他根本就不曾存在。

他要继续他的计划，他要寻找和尝试他的方法。

又是一个红发美少女，因为这个美少女的体香，Grenouille来到这个小城。小城开始了不幸。他继续实验他的想法，煮了一个女孩，但是什么都没有得到。之后他花钱找妓女回来，想把发膏似的那个东西涂在她身上，然后用类似保险膜作用的布裹起来，隔上一夜再刮回来，这样会有女人的体味。结果那个妓女怕了，于是他开始了蓄意杀人。

小狗证明了他这次实验的成功。

这以后，接连12个女孩遇害，被发现时候都是被剪了头发的裸体。小城开始恐慌，骚动。

不过他的嗅觉太灵敏了，别人在哪里，在干嘛都不能逃过他的嗅觉。

那一排准备前、中、尾三调的小瓶子被装满。剩下最后一个。最重要，最特别的第13瓶香。那个红发少女一共逃过3次。她聪明的又极爱她的法官父亲要求搬家，知道那个坏人要在这些女孩身上得到什么才会完结。他预感最后这个人就是他最爱的女儿。

他还故意兵分两路，让仆人上女儿的马车，自己带着女儿单独逃跑。

父女二人在一个家庭旅馆住下，父亲将女儿锁在窗口对着海的悬崖的房间，自己在隔壁。但是，钥匙，居然放在床头柜！女孩不能理解父亲的做法，更觉得委屈。

夜里，Grenouille从房东的窗口爬进，他去父亲房间，拿走了女孩房间的钥匙。

第二天清晨，当父亲打开女孩的房门，女孩像其他女尸一样被剃了头发裸体躺在床上。父亲的哭痛彻心扉。不远的山坡上，Grenouille在专心蒸煮这最重要的第13瓶香。用最快速度加入已经调制好的香水里，藏进贴身衣袋。然后被捕。

女孩的父亲将Grenouille倒吊，置于水桶中再抽上来。他神情呆滞地苦苦逼问Grenouille，为什么要杀他的女儿。

一个伤心欲绝的父亲，苦求完全没有意义的答案，只因为他已经不知道缺失的生命要如何继续。

回去那个小城，全城人都恨他，都要看着他死－－那种叫嚣、那种痛恨。

可是，Grenouille把香水通过手绢点在自己的大动脉上。他用这瓶完美香水迷惑了所有人。

前调：人们感动地拜他，觉得这不是一个普通的人；

中调：人们迫切需要他的香味，得到时几乎要昏厥；

最后，他把那块滴了香水的水帕抛了出去。

尾调：人群全像着了魔一样，开始脱衣，开始乱伦。有异性也有同性，甚至三人，甚至神父。

Grenouille也嗅着这个香味。他自己也从前调走到中调再到尾调。人群踢翻一箱橙的时候，他想起最初那个红发少女。

这时，他的幻想里出现的是少女向他伸出手来，他们拥在一起……相爱相吻，身体接触，气味并和。

然而所有人都被香水迷惑了时，他却清醒。他清醒记得她僵硬地躺在地上，她死了，那个体香不再，眼泪滚下他的脸庞。

这瓶香水让人都有爱的错觉，就是让人得到最想要的。哪怕是幻境，也至少存在。所以那些人疯了晕了迷糊了，但是那个状态应该是幸福的。

唯独他，错觉只是片刻，始终清醒所以痛苦；他意识到他的爱已成风，于是绝望于是消失。

原来Grenouille还是有爱的。

第13瓶香的那个美少女的父亲向他走来，他也还清醒。可是当他走近，也还是跪倒在这个香味里，抱着Grenouille痛哭……因为失去儿子，无比珍惜女儿。当都失去，心已跟着死去。

