为什么说公民凯恩是现代电影的里程碑

⑴ 为什么说电影《公民凯恩》在影史上排名第一

<公民凯恩》CITIZENKANE

重温：被称为具有划时代意义的现代电影里程碑。不到22岁的奥逊·威尔是第一个使用“纵深镜头”“音响蒙太奇”的人，他自编、自导、自演了这部在当时看来非常怪异的电影。同时威尔斯扮演的凯恩一角迄今仍是电影表演的范例。
另外《公民凯恩》的剧本也一直受到好评，在2002年美国图书馆针对美国编剧协会会员进行的一项关于“最佳剧本”的非正式问卷调查中，结果备受称誉的《公民凯恩》和《北非谍影》，名列“十佳剧本”的头两名。

⑵ 为什么说公民凯恩是美国第一部现代主义的杰出电影作品

因为凯恩是公民啊

⑶ 为何称奥逊威尔斯是电影之父

奥逊•威尔斯，1915年出生，1985年去世。
美国著名导演，演员，编剧和制片人。
威尔斯与1915年5月6日诞生在美国威斯康星州的肯诺沙一个殷实家庭。
父亲理查德•海德是发明家~企业家~旅游家。母亲比阿特丽丝•艾维斯是一位知名钢琴家。
威尔斯8岁丧母，12岁丧父。父亲生前好友伯恩斯坦博士成为他的监护人~教养者。
1934年，19岁的威尔斯和18岁的女演员维吉尼亚•尼科文森结婚。5年后他们有了女儿。
1937年，威尔斯和演员约翰•霍斯曼合伙创建了“信使剧团”
1937年11月11日，建团后的第有一出戏《凯撒大帝》首演成功，继之，他又导演了萧伯纳的《伤心客店》，并亲自主演80多岁的舒特沃船长。同时上眼了汤姆斯•德卡尔懂得《鞋匠假日》等剧目。
1938年10月30日（万灵节前夕）美国哥伦比亚广播公司广播了威尔斯根据英国作家H•G•威尔斯的科幻小说《星际战争》（另一译名《宇宙战争》）导演和主演的广播剧《星际战争》。剧中的记者~广播员~总统罗斯福的声音都是演员演播的。
1940年6月由郝尔曼•曼凯维克和威尔斯合作的剧目《公民凯恩》定稿，之后用了15周的时间完成此片。
《公民凯恩》（又译《大国民》由美国雷电华电影公司1941年出品，是长达117分钟的黑白片。此片由序曲（1`）~新闻片（9`）~“玫瑰花蕾”的缘由（2`）~凯恩的监护人撒切尔的闪回—主观视点（12`）~“问事报”的董事长伯恩斯坦的闪回—主观视点（18`24``）~凯恩生前好友杰易•李兰的闪回—主观视点（34`18``）~苏珊的闪回—主观视点（21`）~上都别墅的管家雷蒙的闪回—主观视点（4`48``）~和终曲（1`30``）等组成。
《公民凯恩》是第一部现代电影。
之后威尔斯相继拍摄了
《安倍逊大族》（1942年）
《陌生人》（1946年）
《上海小姐》（1948年）
《麦克白》（1950年）
《奥赛罗》（1955年）
《邪恶的接触》（1958年）
《阿卡汀先生》（1962年）
《审判》（1963年）
《午夜钟声》（1966年）
《永生的故事》（1968年）
《在风那一边》（1970年）
《赝品》（1975年）
1975年，威尔斯被美国电影协会授予终生成就奖，奖给他一枚刻有“功勋卓著的一生”的艺术勋章。
1980年威尔斯逝世，享年70岁。

⑷ 《公民凯恩》为什么在电影史上的地位那么高

公民凯恩》在它1941年公映时，在美国评论界很受好评，也拿到了奥斯卡的编剧奖，但由于之后奥逊·威尔斯和好莱坞的恩怨纠葛，和赫斯特集团的纠缠不清，和美国政府的暗地冲突，他在本土混不下去了，声誉在这之后的十多年越来越低。例如理查德·格里菲斯在1949年的《迄今为止的电影》（The Film Till Now）一书中贬低此片为「tinpot if not crackpot Freud」。

因为战争的缘故，《公民凯恩》问世后一直没有在欧洲大规模放映过，直到1946年随一大批好莱坞影片一起涌入法国，结果大受好评，安德烈·巴赞是它的衷心拥护者，还为它和萨特打了一场众所瞩目的笔战。巴赞在后来的经典名篇《电影语言的演进》中认为，《公民凯恩》对电影的表现力有划时代的贡献。
1956年，Peter Nobel写了《了不起的奥逊·威尔斯》（The Fabulous Orson Welles），在英国出版。1961年，彼得·博格达诺维奇出版了《奥逊·威尔斯的电影》（The Cinema of Orson Welles）一书，可能是美国最早的关于他的著作。关于威尔斯和《公民凯恩》的研究由此展开。

