电影太阳帝国讲的是什么故事

① 太阳帝国的介绍

《太阳帝国》是由史蒂文·斯皮尔伯格执导，克里斯蒂安·贝尔、约翰·马尔科维奇、米兰达·理查森等主演的战争电影。该片讲述了1941年日军侵占上海后，小男孩吉姆意外被抓进集中营，靠自己的力量从一个稚嫩天真的孩童成长为坚忍的少年的故事，于1987年12月9日在美国上映1。

② 《太阳帝国》吉姆的妈妈怎么了

导演想表达的是这是一个女人生活的房间，进一步推测就是小孩的妈妈躲在柜子里，被鬼子抓出来摁在地上（强奸了）……地上的脚印鞋印可以证明。

《太阳帝国》是由史蒂文·斯皮尔伯格执导，克里斯蒂安·贝尔、约翰·马尔科维奇、米兰达·理查森等主演的战争电影。

该片讲述了1941年日军侵占上海后，小男孩吉姆意外被抓进集中营，靠自己的力量从一个稚嫩天真的孩童成长为坚忍的少年的故事，于1987年12月9日在美国上映。

(2)电影太阳帝国讲的是什么故事扩展阅读

剧情简介

吉姆出生在上海一个英国商人的家里，从小过着衣食无忧的生活，吉姆有一个心愿就是梦想成为一名战机驾驶员，驾着心爱的战机飞上云霄；二战爆发，日军占领上海，吉姆虽然和家人离散被送进了日军的集中营，但他却在这里看到了心仪已久的“零”式战机。

三年多的集中营生活使得以前天真的吉姆平添了几分老成，不但学会了“为了吃饭什么事都能干”的集中营真理，而且对人处事也变得比前圆滑多了，以至于连日军军曹也对他另眼相看，就这样吉姆伴着他的飞行梦度过了集中营最艰难的日子，最终战后和深爱他的父母团聚。

③ 求一部电影的名字

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《惊魂记》是由阿尔弗雷德·希区柯克执导，安东尼·博金斯、珍妮特·利等主演的惊悚片。

④ 电影《太阳帝国》

《太阳帝国》是斯皮尔伯格执导电影之一，根据J·G·巴拉德的小说改编，影片在向我们讲述一个英国少年在二战日占区的种种经历的同时，也向观众表达了一种对和平向往和追求的过程。

⑤ 电影《太阳帝国》中的上海集中营，为何死亡率比德国还高

二战期间，在中国的土地上，曾经存在过几十个日军的集中营。多年之后，这段历史几乎被人们遗忘，现在给我们留下的，似乎只有几个遗址。不管是在历史的记载中还是官方的纪念活动中，已经很少能看到其他的痕迹了。

《太阳帝国》剧照

电影上映过的多年后的今天，随着许多秘密档案的逐渐解禁，才慢慢掀开了这段历史的面纱，很多不为人知的历史事件和人物，才走进了我们的视野。

⑥ 《太阳帝国》影评:游荡在乱世中的精灵

【片名】Empire Of The Sun
【片名】太阳帝国
【国别】美国
【出品】Warner Bros.（华纳兄弟）
【年代】1987
【类型】剧情/战争
【IMDB链接】http://www.imdb.com/title/tt0092965/
【IMDB评分】 7.4/10 (7,880 votes)
【片长】154分钟
【编剧】Tom Stoppard
【制片】Kathleen Kennedy/Frank Marshall/Steven Spielberg
【导演】Steven Spielberg 史蒂文 斯皮尔伯格
【主演】Christian Bale克里斯蒂安 巴尔
Nigel Havers尼吉尔 哈弗斯
John Malkovich约翰 马尔科维奇
Miranda Richardson 米兰达 理查德森
【简介】
影片从青春少年的视角，反映了人类在战争中对自由的渴望与追求。

