海市蜃楼电影屠夫为什么交代

㈠ 如果狼吃了屠户，那结尾应该怎么写用文言文写

一、基础 1、注意下列加点字的读音与写法。 踱步ó 脑髓suǐ 讪shàn笑 伫立zhù 沮丧jǔ 默契qì 颦蹙pín cù 炽痛chì 妇孺rú 脚踝huái 华裔yì 污秽huì 重荷hè 羁绊jībàn 深邃suì 白皙xī 门槛kǎn 嗔视chēn 粲然càn 惬意qiè 叱咤chìzhà 呷嘴xiā 蠕动rú 晦暗huì 冗杂rǒng 戛然jiá 归省xǐng 悲怆chuàng 遒劲qiú 羸弱léi 凛冽lǐn 吞噬shì 步履lǚ 贮藏zhù 庇荫bìyìn 阴霾mái 相觑qù 狩猎shòu 眼瞅chǒu 亢奋kàng 鲁莽mǎng 剽悍piāohàn 2、注意变色字的写法。 疲惫 炯炯有神 姗姗来迟 沥尽心血 肆无忌惮 废寝忘食 锋芒毕露 辜负 海市蜃楼 郑重其事 不毛之地 聊以自慰 斩钉截铁 妇孺皆知 3、注意下列句子中标点符号的错误。 ⑴1947年，茅盾在新创办的《小说月刊》任编委，并在《文汇报》上发表长篇小说锻炼。 ⑵“一年之计在于春，”刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。 ⑶你不觉得我们的战士是可爱的吗，你不以我们的祖国有着这样的英雄而自豪吗 ⑷商店里卖的东西很多：文具、食品、五金……等，样样都有。 ⑸“不能，”他十分坚决地说：“不能这样做!” 错误改正为：⑴《锻炼》 ⑵“一年之计在于春”， ⑶？？ ⑷删去冒号或“等”字。⑸“ ，” ，“ ！” 4、提示： ⑴注意修辞方法的使用，包括：比喻、拟人、夸张、排比、对偶、反复、设问、反问。 ⑵区别病句：缺少成分、语序不当、前后矛盾、搭配不当、词义的种属关系等。 ⑶注意恰当的语言表述，符合语言环境、人物的身份。 二、文言文 （一）《狼》：节选自蒲松龄的代表作《聊斋志异》中的《狼三则》（第二则）。蒲松龄，字留仙，别号柳泉居士，清代小说家。“聊斋”是书屋名，“志”是记述的意思，“异”指奇异的故事。《狼》是一篇寓言故事，揭示了：狼无论多么狡诈也不是人的对手，终归会为人的勇敢智慧所战胜。 1、解释加点词语。 (1)屠大窘 (2)缀行甚远 (3)弛担持刀 (4)一狼洞其中 (5)屠自后断其股 (6)狼亦黠矣 ⑺其一犬坐于前 ⑻恐前后受其敌 ⑼盖以诱敌 ⑽止有剩骨 ⑾一狼得骨止 ⑿狼不敢前 ⒀意将隧入以攻其后也 ⒁意暇甚 ⑴困窘，处境危急。⑵紧跟 ⑶放下 ⑷打洞 ⑸大腿 ⑹狡猾 ⑺像狗一样 ⑻攻击 ⑼敌方 ⑽通“只” ⑾停止 ⑿上前 ⒀企图 ⒁神情 2、“其”在古汉语中常做代词，本文指代的内容是根据每句话的意思所决定的。如： A．两狼 B．麦场 C．柴堆 D．屠户 E．半身入垛的狼 指出下列各句中“其”指代什么。 (1)屠大窘，恐前后受其敌。(两狼) (2)顾野有麦场，场主积薪其中，苫蔽成丘。屠乃奔倚其下。(麦场)(麦场) (3)屠自后断其股，亦毙之。(后狼) (4)一狼洞其中，意将隧人以攻其后也。(柴堆)(屠户) 3、对下列一段话内容理解有误的是( )。 屠大窘，恐前后受其敌。顾野有麦场，场主积薪其中，苫蔽成丘。屠乃奔倚其下，弛担持刀。狼不敢前，眈眈相向。 A．这段文字表现出屠户急中生智。 B．这段文字告诉我们，狼并不如我们想象中的凶恶、狡猾。 C．这段文字使故事的情节发生了转化。 D．这段文字描写了屠户的心理和行动。（ B ） 4、翻译下列句子。 (1)而两狼之并驱如故 (2)少时，一狼径去，其一犬坐于前 (3)乃悟前狼假寐，盖以诱敌 (4)禽兽之变诈几何哉？止增笑耳。 ⑴但是两只狼像原来一样一起追赶。 ⑵一会儿，一只狼径直走开，另一只狼像狗似的蹲坐在前面。 ⑶才明白前面的那只狼假装睡觉，原来是用来诱惑敌方的。 ⑷禽兽的欺骗手段能有多少呢只不过给人增加笑料罢了。 5、对最后一节大意判断正确的是( )。 A．狼是一种狡猾的动物，人们要时刻提防它们。 B．狼虽然很狡诈，但人类的勇敢智慧一定能战胜它。 C．狼很狡诈，给人类增加了许多笑料。 D．屠户不一会儿工夫就杀了两只狼，可见狼并不狡猾。（ B ） 6、本文的中心意思是( )。 A．说对于狼那样的坏人，可能做必要的让步，如果他们得寸进尺，贪得无厌，那就必须把它们消灭掉。 B．说明狼是一种贪得无厌，狡猾残忍的动物，我们必须坚决消灭它，否则它将危害人类。 C．说明对于狼那样拦路打劫的坏蛋，不能给他们财物，只能把他们消灭掉。 D．说明对于像狼那样的敌人，不应该有丝毫畏惧，而要敢于斗争，善于斗争，从而战胜他们。（ D ） （二）《口技》节选自清代张潮编选的笔记体小说《虞初新志》。作者林嗣环,清代进士。课文记叙了一场精彩的口技表演，表现了一位口技艺人的高超技艺。课文以“善”字总领全文，将正面描写与侧面描写相结合来突出口技艺人的技艺高超。 1、解释加点词语。 ⑴会宾客大宴 ⑵众宾团坐 ⑶意少舒 ⑷两股战战 ⑸但闻屏障中抚尺一下 ⑹一抚尺而已 ⑺宾客意少舒，稍稍正坐。 ⑻不能名其一处也 ⑼两股战战，几欲先走 ⑽于是宾客无不变色离席 ⑾妇抚儿乳，儿含乳啼，妇拍而呜之。 ⑴适逢，正赶上，恰好。 举行宴会 ⑵围成一团 ⑶稍微 ⑷腿 ⑸只 听见 ⑹罢了 ⑺稍微 渐渐 ⑻说出 ⑼腿 跑 ⑽在这时 ⑾喂奶 发出呜呜的声音 2、古汉语中，往往在数词的后面直接使用名词，而省略了量词。在下列括号中填入适当的量词。 ①一( )桌 一( )椅 一( )扇 一( )抚尺而已 ②俄而百千( )人大呼，百千( )儿哭，百千( )犬吠。 ③虽人有百( )手，手有百( )指，不能指其一端；人有百( )口，口有百( )舌，不能名其一处也。 ①张 只 把 块 ②个 个只 ③只根 张 条 3、默写课文第2、3、4节，尤其注意描写宾客反应的语句。 4、下列表示时间的词语中不同于其他三项的一项是( )。 A．既而儿醒，大啼 B．未几，夫鼾声起 C．一时齐发，众妙毕备 D．俄而百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠（C） 5、对下面一段话内容理解有误的一项是( )。 忽一人大呼“火起”，夫起大呼，妇亦起大呼，两儿齐哭。俄而百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠。中间力拉崩倒之声，火爆声，呼呼风声，百千齐作；又夹百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声。凡所应有，无所不有。 A．这段文字写的是火起时的场景。 B．“凡所应有，无所不有”写出声音的多。 C．这段文字表现了口技者高超的技艺。 D．口技者为了模仿出这么多声音，使用了许多道具。（D） （三）《山海经》，作者不详，共18篇。《夸父逐日》是我国最早的神话之一。《两小儿辩日》选自《列子》，《列子》相传为战国时列御寇撰写。课文反映了古人认识自然、探求客观事理而独立思考、大胆质疑的精神。 1、解释下列加点词语。 ⑴逐日： ⑵逐走： ⑶大泽： ⑷道渴而： ⑸弃其杖： ⑹东游： ⑺问其故： ⑻去人近： ⑼一儿以日初出远： ⑽探汤： ⑾不能决： ⑿孰为汝： ⒀多知乎： ⒁见两小儿辩斗 ⑴追赶 ⑵跑 ⑶湖 ⑷在半路上 ⑸遗弃 ⑹往东方 ⑺原因 ⑻距离 ⑼认为 ⑽热水 ⑾决断 ⑿谁 ⒀通“智” ⒁争论 2、默写《夸父逐日》全文。 3、翻译句子。 ⑴我以日始出时去人近，而日中时远也。 ⑵及其日中如探汤。 ⑶孰为汝多知乎？ ⑴我认为太阳刚出来时距离人近，而正午时距离人远。 ⑵到了正午热得像把手伸向热水里。 ⑶谁说你知道的事情多呢？ （四）期中之前三篇文言复习 1、为下列句中的加点词选择正确的解释。 ①蒙辞以军中多务 A．言辞 B．推辞 C．告辞 ②及鲁肃过寻阳( ) A．到 B．经过 C．拜访 ③卿今当涂掌事( ) A．涂抹 B．通“途” C．图谋 ①B ②A ③B 2、下列句中加点词与例句加点词用法相同的一项是( )。 例句：父异焉，借旁近与之 A．父利其然也，日扳仲永环谒于邑人。 B．自是指物作诗立就 C．余闻之也久 D．问焉，曰：“泯然众人矣。” ( A ) 3、下列说法有误的一项是( )。 A．王安石，字介甫，晚号半山，北宋抚州临川人，后人称他为临川先生。 B．仲永由神童变成平庸人，责任在于他父亲。 C．王安石和同时代的韩愈、苏轼均被列人唐宋八大家行列。 D．列宁评价王安石是“中国十一世纪的改革家”。( C ) 4、关于《伤仲永》一文写作特色，下列说法有误的是( )。 A．本文运用了寓理于事的创作方法。 B．本文语言精练。如在写别人对仲永的态度时仅用“异”“奇”这样的词就从正面点出了仲永的天资。 C．本文详略得当，详写的是仲永才华极盛时期的情形，略写的是仲永长大后的情形。 D．本文采用了对比的写法，即仲永幼年的神奇天资与成人之后的平庸形成对比。( B ) 5、背熟《木兰诗》，填空： 万里赴戎机，____________。朔气传金柝，____________。___________，壮士十年归。 当窗理云鬓，____________。 雄兔脚扑朔，____________。 关山度若飞 寒光照铁衣 将军百战 对镜帖花黄 雌兔眼迷离 三、现代文阅读 ⑴课文《爸爸的花儿落了》重点写什么？ 重点写爸爸对自己的深情和盼望自己长大、懂事的情感。 ⑵课文《社戏》描写作者幼时一段看社戏的往事，表现对童年美好生活的回忆和留恋的心情。 ⑶课文结尾说：“真的，一直到现在，我实在再没有吃到那夜似的好豆，——也不再看到那夜似的好戏了。”对这个结尾应该怎样理解 其实那夜的戏，并不好看；那夜的豆，吃起来也平常。文末所谓“那夜似的好豆”“那夜似的好戏”，代表了作者对天真烂漫自由有趣的童年美好的回忆，充满一种浪漫的理想色彩，表现对人生理想境界的渴望和追求。 ⑷《安塞腰鼓》主要想要表达什么 歌颂生命中奔腾的力量。 ⑸课文的标题——“伟大的悲剧”是什么意思 斯科特探险队员虽然都牺牲了，但他们为了人类勇于探索的精神，为了事业勇于献身的英雄气概和强烈的集体主义精神，足以证明他们是全人类的英雄，同时永远给我们以精神上的鼓舞。所以称之为“伟大的悲剧”。 ⑹一般人是给胜利者作传，为什么茨威格却充满激情地给失败者斯科特作传？ 茨威格是一个伟大的作家，想到的是许多历史事件背后给人精神上的震撼和启迪。他认为给斯科特作传会给人们长久的思考。 ⑺斯科特一行探险的意义何在 认识自然，挑战人类自我，实现生命的价值，给后人以精神的鼓舞。 ⑻课文《荒岛余生》（节选自《鲁滨孙漂流记》）的末尾——希望世上的人都取得一个经验教训：在这不幸的处境之中，我们可以把好处和坏处对照起来看，从而找到聊以自慰的事情。你能概括这段话蕴含的思想感情吗 一个人在逆境中不要悲观绝望，而要努力地看到积极的因素，去改变自己被动的局面。 ⑼课文《珍珠鸟》中“信赖，往往创造出美好的境界。”这句话在全文有什么作用？ 这句话成了统领全篇的点睛之笔，闪耀着动人的思想光彩。不仅是人与动物，人与人之间又何尝不是如此尊重对方的生存空间、思想空间，真正做到不以强凌弱、不以大欺小，这是建立信赖关系的前提条件，而有了信赖就会使世界多一抹温柔的色彩。 ⑽联系《斑羚飞渡》上下文，说说下列句子中加点的一段话有什么含义。 a.山涧上空，和那道彩虹平行，又架起了一座桥，那是一座用亡做桥墩架设起来的桥。 因为每一只获得新生的斑羚，都是以另一只的斑羚身体为跳板完成飞渡的。是这些必的斑羚组成了新生的桥，所以说是“用亡做桥墩”。 b.它(镰刀头羊)走了上去，消失在一片灿烂中。 “灿烂”不光是指那道彩虹，更是象征镰刀头羊行为和精神的闪光。 四、古诗词背诵（填空） ① 滁州西涧 韦应物（唐代） 独怜幽草涧边生，______________。春潮带雨晚来急，_____________。 ② 江南逢李龟年 杜甫（唐代） ______________，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，_____________。 ③ 送灵澈上人 刘长卿（唐代） 苍苍竹林寺，______________。荷笠带斜阳，________________。 ④ 约客 赵师秀（宋代） 黄梅时节家家雨，______________。有约不来过夜半，_______________。 ⑤ 论诗 赵翼 _______________，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，_________________。 ①上有黄鹂深树鸣 野渡无人舟自横 ②岐王宅里寻常见 落花时节又逢君 ③杳杳钟声晚 青山独归远 ④青草池塘处处蛙 闲敲棋子落灯花 ⑤李杜诗篇万口传 各领风骚数百年 五、名著导读 《童年》是高尔基以自身经历为原型创作的自传体小说三部曲中的第一部。另外两部是：《在人间》《我的大学》。 人物形象： 外祖父——吝啬、贪婪、专横、残暴。 外祖母——慈祥善良，聪明能干，热爱生活，对谁都很忍让，有着圣徒一般的宽大胸怀。如一盏明灯，照亮了阿廖沙敏感而孤独的心。 阿廖沙——在黑暗污浊的环境中仍保持着生活的勇气和信心，并逐渐成长为一个坚强、勇敢、正直和充满爱心的人。 《鲁滨孙漂流记》简要内容：出身于商人之家的鲁滨孙，不甘于像父辈那样平庸地过一辈子，一心向往着充满冒险与挑战的海外生活，私自离家出海航行，去实现遨游世界的梦想，但每次都历尽艰险。有一次，风暴将船只打翻，鲁滨孙一个人被海浪抛到一座荒无人烟的海岛上，在那里度过了28年孤独的时光。 鲁滨孙的性格：敢于冒险，勇于追求自由自在、无拘无束的生活；面对人生困境，显示了一个硬汉子的坚毅性格和英雄本色，体现了资产阶级上升时期的创造精神和开拓精神。在西方，“鲁滨孙”已经成为冒险家的代名词。 《昆虫记》：法布尔的《昆虫记》(又译《昆虫物语》或《昆虫学札记》)被誉为“昆虫的史诗”。 《昆虫记》是优秀的科普著作，也是文学经典，它行文生动活泼，语调轻松诙谐，充满了盎然的情趣。 法布尔的《昆虫记》除了真实地记录昆虫的生活，还透过昆虫世界折射出社会人生。昆虫的本能、习性、劳动、婚恋、繁衍和亡，无不渗透着作者对人类的思考。全书充满了对生命的关爱之情，充满了对自然万物的赞美之情。 六、综合性学习要点 1、戏曲大舞台（课本第147——150页） ①中国戏曲的主要特点（角色与行当、“虚拟”、艺术手段和技术方法） ②几个主要剧种：昆剧——中国戏曲之母、京剧——“东方歌剧”、黄梅戏——芬芳的泥土气息。 ③京剧的旦角流派：梅派（梅兰芳）、程派（程砚秋）、荀派（荀慧生）、尚派（尚小云）④京剧脸谱的含义（略） 2、黄河，母亲河 课本第74——75页的关于黄河的著名诗句，共5段——要背下来。 3、我也追“星” 对名人——要保持一颗平常心，既不要盲目崇拜，也不要求全责备。 4、马的世界 复习有关马的俗话和成语，了解有关马的历史故事。 5、探险的意义：能更好地开发地球资源，为社会发展进步作贡献；是一项具有挑战性的活动，更能证明生命的价值。

