日本蛇蝎老太太叫什么电影

㈠ 《调音师》结局剧情大解析是什么

《调音师》结局剧情解析如下：

整个故事都是围绕着主角阿卡什来展开的，一开始就讲解了男主角是一个盲人，但是他是装作的一位盲人钢琴家，影片的结尾他算是安全了，仍然做着他的盲人钢琴家，甚至走在大街上，在自己的兔子导盲杖把易拉罐扫到旁边的时候，也为本片揭开了最后的谜底。

整个影片最大的伏笔可能就是“眼睛”，从一开头的装作盲人，到最后真正成为了一个盲人，这一系列的故事是在讽刺一些人和一些事，阿卡什在感受到人性的丑陋之后，并没有回归自己的本心，而是学着比恶人还要恶毒。

整个影片的亮点就是那只兔子，镜头拉近兔子的眼睛变得灰白色仿佛是失明的状态，最后还设计了一个兔子形状的导盲杖，这一构思非常的巧妙。我认为那只兔子证明就是阿卡什自己，因为他所做的一些坏事做了隐瞒，影片最想记录的也是人性的丑恶和阴暗。

剧情简介

一个假装盲人的钢琴师阿卡什（阿尤斯曼·库拉纳饰），意外闯入捉奸现场并目睹女主人西米（塔布饰）和其情夫曼诺拉（马纳夫·维吉饰）清理男主人普拉默（阿尼尔·达万饰）尸体，离开凶案现场后的阿卡什，在“盲”和“不盲”之间犹豫，却没想到蛇蝎主妇西米和她的情夫早已先人一步。

西米先是来到阿卡什打工的餐厅，当着阿卡什和餐厅老板的面扮演了一出“老公居然在结婚纪念日放我鸽子”的戏码，后更是直接来到阿卡什家中，对他百般试探，尖叫面具、当面下毒，甚至直接掏出手枪，阿卡什不堪折磨举双手投降，所遭遇的种种出其不意的经历。

㈡ 日本恐怖片<东瀛鬼咒>和<感染>里面的老太太是谁演的

好像最后一个故事说他们困在电梯里的几个人即将要去参观的另一个场景，好像就是电影《感染》的那个医院

㈢ 一部老太太看手相看到所有人只有一天寿命的日本电影叫啥

东京吸血鬼旅店 第一集的33分开始是老太太看手相

㈣ 这个日本电影叫什么名字

《我们的存在》上部，图为男主 生田斗真，女主 吉高由里子

《我们的存在》故事横跨北海道与东京两大舞台，讲述了主人公矢野元晴和高桥七美之间，从高中恋爱到失去联络、再到多年后相遇长达十年之久的爱情。
片中，矢野（生田斗真 饰）在高中时代是个全校三分之二女生都为之疯狂的大众偶像，但他的内心深处却藏着因前女友意外去世为带来的阴影。直到他遇到七美（吉高由里子 饰），经历了磕磕绊绊的校园恋爱后才慢慢成长起来。但高中毕业后，矢野却不得不随着母亲搬到东京，他和七美之间则面临着更大的挑战……
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㈤ 这部电影叫什么名字 日本的。

要听神明的话 神さまの言うとおり (2014)

导演: 三池崇史
编剧: 八津弘幸
主演: 福士苍汰 / 山崎纮菜 / 神木隆之介 / 染谷将太 / 优希美青
类型: 惊悚 / 恐怖
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2014-10-18(罗马电影节) / 2014-11-15(日本)
片长: 117min
又名: 诚如神之所说 / 如神明之言 / Kamisama no iu tôri / As the Gods Will

㈥ 谁知道这部日本电影叫什么

◎片名RainbowSong

◎译名彩虹女神

◎年代2006

◎导演熊泽尚人

◎编剧岩井俊二

◎主演市原隼人.....岸田智也

上野树里.....佐藤葵苍井优.....佐藤加奈

田山凉成

酒井若菜.....麻仓今日子

铃木亚美.....久保纱枝美

◎影片类型剧情/爱情

◎片长117Mins

◎国家日本

◎对白语言日语

◎简介

剧情：

岸田智也是一名普通的大学生，一天他巧遇同校的佐藤葵，被拉进了葵主持的独立电影制作小组。在电影活动之余，葵经常帮助智也排解恋爱上的烦恼，两人成了无话不谈的好朋友。而不知不觉间，葵与智也的关系超越了友谊变得微妙起来。