一九四一年岁末的上海，抗日战争已历时四年。黄浦江面，浊流卷着污物，沉浮漂泊。数千西方人居住的外国租界内，一切依然安宁静谧。此时，租界外觊觎已久的日本占领军正默默在等待着珍珠港事件的发生。
12·8 前夕，郊外的一所别墅里正在举行化妆舞会。十一岁的吉姆手里拿一架模型飞机，在人头攒动的面具中辩认着“路易十六”、“阿里巴巴”、“法国名媛”和“卓别林”。吉姆从音乐的喧闹声中隐约听到一则新闻广播：“德国军队已被阻止在东部战线。在华盛顿，白宫再次召见日本大使，讨论有关日本在南太平洋地区令人不安的举动。日本大使反复强调，日本决无与美国进行战争的意图……”。热闹的舞会霎时被蒙上一层阴影。人们三五成群，低声交谈着。一个中国商人劝吉姆父亲赶快离开上海，这个英国绅士却不以为然地认为日本人离他们还远着呢。一架飞机轰鸣而过，马斯泰先生问吉姆，是零式飞机?吉姆很内行地回答，不，是长岛式。舞会的惴惴不安的气氛中早早结束了。
吉姆一家坐的派克轿车行至租界哨卡时，他们惊异地发现，数小时前还是中英警察把守的哨卡，此时已落入日本人手中。这是一个不祥之兆，他们决定暂时搬到旅馆去住。
天色将明，黄浦江上日军战舰忽明忽暗地闪着信号。长岛式飞机呼啸而过，爆炸声大作，火光四起，吉姆一家从睡梦中惊醒，随着惊恐万分的人群逃出旅馆。这时，大街小巷已挤满了逃难的市民。吉姆在前拥后挤的人流中被挤昏在地，从此与父母失散了。
吉姆漫无目的地在大街上踽踽独行。两个名叫贝希和弗兰克的美国青年把无家可归的吉姆送到了拍卖市场。他们与一个中国商人没能做成这笔买卖，于是，又带着吉姆想再碰碰运气。就在他们去吉姆家时，不想吉姆家已住满了日本兵，三人全都被抓。
三年以后，吉姆十四岁了。三年的集中营生活使天真的吉姆平添了几分老成，吉姆曾经跟着贝希学会了从死囚手里掰开饭盖，多领一份日渐减少的口粮；但他也从兰大夫那里懂得了为什么要活下去。幼小的吉姆怀着这种信念与死亡搏斗。每次吃饭，吉姆总是津津有味地吃着从麦粒中数出的象鼻虫，象在完成一项神圣的使命。有一次当他一口气吃下了八十七条象鼻虫时，文太太坐在一边不寒而僳，痛苦不堪。吉姆常常从贝希那里看到一些美国生活杂志和读者文摘。他非常喜欢美国人那豪爽幽默和放荡不羁的性格。有一天，吉姆来到贝希的小屋，见贝希和丹迪正在看着指南针和地图，吉姆知道他们在商量越狱的事。正在这里，上等兵友田来到贝希小屋搜查，吉姆机敏地把指南针藏过了友田的眼睛，使贝希幸免。这以后的一天，贝希为了探明铁丝网附近是否有地雷，谎骗吉姆去铁丝网边抓雉鸡，吉姆差点儿被日本兵发现。贝希证实了铁丝网附近没有地雷的判断，暗自得意。
一天清晨，几架美国野马式战斗机在集中营周围的田野和机场投下了黑压压的一片炸弹。日军高射炮无力地呻吟着。就在这天夜晚，夜光下有两个黑影从铁丝网下钻了出去。翌日，吉姆发现，日军正集队待发。他立刻明白了是怎么回事。在他想去告诉贝希的时候,弗兰克哭丧着脸告诉他，贝希已经走了。贝希和丹迪带着吉姆弄来的指南针，沿着吉姆探过的路逃走了。吉姆好不伤心啊。
一天，一团奇异的火光划破了黎明的寂静，一个白炽的火球闪着玖瑰色的光晕把天空照得泛白。回光中，吉姆看到文太太紧阖双眼，安祥地寻找她的上帝去了。吉姆醒悟道，为什么山姆大叔会在长崎扔下一片太阳，那是因为天皇曾经陷害过上帝，把他关进竹笼，只让他吃米饭喝白水，现在她又自由了，所以世界毁灭了，人们走进他们的坟墓。
随着“哐哐当当”的声音，共产党游击队打开了集中营的大门。吉姆又与久别的父母重逢了。他们悲喜交集地拥抱在一起。
又一个晴朗的早晨，大街上簇拥着欢庆胜利的人们。“日本帝国主义滚回去!”“庆祝抗战胜利!”人们挥舞着手中的小旗，兴高采烈地高呼着口号。
太阳升起来了，黄浦江波光粼粼，水流湍急，不面漂浮着花朵，随波起伏。