㈡ 提问古典诗语言的暗示性

<<红楼梦》中的谜语
A.灯谜

大哥有角只八个，二哥有角只两根。大哥只在床上坐，二哥爱在房上蹲。（床上用品二）
猴子身轻站树梢。（水果名一）
身自端方，体自坚硬。虽不能言，有言必应。（用品一）
能使妖魔胆尽摧，身如束帛气如雷。一声震得人方恐，回首相看已化灰。（节日用品名一）
天运人功理不穷，有功无运也难逢。因何镇日纷纷乱？只为阴阳数不同。（用品一）
阶下儿童仰面时，清明妆点最堪宜。游丝一断浑无力，莫向东风怨别离。（玩具一）
前身色相总无成，不听菱歌听佛经，莫道此生沉黑海，性中自有大光明。（用品一）
朝罢谁携两袖烟？琴边衾里总无缘。晓筹不用鸡人报，五夜无烦侍女添。焦首朝朝还暮暮，煎心日日复年年。光阴荏苒须当惜，风雨阴晴任变迁。（用品一）
南面而坐，北面而朝。象忧亦忧，象喜亦喜。（用品一）
有眼无珠腹内空，荷花出水喜相逢。梧桐叶落分离别，恩爱夫妻不到冬。（用品一）
观音未有世家传。（打“四书”一句）
一池青草草何名？（打“四书”一句）
水向石边流出冷。（打古人名）
萤（打一字）
溪壑分离，红尘游戏，真何趣？名利犹虚，后事终难继。（猜一物）
B.绝底诗谜

镂檀锲梓一层层，岂系良工堆砌成？虽是半天风雨过，何曾闻得梵铃声?
天上人间两渺茫，琅(王干)节过谨提防。鸾音鹤信须凝睇，好把唏嘘答上苍。
(马录)(马耳)何劳缚紫绳？驰城逐堑势狰狞。主人指示风雷动，鳌背三山独立名。
赤壁怀古：赤壁沉埋水不流，徒留名姓载空舟。喧阗一炬悲风冷，无限英魂在内游。
交趾怀古：铜铸金镛振纪纲，声传海外播戎羌。马援自是功劳大，铁笛无烦说子房。
钟山怀古：名利何曾伴汝身，无端被诏出凡尘。牵连大抵难休绝，莫怨他人嘲笑频。
淮阴怀古：壮士须防恶犬欺，三齐位定盖棺时。寄言世俗休轻鄙，一饭之恩死也知。
广陵怀古：蝉噪鸦栖转眼过，隋堤风景近如何。只缘占尽风流号，惹得纷纷口舌多。
桃叶渡怀古：衰草闲花映浅池，桃枝桃叶总分离。六朝梁栋多如许，小照空悬壁上题。
青冢怀古：黑水茫茫咽不流，冰弦拨尽曲中悉。汉家制度诚堪笑，樗栎应惭万古羞。
马嵬怀古：寂寞脂痕渍汗光，温柔一旦付东洋。只因遗得风流迹，此日衣裳尚有香。
蒲东寺怀古：小红骨贱最身轻，私掖偷携强撮成。虽被夫人时吊起，已经勾引彼同行。
梅花怀古：不在梅边在柳边，个中谁拾画婵娟。团圆莫忆春香到，一别西风又一年。
红楼梦词句谜

1.效颦安可希（红楼梦曲目）
2.樽中酒不空（红楼梦诗句）
3.冰心给小读者的信（红楼梦诗句）
4.川剧变脸（红楼梦诗句）
5.海市蜃楼（红楼梦景名）
6.东床（红楼梦用物）
7.廉洁一生（红楼梦七言诗句）
8.屠夫之技（红楼梦四字词）
9.发家之后更辛勤（红楼梦七言诗句）
10.容易（红楼梦七言诗句）
11.打开诗篇（红楼梦人衣物）
12.因（红楼梦七言诗句）
13.蜡梅苞（红楼梦药名）
14.慈母心（红楼梦七言诗句）
15.相声无包袱（红楼梦七言诗句）
16.不学无术混一生（红楼梦曲目）
17.杜康已去（红楼梦五言诗句）
18.官迷（红楼梦七言诗句）
19.王母请客（红楼梦词牌）
20.空中楼阁（红楼梦景点）
21.盘山道上寻清境（红楼梦景点）
22.恰逢月圆时，可见岭上村（红楼梦五言诗句）
23.探花去东篱（红楼梦词目）
24.对聋子说相声（红楼梦七言词句）
25.古人一？（黛玉和柳妈词一句）
26.云雾笼春山（红楼梦五言词句）
27.岩下落珠泉（红楼梦景词）
28.倒数第一心不甘（红楼梦曲一句）
29.天作棋盘星作子（红楼梦曲一句）
30.三月正当三十日（红楼梦曲一句）
31.世上谁人敢夺魁（红楼梦词一句）
红楼谜语析
《红楼梦》中所包含的信息量是巨大的，是一往任何一部小说都不曾有过的。从皇帝到贫民、从宫庭到原野、从吃喝玩乐到衣食住行……等等无不细诉。通过对环境、文化、习俗等的描述，在读者面前展现了一幅幅封建社会的生动场景，准确地刻划了活生生的人物，使书中人物呼之欲出。笔者喜爱《红楼梦》已有多年，对于其中的谜语情有独钟，以为也同《红楼梦》中其它的描写一样，不仅具有极高的艺术性、欣赏性，而且对人物的塑造和情节的发展都有着极大的作用。而这一点往往被红学家们所乎视，笔者今摘录几段，试探性的给予分析，与大家一同赏鉴赏鉴，以图抛砖引玉。
《红楼梦》第二十二回和第五十回中集中地出现了较多的谜语，也较有代表性。在第二十二回“听曲文宝玉悟禅机，制灯谜贾政悲谶语”中，时值元宵佳节，又逢薛宝钗过生日，贾母一时高兴，便凑份子为她举行生日宴会。其间，贾元春（娘娘）派人送来了一个灯谜，命大家去猜，猜着了每人也作一个送进去。