1952年《视与听》首次十佳评选，《公民凯恩》落选，不过在欧洲影评人的拥护下，它的排名是第十一，显示出了潜力。

1958年，在布鲁塞尔的世界博览会上，上百位影评人和电影制作者投票选出了影史十佳电影，《公民凯恩》名列第九。从这时候起，它已经被公认为史上最伟大的电影之一了。1962年《视与听》的第二次十佳评选，它高居第一，并一直蝉联了下去，从此「之一」也被摘掉——直到2012年的这次评选它的位置被《迷魂记》取代。

年复一年各种榜单的反复强化，导致《公民凯恩》身上的光环越来越强，我觉得这就是经典电影的「马太效应」。就像格里菲斯被封为电影语言之父，其实他用的电影技巧手段，单独来说在当时并无明显创新，但他做了一个集大成的工作，而且同期和更早的许多其他电影并未成为经典，也就被大众遗忘，他有《一个国家的诞生》，有《党同伐异》，所以他成了被偷懒的外界选择性记忆的对象。《公民凯恩》的情况其实也差不多。

《公民凯恩》的确是一部「教科书式的」影片，它具备那种被当作里程碑的特征，塔蒂的《玩乐时光》也是一部伟大的电影，但它太特殊了，不容易让人一、二、三、四、五地数出它的贡献和伟大之处，但《公民凯恩》可以。它用了太多当时的新奇技术和风格（多非原创），深焦摄影、长镜头、带天花板的仰角镜头、闪回的叙事……它的「伟大」是易见的。

⑸ 《公民凯恩》这部电影在影像造型、工作上所表现出来的独特的风格与现代意识是哪些

呵呵！虽然我没看过这部电影！当我都可以说出一些东西来。
〈公民凯恩〉之所以每次在评选史上最佳影片中总能占据一席之地。我想它对电影史的影响已经不是单单一部简单的传记片靠其情节和表演来取的这种成就。〈公民凯恩〉第一次将导演，编剧以及制片人三者的地位提高到了一个全新的地位。奥逊·威尔斯在这几个角色，甚至是在电影中的表演都做到了游刃有余。可见其在电影方面的无比造诣。
很显然〈公民凯恩〉所带了的革命已经远远超出了其电影本身所想反映的一些东西。人们明白，电影原来不仅仅是单纯的叙事，加入适当的拍摄手法可以达到一个导演想表达的更多的东西。这就是所谓的电影语言吧。大量的各种蒙太其的运用，让电影更有立体和结构感，也对后来所有电影的拍摄提供了教科书般的技巧。虽然在现在任何一个导演都能达到这些基本的境界，确更能说明当初〈公民凯恩〉在电影史上里程碑式的作用。
很显然当影评家们都无法理解这部电影情节背后到底想要说明什么时候，这部电影的技巧能给电影增加什么的时候这部电影已然已超出了那个时代应有的内涵。
呵呵！我可没看过这部电影，只是从别的交集研究过个个电影。错误的地方，楼主原谅！

