地下艺是什么电影

⑴ 什么是地下电影

地下电影（underground film）在电影史中是一个专用名词，它来源于对"五十年代出现在美国的一个秘密放映个人制作的实验性影片的运动"的命名，"不久后这个词就被用来指称美国和西欧的一切实验电影" ，显然，中国的"地下电影"与所谓的"实验电影"并没有直接联系 。

在西方具有完善的电影制作和放映体制的情况下，所谓"地下电影"一般说来是在非院线上映的电影，从内容上说会涉及到反主流社会、反政府、反主流道德等，而观众也一般是年轻人，其电影对于电影形式和电影本体的探索也是不遗余力的，比如在美国每年都有一个"地下电影节"。

所以从一般意义上说，"地下电影"并非隐藏于地下或者在电影发行体制之外，而是区别于主流电影、具有实验色彩的影片。

“地下电影”多呈现在网络上

通过网络搜索,几乎找不到专门论述“地下电影”的文章,与“地下电影”有联系的论述大多以“独立电影”的命名出现,如《花之恶——90年以来大陆独立电影的回顾》（张献民） 、《中国当代独立电影简史》（周江林整理） 《独立电影10年记》（程青松、程春） 和《关于中国当代独立制片》（匿名） 等。文章中所提到的“独立电影”大同小异,也没有严格地对“独立电影”这个概念做出分析,但可以看出,被提到的“独立电影”大多属于“地下电影”。对于“独立电影”的描述,一方面反映了体制外导演和一些评论者渴望“独立制片”和自由表达的愿望；另一方面,也成为“地下电影”呈现在个别杂志和网络上的一种修辞和掩盖。

⑵ 推荐一下中国的地下电影有什么经典的到哪去看

禁止上映的电影:张艺谋的<活着> 姜文的<鬼子来了> 贾樟柯的<小武><站台><任逍遥>
还有<蓝月亮><日日夜夜><安阳婴儿><十七岁的单车>
纪录片<铁西区>还有很多