这瓶香水让他得到他最想要的环境，所以他跪倒，抱住Grenouille哭……

Grenouille回到他出生的地方，在难民区那样的地方，将整瓶香水从自己头上倒下。那些身上破烂肮脏并且饥饿的人们冲来围着他，要吃掉他。对于这些人，最想得到的就是不再饥饿。他们闻着那个香味时候的神情就好似一块巨大的可口肥肉近在眼前。然后，他就这样消失。只剩下衣物和那个倒尽的空瓶，如同他出生之时，一无所有。

他至少来到世上做了一些事，出于爱（par amour）。

⑸ 有一个动画片，我也忘了叫什么了，就知道里面有一个像熊似的东西叫罗拉

【宝石宠物】
剧情简介
某天，魔法王国将要进行大扫除而将“宝石大陆”的居民“宝石宠物”宝石化送往睡眠森林，可是在将宝石化的“宝石宠物”送往睡眠森林的途中遇上暴风，“宝石宠物”们跌落到人间界。魔女命令因为贪玩而得以留下来的露比前往人界寻找同伴的下落。
在宝石市，本作第一季的人类主人公红玉铃子遇到了变为宝石姿态的露比。首相的秘书官带刀交给铃子一本魔法笔记本，并要求她帮助露比寻找宝石宠物。铃子使用笔记本念咒语让露比回复宠物形态，还和露比成了好朋友，究竟玲子和露比能不能顺利找回所有的宝石宠物

⑹ 问一部电影的名字

导演：汤姆·提克威（TOM TYKWE）

编剧：汤姆·提克威（TOM TYKWE）

摄影：法兰克·葛力比（FRANK GRIEBE）

主演：法兰卡·波腾（FRANKA POTENTE），莫里兹·布雷朵（MORITZ BLEIBTREU）
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内容介绍：

一个女人如何拼命尽力的抢救她的爱人——一部令人屏息、兴奋的影片，爱欲生死将完全改观……你只有二十分钟筹出十万马克，并需狂奔穿梭于城市中拯救你的爱人。这个女孩凭着她的热情打破环绕周围的固定规则及世界存在的既有标准。如果说爱的力量可以移山，那么她真的可以。

柏林，夏季某日，罗拉和曼尼是一对20出头的年轻恋人。曼尼是个不务正业的小混混，有一天他惹出一个天大的麻烦，竟然把走私得来的10万马克赃款弄丢了！而且他的老大20分钟之后就要来拿回这笔钱。

懦弱的曼尼只好向罗拉求救，一个错误的决定可能造成可怕的后果。就只有二十分钟，钱到底在哪里，如何救命？

罗拉开始快跑！

罗拉快跑……为自己而跑，为曼尼而跑，为爱情而跑……《罗拉快跑》中的三段开场，都是从红色电话的特写开始，她接到曼尼自暴自弃的电话：“你老说爱是万能的，爱能在20分钟内变出十万元吗？”听完，就下定决心要帮助自己的男友。

电话一挂完她立刻行动，跑过母亲身旁，技巧性的转场，画面一拉变成动画片，罗拉快跑下楼梯，经过喋喋不休的邻居，以及他那只凶狠的狗旁边。

镜头拉回现实世界，罗拉跑出门外伫立在柏林的大街上，开始了她的这段快跑旅程。前两段的结局都非常的戏剧性，但导演独到的编导功力让第三段的结局出现一个大逆转的局面。

相关评论：

《罗拉快跑》——为自己而跑，为曼尼而跑，为爱情而跑。

《罗拉快跑》明亮鲜活的叙事结构，制造出不断的曲折与惊喜，在片中没有任何事是被承认的，这是一个虚拟的世界。导演于此片中注入强劲的视觉力量、教人窒息的速度感，与震撼的电子音乐，势必将迷惑所有的观众。

