电影走到底是什么故事

① 电影《故事中的故事》 到底讲了什么为什么看不懂

《故事中的故事》有三个大概童话，明明是个事事不顺心备受煎熬的女仆，却想着座上女王的宝座；身处逆境却还想着金银财宝；跳蚤变大，他们的心思都难猜！人类怎么也不满足，贪心的人最终会被抛弃！小的时候的童话就是用来度过时光，充满着爱和笑容长大后的童话故事都体现着人性的弱点，善恶交替，这大概就是影片播放完后观众们看不懂的原因吧。

② 电影《器灵》讲述了一个什么故事

我觉得讲了平凡少年莫明自幼失去父亲，被母亲艰难抚养长大，他总是希望用自己的方式去守护自己在乎的人。一次意外，莫明不幸被卷入了天工会与九卿两大御灵师集团之间的斗争，并发现了“器灵”这一存在——他怎么也想不到，那些貌似古董的武器，竟然能幻化成美丽的女孩，还能够进行战斗。

自先导集播出后《器灵》人气一路飙升，新生代演员陈若轩、彭昱畅的走心演技也为《器灵》圈粉无数。这些粉丝中不乏有创作大手，像是在微博上广泛传播的刘明睿个人向视频，不仅把刘明睿的勇气与坚持刻画的更加集中，同时也把《器灵》为爱而战的主旨体现的淋漓尽致。而刘明睿与赤霄缔结契约时手臂上形成的红色纹章更是引发了网友们的绘图热情，纷纷效仿制作属于自己的“器灵”。

③ 电影爵迹到底讲了个什么故事，没看懂

《爵迹》这部电影的剧情，主要讲述了因为一个帝国高层的秘密，吴亦凡等一众帅哥美女陷入到帝国高层斗争的旋涡之中。

影片中世界叫奥汀大陆，上面有4个国家，国家的最高领导人叫祭祀，祭祀下面又有7个王爵，每个王爵配一个使徒，也就是王爵的继承人或者徒弟。故事就是发生在其中一个国家亚斯兰，一开始大致有两条线的剧情各自发生，最后会汇聚到一起，我们也从这两条线来大致介绍下剧情。

下面，两条线的剧情会开始汇合，主角陈学冬打怪升级后，和吴亦凡、范冰冰也去了永生岛，陈伟霆和郭采洁也追杀到了永生岛上，于是王爵间的大战就开始了。打了半天之后，死了严屹宽，而范冰冰他们逃走了。剧情接下来，开始揭露一部分真相，原来祭司要杀严屹宽和范冰冰是因为他们知道了一个秘密，这个秘密是王源告诉他们的。其中还涉及到上一代最强打手一度王爵吉尔伽美，他同样是因为知道了这个秘密，而被白衣祭司下达了追杀的命令，但由于他太强了，一个人可以吊打其余六位王爵，最终只能将他封印起来。

好，故事到了这里就结束了。关于一度王爵到底知道的秘密是什么？以及双方要发生什么，就要从下一部里寻找答案。

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④ 电影《赤道》到底讲的什么故事

一、剧情简介

张震在影片中饰演的是南韩头号通缉犯“赤道”，他与助手在一家生产浓缩铀原料的工厂盗走了一批铀原料球，刑警队里传来他们要将偷来的原材料锻炼成超级武器，并且得到消息，他们将在香港与恐怖组织交易，于是，他们立刻采取了相关的应对措施。

宋鞍来自中国内地，他和助手袁晓文联系到香港警察李彦明、范家明，还有专门在香港大学物理系客座教授肇志仁等，各路奇能异士都来一同相助追击“赤道”，首次拯救最大危机案件。

二 、创作背景

影片故事起源来自于两位导演整理资料时的真实信息。在拍摄《寒战》的过程中，两位导演搜集了大量有关香港警察系统的资料，其中，一个在2008年成立的新部门引起了他们的注意。

这个部门就是片中张家辉饰演的角色所在的反恐特勤组，主要职责是收集情报。导演还发现，香港不仅是全亚洲最安全的城市，也承担着远东情报中心的职责。于是，故事就慢慢成型了。