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⑦ 谁能给我篇太阳帝国观后感悟

太阳帝国之童年的美好 （一）
一部电影，一段记忆，一本胶片，一次路程，异彩斑斓的电影世界中在有限的激昂时刻后留给我们无限的回味空间，更多的感人故事，更多的精彩瞬间也铸就了影人们丰富耀眼的银幕形像。
由华纳公司制作出品，著名导演史蒂芬•斯皮尔伯格指导的影片太阳帝国不仅给无数的电影迷们一次视觉的强烈震撼，同时也是以一次在电影中成长的奇妙路程，影片主演克里斯蒂安•贝尔造就了一位在战争磨难中逐渐成熟的少年形象，贝尔以他极富硬朗阳刚气质将这位在纷繁复杂的人性世界里成长的小人物演绎的活灵活现，由最初的情感演绎一步步的挖掘人物内心世界，不仅深入到位，还让人们记住了这位电影银幕上的巨星——克里斯蒂安•贝尔。
影片的小主人公杰米是一个满脑子充满着对未来世界幻想的可爱男孩，童年中的他单纯、真实、积极、与其他孩子一样对一些军事模型、军事器材感到无比好奇，他不仅拥有一张永远洋溢着幸福的笑脸，还拥有一颗能认真体味身边的幸福的纯洁心灵。在开头，影片一次一次给人以暗示这些幸福不会太长远，恬淡的居家花园中突然现身于天空中的“零型号”战斗机，杰米手中紧握的燃烧着翅翼的飞机模型，还有午夜时分在海上那艘闪着点点灯光与杰米遥相呼应的军备战船，无一不给影片埋下了深深的伏笔，正如影片中预示的惨烈的战争就要到来了。
夜空中的一声巨响打破了人们安静的生活，那是的杰米似乎还没有意识到这一切的到来将意味着什么，这也正是影片的作者想告诉人们的成长中是惨痛的，在这一过程中所必须经历的就是坎坷。
杰米一家登上了逃亡他出的汽车，一辆光亮的汽车在逃难的人群中显得是别样的渺小，车窗外的难民们撕心裂肺的呼喊，车窗里的一家人心中更加忐忑不安，可能只有在这个时刻，人与人之间才是平等的，上帝的眼中无论是身穿长袍的读书人，还是头戴遮帽的商人，再或者是衣着体面、面容端庄的绅士，此时此刻，他们都是一样的，面对战火，面对生存，在情感与人性之间作着艰难的抉择。然而上帝是不同情弱者的，莫斯科也不相信眼泪，杰米最终与父母失散了，他一个人永远的留在了这个可怕的地方，但生活仍要继续，回到了家中，家里不再是从前的那个充满生机的家，取而代之的则是死亡峡谷一样的沉寂，物是人非事事休，惟有泪先流，站在屋顶的阁楼上，面对着这突如其来的一切的时候，他没有选择逃避，或许是男孩还没有清醒的意识到事态的严重性，也或许是男孩盛行中的倔强和顽强，在时间都似乎凝固的时候，他的顺势而变救活了这个无人保护的生命，但是现实意义的时间是无法凝固的，这个看似可怕的结尾其实是另一个让人更加毛骨悚然的崎岖的开端，面对着追赶他的男孩，他显示出的恐慌促使他奔跑，面对着汹涌而来的异国侵略者，他选择为生存而屈服，我们不能说他懦弱，因为我们要好好的活着就必须生存，只有生命还停留在这人世间，才有机会牵起未来的手，面多贝斯带他来到的那个“新家”，他则选择了沉默，她的适时而动、顺势而变则真真正正的让我们在感叹生命之余，更加感悟着生存的真谛。
本片运用了插叙的拍摄方法，将人们有战后拉倒了战前，在圣诞派对上，人们的欣喜之情于战后的悲伤痛苦有着鲜明的对比，在朋友家的草场上放飞机的杰米那一身卡通人物的形象使人联想到了“阿拉丁神灯”那个可爱的男孩，印第安风格的帽子上插着几缕翎毛，宽松肥大的长灯笼裤，短小贴身的上衣无不让我们缅怀童年的纯真，一架坠机深陷在草场里，沉重的气氛与孩子身着衣物的鲜明的色彩形成了一幅现实与梦想，简单与复杂相撞的画面，在山坡的另一面，上千的官兵面对这个孩子的时候发出了阵阵笑声，那笑声似乎在诉说着对他的嘲笑，但是作者想告诉我们的不是这些，嘲笑！？是嘲笑男孩？还是自嘲？我选择后者，面对残酷的战争，人们竟然还能够嬉笑，这样的情景岂不让人啼笑皆非？影片前部的高潮正在于此，那笑声震颤着我们的灵魂，他正是现实社会将人心摧残的麻木不仁的真实写照。