由“德国的卢贝松”之称的新锐导演TOM TYKWE汤姆提克威编导及配乐，此片被誉为德国有史以来最棒的电影，观众跟着剧情全场喊叫并欢声鼓掌。

动作、悬疑、惊竦，意想不到的情节，一出绝妙的浪漫惊悚剧，电影语言节奏强劲有力，表现手法新颖，原创性十足，有突破窠臼的耀眼展现。

人物写真：

《罗拉快跑》在德国已经变成一种现象、一个奇迹，它是德国98年最卖座的电影！！许多德国女孩甚至模仿片中的女主角萝拉染了一头红发。德国市长更夸张的把自己的肖像印在《罗拉快跑》的海报上制成广告招牌，想藉此片塑造其活力、年轻的形象，可见此片受欢迎的程度！

女主角卡波腾说：“罗拉带来了人一直期待著的某些东西。”导演补充说：“罗拉是一天的英雄，但仅只一天！这故事是很好的借镜，我们任何人都有可能会陷入如此困境中。”

卡波腾拍片时平均一趟要跑200-300公尺，而她总共跑了将近20次。她必须训练自己跑步的速度，还要跑得充满精神，而且姿势要像一般人跑步时一样正常。

《罗拉快跑》在日舞影展超越其他好莱坞大片夺得“最佳观众人缘奖”，导演汤姆提克威相信在接下来的2年内，他仍然会致力于拍电影，但他从未想过到好莱坞发展，而且只要场景适合故事剧本，他也有可能到美国、日本或澳洲等德国以外的国家拍片。

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假如要为本片寻找定位，称它为“电玩世代的电影”是最恰当的。本片的创作精神在好几方面与时下以十几岁年轻人为主体的电玩世代如出一辙。第一，活在当下，人物的所有生命力，甚至是生存的意义，都只在行动的当时才能爆发出来。因此，他们不会思前想后，一切做了再说。本片女主角劳拉在接获男友曼尼的电话，表示一定要在二十分钟之内拿到十万马克，于是念头一转，就直奔她的银行家父亲要钱。她不会先打电话联络，确定父亲在不在银行，也不会思考跟她关系不好的父亲，是否一定肯马上给她一大笔钱，总之“要就是要”。第二，一起向前冲。本片的主要内容是“跑”，不顾一切向前冲。年轻力壮的最大本钱不是“思考”而是“行动”。第三，错了重来。本片将同一事件用三个不同角度重演一次，本质上就是电玩精神的发挥－这次创新不成换个方式再来。年轻人有的是不断犯错，所以他们在采取行动的当时不加思索，但他们并不知道因为自己的冲动行为而会影响别人的一生，就如劳拉在快跑过程中碰到的多名途人，在短短十数秒中便改变了不同的人生际遇。

解读《罗拉快跑》
卖不了肉体卖灵魂

《罗拉快跑》在我看来是一部奉行了"简约主义"的电影--因为虽然看起来眼睛会很疲劳，但却不用动太多的脑子。聪明的电影人和深刻的电影人的最大区别就在于：前者善于制造感官刺激和貌似庄严实际却简约明了的涵义，而后者则在被诟病为"冗长"的情景延宕中暧昧地书写着隐晦的命题。《罗拉快跑》只能是前者而绝不会是后者。

一如《罗拉快跑》带给人们的想象性节奏，影片的影像呈现出一种高速率的镜头运动方式。几乎不存在任何一个凝滞的镜头（除却几段慢镜头的特写），从而使观众的眼球开始疲于奔命般地亦步亦趋地跟随着镜头的变迁和调动。镜头不再忠实于被它所纪录的每一个事物：那些街上奔走和间或与罗拉发生关联的人们仿佛从镜像的纪录中逃脱的幸存者，只是与情节发生了一点若即若离的关系便匆匆地与故事告别--一切都是那么地迅速和不确定，影像的纷繁使得观众从没有机会成为这部影片的"再创作者"，而只能成为被动的看客，而急于知道后面发生了什么，从一个影像到另一个，不知道思考和满足。影片在影像上的另外一个特点在于它的色调--主要场景、主要人物的色彩背景一律被一种明亮和"暖"的色调所覆盖。罗拉那一头赤红色的耀眼的头发在乳黄色的天空和大地间不停地跃动，形成了一种强劲的视觉力量，观众视觉上的兴奋程度容易随着这种明亮的视觉冲击而变得敏感起来--影像的一个作用在于集中观众的视觉注意力，这一点上《罗拉快跑》做的不错。此外还值得注意的一点在于，尽管影像的速度让我们的视觉兴奋得望尘莫及，但即便在一个相当短的瞬间内，呈现给人们的，仍然是一个浑然一体的，虽短暂却完整的影像结构。比如在路上每一个匆匆的瞬间和噱头，尽管如浮光掠影般地，但却干净、简约，不会使人们的视觉分散到其他的地方，从而确保了每一个镜头的高度凝练。