(4)电影走到底是什么故事扩展阅读：

评析：

这个电影的开头片段，是一个短小精炼简单有效的传统的警匪行动，最终结果也很不错。但是中央并不让这个武器运回韩国，原因很复杂，充满这中韩英美各国家紧密的外交角斗和斡旋。

从这个角度说，这部电影有着一套政治隐喻，仿佛在说明香港已卷入了中国政府程序化体系中。这部电影体现了在这种中国政府程序化体系下，香港警察的一种缩手缩脚。其实这也是香港警察的问题，在国际形势变化的今天，香港警察并没有改变自己原先做事的作风。

除了剧情的反转和动作戏之外，众多中韩新老男神的联袂出演也是此片的最大看点之一。他们在片中的先后亮相不仅令此片男色颜值爆表。其中张学友的儒雅、张家辉的搏命、余文乐的耿直、池珍熙的善良、王学圻的强势等皆给人留下深刻印象，而张震的冷峻与崔始源的热血更是出彩。

⑤ 走到底的中国电影 (2000)

中国第一部公路片，导演施润玖的第二部作品，莫文蔚、姜武、张震岳三个人的纠缠，四队人马在路上的追逐 ……
小王 的工作是替车主送车，整日奔波在路上，很是寂寞。他的爱好是拍摄照片寄给杂志社以求发表。 在一次送车途中，一个姑娘莫莉搭乘他的车去找男友阿东。当他们到达阿东约定的地点时，正目睹阿东持枪伤人，小王被当作人质并被迫开车载阿东逃亡。 路上，莫莉劝说阿东自首遭拒绝，小王几次欲逃脱，因顾及莫莉的安全而未能实现。慑于公安人员的强大攻势，阿东将莫莉托付给小王后逃跑了。 小王和莫莉被带回警察局询问，莫莉巧妙地使警察认为他俩是一对恋人一起被阿东作为人质劫持的，小王出于复杂的心理配合着她，警察释放了他俩。 莫莉不断收到阿东的传呼，指示她到某处会面，但当小王和莫莉赶到那里却不见人影。而每一步都是阿东事先安排好的，小王和莫莉一次次地扑空，始终未见到阿东。 最后，莫莉按照传呼留言找到阿东的家，见到阿东父亲。这时公安人员送来阿东的遗物。莫莉这才明白，原来阿东早已被击毙，所有这一切，都是阿东事前做好呼机留言，让莫莉能拿到他抢的赃物，以此证明他能给莫莉带来幸福。 小王又开始了他往日的生活。一天他无意中看到杂志上刊登了他拍的照片，惊喜之际接到莫莉的电话，莫莉正在楼下等他。 Zou di
导演：
施润玖Shi Runjiu .....(as Shi Run-jiu)
编剧：
刁亦男Yinan Diao
演员：
姜武 Jiang Wu
莫文蔚 Karen Mok
张震岳 Cheng-yu Chang
周逵Kui Zhou
制作人：Peter Loehr .....procer
片长：Netherlands:87 min
艺玛电影技术有限公司、西安电影制片厂2000年联合出品 本片是中国第一部“公路片”，讲述了跑长途的过程中司机和搭车的女乘客经过四天三夜而改变彼此命运的故事。影片由香港著名女演员莫文蔚和内地实力男星姜武联袂主演，台湾艺人张震岳也在本片中出演角色。
影片中既有缠绵悱恻的爱情，也有欲望驱使的暴力，加上形形色色的人，人生就像那条路，没有起点也没有终点，一路上可能暗藏杀机，也可能迷失方向。 司机小王以替人送车为生，终日在陌生的公路上重复着单调乏味的生活，但在与搭顺风车的女孩莫莉（莫文蔚饰）的偶然交往中，生活的程式被完全打破，一系列意想不到的事情就象是命运的一个玩笑在坚持不懈的上演茉莉和王宏伟被带到刑警队协助调查，王宏伟告诉警察茉莉是自己的女友，两人一起被阿冬劫持。由于没有破绽，警察相信了王宏伟的话，并放了他和茉莉。但很快警察发现了阿冬和茉莉的合影，于是警方开始寻找茉莉。
于此同时，被抢走古币的黑社会老大龙哥也带着手下在寻找茉莉。茉莉的呼机收到了阿冬的信息，让她去某宾馆找他。尽管在警察追捕阿冬的过程中，茉莉和王宏伟都听到了枪声，但茉莉相信阿冬还没有死。王宏伟无奈之下把茉莉送到了宾馆，却没有找到阿冬。
王宏伟安慰失魂落魄的茉莉，两人之间产生感情。从茉莉口中得知，阿冬一直以来都是龙哥的手下，以抢劫盗窃为生，茉莉早有和他分手的想法。为了留住茉莉，阿冬冒险抢了龙哥的古币，希望卖了钱和茉莉远走高飞。但此刻阿冬生死未卜，茉莉心中矛盾重重。