无忧无虑的大学生活结束了，智也一直没能找到称心的工作。在葵的引见下，智也进了一家小电影公司打杂。葵则为了成为一名电影导演而准备去美国留学。临行前，葵与智也见了一面，却终于还是没能说出内心的这份情感。

在一个早晨，智也抬头看见了美丽的彩虹。他用手机拍下了眼前的美景，附上语音讯息发送给了葵，而葵却没有回复。

不久后，智也得知葵在美国死于一场空难…

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㈦ 《剪刀 石头 布》

剪 刀

这是一个萧索的春天，日本人的铁蹄凶蛮地践踏着中国的锦绣河山。花草树木、村庄田园、亿万子民，在战火硝烟里都失却了春天应有的容颜。除了日本人扶持的汪精卫伪中央政权和地方伪政权之外所有的中国人都团结了起来，一起在自己的家门口抗击着日本人。华夏儿女以自己的鲜血守护并灌溉着每一寸国土。

在这样一个暮春时节的黄昏，几乎足不出户的太奶奶轻轻地捧起了剪刀，搂抱在自己温暖的怀里。剪刀安详地闭上了眼睛，犹如是在一个迷人的梦境里，它享受着太奶奶久违了的温暖怀抱。太奶奶的身后立着铁塔似的石头，正值青春力壮的石头仿佛一头铜筋铁骨的老虎。灿烂开放着的火红的石榴花像是摇曳在风中的风铃，石榴树下正生机盎然地生长着许多瓜果蔬菜，绿的瓜秧、黄的小花、碧绿的小白菜，清清爽爽地生长着。它们的足下，是长眠于此的石头的妈妈和它的兄弟或姐妹们。布懒懒地躺在石榴树下，虽然微闭着双眼，但是它也感觉到了即将出门的太奶奶此行非同寻常。剪刀、石头还有布，它们都知道太奶奶的生活习惯，如果有一天太奶奶慎重地走出属于她自己的院门，那么肯定有不同寻常的事情要发生。这对它们三个来说，都是心照不宣的事情。

在太奶奶轻轻扣上门环，咔嗒一声把那把古老的铜锁锁上的时候，布跃到了石头的背上，再借力一跃腾上了院墙，它在高高的院墙上轻轻地走着，并斜睇了太奶奶一眼，仿佛在告诉他们，它要留下看家。

剪刀和石头就随了太奶奶来到了奶奶家。

太奶奶抱着剪刀说，剪刀还记得这个家吗？

剪刀仿佛是睡眼惺忪的样子，懵懵懂懂地从太奶奶的怀里探出了头，圆睁着它的斗鸡眼环顾了一下四周，然后咯咯地表达着自己愉快的心情。

太奶奶也同着剪刀一起看了一下四周，然后问奶奶，他呢？

奶奶也环顾了一下四周，然后小声地说，在地窖里。

太奶奶说，活着就好。

奶奶就抹眼泪，说，他这是负了伤跑回来的，部队里没有粮了……八尺高的汉子还不到九十斤……

太奶奶没说什么了，她轻轻地用自己的手掌捋着剪刀油亮的脖子，去年秋冬时节，剪刀又换了一身新毛，现在除了尾巴上仍然支棱着红黑相间的四根羽毛之外，在脖子上也长了一圈红黑白相间的羽毛，像是戴着一个色泽亮丽的三色针织围脖。

太奶奶叹息道，多美的大姑娘啊。

奶奶望着剪刀，眼泪刷刷地滑落。

太奶奶坚毅而果断地站起了身来，她从厨房里抽出菜刀，然后在水缸的边沿一下又一下地钢着。

原本伏在地上的石头忽然就“腾”地站了起来，它紧贴着太奶奶的腿蹭着，并轻轻地叼着太奶奶的裤脚扯着，这样一来，太奶奶站立不稳，险些让刀伤了自己的左臂，于是，太奶奶恼怒地用菜刀的刀背砍向了石头，石头低叫了一声，远远地望着太奶奶，黑亮的眸子里满是哀求。

