两个人在悬崖拿着刀是什么电影

Ⅰ 在悬崖上拿铁链吊着砍人的是什么电影

《闪灵》 The Shining (1980)

导演: 斯坦利·库布里克
编剧: 黛安·约翰逊 / 斯坦利·库布里克 / 斯蒂芬·金
主演: 杰克·尼科尔森 / 谢莉·杜瓦尔 / 丹尼·劳埃德 / Scatman Crothers / Philip Stone
类型: 剧情 / 悬疑 / 恐怖

Ⅱ 电影《悬崖之上》主要讲述了什么故事

《悬崖之上》讲述了在严峻考验下与敌人斗智斗勇，执行秘密行动的特工。

上世纪三十年代，四位曾在苏联接受特训的共产党特工组成任务小队，回国执行代号为“乌特拉”的秘密行动。由于叛徒的出卖，他们从跳伞降落的第一刻起， 就已置身于敌人布下的罗网之中。同志能否脱身，任务能否完成，雪一直下，立于“悬崖之上”的行动小组面临严峻考验。

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Ⅲ 在悬崖之上这部影片中，最让你震撼或印象深刻的一幕是什么

《悬崖之上》中的服化道非常真实，电影的拍摄也非常漂亮，因为电影的场景设置在哈尔滨这个东北部的雪城，大雪纷飞，白雪皑皑。动作剧的部分也很精彩。以追车为例。当谈到汽车追逐的戏剧时，它不像好莱坞那样给你整个街道，而是恰当地展示了它对整个环境的兴奋和紧张。这是一场视觉盛宴。

从电影一开始，我们就抓住了每一位电影观众的心。对电影节奏的把握给我们留下了深刻的印象。如果一部电影想讲述一个好故事，它必须控制节奏。甚至可以说，电影中最舒服的地方就是电影一直带着观众走向时间的流逝，这是电影最精彩的部分。

Ⅳ 求一部武侠电影，其中有一个片段是：一个人被另外的两个人打下悬崖，找到了类似于葵花宝典一类的秘籍...

像是新加坡电视剧《莲花争霸》。但是变女人的不是男主角，而是最大的反派，白玉川。
改编自古龙武侠《流星蝴蝶剑》

Ⅳ 《悬崖之上》的名场面，场场催人泪下，你看这部电影了吗

《悬崖之上》这是一部让你深陷黑暗却坚信黎明会到来的电影。逻辑通顺，节奏紧凑，表演生动。影片中张译，秦海璐，于和伟，朱亚文，刘浩存等演员演技都很好，直击人心。该片打破常规，摒弃了类似《无间道》等经典影片的连续反转。接下来就盘点一下《悬崖之上》的名场面，场场催人泪下，很震撼，也很催泪，冲击力太强了，成为了五一档口碑最佳。

《悬崖之上》角色冲突紧张刺激

总而言之，观影过后非常满意。毕竟《悬崖之上》这是一部具备传统谍战片所具备的种种元素：追车、枪战、叛徒、关卡、审讯等等元素，所有这些，经由张艺谋的调度，电影是如此的工整、流畅、纯熟，无不证明着张艺谋老而弥坚，哪怕这是他第一次尝试谍战片，也是《风声》以来的新巅峰。电影所呈现的演技大赏，足以令人折服。

《悬崖之上》一方面凭借独特的视听表现让我们看到了中国谍战片的进步，风格化的谍战题材电影已经在路上。为了制作出更精良的国产谍战片，创作者除了精心打磨视听手法，更应该立足于故事，用扎实的叙事逻辑、细腻的悬念设置和真实丰满的人形象将真实美与艺术美相结合，这样才更能召唤观众的情感，实现对核心信仰的有效传达。

Ⅵ 有关刀的电影

独臂刀

Ⅶ 找一部老武侠电影只记得结局最后男女主角把兵器(男的好像用刀)丢到悬崖了，小时候村里演电影放过

《天剑绝刀之独孤九剑》是由余明生执导，杨丽菁，李嘉欣，李子雄，刘锡明，刘洵，惠英红主演。

Ⅷ 有部电影，结尾是男女两人在悬崖边，男的把剑扔了，而女的把内含藏宝图的萧还是什么也扔了

《天剑绝刀之独孤九剑》
刘锡明和李嘉欣主演
插曲很好听的，cctv6放过几次

Ⅸ 《悬崖》：经典谍战剧的标准，在细微末节上就已见分明

影视剧作为一门视觉艺术，成功是源自多方面的。它不仅需要人物情节的精彩纷呈，更需要服装道具环境化妆建筑音乐等诸方面的密切配合。这种配合如果达不到和谐统一，则势必会显得虚假做作，自然也就谈不上成功了。