刑警找到阿冬的父亲，从那里得知龙哥也曾经来打探阿冬的消息。刑警一面寻找茉莉，一面追踪龙哥。不久，茉莉和王宏伟也来到阿冬家，才得知阿冬已经在逃跑途中被警察击毙。茉莉和王宏伟知道警察在寻找自己，决定不再逃避。
警察找到了茉莉和王宏伟，同时逮捕了龙哥。至此以龙哥为首的黑社会团体被彻底消灭，茉莉和王宏伟也决心这件事情过后开始新的生活。
莫莉搭乘小王的车是为了去见自己的男友阿东（张震岳饰），而此时她根本不知阿东正为了价值连城的古刀币筹划着一场黑吃黑的抢劫；劫案发生，莫名其妙卷如其中的小王和莫莉却成为了阿东的人质。于是，心有不甘的黑社会势必要抢回宝物，警方更不能坐视不理，袖手旁观，一场惊心动魄的追踪就此展开，警察、黑社会老大、马仔、民工、市井百姓也在这其中粉墨登场，寂寞奔波之余喜欢将摄影作品投到杂志社以求发表。一次，他在送车途中好心搭姑娘莫莉去找男友阿东，但到了目的地却看到阿东持枪伤人。小王被阿东抓作人质随阿东逃亡，莫莉在路上劝说阿东自首却遭到拒绝，小王的逃脱计划也未能实现。因警方密切追踪，阿东将莫莉托付给小王后独自逃亡。小王和莫莉被带回警察局接受询问，在小王的配合下，莫莉使警察认为两人是一对恋人，一起被阿东作为人质劫持。随后，二人被释放了。莫莉离开警察局后不断收到阿东的传呼，指示她到某处会面。但当小王陪莫莉赶去时却不见人影，两人按着阿东的指示走却一次次地扑空。最后，传呼留言指示莫莉找到阿东的家，并见到了阿东的父亲。莫莉看到公安人员送来的阿东的遗物，才明白阿东早已被击毙，呼机留言是阿东事先做好的，为了让莫莉能拿到他抢的赃物，从而证明自己能给莫莉带来幸福…… 姜武Jiang Wu
男，生于1967年11月4日，中国河北
星座： 天蝎座
生平：
姜武高中毕业后曾报考中央戏剧学院表演系未录取。三年后，他迈进了北京电影学院的大门。他的哥哥姜文是一位家喻户晓的明星，近几年又干起导演，姜武如此执着地要学习表演很大程度是受姜文的影响，而姜武确实是才华横溢，具有表演天赋。电影学院表演系的老师称赞他有灵气，踏实、稳重、用功、责任心强。
现供职于中央实验话剧院。到目前为止，他已经在《葛老爷子》、《英雄劫》、《高楼边》、《大都市》、《俄罗斯姑娘在哈尔滨》、《活着》等多部影视作品中塑造了形形色色的人物，其中以《葛老爷子》、 《活着》影响较大。在《葛老爷子》中，他扮演咖啡屋的老板，他在表演时不但做到形似，还要追求神似，演活了这个角色。
《葛老爷子》于1992年获中国长春国际电影节“长春银杯奖”，属国内实力派青年男演员。《活着》是张艺谋执导的一部影片，姜武在片中饰演一位残疾人，他的表演不温不火，富有时代感，虽然戏不多，但给人留下深刻的印象。他在电影《美丽新世界》饰男主角张宝根，曾在威尼斯电影节获奖；电影《洗澡》中饰演傻子弟弟。近几年在电视荧屏上为观众奉献了不少好角色。姜武表演有灵气，塑造的人物真实可信，有表演天赋，各种小人物能演得活灵活现。
莫文蔚Karen Mok
《走到底》
女，生于1970年6月2日，中国香港
星座： 双子座
身高： 167cm
生平：
香港演员、歌星。拔萃书院毕业，会考后考取奖学金到意大利念语文，1990年转英国进修意大利文学。1993年回港为星光唱片公司灌录唱片后，回英国读完最后一年大学。
1994年回港正式加入电影圈，首部电影为张之珏的《清官难审》 。其后与周星驰合作，陆续出演《西游记之一百零一回之月光宝盒》、《西游记大结局之仙履奇缘》（1994）、 《回魂夜》 （1995）、《算死草》（1997）、《喜剧之王》（1999）、《少林足球》（2001）等。她还曾与王家卫合作《堕落天使》（1995），与李连杰合作《黑侠》（1996）。她参演的其他知名影片还有《飞虎雄心2傲气比天高》、《古惑仔3只手遮天》（1996，导演刘伟强）、《我爱厨房》（1997，导演严浩）、《热血最强》（1997，导演梁柏坚）、《四面夏娃》（1997，导演林海峰、葛民辉、甘国亮）、《心动》（1999，导演张艾嘉）、《九龙冰室》（2001，导演马楚成）等。她还曾主演大陆导演施润玖的《走到底》（2001）与张建亚的《极地营救》（2002）。其他参演作品有元奎的《夕阳天使》（2002）、冯德伦的《大佬爱美丽》 （2004）、成龙的好莱坞电影《环游世界80天》，以及与刘德华主演的《童梦奇缘》 （2005，导演陈德森）等。她也是出色的歌手，曾推出音乐专辑《I Say 我要说》《就是莫文蔚》《Karen More》《十二楼的莫文蔚》 《i》《如果没有你》等。并出演百老汇音乐剧《吉屋出租》，获得好评。