贾元春的灯谜是：
能使妖魔胆尽摧，身如束帛气如雷。一声震得人方恐，回首相看已化灰。
此谜谜底是“爆竹”。迷信传说爆竹能驱鬼除魅散秽气，故说能使妖魔鬼怪闻之丧胆。“身如束帛”形容爆竹象一卷束起来的绢帛。后二句说尽管爆竹气势宏大却极易毁灭，是“一响而散”之物。这个灯谜是贾元春入宫得宠和短寿的形象写照。脂评说：“此元春之谜，才得侥幸，奈寿不长，可悲哉。”这里前二句当比喻入宫为妃身价百倍，声势显赫，从此贾家成了皇亲国戚，贾家的政敌一时“胆尽摧”。后二句暗示元春如昙花一现，荣华富贵顷刻瓦解，贾府的好景不长。《红楼梦曲?恨无常》中元春曾以自已之死作为前车之鉴，劝告贾政“须要退步抽身早”，可知元春之死当与政治原因有关，与后四十回续书所写有所不同。

第一个为元春制作灯谜的是贾环，他写的是：
大哥有角只八个，二哥有角只两根。大哥只在床上坐，二哥爱在房上蹲。
此谜谜底是枕头和兽头。被元春认为“不通”，命太监带回。作者写此谜，意在表现贾环不通文墨。既是谜，首先不该直说；既直说，文理又不通，“有角八个”还说是“只”，难怪只引得众人大发一笑。
“有角只八个”是说当时的枕头是有六个面的长方体，所以共有八个角。“二哥爱在房上蹲”是指兽头，古代建筑塑在屋角上的两个怪兽。

第二个应元春的要求制作灯谜的是贾母，她是随口念到：
猴子身轻站树梢。——打一果名。
当时贾政就猜着是“荔枝”。“站树梢”的意思与“立枝”相同，“立”与“荔”谐音，所以谜底为荔枝。然而“荔枝”又与“离枝”谐音，所以脂评说此谜的寓意在暗示“所谓‘树倒猢狲散’是也。”这也就寓示了贾家势败的结局。

接着贾政出一灯谜是：
身自端方，体自坚硬。虽不能言，有言必应。——打一用物。
此谜谜底是“砚台”。“必”与“笔”谐音，谜面即“有言必（笔）应”，意为砚台虽不会说话，却可以借助于笔表达。这首灯谜正是对贾政性格的刻划，隐喻他酷爱读书，崇尚笔墨，品格端方，古板正统的特点。从本回回目“制灯谜贾政悲谶语”看，此谜的用意当还与本回的情节有关。“砚”谐音“验”字，意喻贾母等众人所制灯谜中的谶语，必将得到应验。可视为是对制灯谜用意的提示。而且既然是“贾政悲谶语”，“有言必应”四字在本回中亦应有着落，当是指贾政从灯谜中领会到某些不祥之兆，并说了某些在未来情节中会应验的话。可惜由于此回原稿残缺，据脂评说：“此回未成而芹逝矣”，所以贾政究竟有什么“必应”之言已不可得知。

贾迎春出的谜语是：
天运人功理不穷，有功无运也难逢。因何镇日纷纷乱，只为阴阳数不同。
此灯谜谜底是“算盘”。“天运”是说算盘拨动前，没人知道最终能计算出什么数字结果，所以说天运。“人功”是说算盘珠子要*人的手指去拨动。“理不穷”是说算盘永远是被人拨来拨去，所以说是理不穷。第二句意思是说算盘虽可被人拨动，但如果是命中注定生不逢时，那么不管你怎样拨也是拨不出好结果来的。后二句说为什么算盘整日这样乱纷纷的呢，是因为阴阳的运数（命运）各不相同。“镇日”即是整日的意思。这首灯谜借整日乱纷纷的算盘隐喻贾迎春的性格及一生遭际。迎春生性怯懦无能，缺乏主见，处处听从命运的拨弄，就象“打动乱如麻”的算盘，受人摆动。自从嫁给孙绍祖，命运更为悲惨，终日不得安生。本来贾府祖上对孙家“有功”，可偏遇上中山狼似的孙绍祖。这只能归之于“无运也难逢”，只能得出“阴阳数不同”的结论。

贾探春出的谜语是：
阶下儿童仰面时，清明妆点最堪宜。游丝一断浑无力，莫向东风怨别离。
此灯谜的谜底是“风筝”。谜中说，清明是放风筝的好时节，可放风筝的线一断，风筝便随风远远飘去，一去不返。“妆点”即妆饰打扮。“游丝”指放风筝的线。脂评说：“此探春运适之谶也，使此人不远去，将来事败，诸子孙不至流散也，悲哉伤哉。”此谜当是以断线的风筝暗示探春将远嫁不归。这里“清明妆点最堪宜”与探春判词中“清明涕送江边望”之句对照来看，实点出清明正是八十回后原稿中探春出嫁的时节。后四十回续书写探春出嫁在秋天，显然忽略了作者此处的暗示。以风筝喻探春之遭际，似还含有探春虽有才志高，但因生于末世，终究“无力”挽救贾府衰败的颓势，只能象断线的风筝一样飘荡远去。

贾惜春出的谜语是：
前身色相总无成，不听菱歌听佛经。莫道此生沉黑海，性中自有大光明。
此灯谜的谜底是“佛前海灯”。首句说海灯本应置于佛殿，而前身却被置于尘世之中，因其性本不适于尘世，所以总是“无成”。“色相”是佛教用语，一切有形质、颜色、相貌可见的东西都叫色相。“无成”指不能悟道成佛，修成正果。第二句说海灯前身虽身处尘世，却能看破红尘，只听佛经。“不听菱歌”含有看破红尘之意，因为乐府诗中的菱歌莲曲，内容多属男女情歌。第三句说海灯终于在佛殿寺内找到归宿。“沉黑海”指投身佛门与人间繁华欢乐绝缘，从世人来看，这就象沉入漆黑的海底一样。结句说，海灯一旦置于佛前，尽管灯光黯淡，内中却自有光明在。“性”是指佛教认为人自身存在一种神秘的“佛性”，只要能觉悟到它，就能成佛。“大光明”是指佛祖释迦牟尼曾称大光明王，后佛家以此代指佛。据脂评说：“此惜春为尼之谶也，公府千斤至缁衣乞食，宁不悲夫。”此谜是借“佛前海灯”隐喻惜春一生的遭际。前二句说惜春未出家之前处于繁华的尘世，总未能修成正果，但她却能看破红尘，一心遁入空门。后二句暗寓惜春出家为尼的归宿。说不要用世俗的眼光看她沉入黑海，只要能悟到人自身的本性则心中自有光明。