为说明这个道理，我们可以拿经典谍战剧《悬崖》为例：它不仅从人物情节上精雕细刻，而且对不易察觉的细微末节也同样一丝不苟，正是这种严谨高效的敬业精神，才使作品脱颖而出鹤立鸡群，成为经典被口口相传！

一、《悬崖》里的服装道具。

服装，应该是最能体现时代背景的一个象征。《悬崖》里的伪满警察一律穿着皮帽子、皮大衣、皮手套、皮筒靴。官太太（包括周乙的假扮妻子顾秋妍）也是一律皮草着身。那种长毛的貂皮帽子，毛大衣，毛围巾，毛披肩，毛手套，毛皮裙，毛皮靴，从头到脚一整套下来，绝对是一笔不小的开支。

所有这些，无疑会对年轻观众的视觉产生强烈冲击，他们或许会发出疑问：满洲国警察的福利待遇有那么高么？

应当说，产生这种疑问是很正常的。因为在我们以往的印象中，伪警察都是穿着粗布黑制服，打着白绑腿，歪戴帽子斜瞪眼，叨着烟卷骂骂咧咧吊儿郎当的猥琐样子。而《悬崖》里的警察不仅仪容严整，而且盘查行人时一律使用文明用语：

您好，请出示您的证件，谢谢！

—— 这种有别以往印象的变化，反差实在是太大啦！

那么问题来了：在上世纪三十年代的伪满洲国，实际情况到底是什么样子呢？这就需要补习一下 历史 知识了。

一九三一年，日本军国主义发动“九一八”事变，几十万东北军不放一枪一弹退进关内，把东北的大好河山拱手让给了日本侵略者。当时的东北，森林矿产资源极为丰富，重工业占据全国百分之五十，黑土地上的农业连年丰收。也就是说，美丽富饶的东北大地，在没有遭受战争破坏的前提下就被敌人轻松揽入怀中。紧接着在日本人的剌刀下，成立了以清朝末代皇帝溥仪为儿皇帝的傀儡政权——伪满洲国。

为此，《悬崖》里的特务头子高彬在宴会上才骄傲地高声宣布：

不久的将来，我们满洲国将是全世界最富裕的地方。

即使到了一九四九年建国初期，东北也是被誉为共和国长子，工农业发展在全国首屈一指，能甩下如今富庶的东南沿海几条街的距离。

在这种时代背景下，作为当时伪满洲国的大都市哈尔滨，警察厅警察的福利待遇能不优厚么？

再看一下道具：

《悬崖》开篇就是老式的烧煤动力火车，让人一下子就回到了过去那个 历史 年代。轿车全是进口的老爷车，而且动不动就是出动多台。这种车在今天已成古董，想使用将是一笔不小的费用。卡车更是那种老式的“嘎斯”，能开起来已经很不容易了。所有的电话都古色古香，伪满皇帝溥仪的戎装大照片挂在办公室正中，包括春三（线人）贩卖的烟卷，清一色老式牌子在特写镜头下看得清清楚楚。

所有这些，追求的无非是两个字——真实！

由此可见，如果没有高度的敬业精神，没有敢为人先的创作理念，没有求真务实的理想情怀，在神剧烂片随时可见的形势下，《悬崖》的编导者怎么可能做出在他人看来是傻子一般的投入呢？

二、《悬崖》里的环境和化妆。

环境和化妆要与剧情吻合，这是外行人都懂的常识，但吻合的程度却大有不同。在那些人造景观和影视拍摄基地里的镜头下，虚假的环境已经达到不加掩饰的程度。人物化妆也令人啼笑皆非，重复的布景环境反复使用，这已是司空见惯见怪不怪的事情。

相形之下，《悬崖》里的湖泊，草坪，河流，森林，雪原，广场不仅全部采用实景，而且带有强烈的地域风情。它构建出来的氛围，让人触目可见早年东北黑土地的浑厚旷远和苍凉。此处无声胜有声地把观众带入剧情当中，身临其境感同身受。可见真情与实景是一对孪生姐妹，相辅相成密不可分。