只有剪刀似乎对周遭的一切一无所知，也许，它早就将生死置之度外了。

太奶奶在看到石头眼神的那一瞬间，一个激灵，手一软，提着的刀就“哗啦”一声，顺着缸沿砸了下来，黄昏，声音凄厉而刺耳。

忽然，石头警觉地跃了起来，掉转头跑向院门口，并低声呜鸣着。

“哎哟，这年月还有鸡吃啊？肯定是来了贵客对吗？”郭麻子在两个扛枪的喽罗的左拥右护下，左手牵着日本狼狗，右手按着腰间的盒子炮，螃蟹一样摇了进来。

奶奶和太奶奶都没有说话，斜阳把她们的身影镀上悲壮的金色，仿佛两尊沉默的雕塑。

石头全身的肌肉都紧张了起来，犹如箭在弦上。

剪刀紧贴在石头的身边，泰然自若，仿佛一切皆在预料之中，或者是对一切皆无所预料。

“婶！”郭麻子笑着问太奶奶，“我表哥只怕都当上了国民军的军长了吧？”

太奶奶说：“我没你这个表侄儿。”

“大表妹，你说妹夫做什么不可以，为什么去当什么新四军，现如今是皇军的天下，哪能跟皇军对着干啊？”

奶奶，动了动嘴巴，没有说话。

郭麻子脸色一变说：“都乡里乡亲的，远近都是个亲戚——你到哪抗日都行，别到我的地盘上来，如今我是吃皇军的饭，只好得罪了，搜！”

一阵叮叮咚咚之后，奶奶的家基本上就被砸了个稀烂。

郭麻子一支烟还没有抽完，那两个腿子就过来说，没找见。

郭麻子一声冷笑，呸地吐掉烟，吐了口黑黄的浓痰说，嘿嘿，老子有日本军犬……

松开绳套之后那个军犬就腾上翻下，四处寻找人的气味。就在它循着气味向着地窖嗅过去的时候，石头像尊铁塔似的挡住了它的去路。

石头和它的爸爸第一次如此近距离地接触。

尽管相对于板桥店镇的本地土狗来说，石头已经是庞然大物了，但和这只日本军犬比起来，石头还是显得有些单细，它能比拼过这只经过严格训练的军犬吗？

那只军犬和石头相互环绕着对方转了一圈，然后一起向后退了两三步，很显然，这只军犬第一次觉得自己遇上了一只与自己旗鼓相当的狗。

那只军犬将自己粗壮的两只前爪在地上轻轻一按，肩胛和头都低低地放下，然后忽然一个鱼跃冲向石头，而此时石头刚好仰起上半身，没有任何实战经验的石头被这只军犬撞得腾空而起，摔在地上，发出一声闷响。

“嘿嘿，有意思。” 郭麻子坐在椅子上又点燃了一支烟，两个扛抢的喽罗分列左右，都一起看希奇一样看着这两只狗的较量。

太奶奶和奶奶的心都提到了嗓门口，不敢大声出气，甚至都不敢咳嗽，怕把堵在嗓门口的那颗扑扑跳动的心给吐了出来。这样的紧张，既是担心石头，更是担心地窖下藏身的爷爷被汉奸发现。

只有剪刀围绕着两只战斗着的狗，微张着翅膀，左右挪步。

那只军犬虽然把石头扑倒在地，却并不恋战，而是很快抢占有利地势准备下一次的进攻。

在接下来的撕咬中，石头充分发挥了它灵巧的腾挪，总是把那只军犬的迅疾进攻在跳跃中化解。

郭麻子手里捏着的那支烟都烧了三分之二了，也没见他抽一口，他大概是看得太投入了，忘记了抽烟，那捏着烟的手就一直举着离嘴巴半尺远，嘴巴半张着，露出口里歪七竖八的那些黄黑的牙齿。

他忽然说了一句：“这只狗打架的动作怎么这么像猫啊？”

布教会了石头的本领，但在和石头嬉戏中，它们从来都不相互攻击对方的要害部位，而且总是点到为止，这害苦了石头。

尽管在接下来的争斗中，石头占尽了上风，但石头却并没有怎么咬伤那只军犬，那只军犬虽然只有几次有效攻击，但效果却很明显，因为石头的肚腹和脖子都在淌血。

在对豺狼的战斗中，做一只善良的狗是不行的。

在军犬的又一次冲刺中，石头高高地跃起，让那只军犬扑了个空，并重重地摔在了地上，与此同时石头紧紧地咬住了军犬的尾巴。军犬挣了几下没有挣脱。

郭麻子的那支烟烧疼了他的手指，他扔下了只抽了一口的烟，然后骂了一句，哄笑着说：“真是它妈的笨狗，竟然去咬人家的尾巴……”