张震岳A-Yue
身高:174
小名:阿岳
体重:变来变去
生日:1974.5.2
语言:国语/英文
血型:A
学历:学无止境/高中五年
星座:金牛
休闲娱乐:听音乐 吉他 写歌
喜爱运动: 户外的都很喜欢，最喜欢沙滩跑步，很累，所以很好
乐器: 吉他 贝斯鼓都不精 (会被伍佰和 CHINA BLUE笑的那种程度啦)
收集:乔登球鞋1,3,5,6,7,8,9,10,11,12代(厉害吧!BUT6,7,10代都被干走了)手表
特殊专长:胡子长可以绑
这个从出道开始是邻家傻小子然后到问题少年和化身Orange电音DJ，变化还是比较明显的，当年当兵后，面临非常严峻的问题－－转型，还是成功了，《这个下午很无聊》获得了当年金曲奖，之后被大众普遍接受和欢迎的唱片《秘密基地》的出现，是音乐性和商业性得到双重的欢迎一张唱片，其中的“爱我别走”“干妹妹”“爱的初体验”广为传唱，之后的痞子形象一发不可收拾， 《有问题》和《等我有一天》是最喜欢的唱片，前者的电音曲风加上肆无忌惮的歌词表现，后者的社会问题和面对现实的困惑都很好的反映了他的音乐理念。唱片《OK》以一贯的岳式唱腔和对社会现实的拷问，加上少许的商业娱乐构成了很好的流行音乐唱片，相信不久的将来张震岳会带给我们更好的音乐！
周逵Kui Zhou
身 高：1 8 5 cm 体 重：8 5 k g
毕业院校：中央戏剧学院表演系93级本科
职 称：国家二级演员
工作单位：北京市儿童艺术剧院
个人荣誉：全国儿童剧调演“个人优秀表演奖”
中戏同学：朱媛媛 辛柏青 王千源 李乃文 王鸿飞 等
经纪公司：腾龙美亚
电视剧作品
《孤军疑云》 饰演：郭世文 导演：孟凡
《别问我是谁》 饰演：顾牛牛 导演：潘风 《爱情二十年》 饰演：祝福林 导演：余淳
《二十一天》 饰演：李大侗 导演：高一公
《大汉风》 饰演：曹参 导演：卫翰韬 黄伟明
《民国大劫案》 饰演：黑熊 导演：丁汝骏
《大苇塘》 饰演：何大手 导演：耿兴元（辽影）
《红布条》 饰演：刘壮 导演：孟继
《义盖云天》 饰演：刘管家 导演：罗文
《最爱》 饰演：陈大佟 导演：颢然
《真相》 饰演：大勇 导演：高群书
《中关村风云》 饰演：李利 导演：刘书亮
《断翅蝴蝶》 饰演：张小童 导演：陈权
电影作品
《走到底》 饰演：胖子 导演：施润久
《车四十四》 饰演：车匪 导演：武世贤
《钢的琴》 饰演：大刘 导演：张猛 曾在公映前一度被热炒的《走到底》一片如今正面临着票房惨淡的局面，记者昨日从永乐电影发行公司获得的数据显示：该片自3月下旬公映至今，票房仅为40余万元，与放映前的炒作热度形成反比。据悉，该片在全国各地的放映情况几乎如出一辙。 北京各影院纷纷表示票房很不理想。据《今日早报》报道首都电影院的王女士很不满地说：“根本就没什么人看，大厅每场才二三十人，下雨天才卖几张票。”据王女士介绍，来看《走到底》的基本是年轻的追星族，而真正冲着剧情内容来的观众很少。这两天票房很惨，有一天第一场才卖了一张票，票房根本没法用“成”这个单位来计算。
有关人士认为，《走到底》的号召力不够主要有两点原因：首先用“公路片”这一定位来宣传，本身是引不起观众共鸣的，因为中国观众对公路片并没有确切的概念；其次，《走到底》虽然有莫文蔚、姜武、张震岳等明星的加盟，但没有好看的故事，依然不能打动观众。比较好的故事情节和能让人放松的电影气氛是符合大众心理的，《走到底》恰恰在故事上有点弱。
再过几天，《走到底》就要“转战”二轮放映了，与此前艺玛公司的几部片子相比，导演施润玖的《走到底》仍然存在和《美丽新世界》一样的问题：业内普遍好评，观众却不买账，叫好不叫座。当然，票房的好坏并不是评价影片好坏的绝对标准，但毕竟每个导演还是希望更多的人能看到自己的作品。