太阳帝国之成长的印记 （二）
每一个人都拥有他自己的成长轨迹，他们的每一部脚印既留有对于往事的点滴追忆，更能预示他们的未来蓝图，那些记忆之中有甜美，也有苦涩，像是翻到了五味瓶，酸甜苦辣样样俱全，但能够体会他们的只有我们自己，毕竟生活需要我们自己去为之冒险。
“对酒当歌，人生几何，譬如朝露，去日苦多。”先辈们给我们留下的笔笔精神财富不仅能够丰富我们的智慧，更能教会我们怎样去面对苦难与挫折。片中的小主人公杰米在大难不死之后的新生生活是本片的一大看点，作者在描写杰米的成长史时则更加注重了人物在这一过程中的心理历程，演员的每一个动作，每一个神情都是人物鲜活的在影人的心中慢慢滋生。
影片的中部叙述了战争给这个原本天真的儿童带来的惊人变化，刚一开始，导演就以独特的视角讲述着，让我们将镜头拉向难民所，杰米躺在因病床上，复原后的他被人夺走了食物，又被看管事物的大婶蛮横的扫地出门，他经历的这一切看似残忍，但这些都是他成长中的垫脚石，随后他学会了争夺，学会了合作，还学会了以一个成年人的视觉去看待整个世界的分分合合。更加让他慢慢领悟到了生存之道，那便是与命运抗衡，为未来而不断争取。
离开难民营前往苏州的机会是他自己争取而来的，不难发现在这之后杰米才逐渐的成长为一个具有独立人格的男人，面对着贝斯的背弃，他作出了行动，这行动绝非报复，而是自立自强，顽强不屈的面对人性的阴暗面。在苏州他学会的则是为人更重要的“生存的技能”。同时他也得到了真正的友情，体味到了生死离别的滋味。在救助病人菲利普太太时表现出了他对生命的看法，仅仅是因为死前的一个期待的眼神吗？不，那是人性的碰撞，这让我想起了林清玄老师在清欢中的一篇文章<<灵动的一瞥>>,那里面的写出了世间的种种，颇有韵味，这让我的脑海里立刻浮现出了那一幅生死营救的画面，也让我们看到了世间的真善美。
面对着爱情他也有他自己的感受，那懵懵懂懂的东西让他感觉既兴奋又好奇，同时在被发现的那一刻又有像小偷似的尴尬，小小的心灵中所发生的微妙变化在人们面前一览无余，也使电视机前的影人们想起了自己的那个年代，很纯真，很可爱。
为了办到男生单身宿舍他可真可谓是历经了一番周折，人们也许永远也忘不了那个场景，小杰米冒着生命危险在士兵的层层围困下，心惊胆战的匍匐在泥泞的芦苇垛里为的是一个约定：穿越铁栅栏，取得朋友的信任。然而再困难的事情也低挡不住一颗坚韧的心，他做到了，既为自己赢取了居住的场所，还取得了大家的信任，在成功返回宿舍的那一时刻所有的人无论老少都向他投来了信任的笑容，在这里又不得不提到在影片的第一部分中，杰米曾告诉每一个认识的人孙中山先生的夫人曾接见过他，当然，这只是一个年少无知的孩子嘴里的玩笑话，时过境迁后，接见他的并不是孙夫人，而是那些同生共死的难兄难弟们，这样来构造影片的剧情不仅使情节跌宕起伏，更故事片中的情节连接的更加紧密。然而站在影评人的角度上看，前者是孩童时代主人公的幻想产物，后者则是长大后的现实事物，而二者对于主人公来说孰轻孰重，自然是不言而喻的，这在战乱中的益母同胞之情，其真挚，其永恒。
战争给人们带来的不仅仅是苦难，也是经济倒退回了物物交换的时代，时代造就人，在眼睁睁的看着同胞被欺凌蹂躏的时候，杰米的态度也发生着变化，从原来的不忍面对，到后来的沉着冷静的应对，这变化便是成长的印记，心智素养的成熟。这不难使人想起明清时代当中的晋商文化，其中也蕴含着心者素养的历练，既儒与贾的贯通，利和义的交融，正所谓“贾可以为儒，儒为贾，贾为仕，贾可以不失其业。”古人云：“义，人之正道也。”小杰米在人生中也深深的体味到了“义”的重要，这就是身逢乱世的人群生存法则之一。