在镜头与镜头的切换上，显著的特点在于"闪动"手法的成功运用。这种"闪动"不同于一般意义上的镜头切换，它的意义在于制造一种"虚拟"的场景意识--因为无论是哪种意义上的镜头转换方式，实际上都是对前后情节逻辑关联的一种解说策略--无论这种解说的策略是出于叙事进行的要求还是导演的表现意图。然而"闪动"则颇具虚幻和"闪烁其辞"的虚拟意味，它可以提醒观众，下一个场景随时地替换上一个场景，一个场景结束后等待它的不是顺承的叙事，而是在虚幻之后的另一个新的开端（尽管在"闪动"的前后，仍然可能是顺承或关联的情节发展）。它不断地提醒观众在用眼球贪婪捕捉每一个场景的同时不要轻易地认同或相信它们，这不过是一个个虚拟的假设和叙事的游戏。观众在"闪动"的刺激与迷惑中最终被影像和特殊的"蒙太奇"方式所任意地驱使，变得兴奋而没有判断力。

下面可以谈一谈《罗拉快跑》中的MTV风格--主要是关于它的音乐。不能否认《罗拉快跑》的音乐很有重金属的味道。罗拉的奔跑的急促没用喘息和心跳声来表现，那只会让人们想起《庭院中的女人》那般的煽情和劣质警匪枪战片中被戏仿的搞笑音乐--《罗拉快跑》用的全是摇滚，有节奏的鼓点和金属乐器的声声断断。他们的作用与其说是来烘托"跑"这一贯穿动作的紧张气氛，倒不如说是追求一种从整体而言的，对叙事本身的破坏和干扰--因为本来很零碎的、追求片断效果的场景已经透露了影片本身（或说是导演汤姆提克威）对叙事的不信任和虚拟性观念，而这样的声音布景则使这样的一种观念变得更加完美和可靠--它可以使一部分观众不再将它当作一部叙事的电影，而将它看作是一部传递了某种意图和形式美感的MTV，因为虚拟的场景、零碎化的影像语言和相关的声音注解正是构成一部MTV作品的主要元素--而这些在《罗拉快跑》中甚至已经齐备。如果看过徐克导演为欧洲女歌手Milan Farmer拍摄的一部关于女同性爱题材的MTV，便会觉得它们在风格上或许有些相似。