⑥ 电影《攀登者》背后的故事是什么大家知道吗

最近未播先火的电影《攀登者》很多人都在关注吧，毕竟单看演员阵容的话，就觉得是一部好剧。这次据说是真实故事改编的，讲的是1960年5月，中国人第一次登顶珠穆朗玛峰的事情，同时这也是人类第一次从珠穆朗玛峰北坡登顶。

事关国家尊严，国家体委主任贺龙立马提出体育工作的三项具体任务，其中第一项就是在1960年登上珠穆朗玛峰，并成立了中国登山协会。1960年元旦刚过，史占春受命赶赴瑞士采购装备。在途中，他得知印度陆军登山队也准备在同年攀登珠峰，双方在一家登山装备店不期而遇。一旦印度人捷足先登，势必以此在边界问题上宣传造势。史占春赶紧将这一消息报告国内，攀登珠峰的任务迫在眉睫。中国人攀登珠峰，本就是难以实现的目标，如今又成为一次“被迫”执行的任务，可谓难于登天。电影《攀登者》所要还原的，正是这个不可能的任务。泪目，热血，悲壮，都不足以表达这背后的故事的始末。

⑦ 什么是电影故事模式

关于电影故事模式的一般了解如下:

在18 世纪末期，那个时候电影艺术还没有出现，意大利戏剧家卡洛"柯齐提出了一种理论：世界上的一切戏剧剧情，都可以归纳为36种模式。据说这是在他查阅了从古希腊到当时的所有的戏剧作品而得出的结论，但时间久远，卡洛柯齐所谓的这36种剧情模式已经失传，没有人知道到底是什么。直到20世纪，法国戏剧家乔治" 普罗第再次试图还原这36种剧情模式，乔治"普罗第的36种剧情模式与卡洛"柯齐所说的36剧情模式想必不会相同，但他认为，“古今所有的戏剧剧情都不会超出这36种模式。”时至今日，普罗第由戏剧作品归纳出来的这36种剧情模式，依旧广为流传，特别是在电影界，尤其是如好莱坞的主流电影界被认为是电影编剧的必读教材。 在我国，戏剧家洪深先生最早向国人介绍了这36种剧情模式，并且深深的影响着我国的戏剧，电影艺术的发展。 我们先看看这所谓的36种剧情模式到底都有什么？（由于版本不同，每一种剧情模式后面所举出的例子会有出入，此处以陈晓玲老师的笔记为准。）
模式1、求告《淘金记》（1925）《关山飞渡》（1939）《星球大战》（1977）
模式2、援救 《党同伐异》之“母与法”（1916）
模式3、复仇 《伊万的童年》（1962）
模式4、骨肉间的报复 《狮子王》（1994）
模式5、逋逃《筋疲力尽》（1959）《邦尼和克莱德》（1967）《天生杀手》（1994）
模式6、灾祸《鸟》（1963）《幼儿园》（1983）《圣诞快乐，劳伦斯先生》（1983）
模式7、不幸《西鹤一代女》（1952）《活下去》（1952）《雁南飞》（1957）《早春二月》（1963）《稻草人》（1983）《末代皇帝》（1987）《芙蓉镇》（1987）《活着》（1994）《钢琴师》（2002）
模式8、革命《战舰波将金号》（1925）《母亲》（1926）《农奴》（1963）《黄土地》（1984）
模式9、壮举《阿拉伯的劳伦斯》（1962）《巴顿将军》（1970）《出租车司机》（1976）《红高粱》（1987）
模式10、绑劫 《完美世界》（1993）
模式11、释迷《公民凯恩》（1941）《后窗》（1954）《放大》（1967）《对话》（1974）《现代启示录》（1979）《鸟人》（1984）《谁陷害了兔子罗杰》（1988）
模式12、取求《林家铺子》（1959）《去年在马里安巴德》（1961）《星探》（1995）
模式13、骨肉间的仇视《呼喊与细雨》（1972）《乱》（1985）《野战排》（1986）
模式14、骨肉间的争竞 《高跟鞋》（1991）
模式15、奸杀 《天国车站》（1984）
模式16、疯狂 《幻觉》（1979）
模式17、鲁莽 《飞越疯人院》（1975）