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⑶ 电影<地下铁>讲的是什么.没看懂

你看的是哪一版啊？？ 片名：地下铁 导演：马伟豪 制片：王家卫、彭绮华 编剧：马伟豪 摄影：高照林 主演：梁朝伟、杨千嬅、张震、董洁 范植伟、友情演出桂纶美 类型：爱情/生活 出品：上海电影集团公司 香港泽东电影公司 发行：2003年12月31日 剧情简介： 每个人心中都有一座地下铁，通向一个叫做希望的出口；然后，为了爱，他们却在拥挤的车厢迷失方向，不断的坐错车，并一再下错车，常常迷路，常常失落，常常受伤。不过幸好，他们复原的快…… 海约(杨千嬅饰)虽然是个盲女，却依然不停寻找着心中隐约的光亮，在跌跌撞撞之后，她明白，其实很多事情是不能强求的；乃强(梁朝伟饰)常常以为自己看得很清楚，却在眼睛盲了之后才发觉自己苦苦追求的东西原来就在自己身边；梅琳(董洁饰)流连于地下铁中等待那个人会紧握她的手，告诉他星星的方向，不过有人说美好的爱情童话只是欺骗自己的一种借口；而阿杰(张震饰)活在夜晚，却忘了白天，但是在夜晚狂欢的人群散去之后，谁又来温暖这寂寞的空间？无论是看不到还是看得到，他们总是努力寻找着希望深怕幸运就在身边，却被粗心错过；他们总是盼望，在车站来去匆匆的人群中，有一个人会在地下铁的出口 等她或他。 于是，天使(范植伟饰)在冥冥之中给了他们爱的力量…… 制作缘起： 我们总在地下铁匆匆相遇，又擦身而过…」「谁会在地下铁的出口等我？」这是几米最钟爱的绘本【地下铁】里的文字，也是电影【地下铁】的主题和精神。绘本【地下铁】透过一个盲女每天走进地下铁这样一个曲折蜿蜒的地底世界…经过无数个未知小站，错过无数个擦肩而过的人…传达出每个人只要用心并充满希望，都可以「看见」生命里的感情倚靠，找到让她很想说出：「我一直忘记说声谢谢，谢谢一直你陪伴着我」的伴侣。这样一个充满翩翩想象的【地下铁】，在变成让人感动的电影画面之前，其实只是王家卫导演的友人从台湾寄到香港给他的圣诞礼物。王导演在百忙中一口气读完这本绘本，虽然爱不释手，并没有立刻想把【地下铁】改编成电影的念头。这中间梁朝伟也读到这本书，并且透露有机会希望可以将这本书本上银幕的想法。没想到才过了几个月，21 世纪最让人措手不及的病毒 SARS 就开始亚洲地区肆虐，它以迅雷不及掩耳的速度，造成了无数场生离死别和悲伤遗憾……在大家的高度警觉和通力合作下，SARS 被控制住了，不再肆无忌惮地恣意蔓延，但它造成的恐惧与疏离，却在每个人心里埋下了阴影。王导演想，不趁这个时候把带给人们希望和梦想的【地下铁】搬上银幕，还要等到什么时候？于是，这个曾在数百万计的几米迷心中回响的绘本，就正式变成了由梁朝伟、杨千嬅、张震、范植伟、董洁主演的电影【地下铁】。王家卫和老搭档彭绮华决定联合监制这部电影，并找了曾导过【下一站天后】、【新扎师妹】等叫好叫座电影的马伟豪导演来执导。马伟豪表示，【地下铁】这本书是王家卫介绍他看的…看完后，他深深为这个故事的淡淡? 意和无边想象所慑服…所以他不但马上着手将其改编 100 分钟的剧本，更决定? 影【地下铁】，一定得保留绘本【地下铁】的诗意与浪漫。但因为绘本【地下铁】的情节很简单，而感情部分又太朦胧含蓄…所以他得加重「故事」这个层面，才能让它变成好看但又保留原著精神的电影。马伟豪请几米把原来画绘本时很想加入，却由于篇幅关系而舍去的遗珠部分予以还原，使得【地下铁】在故事丰富感人之余，终于拥有了电影的规格。影片除了由王家卫、彭绮华掌控整体风格，马伟豪执导编剧之外，还将由杨千嬅和泽东旗下签约演员梁朝伟、张震、范植伟、董洁，分别在台北，香港，上海三地演出。 曾在王家卫多部电影精彩演出，并以【花样年华】拿下坎城影帝的男主角梁朝伟表示自己喜爱几米【地下铁】喜爱到希望能成为这部电影的制片，但是手上一堆戏约的他，目前只能放弃担任制片的心愿…梁朝伟在片中不但开设一间婚姻介绍所，还将因为吃错药而暂时失明。