⑹ 公民凯恩———历史上最好的电影

1942年奥斯卡最佳原著剧本，美国国家电影保护局指定典藏。公认的电影史上最伟大的电影，是鬼才奥逊·威尔斯在26岁时编导演制的银幕处女作。 电影史上的里程碑之作，在任何一座褒奖电影成就的凯旋门上都占有显著的位置电影艺术的“开山之作”，现代电影与传统电影的历史转折点。
《公民凯恩》又名《大国民》，是一部内涵丰富、富于哲理的传记体影片，影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相无论从内容还是形式上，《公民凯恩》在内容和形式上都体现了独特的新颖性，因而被看成是世界电影史上的一次重要实验和创新之作。
《公民凯恩》是美国电影史上的一部重要实验影片，被誉为"现代电影的纪念碑"，在几乎所有的电影排行榜上都是风光无限，被视做"电影史上十大影片"当之无愧的冠军和头号经典。这部纯粹的“电影的诗”处在战前电影伟大传统的结束和四五十年代电影的开端之间，是一部对生活高度凝炼、对人性和社会的深刻理解以及对心理世界的理性体验的影片，掘弃了当时通行的电影美学原则(构思新颖的仰角镜头和简约而富于表现力的纵深镜头， 独特而又自然流畅的场面调度和移动拍摄， 以及音响、对白、用光的革新运用和独具匠心的配乐)，改变了好莱坞过去传统的影片拍摄模式，其中某些方面更被后人模仿到泛滥，在艺术上所表现出的力量、勇敢、粗犷、冲击、娱乐性及个人体验均达到了那一时代的巅峰。
就影片而言，《公民凯恩》并非毫无瑕疵，在结构的精致方面只能给70分，可是威尔斯所表现的力量、勇敢、粗犷、娱乐性及个人体验可得90分以上。技巧运用方面，其中“景深镜头”的摄影手法，以当今眼光来看，仍觉得相当新鲜。
媒体评论
《公民凯恩》的拍摄距今已有60多年，但依然被视做“电影史上十大影片”当之无愧的冠军和头号经典，它在英国权威性杂志《视与听》自1952年起、每隔10年由全球最顶级的导演和影评家参与的“世界电影十大佳作”评选中连续3届荣登榜首，其影响力可见一斑。然而，令人迷惑不解的是， 《公民凯恩》也是一部票房与所获声誉极不相称的影片，在解释这种现象时，资深影评家说： “它并不是那种让人一望而知的情节片，而是一部对生活高度凝炼、对人性和社会的深刻理解以及对心理世界的理性体验的影片，它的意义深邃，需要反复咀嚼，它是一部纯粹的‘电影的诗’！”《公民凯恩》有一种挣脱时间羁绊的不朽性，它在每一个方面都上升到全新的高度，其中某些方面后来被人模仿到泛滥，但有些至今没人敢去突破。追随它的许多电影只是在某个层面或某个点上做了突破，便受到大家的强力追捧，而《公民凯恩》在每一个层面部大大突破了电影艺术原有的表现手法，有些几乎到了“后无来者”的高度。
谢谢采纳！

⑺ 请一篇电影《公民凯恩》的影评

《公民凯恩》是一部在美国电影史上具有里程碑意义的作品。影片描述了凯恩跌宕起伏一生，这是特定年代中一个普通人的一生，也是一个不普通的一生。凯恩的童年相当贫穷，却充满了真诚的爱，而一笔意外的财富却带他走向了不同的人生。他在大都市中长大，发迹致富，又涉足政界，成为风云人物。他因与总统的侄女结婚而青云直上，又因与歌女的桃色事件而导致政治生涯的一败涂地。他晚年隐居于豪华的庄园中，但因第二任妻子的离开而过着茕茕孑立，形影相吊的孤寂生活，他一生辉煌，却在孤独寂寞中结束了传奇而又曲折的一生。

影片以“玫瑰花蕾”这一悬念开头，通过不同的人物回忆，从不同的角度详细描述了凯恩性格的各个侧面，从而塑造出了一个复杂的、矛盾的、多面的、完整的人物形象。在凯恩经纪人塞切尔的回忆手稿中展示的是凯恩致富的过程，并认为“他是一个没有原则，对自己的行为不负责任的人”；凯恩的同事伯恩斯坦讲述了他生气勃勃的奋斗精神，认为他是正直的；凯恩的好友李兰特叙述了他的个人生活，认为他才智卓越，却没有信念，心中只有自己；凯恩的第二任妻子苏珊回忆了他俩之间的情感生活，揭示了他对爱的追求以及极度的自私和强烈的占有欲；凯恩的管家雷蒙讲述了他最后几年的孤独和痛苦。影片用五个人的眼光来表现凯恩，他们每个人看到的都只是凯恩的一个侧面，是真实的，又是片面的，但正是这些不同的，甚至是矛盾的侧面，才使银幕上的凯恩成为了一个内涵丰富，血肉丰满，个性鲜明的立体形象。

通过这五个与凯恩关系紧密的人的描述，让我们看到了凯恩性格中的矛盾的各个侧面，如，他反对自己作为股东的“大都会”公司对人民的剥削，被金融家塞切尔认为“其实是一个共产党员”，但他独行专断，又被认为是一个法西斯；他特意为苏珊建造了芝加哥歌剧院让其演出，却又在所有的报纸上用最犀利的言词批评她的表演；他辞退了李兰特，却又送去了两万五千元的支票；他渴望爱，却又亲手摧毁了爱……凯恩的这种矛盾性格造就于所处的那个时代，同时也体现了那个时代。美国是凯恩心中的信念，他被人称为民主主义、和平主义、爱国主义、共产党、法西斯，他则坚称自己是一个美国人，凝聚在凯恩身上贪婪、专横、冷酷、自私等特性实际上就是当时美国被扭曲的普遍人性特征。以剥削牺牲人性为代价的资本累积造成了物质方面的富有和感情上的极度匮乏，这是凯恩身上存在的最大矛盾，他拥有无比的权势和财富，精神却无比孤寂，经济和政治上的追求毁灭了他感情上的追求，他渴望爱，也付出爱，但资本扭曲了他的灵魂，把爱看成了一种占有，因而他无法获得真正的爱，而他最大的悲剧还在于他无法忘却这种情感，因此他只能永远地处在追求——毁灭的痛苦的漩涡之中，“玫瑰花蕾”也只能成为他人生的一生叹息了……