模式18、无意中恋爱的罪恶《小城之春》（1948）、《玛丽亚"布劳恩的婚姻》（1979）
模式19、无意中伤残骨肉 《楢山节考》（1983）
模式21、为了骨肉而牺牲自己《神女》（1934）、《一江春水向东流》（1947）、《克莱默夫妇》（1979）、《楢山节考》（1983）
模式22、为了情欲的冲动而不顾一切《魂断威尼斯》（1971）、《卡门》（1983）、《危险的交往》（1988）
模式23、必须牺牲所爱的人 《要热爱人》（1973）
模式24、两个不同势力的争竞（为了恋爱） 《野山》（1985）
模式25、奸淫 《玛丽亚"布劳恩的婚姻》（1979）
模式26、恋爱的罪恶《月亮》（1979）、《蜘蛛女之吻》（1985）、《霸王别姬》（1993）
模式27、发现了所爱的人的不荣誉 《远山的呼唤》（1980）
模式28、恋爱被阻碍《瑞典女王》（1933）、《马路天使》（1937）《音乐之声》（1965）、《毕业生》（1967）、《花边女工》（1976）、《愿望树》（1976）、《奇怪的女人》（1978）、《莫斯科不相信眼泪》（1980）、《法国中尉的女人》（1981）
模式29、爱恋一个仇敌 《罗密欧与朱丽叶》（1996）
模式30、野心 《美国往事》（1984）
模式31、人和神的斗争《裸岛》（1960）、《罗丝玛丽的婴儿》（1968）
模式32、因为错误而生的嫉妒 《似水流年》（1985）
模式33、错误的判断 《黑炮事件》（1985）
模式34、悔恨 《德克萨斯州的巴黎》（1984）
模式35、骨肉重逢 《金色池塘》（1981）
模式36、丧失所爱的人《城南旧事》（1982）、《走出非洲》（1985） 戏剧剧情模式与电, 影剧情模式早在古希腊时代，就有学者在为艺术、, 叙事以及情节做着分类学的研究。亚里士多德曾将戏剧分为简单悲剧、简, 单喜剧、复杂悲剧、复杂喜剧四种基本类型。对于将情节看作悲剧第一要素的亚里士多德来说，这无疑是人类对剧情模式的第一次分类。此后，歌德根据题材, 将剧情分为爱情、复仇等7种类型；席勒也试图做出自己的分类；柯齐和普罗第根据人物的情感和作品的情境分别将剧情分为36种模式；L"赫尔曼将剧情分为9 大模式；罗伯特"麦基将剧情和类型概括为25种模式。需要指出的是：无论是亚里士多德、歌德、席勒，还是柯齐和普罗第都是在对戏剧剧情模式作出分类，只有到了赫尔曼和麦基才开始真正对电影剧情模式进行分类，但是赫尔曼和麦基都没超越普罗第所作的分类的高度。电影与戏剧虽然是两种不同的艺术形式，但作为叙事艺术而言，电影和戏剧应该是最为接近的姊妹艺术。西方电影史上梅里爱的“银幕戏剧”的美学观念，中国电影史中的“影戏”传统，都表明早期的电影就是戏剧的银幕再现。所以早期电影的情节和戏剧的情节模式上有着惊人的相似之处。但是随着电影艺术和戏剧艺术的发展，电影和戏剧艺术本身在情节观念上的差异就表现出来。
戏剧从诞生之初就将情节放在第一重要的位置，观众看戏实质是看情节，看故事。电影则不同，由于电影的元素和艺术手段众多，电影在诞生之初，并没有把情节看得如此重要，这才产生了以卢米埃尔兄弟为先驱的纪录电影。20世纪50、60年代法国“新浪潮”之后，世界电影出现了“淡化情结”的倾向，甚至出现了标榜 “无情节”的现代派电影。古希腊时期，亚里士多德强调情节的“完整”性，西方古典主义时期，强调戏剧创作的“三一律”原则，这些都制约着戏剧情节的发展。直到欧洲浪漫主义的出现，才开始冲破“三一律”的陈规旧俗，在时间和空间上不再受到限制，才使得戏剧情节有了较大的发展空间。西方十九世纪末期开始出现的现代派戏剧，以及20世纪50年代在西方盛行的荒诞派戏剧，严重动摇了自古希腊以来的戏剧情节观念。