这不是石头一个人在院里玩着的咬尾巴的游戏，这是一场你死我活的战斗。

那只军犬拖着尾巴转了几圈之后忽然一声尖叫掉头跃起，它居然主动地扯断了自己的尾巴，与此同时，它紧紧地横向咬住了石头的咽喉，并用一双粗大的爪子死死地抱住石头的头颅。

血从石头的脖子里一点一点地流了出来。

太奶奶背过了淌满眼泪的脸。

奶奶尖叫一声，几近崩溃。

郭麻子他们松了一口气。

就在这个时候，一只大鸟飞身而起，落向僵持争斗着的两只狗，军犬一声惨叫呜咽着跑开，它的一只眼珠挂在眼角，血顺眼角而下。

那只大鸟是剪刀，在所有的人都忘记了剪刀的存在的时候，剪刀像一只迅猛的鹰从高处跃下，用它那坚硬的嘴巴啄伤了那只要置石头于死地的军犬。

一声枪响，腾飞着的剪刀的羽毛雪片一样地飘落。剪刀没来得及再一次歌唱，就这样如同尘埃一样静静地落下，它的那些美丽的羽毛，在落日的余晖中最后一次展现了它摄人魂魄的美丽。

剪刀的死就像一朵花的飘落和凋零。

“老子的枪法，指哪打哪……” 郭麻子提着枪管还在冒烟的盒子炮边说边将枪管对准了太奶奶，“叭——”

郭麻子的嘴巴叫了一声“叭——”之后把枪管又慢慢地移向了奶奶，“叭——”

“哈！哈！哈！”看见奶奶闭上了眼睛，郭麻子把枪管慢慢地移响了躺在地上的石头，这次他真的要扣动扳机了。

忽然，小镇的另一头传来了两声清脆的枪响，郭麻子收起了枪说了声，走，我们看看去！

郭麻子左手牵着那只日本军犬，右手按在腰间的盒子炮上，如他来时一样，不同的是，他的一个喽罗的枪刺上挑着血淋淋的剪刀，那只军犬凄惨地呜咽着一扫来势汹汹霸气。

石头伏在地上，眼泪和血一起汩汩地滑落。

眼泪和血一起沁湿了它伏身的土地。

布和石头

月光如水，在这个有着皎皎明月的夜晚，小镇的万物都浸淫在这如水的月光下。

太奶奶孑然一身，立在自家院门的门口，她停住了。

院子里一片狼籍。碧绿的白菜、青绿的瓜秧、瓜秧上顶着的金黄花朵都如碎玉一般，零落成泥，甚至连吐芳绽艳的火红石榴花也被抽打的落了一地，点点滴滴，犹如斑斑血泪，触目惊心。

太奶奶的目光越过狼籍一片的院子，望向里屋，一扇门歪倒在一边，屋内的光线虽然有些黯淡，但仍然可以看见，这个家已经被彻底地砸过。

原本，国家都在风雨飘摇之中，大家尚且如此，小家又如何能指望保全呢？

月光下的太奶奶静静地走进了小院，在石榴树下，默默地用右手扒拉着泥土，很快，就有了一个小坑，然后，她伸展开左手，把那几根沾染了血迹的羽毛抖落在土坑里，那是剪刀的美丽的羽毛。

太奶奶叹了口气，抬头望了望月亮，然而冷月无声。太奶奶知道，月亮目睹了一切，却永远不会开口说话。

太奶奶默默地捧起小坑旁边的泥土，让那些泥土一点一点地覆盖了剪刀的那些羽毛。

太奶奶有些颓唐地坐在石榴树下，闭上眼睛，那只嗓音甜美喜欢咯咯唱歌的剪刀又出现了，有着美丽的三色围脖，有着剪刀一样美丽的红黑羽翎，喜欢优雅地度步而且特别肯下蛋的剪刀，它永远地走了。