《罗拉快跑》的叙事形式永远是人们津津乐道的话题，然而也是最乏善可陈的--我之所以不愿意称《罗拉快跑》的叙事是一种新鲜的叙事形式是因为，这部影片是不信任叙事的。如果我们过于沉迷于它的叙事结构，我们便轻而易举地将自己陷入了一个意义的网络中，我们会向自己不断地提出这样的疑问：是性格决定命运还是偶然决定命运？我们能不能去把握住自己的生命？事物的可能性由什么来决定？这些意义的负载对于《罗拉快跑》本身的叙事来说似乎成为了一种必须--而对于《罗拉快跑》的叙事结构，我却宁愿将它看作是一种形式的表演，在我的个人经验里德国人的东西表现主义的色彩可能会浓一点。影片不仅颠覆了经典影片中的"宏大叙事"，而且把通常意义上的叙事结构也简约到了最简单的程度--即一个叙事的骨架，完全单向的、线形的叙事方式，一切有可能出现旁逸的情节都被以"照片"的形式压缩。这其实是对已有叙事模式的一种调侃和一种嘲弄--在人们更多地看到不同的叙事带来不同的命运的背后，实际上是对叙事本身的一次解构。它与其说是表现了有关"命运"之类的宏大命题，倒不如说是提供了一个事件被得以不同叙述的几种可能，或一个事件在叙述中被不断改写的集中可能--"虚拟"在每一个故事的结尾被不断地提示，叙事本身的无力和不被信任可以浮现。或许影片开始的一段话语已经告诉我们了这些--"数不尽的没答案的疑问，即使有答案也只会衍生另一疑问，下一个答案又衍生下一个问题，但最终会否原来只是同一问题？"

《罗拉快跑》在影片本身的技巧和创意已经超越了我能力所可谈及的范围。如果站在一个观众的立场上，这部电影的特点在于它正在改写着观众（接受者）的欣赏习惯和欣赏动作。首先，它使观众在欣赏中心甘情愿地放弃"民粹"的和"犬儒"的立场，即不论它的表达策略和艺术形式，而直抵它的内容--然而在《罗拉快跑》中，如果我们放弃了对形式和表达策略的关注，便无法进行与形式形成嵌套的对内容的追问，更何况它的形式已经成为了一种眩目的，为大众所迷醉的舞蹈，使人们不能笔直地穿越艺术而直达内容和主题的彼岸。其次在于观众在对影片的接受中丧失了以往所拥有的"读解"功能，观众参与影片的创作（读解和叙述）被称为"怪异"的种种形式所阻断，所能做的只是被动地尾随着作者带有调侃意味的叙述，迎接着一个又一个令人瞠目结舌的影像。

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⑺ 罗拉快跑电影深度解析

《罗拉快跑》是一部德国电影。影片讲述了男主角曼妮是柏林街头混混的故事。走私交易完成后，地铁上丢失了10万马克的现金。如果不能在原时间把现金交给老板，就会被追杀。

为了救男友，女主角罗拉不得不在20分钟内得到10万马克。影片采用三段格局，给观众一种全新的感觉。

电影一开始，首先给观众的不是画面，而是恐怖的音乐，然后艾洛特的一句话出现在音乐暂停中:“我们不应该停止探索，我们所有的探索最终都会回到我们的起点”；

然后秒表的声音响起，画面中出现了一个奇怪的钟来回摇摆，然后钟固定在画面中，背景音乐的声音加快，场景给观众一种恐惧的感觉，让观众紧张。

然后拉镜头，画面俯视，快速行走时钟出现在画面中，镜头向后移动，然后固定在时钟装饰石狮上，然后张开嘴，画面一黑，好像我们被吞没了，画面的声音仍然快速紧凑，然后被带到另一个忙碌的世界。

画面中有快速移动的人，最后镜头固定在一个中年男子身上，然后中年男子把足球踢到空中，然后人群移动，电影的名字出现在画面中。这种快速变化的人群和足球飞向空中的声音给了人们强烈的视听冲击......

⑻ 罗拉是什么电影里面人物

奇妙的时光之旅。

《奇妙的时光之旅》是由许富翔执导，林心如、贾乃亮、徐璐、金圣柱领衔主演的都市穿越剧。

该剧讲述了彭振东因一次蓄意事故毁容，十年后，彭振东换脸化名韩若飞回归，通过一台时光相机重返过去挽救妻子谢佳欣性命，彻查隐藏真相的故事。该剧于2016年4月27日在湖南卫视青春进行时剧场播出。

剧情简介

十年前，餐饮集团少董彭振东（金圣柱饰）与当红女明星谢佳欣（林心如饰）在日本邂逅，两人一见钟情并且闪电结婚。但一场邮轮爆炸事故让彭家一夜崩塌，而后谢佳欣遭遇意外车祸去世。