普罗第在总结36种剧情模式的时候，想必还没有感受到 20世纪20年代欧洲的先锋派电影运动和先锋派戏剧运动交相呼应的盛况，所以他的36剧情模式还是由欧洲古典主义和浪漫主义戏剧总结出来的。应该说，普罗第的36种剧情模式，是对古典主义以及浪漫主义戏剧的剧情模式的一次很好归纳和总结。在西方现代派戏剧和现代派电影出现之前，戏剧剧情模式和电影剧情模式差别不大。由于戏剧的悠久历史，戏剧剧情模式远比早期电影丰富，在20世纪50、60年代以前，世界上几乎所有的电影剧情都可以涵盖在36种剧情模式之内。在20世纪60年代以后，随着现代主义电影作品的出现，36种剧情模式无法再涵盖所有的电影剧情模式。就是针对戏剧本身而言，36种剧情模式也无法涵盖《等待戈多》、《青鸟》、《琼斯皇》、《六个寻找作者的剧中人》等这类戏剧作品的情节模式了。
日本剧作家鬼头麟兵这样评价36种剧情模式：“这种情境是公式不能套用，必须由内容本身产生出新的情境。它实际上的参考价值还值得怀疑，实际作品并非只是单独一个局势而是由其中几种适当地组织在一个戏里的。”36种剧情模式对电影剧作的贡献，集中体现在美国电影，或者说是美国类型电影中。尽管鬼头麟兵怀疑 36种剧情模式的参考价值，但在20世纪30、40年代，它的确对好莱坞的“黄金时代”做出过巨大贡献。当时的美国是类型电影的天下，共计拍摄了近 7000部影片，分为喜剧片、西部片、强盗片、音乐歌舞片等几大类型，这些类型电影大都是在36种剧情模式指导下生产的，而且都在36情节模式之内。在电影艺术高度发展的20世纪70年代，美国电影剧作家L"赫尔曼结合美国电影，将36种剧情模式概括为9大剧情模式：1、爱情；2、飞黄腾达；3、灰姑娘式；4、三角恋爱；5、归来；6、复仇；7、转变；8、牺牲；9、家庭。 赫尔曼认为自己的9种剧情模式同样可以“包罗人类的全部感情和戏剧动作”。他的剧情模式分类针对美国电影，大大简化了36种剧情模式。 一下是课上分析的一些突破36种情节模式的影片，事实上，自从20世纪中后期，或许可以以法国电影新浪潮为标志，越来越多的影片都不是36种剧情模式所能概括的了。但这36种剧情模式在今天仍然起到非常重要的作用。它所涵盖的剧作法的一些技巧，仍然是当今广大编剧乐此不疲的花招。在当今中国，这种技巧被越来越多的运用到了电视剧的创作中。
《八部半》（1963）片中片的结构方式，梦境与现实杂乱无章的组合。
《红色沙漠》（1964）淡化情节的纯视觉叙事，色彩成为叙事的第一要素。
《安德烈，鲁勃廖夫》（1966）双重视点的叙事方式，主人公既是事件的参与者，又是事件的目击者。纪实、象征、隐喻融入叙事。
《穿越欧洲的特快列车》（1966）戏中戏的套层结构方式，在叙事和故事两个层面之间自由往返。
《资产阶级审慎的魅力》（1972）梦幻、想象、象征、隐喻构成影片叙事的主体。
《名誉》（1980） 群像人物，散点式的叙事方式。
《风柜来的人》（1983） 平淡无奇的故事讲述平淡无奇的人物。
《人生交叉点》（1993）（又名《捷径》）完全放弃完整的情节线索，平行穿插结构七、八组彼此不相关人物的日常生活片断。
《低俗小说》（1994）三个互相交叉又各自独立的故事构成影片的叙事段落。无中心情节线，影片的结尾回到影片的开头。
《暴雨将至》（1994）看似古典的三段式结构，却无视常规的时空顺序，影片的开头即是结尾。时空看似环形，却无法缝合。叙事无时间先后顺序，却有因果必然联系。
《烟》（1994）看似毫不相干的普通人的生活，构筑成一幅奇特的人生画卷。
《重庆森林》（1994）两个毫不相关的男人，三个毫不相干的女人，四段新奇的爱情故事。
《三轮车夫》（1995）混合了东、西方的电影表现元素，用极端化的情景和风格化的视听语言随意讲述一个非理性的故事。