在掩埋了剪刀的羽毛之后，在月光下坐着的太奶奶忽然觉出了寒意，在她用双手抱紧自己的臂膀的时候，心中一个激灵，一下子就想到了布，她焦急地喊道，布！——布！——

然而四周一片冷寂。

坐在地上，坐在月光里的太奶奶一下子就哭了，她像个无助的孩子一样，泪水顺着她褶皱的皮肤静静地淌着，温热的泪水，在滑进脖子的时候就已经冰凉……

不知道过了多久，沉浸在这如梦一样绵长的忧伤中的太奶奶忽然感觉到有什么在添着她的脚脖子，温热的，一下，又一下。

太奶奶睁开眼睛，就看见了布，太奶奶一把将布揽进了怀里，把淌满泪水的脸庞紧紧地贴在布的身上，布轻轻地叫了一声，这一声，虽然尖细但是太奶奶还是听出了它叫声的异常。

果然，布的一只腿受了伤。

太奶奶站了起来，从坐着的泥土上站了起来。她还有布，还有女儿，还有在战场上战斗的儿子，还有受了伤的新四军女婿和受了伤的石头，还有心头燃烧着的希望，只要有希望在，总能舔干血迹，直面惨淡的人生。

第二天，太奶奶的院子里出现了郭麻子的卫队，七八个人，都气急败坏地跟太奶奶要那只猫。

这个卫队，正是昨天晚上以搜捕新四军爷爷为由而砸了太奶奶的家的人。卫队的队长，郭麻子的侄子郭小川的脸上挂着非常恐怖的两道爪印，从眼睛下面越过鼻梁直至嘴角之上，爪子深入皮肉，看来，十分俊俏的小伙子是被破了相。

当时讲述这个故事的时候，奶奶叹了口气，说，人心难测啊，其实要说和郭小川我们都是一起玩大的伙伴，怎么日本人来了，他脸一抹就成了心狠手辣的卫队队长，把枪口指向了自己的乡亲，要知道，以前做小镇老师的时候有好多的姑娘都喜欢他啊……

我怎么也无法想象一个白面书生如何成了提着枪的日本人的走狗，但直到布在他的脸上留下了两道他永远无法抹掉的抓痕之后，才在自己的心中渐渐有了郭小川的形象，在我的想象中，仿佛有着狰狞的面容才符合汉奸的形象。

在郭麻子得知爷爷回到小镇的确切消息之后，立即兵分两路，由他带了2个喽罗去了奶奶家，而另派郭小川带领卫队去了太奶奶家。他以为爷爷十有八九是躲在太奶奶家，因为太奶奶的儿子是国民军将领的缘故，对于太奶奶，郭麻子他们多少有些惧让。

就在郭小川指挥着大家大肆搜寻抢砸的时候，在院墙上冷眼观看着的布，突然无声跃落，并以迅雷不及掩耳之势把自己的利爪刺进了这个强盗的皮肉之中，在郭小川的惨叫声中不知道谁向着布连开两枪，布在浓重的暮色之中顺着院墙跃上屋脊，消失在小镇众多的屋顶之上。

太奶奶终于明白了原委，紧张地四顾张望，却忽然不知道布去往了何处。

就这样，仿佛布知晓郭小川每次不预期的搜捕，总之，郭小川没有一次在太奶奶家碰到过布，郭小川说，无论何时何地，只要我碰到那只猫，立即就地正法！

太奶奶望着郭小川说，你爱杀谁杀谁，那是你的事情。

太奶奶院子的小菜地又生机盎然了，一切都可以从头再来，只要希望还在。

太奶奶坐在小院里，坐在石榴树下，坐在一片碧翠的菜地前，坐在黄昏垂暮的霞光里，她捧着茶碗，若有所思，一动不动地消融在暮色之中。

布在这段时间总早出晚归，有时也有好几天不回来，行踪漂浮的布总让太奶奶很担心。

“咯吱”一声门响，太奶奶抬眼望去，虚掩着的院门被打开了，石头伸着脑袋向院子里张望着，当它看见太奶奶的那一瞬间，目光温柔明亮并且充满了温暖。

太奶奶揉了揉眼睛说，啊，是石头，是我的石头回来了！

太奶奶正准备站起身来的时候，石头进了院子，并回过头去摆了摆尾巴，然后布也走进了院门。

原本就要站起来的太奶奶大概是禁受不了这样的幸福，又一屁股跌落在凳子上，说，啊，是布，我的布也回来了！

石头和布都奔向了太奶奶，太奶奶紧紧地把石头抱在怀里，把自己的头放在石头那厚实的脊背上，石头，轻轻地类似呜咽般低叫着，用它温暖的舌头一下又一下地甜着太奶奶龟裂的手掌。与此同时，太奶奶的脚脖子也有什么舐舔着，温热的，一下，又一下。太奶奶知道，那是布。