⑧ 约翰·威廉姆斯在《夺宝奇兵5》后退休，他作品的哪个场景让你印象深刻

引言：在约翰威廉姆斯的作品中，最让人印象深刻的场景就是《太阳帝国》中的小男孩走向战斗机并举头凝望的场景。《太阳帝国》主要讲述了一个英国小男孩追求飞行梦想的故事。小男孩的身世也比较凄惨。为了寻找自己心爱的战斗机模型，小男孩吉姆不幸与父母走散，成了孤儿。这部电影里面有很多威廉姆斯配的音乐。在战争电影的配乐中，威廉姆斯的音乐是极具特色的。

虽然威廉姆斯给很多著名的电影都配了绝佳的音乐，但是威廉姆斯更喜欢自己的指挥工作。根据相关新闻了解，约翰•威廉姆斯将在《夺宝奇兵5》的拍摄结束后退休。这对于好莱坞的电影制作是一个非常大的影响。因为好莱坞可能要花费很多时间才能找到合适的人选。比起工作，更多的人还是更喜欢追求自己的梦想。

⑨ 斯皮尔伯格的电影风格(800字左右)

斯皮尔伯格的电影包含了几个重复出现的主题。他的大部分电影都表现了普通人与非常人的接触以及在特殊环境中对自我的寻找。这点在《飞轮喋血》、《大白鲨》、《第三类接触》、《ET外星人》、《太阳帝国》、《霍克船长》、《侏罗纪公园》、《拯救大兵瑞恩》、《猫鼠游戏》、《幸福终点站》、《世界大战》和《慕尼黑》中表现尤为明显。在2000年8月美国电影学会（AFI）对斯皮尔伯格的一次采访中，他谈及了自己对外星生物的兴趣以及这种兴趣如何影响了他的电影。出于这种对于外太空的热爱，他曾多次将星空作为电影的背景，比如在《大白鲨》中。他形容在童年时期自己曾经想成为外星人，而这种兴趣则继承自他的父亲。他父亲是一个科幻小说迷，并坚信外星人跨越百万光年的距离来到地球并非是为了征服，而是因为好奇心以及向人类传播他们的智慧。
斯皮尔伯格电影中另一个一贯的主题是童真、好奇心和信念，表现在《第三类接触》、《ET外星人》、《霍克船长》和《人工智能》等影片中。根据WarrenBuckland的说法，斯皮尔伯格的这类主题一般都是通过低位拍摄（lowheightcameratrackingshots）的手法表现出来的，而这也成为斯氏的导演风格之一。在出现孩子的电影中，这种手法会得到更频繁的应用，但是这种手法也出现在《慕尼黑》、《拯救大兵瑞恩》、《幸福终点站》、《少数派报告》和《断锁怒潮》等电影中。比如《大白鲨》中的水底镜头即从低角度拍摄人物的游泳动作。另一个与儿童有关的主题即童真的丧失和成熟。《太阳帝国》讲述了一个平日被娇生惯养、备受宠爱的英国男孩在日本点燃的二战战火中备受磨难，最后褪去童真，长大成熟的故事。同样的，在《猫鼠游戏》中，弗兰克幼稚地相信如果他能够积攒足够多的钱，就能使破碎的家庭重归圆满。
他的大部分电影表现出了天然的乐观主义。评论家经常批评他的作品对于感情的表露过于直白，而斯皮尔伯格则认为感情的直白表露和含蓄各有好处。他的这种风格来自于弗兰克·卡普拉和约翰·福特的影响。他作品中的例外则是《TheSugarlandExpress》带有的悲观结局——LouJean失去了她女儿的抚养权，以及最近的一部电影《人工智能》中戴维从未被他的人类母亲接受的命运。而犯罪片《猫鼠游戏》中弗兰克——这个不断地对权威人物进行反抗的人——最后反而成为他反抗的人所代表的系统的一部分，是对现实的莫大讽刺。在《世界大战》中斯皮尔伯格第一次表现了邪恶的外星人。《慕尼黑》，他的最近一部也是最富有争议、最为暧昧的电影，展示了一个永无终结的暴力循环结局。