⑧ 电影神话到底是讲了个什么故事

一个爱情神话呗，讲成龙扮演的现代角色其实是古代将军的投胎转世，而金喜善扮演的则是长生不老的公主。（大概是吃了秦始皇让人熬制的长生不老药）(这个电影其实套用了以前的老片<<古今大战秦俑情>>，还是老谋子主演的)公主一直等待着自己的心爱的人也就是那个将军投胎后能来找她，结果电影里那些丧心病狂的寻宝人鬼使神差地让现代的成龙来到了公主的身边，离奇的爱情神话就这么产生了！呵呵！

⑨ 电影《真实》主要讲了什么

相信大家都已经知道了吧，前f(x)女团成员崔雪莉在家中自杀身亡，不过二十多岁，正是人最好的年纪，却永远地去了天堂。闻讯，无人不感到扼腕叹息再见了，我们的小公主。再见，可爱的小精灵。

真实穿着笔挺的西装，冷峻的面庞，挑起剑眉不怒自威，用无谓的语气说着令人胆寒的话。金秀贤扮演的张泰英一定满足你对于霸道总裁的认知。

你现在自杀，也算是杀人！在医生的撺掇下，张泰英将记者人格转移到一个有钱的植物人身上，并告诉他只要杀了他另一个人格就会死，其实并没有，记者张泰英不过是被隐藏起来了，而植物人被医生注射蓝色药剂后起死回生，并坚定地认为自己才是张泰英。两个张泰英都希望用行动来证明自己才是真实的。

整部电影共分为三个章节，分别是：诞生、对决和真实。诞生指的是面具张泰英出现，医生用毒品救活了他，并告诉他才是正牌张泰英，给他灌输张泰英的记忆，植物人醒来后拿着记者张泰英的标志性眼镜，陷入沉思。这是第一章的结束。

⑩ 电影《云中行走》讲述的是什么年代的什么人的传奇故事

走钢丝的是法国人，昨晚和母亲一起看了挺惊险刺激的 110楼，站在边上都害怕，求评论