当太奶奶从石头的脊背上扬起她那满头花白的头发的时候，暮色中太奶奶的脸庞上爬满了泪水，可是太奶奶却笑着说，石头瘦了不少啊，不过——多好啊，多好！一家人又在一起了……

在昏红的油灯下听着奶奶慢慢悠悠地讲着这个故事的时候，我终于忍不住了，急切地问道：“爷爷呢？爷爷呢？”

当时爷爷就坐在奶奶的近旁，捧着茶碗，像当年的太奶奶那样，微眯着双眼，像是睡着了一样，他听到我的问话后，睁开了眼睛，我看见爷爷的眼睛里闪着泪花，知道爷爷并没有睡着，他和我一样在静静地听着奶奶的故事。

奶奶抬头望了一眼爷爷，目光和那昏红的油灯的光一样温暖，她低下头，从纺车里变魔术一样扯出一根绵长的白线，然后，右手缓缓地摇着纺车，依然不紧不慢地讲着……

爷爷知道这个小镇已然失去了往日的祥和，日本人的蛇蝎已经遍布小镇，所以在第二天晚上爷爷就从地窖里爬出，负伤逃亡，去追随自己的部队了。

爷爷留下了一些他从部队带回的疗伤的神奇药粉，云南白药，正是这些药粉让石头止住了伤口不断涌出的热血。

“喵！——”轻轻地，轻轻地一声呼唤，躺在地上奄奄一息的石头睁开了眼睛，就像我们在黑暗中点燃了一根蜡烛，石头的眼睛里有了温暖的光亮，它看见了布。

在一个清冷的月夜，布从小镇的一方奔往另一方，它轻轻地走向石头，轻轻地呼唤着石头，并且用它的耳朵轻轻地摩挲着石头的鼻子，让石头感觉到，布与它同在，希望与它同在。

就这样，在石头受伤的那些日子里，总有布在它的左右，轻轻地叫着，我想，虽然我们听见的只是一声“喵！——”，但对于石头，也许布的叫声里包含了许多其他的表达，有时是鼓励，有时是宽慰。伴随在石头左右的布，给了石头生的勇气与希望。

不仅如此，布还经常从田间地头抓来肥硕的田鼠，轻轻地放在石头的嘴边，然后用爪子，轻轻地挠挠石头的鼻子，轻轻地叫一声“喵！——”，然后蹲在石头的旁边，一下一下地清洗自己的爪子和脸庞，布总是那样干净地一尘不染。

石头只需要歪歪脖子，就可以把身体还保持温热的田鼠衔在自己的口中，美餐一顿。

直到石头重新可以站起来，可以奔跑，可以用它粗大的爪子把布温柔地揽在怀里，它们一起躺在地上，微闭着眼睛，太阳每天从东边升起，再到西边落下，花静静地开放再无声地落下，奶奶的小院里一直空着，除了风偶尔来过，这里只有石头和布。

奶奶哪儿去了呢？奶奶在爷爷逃走的第三天就被郭麻子关进了小镇的看守所，他们相信，爷爷一定会回来营救奶奶的，而那个时候，正可以不费吹灰之力就拘捕了新四军爷爷。这是郭麻子的如意算盘，他肯定能够得到皇军的褒奖，加官进爵。