他戏里的角色天生具有喜剧性格，面对生命突然的逆境永远冲劲十足，甚至幽默感十足。 首度在片中扮演盲女，和同样失明的梁朝伟在地下铁相遇的知名歌手杨千嬅，之前在多部电影如【行运超人】【新扎师妹】等一直以大笑姑婆的形象出现，这次演出浪漫文艺的【地下铁】，她与和她长期合作的导演马伟豪同样信心十足，杨千嬅在片中饰演天生失明的女子，总是用丰富的想象和乐观的态度，让自己在地下铁和地面快乐行走，她心中拥有一道隐约的光亮，那是一般「明眼」人不能感受和体会到的…。 继【卧虎藏龙】【花样年华】后再次? 击的张震，在【地下铁】中扮演的部分，则是几米原著中? 有的情节。张震饰演一? 上班族，深深暗恋一个? 女孩却没有勇气开口…。 直到这? 女孩后来嫁? 了? 人…他在感伤和失望之中来到了上海散心，成天搭着地下? 四处游荡…。 后来，在命运的牵引下，他与董洁扮演的角色相遇，相知，相惜，而成就一段发生在上海地下铁里的奇缘。 和张震演对手戏的新脸孔董洁，则是中国实力和外表兼具的新生代女演员，董洁从? 艺谋的【幸福时光】之后声名大噪，在拍? 电影【地下铁】期间正式和泽东公司签约，成为王家卫旗下的艺人。董洁在片中饰演一个上海女孩，? 上了一个爱搭地? 的男孩，但那个男孩拒绝了女孩的爱情，导致她有很长一段?? 都在地下? 里失意徘徊…。 后来她遇到了同病相怜的张震…才慢慢找回生命的喜悦和热情。 至于以【黑暗之光】【美丽时光】【咸豆浆】崛起的优质偶像范植伟，则在片中饰演穿梭在台湾、香港、上海地铁里的神秘人物，他可以是一个热心的站长，也可以是一个淘气的天使，在片中，范植伟将有穿针引线，默默地引导剧中人物的精彩演出，此外，他的角色，也是几米绘本里无边想象和如梦般意境的重要诠释者。 【地下铁】除了有台港中人气巨星携手演出，实力一流的编导阵容，全本还在台北，香港，上海三地的地下铁实地拍摄，除了将三地美景尽收眼底外，还以精彩的数字特效，呈现几米绘本里丰富有趣并充满诗意的想象画面…。 带给人们希望与喜悦的【地下铁】，将是充满沮丧和灾难的 2003 年结束前，观众最大的惊喜和期待。 人物背景： 梁朝伟 - 为最受本土以及国际尊崇的亚洲演员，他的演技炉火纯青，为他赢得了许多影展最佳男主角的荣誉。他主演的电影包括：【英雄】、【无间道 I、III 】、【天下无双】、【花样年华】、【春光乍泄】、【重庆森林】等片。 杨千嬅 - 近年来在香港迅速窜红的人气女星，以其活泼开朗的形象获得「大笑姑婆」的美誉，其主演的电影在中港台三地或得惊人的票房，极具票房号召力。她主演的电影包括：【新扎师妹】、【吝钱家族】、【行运超人】、【新扎师妹 之美丽任务】等片。 张震- 张震初次演出由杨德昌执导的【牯岭街少年杀人事件】时年仅十四岁，及后他曾与多位著名导演合作，包括王家卫、李安及刘镇伟等，被喻为最有实力的台湾新一代演员。演出电影包括【天下无双】、【卧虎藏龙】、【春光乍现】、【爱你爱我】、【麻将】、【牯岭街少年杀人事件】等片。 范植伟 - 是台湾最被看好的新生代演员，他精湛的演技在台湾电影【美丽时光】、【黑暗之光】里，不但受到广大的注目，更囊括了南特影展和新加坡影展最佳男主角的美誉。 董洁- 中国内地新一代玉女接班人，外型清纯可爱，与张艺谋导演合作的【幸福时光】一炮而红，并引起观众和媒体的注意，深受广大观众的喜爱。影视作品有：【幸福时光】、【天上的恋人】、【白领公寓】、【金粉世家】。 【地下铁】绘本漫画家-几米 几米以精美细腻的图画，新诗一样的文字，描绘出都市人的感慨、幻想与梦。1998 年开始首次的绘本创作，即让「图像」成为另一种清新的文学语言，营造出流畅诗意的画面，散发出深情迷人的风采。不但广受大家喜爱，更卖出美国、德国、法国、希腊、韩国、日本等多国版权。几米的作品【地下铁】甫问世一个月就有万本的销售纪录，迄今为止，以销售一百万余册，并在国内形成一种「几米现象」。他另外一本绘本【向左走向右走】改编成电影，更获得惊人的票房成绩。 2003年12月17日 编辑：Evelyn 来源：TOM娱乐