薛宝钗出的谜语是：
朝罢谁携两袖烟，琴边衾里总无缘。晓筹不用鸡人报，五夜无烦侍女添。焦首朝朝还暮暮，煎心日日复年年。光阴荏苒须当惜，风雨阴晴任变迁。
此谜谜底是“更香”。更香即古代为夜间打更造的一种线香，每燃完一支恰是一更，故此得名。首句“朝罢谁携两袖烟”暗隐“香”字。第二句写更香的特征，古代的香种类繁多，这里意思说更香与弹琴时用的鼎炉之香和熏被褥衣裳之香均无关。颔联写更香的作用在于报时。“晓筹”是指清晨的时刻。“鸡人”是古代宫中头戴“绛帻”（红布头巾，象征雄鸡冠）专职司晨报晓的卫士。“五夜”即五更，古代计时将夜里时间分为五等分，称五更为五夜。“添”指添香。颈联描写更香燃烧的情景，说更香被从头上点燃，从外向内燃烧，永无休止之时。尾联说时间一天天消逝，更香不断地消耗着自已，而同风雨阴晴的变化无关。这个灯谜是借更香暗寓薛宝钗与贾宝玉成婚后孤凄寡居，独守空房的遭际。首联上句中的“两袖烟”喻“两袖清风”之意，暗示薛宝钗在荣华之后，落得个两手空空、一无所得的结局。下句“琴边衾里”喻亲切和谐、朝夕不离的夫妻关系，隐寓宝钗同琴瑟和谐的夫妻生活终究没有缘分。颔联意思是说宝钗在宝玉出家后独守空房，因愁闷而夜夜难眠，故不用鸡人报晓，也不用侍女添香。颈联以香火燃烧的情景喻宝钗终日为孀居生活的冷落孤寂而困扰，朝朝暮暮、年复一年地过着苦恼犹煎的生活。尾联寄寓对宝钗命运的感慨，说纵然青春可贵，韶华应当珍惜，但因世事风云变幻，宝钗也只能任其自然了。这个灯谜透露了八十回后原稿中薛宝钗孤苦寂寞的生活情景，后四十回续书写宝钗日后得贵子，并“兰桂齐芳”，当与曹雪芹原意不符。

对于第二十二回中所出的谜语，贾政大为伤感，以为“谶语”。他心内沉思到：“娘娘（元春）所作爆竹，此乃一响而散之物。迎春所作算盘，是打动乱如麻。探春所作风筝，乃飘飘浮荡之物。惜春所作海灯，一发清静孤独。今乃上元佳节，如何皆作此不祥之物为戏耶？”对于薛宝钗所作灯谜，贾政心内自忖道：“此物还倒有限。只是小小之人作此词句，更觉不祥，皆非永远福寿之辈。”想到此处，愈觉烦闷，大有悲戚之状。正所谓“制灯谜贾政悲谶语”。

第五十回“芦雪庵争联即景诗，暖香坞雅制春灯谜”中，灯谜也有集中的表现。大家在一起春游联诗后，李纨因“老太太叫作灯谜”，于是她和李绮、李纹各先作了一个，说出来叫大家猜。李纨的谜语是：
观音未有世家传。
一池青草草何名。——各打“四书”一句。
此谜前一句谜底是“虽善无征”。语出《礼记?中庸》：“上焉者虽善无征。”意思是说先王的礼制虽好，但无从征实。“征”是验证、证实的意思，这里“征”字双关，意思是“纳征”（纳彩）以成婚礼之“征”解。“虽善无征”在谜中寓意是说观音虽善，但无人向她纳彩定亲，故不能传宗接代，与谜面“未有世家传”暗相关合。此谜第二句谜底是“蒲芦儿”。语出《礼记?中庸》：“夫政也者，蒲芦也。”李纨之所以出的是“四书”谜，与她的性格和身世有着密切地关系，这也寓示了她终日以陪伴儿子读书为结局，对爱情“心如死灰”的悲惨命运。

李纹、李绮的谜语是：
水向石边出水冷。——打一古人名。
萤——打一字。
此谜前一句谜底是“山涛”。山涛是晋代诗人，字巨源，竹林七贤之一。后一句谜底是“花”字。林黛玉说：“萤可不是草化的？”因萤在夏季多就水草产卵，化蛹成长，古人误以为萤是由腐草本身变化而成。所以说是“花”，因“花”是“草”和“化”组成的，正对应了“草化的”。

以是几个谜语较雅，宝钗怕“不合老太太的意思”，说：“不如作些浅近的物儿，大家雅俗共赏才好。”从以上几条“雅”谜语到下面“通俗”谜语的过渡，主要是为了表现薛宝钗的善于逢迎的性格。在宝钗的提议下，史湘云先作了一首《点绛唇》：
【点绛唇】溪壑分离，红尘游戏，真何趣？名利犹虚，后事终难继。
书中说众人有的猜和尚，有的猜道士，也有的猜是偶戏人的，只有宝玉猜着是“耍的猴儿”。猴本生活于涧溪谷壑之中，一旦被人所擒，则离开山林，来到闹世，供人游戏玩耍，故说是“溪壑分离，红尘游戏”。耍把戏的猴常身着官服官帽，扮成文臣武将的模样，然而终归与名利无缘，因此说“名利犹虚”。“后事终难继”，湘云已作了解释，指耍的猴子总是被剁了尾巴的。湘云此谜，当时众人皆猜不出独宝玉一下猜中，其中当有深意。有人说此谜简括了贾宝玉一生的道路。寓指贾宝玉原为大荒山青埂下一块顽石，历尽悲欢离合。然而由于蔑视仕途经济、功名利禄，最终还是断了红尘，出家为僧。此谜也可视为是对贾家由盛而衰，终于“树倒猢狲散”、一败涂地的暗示。

接着薛宝钗也作了一首是：
镂檀锲梓一层层，岂系良工堆砌成？虽是半天风雨过，何曾闻得梵铃声！——打一物。
此谜小说中没有交代谜底，遂引起后人的众多猜测。有人说谜底为纸鸢；有人说为树上松球、松塔；又有人说为宝塔、盆景中的宝塔等。而笔者以为作者的用意似在诗句本身，是有意不点明谜底的。诗谜字面上说，谜底之物象一座精雕细刻、玲珑剔透的宝塔，层层叠叠，但它并非出自良工之手，而是天然生成的。而且一番风雨之后，听不到此物传出的梵铃的声音。“镂”、“锲”均指雕刻。“檀”、“梓”即指质地坚硬的木料。“梵铃”指佛寺和宝塔檐角上悬挂的铜铃，被风吹动时会发出响声。一般认为，宝钗的灯谜是对其性格、遭际的概括和感叹。前二句比喻她为人处世总能精细周全、八面玲珑以及美丽端庄的外表，并说这些都是出于天性，并非是她有意做出的。后两句当暗示宝钗与宝玉只是空作了一场名义上的夫妻。有人说这里是借用唐玄宗与杨贵妃死别后于风雨中闻铃悲感事，寓宝钗与宝玉的生离。

贾宝玉作的谜语是：
天上人间两渺茫，琅节过谨堤防。鸾音鹤信须凝睇，好把唏嘘答上苍。
此谜小说中没有交代谜底，后人或猜风筝，或猜吹火筒，似皆不够妥切。诗谜谜面上说，此物距天上地下都很遥远，害怕竹子（“琅”本指青色的玉石，这里喻指竹子），还会给人带来“鸾音鹤信”，叫人伤心叹息。这首诗谜的寓意似在诗句本身，其中似暗寓黛玉死后，宝玉对她的悼念，诗中“天上人间两渺茫”之句就是写黛玉死后，与宝玉犹如有人间天上之隔。
“琅节过谨堤防”暗指黛玉住潇湘馆，号“潇湘妃子”，小说中写潇湘馆是“凤尾森森，龙吟细细”。而脂评透露，宝玉八十回后曾“对景悼颦儿”，此时潇湘馆已成为“落叶萧萧，寒烟漠漠”。这一句当是关合宝玉悼黛玉的情节。
“鸾音鹤信须凝睇”中的“鸾音鹤信”指仙界传来的消息。“凝睇”是注视之意。这里当点出黛玉泪尽而逝，重归仙境，作绛珠仙草的情节。
“好把唏嘘答上苍”意思是说对于黛玉的薄命夭亡，宝玉只能向青天长叹，以表明自已的心迹。