周乙的搭档顾秋妍，这适应身份需要，在场面上穿得臃容华贵光鲜亮丽，在家里却素颜素衣平凡至极。当雪山发报遇敌逃脱时，这个平日光彩照人的大家闺秀，帽子跑丢了，围巾被风吹跑，大衣被树枝刮去，只穿着内衣，披头散发，挤进岩石缝里，哆哆嗦嗦地点着烟猛抽几口压压惊，扯出手榴弹拉弦，咬牙切齿地准备与敌同归于尽。最后裹着破棉袍，腰扎麻绳，满脸冻伤地在雪地上滚爬，在废墟里颤颤微策寻找吃的。这种角色所处环境化妆与剧情浑然一体密不可分的展示，极大地增强了剧情的可视性和真实性。

三、《悬崖》里的建筑和音乐。

当歌曲和传说已经缄默的时候，只有建筑还在说话。

《悬崖》里周乙说出这句俄国大作家果戈里的名言，已经为这部经典剧目奠定了文化上的基调。因此，说《悬崖》有别于同类题材谍战剧的外在与内涵，也正在于此。

哈尔滨因为靠近俄罗斯，加上 历史 渊源的关系，有大量保存完好俄式风格的地标性建筑，为《悬崖》的 历史 背景增添了得天独厚的条件。 中央大街，马迭尔宾馆，索菲亚广场， 当镜头引领着观众走进这些实景地的时候，使人立刻就有了身临其境的感同身受。同时采用了大量俄罗斯群众演员，人物和景物的相互融合，极大地增加了伪满时期沧桑的 历史 感和可信度。

音乐是最易拨人心弦的手段。凡看过《悬崖》的朋友，无不被它富有磁性的特有音乐所感染。其最有代表性的是片尾曲《地平线》，和片中插曲格鲁吉亚民歌《苏丽珂》。

片尾曲的曲调沉郁深邃，加上与情节融为一体的歌词，让观众沉浸在剧情中不能自拔：

在黎明之前

把思念留在地平线

在思念之前

让分离变成一瞬间

能让我和你不用说再见

在硝烟里

我看见你慢慢走远

在怀念之前

让我等在地平线

为了所有人

不用对爱人说再见

当太阳升起

当季节已改变

能让我和你

不用说再见

在硝烟里

我看见你

慢慢走远

可以说，能够在片尾把观众的目光和思绪留住，没有强烈的感染力是很难做到的。但《悬崖》确实做到了。

而《悬崖》在片中的插曲格鲁吉亚民歌《苏丽珂》，则是在周乙和顾秋妍这对生死搭档精神上的交流，起到了纽带作用。

周乙从小由他俄罗斯祖母带大，使他即掌握一口熟练的俄语，又对俄罗斯文化有着深厚感情。凑巧的是，顾秋妍是共产国际培养的报务员，对俄语熟练程度不亚于汉语，而且也对俄罗斯音乐情有独钟。这天作之合，使周顾二人有了相同的情趣爱好。于是，一首格鲁吉亚民歌《苏丽珂》便成了他们精神生活的粘合剂。

片中几次放出这首民歌，有的观众可能没关注到这里的细节，其实它是大有深意的。每当音乐响起，明白无误地在表明这对超越亲情，超越爱情，超越血缘之情的生死搭档内心感情的波澜：

丛林中有一株蔷薇，朝霞般地放光辉，我激动地问那蔷薇，我的爱人可是你……

夜莺站在树枝上歌唱，夜莺夜莺我问你，你这唱着动人的小鸟，我期望的可是你……

为了救出顾秋妍和莎莎，周乙只身返回家中，由于屋子里已被安设了监听设备，无法进行正常交谈，两人只好采用笔谈的方式，做生死离别的最后交待。其实，这何尝不是最后的感情倾诉。顾秋妍一会儿是痛彻心扉的哭泣，一会又是幸福甜蜜的微笑。这时，周乙恰到好处地放出了那张他们共同喜欢的唱片——格鲁吉亚民歌《苏丽珂》：

为了寻找爱人的坟墓，天涯海角都走遍，但我只有伤心地哭泣，我亲爱的你在哪里……

夜莺一面动人地歌唱，一面仰着头思量，好像是在温柔地回答，你猜对了就是我……

一对志同道合的革命伴侣，就是在这种既浪漫，又悲愤，既柔情似水，又悲壮凄凉的氛围中诀别，从此阴阳两隔，天各一方……

总而言之，抛开人物情节等影视剧的主要内容不谈，仅就服装、道具、环境、化妆、建筑、音乐等辅助方面探讨，谍战剧《悬崖》就已占尽了先机。在这样高标准，高难度，高质量的制作演绎下，《悬崖》成为经典作品也就势在必然了。