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⑷ 地下的影片评价

南斯拉夫天才导演Emir Kusturica的《Underground》是一部伟大的电影，他以一种含泪的幽默、忧伤的狂野呈现了一部南斯拉夫国家的政治史诗。这部政治史诗浓缩了库斯图里卡的创作理念和艺术表现力，并将其推向极至。故事情节荒诞曲折而发人深省，引人审视与怀疑所置身的意识形态世界的虚无。被疯狂的历史风暴席卷的疯狂的人们，则展示了这个国家的民族性格：在隐忍和期待中坚强，在戏谑和歌唱中乐观， 在乱世中身不由己和忘却道德。
影片通过三位主人公——知识分子和投机商马高、他的朋友黑仔、他们共同的爱人娜塔莉——传奇般的人生展现了导演对南斯拉夫这个民族的理解与复杂情感。给观众留下深刻印象的首先自然是离奇的故事情节和主人公复杂饱满的性格，可以说，这里除了伊万，没有一个绝对无辜的人物，尤其是马高、黑仔与娜塔莉，统统都是地道的说谎者，他们欺骗别人，也自欺欺人。
片中反复出现的两句经典对白是马高对娜塔莉起誓：“从不说谎。”然后娜塔莉陶醉而又伤心地回答：“撒谎撒得多么漂亮！”黑仔和马高都是真心爱着娜塔莉的，但对于前者来说，这爱是他个人英雄主义的一种浪漫化体现；对于后者，这爱同革命、参政、走私军火一样，是他投机人生的一笔成功的财产。对娜塔莉来说看起来她似乎人尽可夫，为了生活得安全舒适，她可以对黑仔卖弄风情，无视马高的谎言，甚至接受纳粹敌人的追求。导演有意将这位女主人公塑造得矫揉做作，影片前半部她身上还处处闪现着清纯与无知，后半部时则剩下人前世故的搔首弄姿和人后痛苦的醉酒沉欢了。三个人其实都无道德。库斯图里卡告诉斯拉夫人不需要道德，不同的是娜塔莉的不道德令人同情，黑仔因其粗鄙而更显荒谬，引人发笑，马高的性格则最为立体复杂。
《地下》－地下通往地上，地下通往天堂
影片包含了太多象征、隐喻，千头万绪－比如猩猩，井，坦克，还有《莉莉.玛莲》。它是荒诞剧，又是史诗。而史诗本就是荒诞剧，每个人都是他们身处时代的滑稽演员。
“斯拉夫”本意为“奴隶”，“南斯拉夫”就是“南方的奴隶”。二战期间，克罗地亚仆从军是“纳粹的帮凶”，克罗地亚人铁托却是抗击法西斯的英雄、南斯拉夫联盟国家的缔造者，他在苏联与西方之间走平衡木，捍卫了这个短命国家的“独立自主”，在国内压制“大塞尔维亚主义”，保持几大民族脆弱的团结数十年。穷尽个人心力，在他身后，他一手缔造的国家依然逃不了一片废墟一片萧条。影片就是在这片废墟上诞生，只有自嘲，没有怨恨。也许，导演Kusturica是在用《地下》这只高跟鞋给大伙的头顶来一下，他怕我们忘了，“从前，有个国家，它叫南斯拉夫”。在我的私人兵器榜上，《地下》名列西片第一。
*（雅科夫：《愿历史还你一个公道——悼念斯洛博丹·米洛舍维奇》）
《地下》：库斯图里卡的长篇史诗小说