最后林黛玉作了如下一首诗谜：
何劳缚紫绳？驰城逐堑势狰狞。主人指示风雷动，鳌背三山独立名。
此灯谜小说中也没有交代谜底，有人猜为“走马灯”。诗谜谜面上说，此物是一匹无须缚绳的骏马，绕着城墙、壕沟奔驰起来十分勇猛。一旦骑手下令，它就会风驰云动地飞奔，而且三山仙境中它也享有名声。这首诗谜的寓意是在诗句本身，似隐寓黛玉八十回后的某些遭遇。但因诗意较为晦涩，难得确指。有人说千里马奔腾驰骋，是喻黛玉才情横溢，口角锋芒，锐利无比；“风雷动”暗喻重大事变发生；“三山独立”指她魂归仙界，复为三生石畔的绛珠仙草，在人间无立足之地。

《红楼梦》中的谜语还有很多，仔细品味，总觉意味深长，几乎每个都有较大的作用。要么对表现人物的性格有着密切的关系；要么暗示着人物的命运或结局；要么对情节的发展有强烈的促进作用；要么对小说环境氛围的烘托有补充作用……总之，谜语作为我国的一种通俗文化，在曹雪芹的笔下，却能表现出如此重多的作用，这在我国小说史上，恐怕也是绝无仅有的。

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第一个故事是一个富商的妻子，车祸死后，富商难以抑制悲伤，一个人形魔兽给了富商这本书，并告诉他此书的魔力。不料，他死去的妻子果真复活，然而也将他荼毒。

第二个故事是讲述一位采访的记者，去访问一位年轻的寡妇，寡妇讲述着自己的境遇：她曾经是位科学家的助手，而这位科学家已经存活了上百年，他是靠生活在寒冷地下试验室里保持长寿的。科学家与妻子无子嗣，他却与自己年轻漂亮的女助手日久生情。他的妻子也默许了这位二房。一次，试验台不甚失火，对于常人这不足一尺的火苗算不了什么，可是当火被扑灭后，科学家的身体立刻开始变化，皮肤逐渐熔化，流出粉红色“血液”，又好象是巨痒难忍，他开始撕开身上的衣物，皮肤，露出了肋骨，心脏，肺....身体皮肤、肌肉、内脏逐渐化解，流失，最终倒在地上的是具留有肮脏粘液的骨架。

第三个故事是讲述两位夫妻警察，（丈夫黑人，妻子白人）在与匪徒追杀中，跟踪到了一个地下室入口，地下室里居住着“屠夫夫妻”二人。他们经过了残尸通道，看见了满是残肢的地面，接着丈夫突然被袭击，成为了一张“画皮”。妻子醒来，发现自己在一张医院的床上，突然！她发现自己的四肢已经被截除，并包扎完好，自己腹内的胎儿也不知去向。正要发作，身边战立着“屠夫夫妻”，她发问胎儿去向，“屠夫妻子”，揭开风衣，只见屠夫妻子下身只有骨盆，托着透明的胎盘，里面有个婴儿。

主人公看完这三个故事后，将魔书《Necronomicon》收藏在衣服内，正欲走，忽然铁栅栏关闭，一个长袍光头教士模样的人，象气球一样“挤”进了狭窄的栅栏内，要夺回此书。这时，佛龛神坛门打开，类似外层世界的魔怪（只有一个嘴）准备进入这个世界。主人公与教士搏斗，左手扳教士下颌，右手扳动教士上嘴唇，象脱衣服一样将教士的整个皮剥下，借劲一扔，甩进了佛龛神坛魔怪的口中。翻出钥匙，打开栅栏，离开了这座房子。

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㈣ 海市蜃楼电影剧情解析

《海市蜃楼》的三部分构成：电影的开始为第一时光：尼克最惨痛的运势，偷看到隔壁邻居的杀妻案，逃走时出车祸死。而艾尔的运势则是碰到了戴维，与其说完婚，舍弃变成医师，生下闺女，遭受老公出轨，搬入尼克家老宅，在尼克被害25年之后的飓风夜根据旧电视进行时光连线。这儿也交代了整部影片的环境。

电影的核心一部分为第二时光：尼克由于25年之后遭受艾尔的指导而规避了被轧死的运势，但在求知欲地迫使下依然在第二天进到隔壁邻居安赫尔家，亲眼看到了他分尸老婆的一幕，心存侥幸逃脱后指控另一方杀妻案，但因无证据未被采取，反而被觉得是神经病。

尼克前去地铁站等候艾尔，更改了艾尔的人生轨迹，贝拉错过了戴维而与尼克完婚，变成医师，并没有生下子女，直到25年之后，风暴来临时，一觉醒来，修复了第一时光的记忆力。

艾尔亲眼看到了戴维的外遇，但为了女儿，她期待返回第一时上空去，甘愿以死威胁尼克，应对恋人的决然，尼克最后挑选再次改变自我的运势。

艾尔去世后并没有重归到第一时光，反而是赶到了第三时光，也就是电影的末尾一部分。

在第三时上空，艾尔的运势持续了第一时光，不一样的则是尼克活了出来。尼克解救了25年以前的自身。两人的一生如直线一样没有相交，直到艾尔站出去，挖到遗体控告了安赫尔。

㈤ 《海市蜃楼》电影解析是什么

《海市蜃楼》的三部分组成：

影片的开头为第一时空：尼克最悲惨的命运，偷窥到邻居的杀妻，逃跑时被车撞死。而贝拉的命运则是遇到了戴维，与其结婚，放弃成为医生，生下女儿，遭遇丈夫出轨，搬进尼克家旧宅，在尼克遇害25年后的风暴夜通过旧电视完成时空连线。这里也交代了整部电影的背景。

影片的主体部分为第二时空：尼克因为25年后受到贝拉的指点而避免了被撞死的命运，但在好奇心地驱使下依旧在第二天进入邻居安赫尔家，目睹了他肢解妻子的一幕，侥幸脱逃后指证对方杀妻，但因证据不足未被采纳，反倒被认为是疯子。

尼克前往车站等待贝拉，改变了贝拉的人生轨迹，贝拉错过了戴维而与尼克结婚，成为医生，并未生下儿女，直到25年后，风暴来临时，一觉醒来，恢复了第一时空的记忆。

贝拉目睹了戴维的出轨，但为了女儿，她希望回到第一时空中去，不惜以死要挟尼克，面对爱人的决绝，尼克最终选择重新改变自己的命运。

贝拉死后并没有回归到第一时空，而是来到了第三时空，也就是影片的最后部分。

在第三时空中，贝拉的命运延续了第一时空，不同的则是尼克活了下来。尼克拯救了25年前的自己。两人的命运如平行线一样没有交集，直到贝拉站出来，挖出尸体指控了安赫尔。

影片评价：

《海市蜃楼》故事横跨25年，依然是保罗原汁原味的悬疑犯罪风，同时进行了全面升级。通过旧电视和旧摄像机为纽带，拉扯着观众在时隔25年的两个平行时空中，来回感受惊天反转的刺激与冲击，最后又能在线索精致入微、逻辑天衣无缝的完美细节中回味揭开真相的酣畅淋漓。