在那个初夏的黄昏，太奶奶匍匐在石头的背脊上哭着的时候，她一定是百感交集，在她风烛残年的时候，在国破家碎的时候，温暖她的是并不能开口说话的石头和布。

石头和布都静静地停在石榴树下，那个小小的土包里葬着剪刀的羽毛。

石头伏下身子，半跪在地上，深深地嗅着，也许它闻见了剪刀的气息。过了许久，石头把自己的脖子高高地扬起，望着苍茫的天空，低低地呜咽着。

太奶奶和布一起望着石头，顺着石头高扬的头颅，他们看到苍茫的天空渐渐地黯淡了下来，最后一抹霞光也暗淡了，暗夜吞噬了一切。

㈧ 五魁的电影《五魁》

故事梗概：
柳家今天为儿子娶亲。鸡叫二遍，短工五魁奉柳太太之命背上木褡去苟子坪背新娘。麻嫂小心地扶新娘反坐在五魁背的木褡上，穿越沙丘赶去成亲，迎亲的小伙子们不断戏谑着新娘，新娘突然揭去盖头，浅嗔薄笑。白风寨的土匪突然出现，五魁拉起新娘就跑．正在得意逃出追捕时，土匪悄然而至。五魁恳求土匪不要伤害新娘，话没说完就被打倒。新娘为救五魁跟土匪走了。柳太太得知新娘遭劫，瘫软无力；新郎爬上房梁摘枪取炸药准备拼命，不料连人带枪摔下来一命归天。五魁醒过来后直奔白风寨，强抑恐惧向寨主唐景讨回新娘。唐景念五魁重情重义，将新娘还给了他。五魁谢过唐景，背着新娘返回柳家，柳太太面无表情，将媳妇锁入偏房。五魁接过赏钱，觉得有点儿不对劲。麻嫂告诉他少爷死了。柳太太验明媳妇并未失身，这才稍露温情，为儿子举行了阴阳婚礼，让新娘和一个木头雕像成了亲。五魁疯了一般，回家将木背褡摔得粉碎。柳太太不忘五魁有功，收他做了长工。少奶奶在石槽前洗衣，五魁趋前行礼问候，无意问瞥见少奶奶酥胸，神情迷乱，转身就走。少奶奶刹时意会，满脸通红。五魁无衣替换，少奶奶找来亡夫衣裤好意相送，遭柳太太责打。五魁看得真切，怕少奶奶寻短见，深夜探望。少奶奶忘情地拥住五魁……自此，少奶奶容光焕发，五魁却精神不振。五魁求签不吉，避少奶奶如蛇蝎，并准备逃离柳家，少奶奶求他带自己同去。东窗事发，少奶奶被、捆交族长惩罚，五魁被赶出柳家。五魁径投白风寨，不料白风寨被官府夷为平地，众匪皆被剿杀。一年后，白风寨人马闯入柳家。为首的竟是五魁。他不杀不抢，只要柳家少奶奶。五魁撞入厢房，打开少奶奶腕上与木头人连接的锁链，重将她背在背褡上。柳太太愤然自缢。少奶奶接过土匪手中火把抛向院中柴堆，顷刻间火光冲天。众人策马扬长而去……
93年黄建新接拍了一部台湾投资的西部模式的影片《五魁》，似乎成为他作品系列中无法剔除的一个不和谐之音。 “五魁”是一个相沿了几百年的旧习。明代科举分五经取士，《诗》、《书》、《礼》、《易》、《春秋》，每经的第一名称经魁，共五魁。贾平凹用这个早已被废除了的制度作为名字写了一个离经判道的故事，而黄建新偏不甘心于被框定为“城市电影”的导演，把它搬上了银幕。 荒漠、古堡、马队、硬汉，《五魁》使观众又一次落入了整个第五代导演挥之不去的蛮荒色彩和西部特征的影像牢笼。在作家张贤亮苦心经营20年，兜售荒凉的银川镇北堡古城，《大话西游》、《东邪西毒》的外景地，黄建新又一次挂起了红灯笼，掀起红盖头，认真讲述了一个偷情抢亲和私奔的故事。但不要忘了，拍这片时是93年，鬼才张艺谋刚刚捧回《红高粱》、《大红灯笼高高挂》以及《菊豆》的洋奖杯，类似的题材和电影语汇已充斥着中国人和外国人的耳目，黄建新的《五魁》难以避免不被眼尖手疾的人指责为向第五代的投奔和落网。 黄建新是当代性的，社会性的，他的“城市电影”构成了“第五代”影史中与苍茫远久的历史故事相对应的一组现代都市画面，都市里处于问题中的“人”成为他寻找文化的根源的载体，但发现一个电影作者的心理结构不仅仅在于他一系列类同的影片中，也在于他最不典型的作品中。《五魁》是黄建新城市电影的意向化书写，他有意的模糊年代，淡化背景，正如他城市电影中没有特征的北京。他把人从社会关系中剥离出来，人几乎就是一个符号，一个直截了当的明喻，柳太太是“伦理”，新媳妇是“欲望”，而五魁则以“背”的动作完成了寻找和选择。 五魁由痛恨土匪到成为土匪，新媳妇由逃离土匪到投向土匪的怀抱，唯一岿然不动的是柳家太太的凌空而视的死尸和枯木不倒的贞节牌坊。《五魁》对人性的探讨仍然是一个没有终点的轮回，土匪意味着人的原始状态，他代表着人性，但这人性必然要归向某种社会性，影片结束在五魁背上媳妇离开柳家大院，周围是一群的土匪，但他们要走向哪里，影片并没有提示。人必然要生活在群体当中，有群体就有社会，人和社会到底应该是什么样的关系，黄建新的城市电影始终在提出并试图回答着这个问题。 黄建新说：“拍这种片子我发现自己没有灵气，就是没有感觉……我一个最大的教训就是：任何一个创作者，都是有很大局限的。”但是《五魁》中没有一个空间是真实的，所有的转场，组接的时空都是虚假的，但这些虚假创造了心理上的真实。影像上将有生命力的事物完全剔出影片，并将土匪杀人和被杀的场面全部省略，观众看不到过程，只有结果，大量的空挡和结果的组接，这就是《五魁》的一个基本的结构方式。或许黄建新并不熟悉这一类型的影片，之后他也未再尝试过这类的影片，但《五魁》从一个反面证明了黄建新的风格，从创造意向这一点上说，《五魁》和黄建新的其他影片是有许多共同之处的。