影片的叙事结构具有鲜明的小说特色，其中的铺陈与悬念的设置极为精巧。从这一点而言，就足以证明库斯图里卡昭彰于世的天才了。较之于费里尼后期作品的枯涩隐晦，库斯图里卡在“传承”之余，更多地融入了戏谑与嘲讽的个性化特质，在无尽的喧哗与调侃中剖析出深层次的寓意。全片清晰地分为三章，依次为“战争”“冷战”“战争”，呈现出一种回旋的体式，且在回旋中又有着大幅度的递进。但其不同于《流浪艺人》回叙体式的叙事结构（由1952年剧团的“现在”回溯到1939年的剧团“过去”），《地下》的“回旋”是顺叙的，其结尾也相对要隆重得多。而在段落过渡的处理上，《流浪艺人》和《地下》异曲同工，安哲和小库在各自的领域里做到了尽善尽美。《流浪艺人》中的过渡以“艺人面对观众演说”的方式来呈现，而《地下》中的过渡则是相应历史画面的原景重现。影片采用了拉美的魔幻现实主义风格，又颇具肥里尼费大师的超现实主义风范，它极好地影射了南斯拉夫的整个当代史，对斯拉夫人面临的回忆困境做了鞭辟入里的刺探。作为库斯图里卡最为人称道的一部电影，《地下》的“出鞘”是震撼人心的。有人分析说，“故事中的人物个体分别象征着从南斯拉夫分裂而出的克罗地亚、塞尔维亚、黑山、科索沃等等小国。他们之间的关系，也不仅仅代表了利与欲望，更代表了这些国家所谓的自主与主权的争夺。而他们暗无天日的二十年生活也代表了南斯拉夫这个曾经的国家过去的一切。而最后臆想中的团圆也表明了导演一种开诚布公的态度：让我们忘记过去的一切。”我们看到伊万转过头来，口齿清晰地对我们说：“在这片土地上，我们盖起了新的屋舍，它们有着红色的房顶以及向宾客敞开的大门。鹳鸟也在这里筑巢。我们感激养育我们的土地，感激温暖我们的太阳，感激这片令我们怀念起家乡绿地的田野。我们还会怀着或悲伤或喜悦的心情回忆我们的祖国吗？当我们向子孙讲述这个故事时，它会像所有故事那样开始：‘在很久很久以前，曾经有一个国家……’”至终，一半土地分裂开去，就像地球形成之初的板块移动。人群陷在孤岛之中，但狂欢犹在继续。或而，生命就是孤独与狂欢的“合二为一”。
关于《地下》
说实话，好莱坞那种大制作的史诗片我已经有些厌倦了。但是南斯拉夫导演库斯图里卡的《地下》这样一部别具一格的史诗片仍然引起我很大的兴趣。 本来我以为我们这一代人生得太晚，都没有看过南斯拉夫的老电影。前几天听我的室友说他看过《瓦尔特保卫萨拉热窝》，顿时对他肃然起敬。相信我们的父母那一代对南斯拉夫电影有完全不同的印象，因为南斯拉夫电影和印度电影、阿尔巴尼亚电影一样，是他们年轻时记忆的重要部分。曾几何时，南斯拉夫这个国家还是我们的社会主义兄弟，像我们中国一样也同时与美国和苏联交恶。以至于当1998年科索沃战事爆发时，我们很多中国人还是站在社会主义兄弟的立场上为南联盟打抱不平，浑然不觉这个国家已经经历了翻天覆地的变化。从南斯拉夫王国到铁托的南联邦，到米洛舍维奇的南联盟和众多前加盟共和国，再到今日的塞尔维亚和黑山共和国，南斯拉夫这个国家经历的大变革、大动荡不能不让人感慨万千。因此，当《地下》的开头打出“从前，曾有一个国家叫南斯拉夫”这样一段字幕时，我们可以想象，库斯图里卡是怀着怎样一种心情去拍摄这样一部浓缩祖国历史的电影。 今天南斯拉夫电影人的创作风格跟记忆中的那些老电影已经迥然不同。《地下》这部影片荒诞的情节和魔幻现实主义的风格可能会让观众迷惑。我刚开始看这部片子时，就不断地问自己：历史真的是这样的吗？然而，看完之后我不再怀疑。影片的许多细节都让我会心地一笑，让我觉得那就是曾经发生在身边的事情。因此，我只能得出这样的结论：历史本身就是这样荒诞的。艺术家只不过是揭示出了我们早已看惯的荒谬而已。现代艺术作品的价值也就在于此吧，既然艺术的使命已不再是简单而准确地描摹现实。 