影片前三分之一气氛紧张刺激，中间追索案情有点推理片的感觉，结尾真相大白时，很多人又会被片中的爱情所打动。如何成功营造各种氛围，保罗说，秘诀在于学会“藏得多露得少”，多用暗示而不是直接展现，让观众用自己的想象去补全整个故事。

㈥ 电影海市蜃楼中警长为什么要偷电视女主为什么要跳楼女主复活后看到屠夫为什么说遵守承诺

你选的图片都是的。其实并没有证据证明，每次海市蜃楼的建筑物都可以找到。但是无论找到与否，都不会有活物。

㈦ 水浒传主要人物绰号及绰号的由来，（简单回答），，帮帮忙，，谢谢

八臂哪吒项充——“能使一面团牌，牌上插飞刀二十四把。”“八臂”主要形容他能使飞刀，二十四把呢，手当然要快。

飞天大圣李衮——“也使一面团牌，牌上插标枪二十四根。”这个同上，只是此大圣非孙猴子是也。

玉臂匠金大坚——“因为他雕得好玉石，人都称他做玉臂匠。”

铁笛仙马麟——“原是小番子闲汉出身，吹得双铁笛，使得好大滚刀，百十人近他不得。因此人都唤他做铁笛仙。”

出洞蛟童威——原著没交代，考虑到童威是水将，所以从“蛟”上去解释。蛟，《墨客挥犀》卷三描述：“蛟之状如蛇，其首如虎，长者至数丈，多居于溪潭石穴下，声如牛鸣。倘蛟看见岸边或溪谷之行人，即以口中之腥涎绕之，使人坠水，即于腋下吮其血，直至血尽方止。岸人和舟人常遭其患。”可以看出，蛟一般都是住在洞里的，出洞必伤人。

翻江蜃童猛——原著也没交代。考虑到童猛是水将，所以从“蜃”上去解释。都听说过“海市蜃楼”吧？古人就说是“蜃”吐气而成的。“蜃”，龙的一种，也有说是大蛤和蛤蜊。

玉幡竿孟康——“因他长大白净，人都见他一身好肉体，起他一个绰号，叫他做玉幡竿孟康。”看来还是个古代的美男子。

通臂猿侯健——“端的是飞针走线，更兼惯习枪棒，会拜恭永为师。人都见他瘦，因此唤他做通臂猿。”这段话主要是形容他手巧。又从“黑瘦身材两眼鲜，智高胆大性如绵”可以看出，“猿”是形容他黑瘦，像猴子。

跳涧虎陈达——原著无交代，应该是形容他擅长跳跃，暗合开场时洪太尉所遇见的“吊睛白额锦毛大虫”。

白花蛇杨春——原著亦无交代，应该是形容他像蛇一样敏捷，暗合开场时洪太尉所遇见的“雪花大蛇”。后在打芒砀山时交代“瘦臂长腰真勇汉”，其瘦也像蛇。

白面郎君郑天寿——“为他生得白净俊俏，人都号他做白面郎君。”

九尾龟陶宗旺——“惯使一把铁锹，有的是气力，亦能使枪轮刀，因此人都唤做九尾龟。”“九尾龟”是啥东东呢？我在一百回本中没找到相关的资料，但是在一百二十回本中找到了一首《西江月》，内有“宗旺力如猛虎，铁锹到处无情，神龟九尾喻多能，都是英雄头领”。所以说，陶宗旺也是个复合型人才，最后到梁山当了基建处处长（监筑梁山泊一应城垣头领），有点可惜了。不过现在房价这么高，搞建筑的都发了。

铁扇子宋清——“原来这宋清，满县人都叫他做铁扇子。”这个不知何解。不过我后读金庸，也知道不少人在平时用的扇子啊、笛子啊、拐杖啊什么的里面放暗器，要不就拿扇子当兵器也不是没有可能。不过通篇《水浒传》，并无一字描写宋清的武艺。

铁叫子乐和——“人见我唱得好，都叫我做铁叫子乐和。”放在今天，准是个男歌星，至于是唱通俗的还是唱民族的还是唱高音的低音的，就不知道了。我看也就是个流行歌手，比燕青还是差了点。

花项虎龚旺——“斑斓锦体兽吞头，龚旺名为花项虎。”也是形容长相，并非形容勇猛。

中箭虎丁得孙——“虎骑奔波出阵门，双腮连项露疤痕。到处人称中箭虎，手搭飞叉丁得孙。”此处的“中箭”，不是“使”别人“中箭”的意思，而是自己曾经受过伤（箭伤的可能性很大），因此人称中箭虎。

小遮拦穆春——“浔阳岸英雄豪杰，但到处便没遮拦。”一说是认为上战场无人可遮拦，一说是性格发起脾气来没人能拦。我采用后者。

操刀鬼曹正——“小人杀的好牲口，挑筋剐骨，开剥推剥，只此被人唤做操刀鬼曹正。”同为屠夫，曹正同学还算比较低调的，要是像郑屠那样号称“镇关西”，估计早就被鲁智深给做了。

云里金刚宋万——原著没有交代，按照字面理解，应该是身材高大。

摸着天杜迁——同宋万，也是形容身材高大。

病大虫薛永——“江湖上但呼小人病大虫薛永”，也没什么解释，有两种可能，一种是“使老虎发愁”，

金眼彪施恩——“姓施名恩，使得好拳棒，人都叫他做金眼彪施恩”，不过“使得好拳棒”和“金眼”没关系。“彪”，虎的一种，巨凶狠。这个绰号应该是同时形容施恩的外表和本事。

打虎将李忠——原著没有交代，估计是形容他有打虎的本事。此人本事低微，在武松面前也敢称“打虎将”，切。

小霸王周通——原著没有交代，肯定不是“小霸王学习机”。看周通欺男霸女，不愧为“小霸王”。一说是形容像项羽力大无穷，周通这么窝囊，不采用。

金钱豹子汤隆——“为是自家浑身有麻点，人都叫小人做金钱豹子。”

鬼脸儿杜兴——“因为他面颜生得粗莽，以此人都叫他做鬼脸儿。”长得像鬼一样。

出林龙邹渊——原著没有交代，只说“自小最好赌钱，闲汉出身，为人忠良慷慨，更兼一身好武艺，气性高强，不肯容人。江湖上唤他绰号出林龙。”应该是形容他的武艺。这个和他侄子不同，他侄子形容的是长相。

独角龙邹润——“天生一等异相，脑后一个肉瘤，以此人都做绰号独角龙。”

旱地忽律朱贵——书中只提到“江湖上但叫小弟做旱地忽律”，至于为什么叫这个，没说原因。忽律，即鳄鱼。

笑面虎朱富——原著没有交代。不过朱富是开酒店的，应该是一副和气生财的奸商模样吧？所以才号称“笑面虎”。

铁臂膊蔡福——“因为他手段高强，人呼他为铁臂膊。”应该不是指武艺高强，而是指砍头的手段高强吧！

一枝花蔡庆——“这个小押狱蔡庆，生来爱带一枝花，河北人氏，顺口都叫他做一枝花蔡庆。”

催命判官李立——“只靠做私商道路，人尽呼他做催命判官李立。”这也是个开人肉作坊的主，入他的黑店，哪能这么容易活着出来，“催命”易解；“判官”则主要是形容长相的，说他“赤色虬须乱撒，红丝虎眼睁圆”。

青眼虎李云——“面阔眉浓须鬓赤，双睛碧绿似番人。”看来宋朝时和外国（至少也是西域一带吧）的交往已经很密集了。

没面目焦挺——“平生最无面目，到处投人不着。山东、河北都叫我做没面目焦挺。”没面目，即不顾面子，不讲交情的意思。这是作家出版社2006年5月出版的《水浒传》中的注释。