十年后，大难不死的彭振东换脸重生为韩若飞（贾乃亮饰）回归，他获得一台时光相机，通过相机自拍即可获得一次穿越回十年前的同一地方的机会。在一次又一次的时空穿梭中，韩若飞拯救妻子谢佳欣，并一步步揭开十年前事故的真相。

⑼ 罗拉快跑创作背景

影视作品分析
——《罗拉快跑》
“我们不放弃探索，探索的终点将是它的起点，让我们重新认识探索吧！”
——爱特略
《罗拉快跑》堪称电影天才汤姆•提克威的巅峰之作，它的公映在世界范围
内引起巨大的反响。
在人们思忖着21世纪的电影将会呈现何种面貌之际，《罗拉快跑》似乎已
经使我们嗅到了新时代、新电影的新气息。21世纪，一个“视听时代”的到来，
不可避免的会引领影视界发生巨变，他们信息、知识的来源主要是电视、电脑，
并不断影响着他们的思想和生活。
电影神童汤姆•提克威从小整天泡在电视机和电脑前，是个在“电脑游戏界”
小有名气的游戏高手，《星际大战》的电脑游戏他能够才能够从第一关打到最后
一关。这样的人生经历在《罗拉快跑》中被打上了深深的烙印，它事实上就是一
部罗拉闯关的游戏，影片中共表现了罗拉的三次奔跑，三个过程、三个结果，„„
因此，就不难想象为何影片会受到狂热并赞不绝口，众多志同道合的英豪们，和
罗拉一起快跑，一道“共振”，一同“闯关”。
《罗拉快跑》的主题是一个异常“陈旧”的爱情主题：罗拉为了救自己的爱
人，她不顾一切地奔跑。然而，影片的核心和精神实质又是全新的；同样是爱情
的营救，过去的电影表现营救的通常是男人救女人，即所谓的“英雄救美人”，
而该影片中却变成了“美人救英雄”，似乎在宣誓着“女权主义时代”的来临。
影片的叙事形式永远是人们津津乐道的话题，采用的是不信任的叙事形式。
而我们不要过于沉迷于它的叙事结构，应看作是一种形式的表演，因为它已经把
通常意义上的叙事结构简约到了最简单的程度，即一个叙事的骨架，完全单向的、
线形的叙事方式，一切有可能出现旁逸的情节都被以“照片”的形式压缩。影片
的结构分成明显的三大块，它们本身的叙事各自独立，互不关联，而使三大板块
连为一体的，不是叙事，而是整个影片的立意和作品的主题，从而呈现出典型的
板块式结构，融为一体，各显其色。
故事的内核如此，为了配合故事的走向，在视听手段上，《罗拉快跑》极尽
华丽炫目之能事，不断通过制造感官刺激，大大增强了其可视性。
影像呈现出一种高速率的镜头运动方式，几乎不存在任何一个凝滞的镜头
（除却几段慢镜头的特写），三个板块中的罗拉一直都在奔跑，因为此时此刻的
时间就是生命，如果她不能在十二点之前借到10万马克，她的男朋友曼尼将会
被黑社会势力所迫害，因而不断地奔跑，不断地努力，才可能争取到那一线生机；
镜头的高速运转从而使观众的眼球也开始疲于奔命地亦步亦趋地跟随着镜头变
迁和调动，一切都是那么地迅速和不确定，不再忠实于被它所记录的事物，加之，
刻意采用非支架拍摄，增添了众多不稳和晃动的镜头，充分表现出罗拉奔跑中的
生理视觉感受，画面更形象、逼真，更容易带动观众的情绪„„尽管移动速度飞
快，但干净、简约的画面确保了每一个镜头的高度凝练，剪辑的快节奏也正是表
现出当今世界的快节奏、世界的动感和混乱感，是符合“视听一代”追求刺激的
视听享受要求的。
在镜头与镜头之间的切换上，显著的特点在于“闪动”手法的成功，制造一
种“虚拟”的场景意识，来提醒观众一个场景结束后等待它的不是顺承的叙事，