库斯图里卡用这样荒诞不经的形式展现祖国的历史，是需要勇气的。我想正是年轻时对祖国的记忆和多年流浪国外的经历让他不断思考，使他对祖国的感情变得深沉。于是，有米洛舍维奇治下的民族主义的南联盟人士跳出来，指责他把当年铁托手下的革命者丑化成小偷和骗子，这也是很容易理解的。生活在一种框架中的人很难跳出去想问题，所以不管历史还是现实在他们那里都已经经过过滤和变形。当没有过滤加工的更接近真实的东西呈现出来时，他们往往难以接受。其实，我们每个人或多或少都生活在这样一种框架中，相信着一些类似于“战争还没有结束”这样的假设。从这个意义上说，我们也是生活在地下的。所以，当我们看到《地下》里面那种荒诞的地下生活时，应该想一想，那其实就是我们自己的生活。 《地下》的后半部分有一个细节：当库多那个在地下出生的儿子走出地下看到太阳和月亮（他不能辨认这两者）之后，感到沮丧和恐惧，他对父亲说：“我们能回到地下吗？”我也常常在想，如果有一天我们走出了自己所生活的这个框架，看到更接近真实的世界，我们会恐惧吗？我们会希望重新回到那个暗无天日的地下吗？近些日子的观察，越来越让我倾向于对这个问题作出肯定的回答。 对于这样一部内涵丰富的电影，我无力作出更多的评论，只能再讲一处印象深刻的细节，那就是库多和他的儿子从地下来到地上，看到正在拍摄关于他自己的电影那场戏。我们通常把关于电影的电影叫做“元电影”。《地下》里面也出现了拍电影的场面，它在某种程度上应该也可以叫做元电影。上面提到的这个情节让我想到伍迪?艾伦的《开罗紫玫瑰》。《开罗紫玫瑰》里的男主角是从电影里来到现实中，遇到一系列的矛盾冲突。《地下》的库多在地上的人们眼里是已经牺牲的英雄，也是电影里的角色；他一直生活在地下的“战争状态”，跟正在拍摄的电影背景也正好一致；当他从地下来到地上时，也是从电影里来到现实中。地下和地上的冲突，加上戏里和戏外的冲突，最终产生了库多杀死一名扮演德军军官的演员这样一个戏剧性的结局。这个细节设计得充满张力，提供了很大的思考空间，让我们审视自己生活的现实，思索现实和荒诞的电影情节的相似性。 说到这里，我不禁想，我们中国也是一个在近代苦难深重的国家，我们也有抗击侵略的历史，也曾经在共产主义和民族主义之间徘徊。我们能够出现像《地下》这样深沉地思考民族历史的作品吗？当然，我们中国人含蓄的文化性格不利于这种狂放不羁的作品的产生。但是抛开这个不讲，单说我们有勇气用这样的眼光审视自己的历史吗？我不得不遗憾地回答：恐怕没有。因为我们仍然沉浸在往昔的辉煌和挫折中，自卑和自负两种矛盾的情感仍然占据着我们的心灵。 《地下》的前半部分关于二战有这样两段字幕：“1941年，德军对这个城市进行了轰炸，整个城市变成了一片废墟。”“1944年，盟军对这个城市进行了轰炸，比三年前德军的轰炸更加猛烈。”在《地下》问世三年之后的1998年，北约军队对南联盟的首都贝尔格莱德进行了轰炸，理由是“为了结束在科索沃发生的人道主义危机”。而米洛舍维奇的南联盟军队则是对科索沃进行了地毯式的轰炸和炮击，理由是“清除混在群众中的分裂武装”。对历史的一次次重演，我不知道该说什么，只能祝福南斯拉夫这个曾经存在的国家和它的人民。同时，也祝福我那同样饱经沧桑的祖国和人民，愿历史上的一切噩梦都不再发生。