对于凯恩，很难来下一个确切的评价，就如同影片中的其他人物一样，我们看到的凯恩只是我们眼中的一个凯恩的侧面而已，也许较他们来说，我们多看到了凯恩的几个性格面，但谁又敢断言他认识的是一个完整的凯恩呢，就如同没有人敢说他眼中的哈姆雷特是真正的哈姆雷特一样。但是有这么一句评价正符合了我心中的凯恩形象，“他是一个自私自利的英雄，在极度膨胀的欲望中走向了毁灭……”

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⑻ <Citizen Kane> 急！

电影史上的里程碑之作，在任何一座褒奖电影成就的凯旋门上都占有显著的位置，电影艺术的“开山之作”，现代电影与传统电影的历史转折点。

《公民凯恩》又名《大国民》，是一部内涵丰富、富于哲理的传记体影片，也是当时年仅25岁的电影大师奥逊·威尔斯自编、自导、自演的成名代表作。影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相无论从内容还是形式上，《公民凯恩》在内容和形式上都体现了独特的新颖性，因而被看成是世界电影史上的一次重要实验和创新之作。

⑼ 公民凯恩的影片评价

正面评论
《公民凯恩》的拍摄距今已有60多年，但依然被视做“电影史上十大影片”当之无愧的冠军和头号经典，它在英国权威性杂志《视与听》自1952年起、每隔10年由全球最顶级的导演和影评家参与的“世界电影十大佳作”评选中连续3届荣登榜首，其影响力可见一斑。然而，令人迷惑不解的是， 《公民凯恩》也是一部票房与所获声誉极不相称的影片，在解释这种现象时，资深影评家说： “它并不是那种让人一望而知的情节片，而是一部对生活高度凝炼、对人性和社会的深刻理解以及对心理世界的理性体验的影片，它的意义深邃，需要反复咀嚼，它是一部纯粹的‘电影的诗’！”《公民凯恩》有一种挣脱时间羁绊的不朽性，它在每一个方面都上升到全新的高度，其中某些方面后来被人模仿到泛滥，但有些至今没人敢去突破。追随它的许多电影只是在某个层面或某个点上做了突破，便受到大家的强力追捧，而《公民凯恩》在每一个层面部大大突破了电影艺术原有的表现手法，有些几乎到了“后无来者”的高度。
——资深旅美影评家 周黎明
好莱坞的财政家们(或许还包括世界各地的电影观众)能接受优美的散文，也能接受富于诗意的散文……但在接受纯粹的诗、传说、寓言和神话时，在这里我指的是电影《公民凯恩》时，或许他们会颇感困难。
——法国著名导演 弗印索瓦·特吕弗
奥逊·威尔斯和他的处女作《公民凯恩》是现代电影的奠基石。 无论是谁，只要拥有一部像《公民凯恩》这样的电影，就只能给人一个感觉：高山仰止。这种成就足以让人睥睨天下，傲视群雄。
因而奥逊·威尔斯应同他的《公民凯恩》一起永垂不朽，他应在任何一座褒奖电影历史功臣的凯旋门额上占有显著的位置。
——法国著名电影理论家 安德烈·巴赞
专家们的投票结果犹如一块试金石，它精确地反映了他们对全球电影的看法。在过去的40年里， 《公民凯恩》一直独树一帜，稳居榜首。奥逊·威尔斯简直就是现代电影界的莎士比亚!
——《视与听》主编 尼克·詹姆斯
《公民凯恩》不仅是部伟大的电影，它是有声电影出现初期的集大成者——犹如《一个国家的诞生》是默片时代的颠峰，《2001漫游太空》建立了一种指向未来的叙述——这些高峰屹立于其他所有的影片之上。
——芝加哥太阳时报
负面评论
虽然是一个大人物的成败史，然而即是一个缩图，涵盖的是整个物质世界里追求欲望满足的人们，也是影史上被讨论最多次的一部片。就影片而言，《公民凯恩》并非毫无瑕疵，在结构的精致方面只能给70分。（腾讯网评 ）