而是在虚幻之后的另一个新的开端；例如在表现时光逆流时，采用的是动作连接
镜头，将街道上钱袋的降落与罗拉房间里的电话话筒的降落相连接与切换，从而
使得两个板块衔接起来；另外，在罗拉、曼尼牺牲之后，回忆往事的时候，都是
巧妙地抓住了他们的眼睛，通过大特写将画面切换并拼接吻合；在影片中出现了
几段反打镜头，每个画格中至少有两个人物，造就了新颖、奇特的效果；影片有
时候打乱了正常的轴线关系，体现了作品的主观性和非纪实的风格„„观众在用
眼球贪婪捕捉每一个场景，在刺激与迷惑中最终被影像和特殊的“蒙太奇”方式
所任意驱使，变得兴奋而没有判断力。
影像的色调优势也凸现出来，主要场景、主要人物的色彩背景一律被一种明
亮的“暖”的色调所覆盖。片中最耀眼的莫过于罗拉那一头赤红色的头发，红色
是刺目的颜色、爱情的颜色、浪漫的颜色，在乳黄色的天空和大地间不停地跃动，
形成一种强劲的视觉力量，与周围人黑白色的服装等形成鲜明的对比，带来强烈
的视觉冲击，同时红色的电话、奔跑时背景街道的颜色、偷车男孩的红色衣服等
也代表着不安和危机，这样的布局更易集中观众的注意力；此外，在回忆往事时，
背景颜色用的是单纯的红光，显得格外温馨、美好，打破了现实的恐慌与残酷。
关于影片中的音乐，属于典型的MTV风格，用的全是摇滚，有节奏的鼓点和
金属乐器的声声断断，从而追求一种从整体而言的，对叙事本身的破坏和干扰—
—因为本来很零碎的、追求片段效果的场景已经透露了影片本身对叙事的不信任
和虚拟性观念，而这样的声音布景则使这样的一种观念变得更加完美和可靠。
电影中最神奇的地方莫过于“20分钟的营救”，我们知道，从电影剧作法
的角度讲：一部电影吸引观众，依赖电影结构上的严密布局，也就是所谓的结构
上的起承转合，和影片的情节线设置及情节点系列；而《罗拉快跑》却没有常规
故事片的剧作上的严密布局，或者说它已经丧失了常规电影剧作布局的种种优势，
这无遗会大大地影响人们的观赏兴趣。但是本片却非常好看，并取得了出人意料
的商业上的成功，我认为：从常规的剧作法来分析《罗拉快跑》的商业上的成功
是无济于事的，但是在这里，制作者却在玩弄一块魔石，这块魔石就是“20分
钟营救”，罗拉的时间只有20分钟，晚一秒钟就是死亡，使得观众们屏住呼吸，
心惊肉跳地关注着罗拉的分分秒秒，每一个人都在默默地祈祷：祈祷罗拉能够在
最后一分钟赶到。“20分钟营救”犹如一块神奇的魔石，牢牢地抓住了观众的
神经。这正是全片的剧作核心。它已经代替了剧作上的严密的布局，因此魔石就
是魔石，它的效果是神奇的，是不言而喻的。另外，20分钟实现了剧情与现实
的统一，短短的一部影片刚好是由3个不同发展进程的20分钟组成，这与罗拉
每次跑20分钟相吻合，这在以往的电影中实属罕见。
《罗拉快跑》正因为这些独特的元素而倍受大众的推崇与喜爱。观看完后，
罗拉的形象深深的印入我的脑海，现在想来仍回味无穷，影片充满了生活的哲理，
展现了人的动感与力量，很符合大学生的进取，拼搏的心理，尤为受到大学生的
青睐。
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作者：断桥残雪叶空影
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