⑸ 地下是什么时候出品的

1995年出品

很显然，对于库斯图里卡而言，苦难并没有成为他在电影作品中所迫切需要表达的东西。恰恰相反的是，这反而使他得到了一种化学反应般的深刻变化。至于体现在影片《地下》中的那些尖利与刻薄的艺术特质，则成为他最令人赞叹和不可思议之处。

——戛纳国际电影节评委会

导演

埃米尔·库斯图里卡

Emir Kusturica

1954-

南斯拉夫

主演

拉扎·里斯托夫斯基

Lazar Ristovski

米拉佳娜·乔科维奇

Mirjana Jokovic

米克·麦诺乔洛维奇

Miki Manojlovic

类型剧情战争

颜色彩色

海明威、米兰·昆德拉、基耶洛夫斯基……太多在人类文明史上光辉灿烂的名字，都曾经出现在法国这片充满才思与浪漫风情的土地上。而巴黎，就像是一位敞开了胸怀的慈母，在接纳着来自世界各地的艺术家们的同时，也同化着他们。当然，在这些艺术家的中间，也有少数人很难被同化。这不仅是因为他们的民族性根深蒂固，更是由于他们本身在艺术追求上的那份坚持与执著。就是在这样的一些人当中，一位来自南斯拉夫的长发蓬面的流浪汉格外引人注目，至于由他拍摄的那部名为《地下》的影片，就更是闻名全球的经典之作了。

这个看上去很不起眼的流浪汉，这个敢于嘲弄一切却又内心狂热如火的艺术家，就是南斯拉夫导演埃米尔·库斯图里卡。他是世界上为数不多的能够同时得到评论界和影迷一致青睐的导演之一，同时也是欧洲最著名、最受尊敬、最有想象力和创造力的导演之一。事实上，这位新生代电影大师的每部作品几乎都能在欧洲三大电影节上捧得大奖。可尽管如此，人们一方面称他为大师，另一方面却还是要不由自主地暗自怀疑他是否真能算作是一位“大师”。

之所以世人会有这样的犹疑，完全是因为他好像根本就从未真正地严肃过。在他的那些影片里，充斥着的全是铺天盖地般的玩笑、戏谑、嘲弄和寻欢作乐。在他的身上，更是仿佛永远都充满着取之不尽的精力和用之不完的想象力。只不过当他将这一切释放出来的时候，却又往往化为一种看似荒诞甚至是疯狂的外在形式。于是，当全世界的评论家和影迷们已经无法对他一以贯之的这种做法做出准确的评价时，就干脆把一顶“内心狂野”的大帽子扣在了他的头上。可是比起这个不负责任的称谓来说，我们则更愿意这样去评论他和他的那些经典之作——一面是冰，一面是火。

⑹ 地下电影是什么意思简单的说

地下电影(underground film)五十年代末出现在美国的一个秘密放映个人制作的实验性影片的运动。不久后，这个词就被用来指称美国和西欧的一切实验电影。

⑺ 日本地下实验电影《下水道的美人鱼》评价

《下水道的美人鱼》由导演日野日出志根据自己创作的同类型漫画改编而成，是日本地下实验室系列电影中的第四部。这部影片拍摄于1988年，属于惊悚类，被世界列为十大禁片之一。这部影片的恐怖程度不高，只是画面令人非常不适，镜头下展现的东西过于重口味让大部观众难以接受。

影片着力点在人物和情节的刻画，刺激的画面聚集了观众的眼光，60分钟的剧情给人最大的印象和感受就是情感上的恶心不适，但影片的主旨被很多人忽略。摒弃那些刺激的画面，我们不难看到导演的本意，现实与幻想交织，美与丑的极端对比，控诉工业时代人类对社会环境的污染和破坏。不得不说这部影片是失败的作品，过于血腥和令人作呕的画面表现张力太强，远远覆盖了影片自身所要表达的真正意义。