石将军石勇——“本乡起小人一个异名，唤做石将军。”这个“将军”没有任何意思，应该是形容石勇的身材或者武艺堪当将军。

小尉迟孙新——“孙新生得身长力壮，全学得他哥哥的本事，使得几路好鞭枪。因此多人把他弟兄两个比尉迟恭，叫他做小尉迟。”

母大虫顾大嫂——“有时怒起，提井栏便打老公头。忽地心焦，拿石碓敲翻庄客腿。生来不会拈针线，正是山中母大虫。”动不动就打破老公的头，从那时起，形容老婆一般都叫母老虎了。

菜园子张青——“原是此间光明寺种菜园子。”

母夜叉孙二娘——“俺这浑家，姓孙，全学得他父亲本事，人都唤他做母夜叉孙二娘。”这有两层解释：一、孙二娘长得难看（眉横杀气，眼露凶光。厚铺着一层腻粉，遮掩顽皮；浓搽就两晕胭脂，直侵乱发）；二、孙二娘的老爸孙元的外号叫“山夜叉”。

活闪婆王定六——“因为走跳的快，人都唤小人做活闪婆王定六104活闪婆;活闪，也叫霍闪，在江淮一代是闪电的意思，更加形象的说明的人物的特点，闪电，瞬间即逝，王定六走路，跳着走，转眼间人就不见了，古人绰号大多把抽象的东西形象化，容易让人记住。 其实人们不好理解的是婆字，难道王定六像个老太太？当然不是，婆字，大多跟印度佛有关，其实不见得有那么复杂，你想呀，闪电又叫什么：电母，所以就不难理解电母--霍闪婆--活闪婆
险道神郁保四——“这个青州郁保四，身长一丈，腰阔数围，绰号险道神将。”看来这个绰号主要是形容他长得高。

白日鼠白胜——原著没有交代。我看这绰号，暗合两种意思。一、形容其职业，“闲汉”，估计也是做些偷鸡摸狗的事情；二、七星聚义时，他只不过是个流星，最后又被俘，作为梁山的元老级别人物，有了这样的案底，不仅排名靠后，连绰号也很不堪。

鼓上蚤时迁——“骨软身躯健，眉浓眼目鲜。形容如怪族，行步似飞仙。夜静穿墙过，更深绕屋悬。偷营高手客，鼓上蚤时迁。”无疑，这是一轻功高手。

金毛犬段景住——书中说段景住“焦黄头发髭须卷”，这么说来，金毛是形容长相的，“犬”估计是暗指他以盗马为业。

㈧ 《海市蜃楼》电影解析是什么

《海市蜃楼》电影解析是如下：

影片的开头为第一时空：尼克最悲惨的命运，偷窥到邻居的杀妻，逃跑时被车撞死。而贝拉的命运则是遇到了戴维，与其结婚，放弃成为医生，生下女儿，遭遇丈夫出轨，搬进尼克家旧宅，在尼克遇害25年后的风暴夜通过旧电视完成时空连线。这里也交代了整部电影的背景。

影片的主体部分为第二时空：尼克因为25年后受到贝拉的指点而避免了被撞死的命运，但在好奇心地驱使下依旧在第二天进入邻居安赫尔家，目睹了他肢解妻子的一幕，侥幸脱逃后指证对方杀妻，但因证据不足未被采纳，反倒被认为是疯子。

尼克前往车站等待贝拉，改变了贝拉的人生轨迹，贝拉错过了戴维而与尼克结婚，成为医生，并未生下儿女，直到25年后，风暴来临时，一觉醒来，恢复了第一时空的记忆。

贝拉目睹了戴维的出轨，但为了女儿，她希望回到第一时空中去，不惜以死要挟尼克，面对爱人的决绝，尼克最终选择重新改变自己的命运。

贝拉死后并没有回归到第一时空，而是来到了第三时空，也就是影片的最后部分。

在第三时空中，贝拉的命运延续了第一时空，不同的则是尼克活了下来。尼克拯救了25年前的自己。两人的命运如平行线一样没有交集，直到贝拉站出来，挖出尸体指控了安赫尔。

影片评价：

《海市蜃楼》故事横跨25年，依然是保罗原汁原味的悬疑犯罪风，同时进行了全面升级。通过旧电视和旧摄像机为纽带，拉扯着观众在时隔25年的两个平行时空中，来回感受惊天反转的刺激与冲击，最后又能在线索精致入微、逻辑天衣无缝的完美细节中回味揭开真相的酣畅淋漓。

影片前三分之一气氛紧张刺激，中间追索案情有点推理片的感觉，结尾真相大白时，很多人又会被片中的爱情所打动。如何成功营造各种氛围，保罗说，秘诀在于学会“藏得多露得少”，多用暗示而不是直接展现，让观众用自己的想象去补全整个故事。

㈨ 《海市蜃楼》电影解析是什么

《海市蜃楼》电影解析是：

影片的开头为第一时空：尼克最悲惨的命运，偷窥到邻居的杀妻，逃跑时被车撞死。而贝拉的命运则是遇到了戴维，与其结婚，放弃成为医生，生下女儿，遭遇丈夫出轨，搬进尼克家旧宅，在尼克遇害25年后的风暴夜通过旧电视完成时空连线。这里也交代了整部电影的背景。

影片的主体部分为第二时空：尼克因为25年后受到贝拉的指点而避免了被撞死的命运，但在好奇心地驱使下依旧在第二天进入邻居安赫尔家，目睹了他肢解妻子的一幕，侥幸脱逃后指证对方杀妻，但因证据不足未被采纳，反倒被认为是疯子。

影片剧情评价：

影片一开场，就用一场发生在1989年11月的凶杀戏加车祸戏，牢牢抓住了观众的眼球。接下来的剧情也一路高能，剧情几乎每十分钟就有一次反转，看到最后几乎已经数不清反转了多少次。

更难得的是，在一路开挂式的密集反转下，剧本依旧能够自圆其说，前文出现的铺垫也都成功呼应后文。

㈩ 《海市蜃楼》电影解析是什么

《海市蜃楼》的三部分组成：

影片的开头为第一时空：尼克最悲惨的命运，偷窥到邻居的杀妻，逃跑时被车撞死。而贝拉的命运则是遇到了戴维，与其结婚，放弃成为医生，生下女儿，遭遇丈夫出轨，搬进尼克家旧宅，在尼克遇害25年后的风暴夜通过旧电视完成时空连线。这里也交代了整部电影的背景。

影片的主体部分为第二时空：尼克因为25年后受到贝拉的指点而避免了被撞死的命运，但在好奇心地驱使下依旧在第二天进入邻居安赫尔家，目睹了他肢解妻子的一幕，侥幸脱逃后指证对方杀妻，但因证据不足未被采纳，反倒被认为是疯子。

尼克前往车站等待贝拉，改变了贝拉的人生轨迹，贝拉错过了戴维而与尼克结婚，成为医生，并未生下儿女，直到25年后，风暴来临时，一觉醒来，恢复了第一时空的记忆。

贝拉目睹了戴维的出轨，但为了女儿，她希望回到第一时空中去，不惜以死要挟尼克，面对爱人的决绝，尼克最终选择重新改变自己的命运。

贝拉死后并没有回归到第一时空，而是来到了第三时空，也就是影片的最后部分。

在第三时空中，贝拉的命运延续了第一时空，不同的则是尼克活了下来。尼克拯救了25年前的自己。两人的命运如平行线一样没有交集，直到贝拉站出来，挖出尸体指控了安赫尔。