㈨ 求一部日本电影的名字

央视翻译成《童年轶事》92年播的
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一个10岁左右的男孩家里有个老太太总给他讲鬼故事，
我记得有什么趴在人身上让人动不了的蓝色的滑溜鬼，
洗澡时出现的红色的小鬼，撒豆的鬼……
男孩手上长了个瘊子老太太告诉他要用茄子皮蹭掉，
他刚要动手小瘊子跟他求饶他就没蹭，
结果小瘊子变成了大鬼，
老太太就给他全身画了符大鬼就看不到他了……
后来从东京来了一个得了结核病的女孩，
男孩很喜欢她，
有一次男孩做梦梦见和女孩一起骑着鹤飞到天上，
还在天上看见了做第二职业的撒豆鬼，
然后女孩就撇下他自己飞走了，
男孩醒过来就得知他喜欢的少女已经病死了，
他很难过，他的爸爸对他说
"你一定是恋爱了，我初恋是在幼儿园，我们幼儿园的老师转走了，我哭得死去活来"……

以下是我在网上找到的某人对于此片的记忆：

那是很久以前看的一部电影中的一个镜头。那是一部日本电影，据说由一个漫画家的童年回忆拍成。那里有很多动画，主要就是那些鬼。

有很多种鬼，名字我只记得一个“撒豆鬼”，还有帮人在考试中作弊的鬼，以及说了上述那句话的鬼。全都很有趣，有些很可爱。

人在小时候能看见这些鬼，就像在人类社会的童年，神也是与人同住的。

片中主人公——一个小孩，在一个老婆婆帮他开了眼后，就在周围看到各种各样的鬼。

这部片子挺好，而根据一个定律，我没看到它的开始。（好片子总看不到开头。）之所以喜欢，原因之一，所叙述的事发生在一个夏天，童年的夏天特别漫长。（我童年的日子，无论夏冬，一样苍白。）

当时的日本社会也处于童年，也就是说处于变革之中，又一次站在起跑线上。也是充满了躁动，充满了好奇，充满了活力。他的父亲将电影介绍到乡村，开了一家电影院。几个小伙伴听说城里来了一种新的食品叫面包，走了好几里路，买了几个回来，本来他想将面包送给一位心仪的小姑娘，（她是城里人，下乡养病）走得又累又饿，在想像中看到她拿着面包，说“连面包也没吃过，真是乡下人啊！”一气之下就将面包吃了。

我的悲喜过多地被“国家”这个庞然大物所操纵，不是很能以个体为单位看事物。由此片中所有人的行为在我看来都很有朝气，预示了远大的前程，充满了生命力。其实当然不比如此附会。那个小姑娘生病死去，也出现了一段动画，只有小孩才能将死亡想得这么美。（我当然没当过这种小孩。）片子最后就是在鬼节（？）他与父亲及许多人到河边放灯，死亡在其中有极淡的哀愁，反而更多的是生命力。

㈩ 这部电影叫什么名字是一部日本的。

2009年11月7日上映的一部爱情电影——天使之恋，由寒竹百合执导，佐佐木希、谷原章介担任主演。