⑻ 影片《地下》讲述了一个什么样的故事

《地下》（Underground）这部影片可能很多人都没有听说过，它是由南斯拉夫导演埃米尔·库斯图里卡执导，拉扎尔·里斯托夫斯基、米基·马诺洛维克、米里亚娜·约科维奇、斯拉夫科·斯提马科主演的一部超现实荒诞喜剧电影，于1995年10月25日在法国上映。该片讲述了南斯拉夫从1941年纳粹占领时期至1995年内战结束的曲折历史，该片故事情节纵越半个世纪，非常精彩，值得一看。

半个世纪以后，时间一眨眼到了1995年，在德国精神病院里关了数年的伊万无意看到报纸上通缉Marko和娜塔莉的消息才知道哥哥欺骗了自己，于是沿着地下隧道走回了故乡，但此时南斯拉夫却已土崩瓦解，战火纷飞，Petar成了战争的领袖。坐着轮椅的Marko还在做军火生意，愤怒的伊万将他打死，自己随后在教堂中上吊，陪伴Marko的娜塔莉也被士兵射杀。而孤独的Petar仿佛听到儿子的呼唤，纵身跳入了水井，穿过那里同妻儿重聚，跟朋友冰释前嫌，大家幸福地生活在一起......从抑郁悲观气氛贯穿了整个影片，因此取名为“地下”值得观众深思！

⑼ 什么是地下电影

好奇心害死猫，最后一次警告你如果不知道接下来要面对的世界还是就此止步吧否则后果自负咯

⑽ 吴京有一部戏是讲原来是唱戏的后来去打黑拳（地下比武那种）的，这部戏叫什么名字

生死拳/黑拳

生死拳/黑拳剧情介绍:
◎译 名 黑拳
◎片 名 Fatal Contact
◎年 代 2006
◎地 区 中国香港
◎类 别 动作/剧情
◎语 言 普通话
◎字 幕 中文/英文
◎IMDB评分
◎IMDB链接
◎文件格式 XviD + MP3◎视频尺寸
◎文件大小 1CD 49 x 15MB
◎片 长
◎导 演 罗守耀
◎主 演 吴京 郑中基 杨爱瑾 张兆辉 傅颖 林雪内地

片名:生死拳
出品：一百年电影有限公司

剧情简介 :

思想单纯、正直的全国武术冠军 - 高岗 (吴京 饰), 参与一京剧团来香港作短期演出。 地下拳主持人- 豪强利诱 高岗参战地下拳赛, 高岗在女团员-小田 (杨爱瑾 饰) 的鼓励及支持下踏进了这黑暗血腥的地下拳世界。 高岗在黑拳组织结识了滑头小混混 - 队长 (郑中基 饰)．高岗高超的武术技巧致使本来规模甚小的黑拳拳赛大受欢迎。一次一次的胜利让高岗称霸黑拳拳坛，敌对的黑拳老板-新哥连番挑战高岗,连场恶斗因而展开,平常混混的队长原来是一深藏不露的高手,他提点高岗打黑拳的秘诀。 新哥找来拳击界最强的拳王 - 天魔京来 和 高岗 作生死战,高岗在队长提点下,苦练实战武功。高岗苦战之下取胜,「兔死狗烹、鸟尽弓藏」,高岗在豪强等人威迫下,打假拳输了给实力平平的对手 - 砵兰街霸,身受重伤…… 拍摄花絮: 这部电影讲述了地下拳市的竞争，吴京扮演悲情男主角，一个男人只是为了证实一个虚幻的爱情，竟然从一个武术运动员堕落成一个只会杀人的野兽。从头到尾都是实打实战，没有替身，拍摄过程中因为太投入还险些重伤了对手，与老外拍摄对打戏时，自己也引起脑震荡。拍摄决斗一场时，他的汗水先后浸湿了18件衣服。 戏中的郑中基饰演黑拳组织的滑头小混混-队长，高岗更发现他是一个深藏不露的武林高手，所以高岗也要向他拜师学艺。拍戏之前，吴京已经认识郑中基，除了知道他搞笑了得外，还略知他有点武功底子，当吴京跟他拍了对打戏后，就发现他不只是有底子，而真是有……