电影武侠什么意思

『壹』 什么是武侠片

武侠片是中国电影的一种独特类型，源于中国春秋时期的侠义精神。

『贰』 武侠电影的特征是什么,举例说明

武侠电影的特征是，他们都是一些由男女主人公特色海带电影表示的，是武侠英雄人物有的是剔除报仇，有的

『叁』 如何评价电影《武侠》

电影《武侠》是一部反传统、反套路、另辟蹊径的反武侠电影，如果你想体验除了徐克的江湖之外的武侠世界，可以尝试观赏。但是要注意不要抱有很大的期望，它可能会让你怀疑之前的武侠世界观。陈可辛果然没有拍摄一部流俗的江湖武侠片或者单纯的视觉奇观武侠片，陈可辛擅长把握人物内心的细腻和人心中的阴暗诡谲。

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『肆』 电影《武侠》内容主要讲述了什么　

1917年，中国西南边陲的刘家村。刘金喜（甄子丹 饰）和妻子阿玉（汤唯 饰）共同抚养两个儿子方正和晓天，日子平淡且幸福。直到某一天，两个不速之客打破了刘家村的平静，也摧毁着金喜一家的生活。这二人企图洗劫村中的钱柜，被刚好在此的金喜撞见，一阵混乱打斗，二匪稀里糊涂被金喜打死。由于其中一人是政府通缉的要犯，因此县官大喜过望，村里人也将金喜奉为大英雄。但是，这看似普普通通的盲打误杀却引起一个人的怀疑，他名叫徐百九（金城武 饰），是县衙的捕快。从蛛丝马迹上来看，二匪系死于武功高强人之手，徐百九由此留在村里，对金喜展开了连番的观察、调查与试探。其实金喜是七十二地煞的二当家唐龙，因为讨厌杀戮所以隐居。后来被发现，发生了一系列打斗。影片很有意思，还有很多物理化学生物等内容。

『伍』 武侠电影（武侠片）之定义

一般而言，武侠电影专指那刀光剑影的绿林传奇，在文学素材上可以直接上溯到『庄子』的「说剑篇」、『史记』的「游侠」、「刺客」两传，以至唐代传奇、宋代话本和清代公案的故事，当然还包括近代和当世的武侠小说。期间大多是幻想性浓厚的武侠世界，或借古讽今地虚拟的现实传奇。事实上是这样的素材内容为武侠电影提供了一个一个充满想像力的空间，侠客的武功技艺可以被高度神话化：从飞檐走壁到腾云驾雾，从十八般武器到掌风斗法，各种奇幻的招式都可转化为确切的影像。
中国武侠电影的第一次浪潮是在20世纪20年代。第一部武侠片是天一影片公司1925年出品的《女侠李飞飞》。直接掀起高潮的是1928年5月明星公司推出的《火烧红莲寺》，此片将武侠与神怪相结合，赋予“侠”超人的能力，被称之为武侠神怪片。在《火》片一炮打响之下，其他影片公司追风而动，一下子就冒出《火烧平阳城》《火烧七星楼》《火烧青龙寺》等一批“火烧片”。据统计近40家影片公司参与拍摄，历时4年之久，出品数量多达227部。《火烧红莲寺》的摄影师董克毅不仅创造出“接顶法”，把画在玻璃上的红莲寺顶与没有寺顶的室内布景巧妙地拍在一起，构成完整的红莲寺建筑，而且还解决了腾云驾雾、飞檐走壁、人物变大变小的特技摄影法。
20世纪60至70年代，港台武侠电影兴起，时隔近40年后，迎来了中国武侠电影第二次高潮。胡金铨以《大醉侠》《龙门客栈》创造了“诗化境界”的“文人武侠”；张彻以《独臂刀》成就了体现阳刚美学的暴力武侠；李小龙则以《精武门》中的拳脚真功夫，开创了武侠电影的新纪元。
第三次高潮是在80年代初的中国内地。在拍摄娱乐片的热浪中，以1983年《神秘的大佛》开始，《武当》、《少林寺弟子》，等一批武打片相继问世，赢得了市场的欢迎。
进入90年代，以徐克为代表的新武侠电影掀起了第四次高潮。在“新编性”的《新龙门客栈》等一批影片中，加入了“戏说”元素和大量特技，使武侠电影更多地呈现出娱乐性。

『陆』 什么是武侠电影武侠电影的概念是啥 急急急，在线等答案，各位高手们帮助解答一下。

内容是个武林高手行侠仗义的，一般就是了。

『柒』 电影武侠结局什么意思

武侠的结局其实最后刘金喜（甄子丹）离开了，意思是邪不压正，坏人最终都会消失。

《武侠》是由陈可辛执导，甄子丹、金城武、汤唯联袂主演的古装武侠片。

影片的故事发生在一个小山村，甄子丹、汤唯饰演一对夫妻因一场血案发现了一场阴谋，并与金城武饰演的捕快展开了斗智斗勇的对决。

影片于2011年5月13日晚，在法国戛纳电影节举行全球首映，2011年7月4日暑期档在亚洲同步上映，下半年于北美、欧洲全院线上映。

影评

《武侠》煞有介事地用医学解释武侠功夫，这是武侠电影的新程式。我分明听见：第一个强盗是被打断了太阳穴下控制心跳的迷走神经，所以猝死；第二个强盗则是被点中云门穴，形成血栓，堵塞幼脉，致使心脏停搏。

当“穴道”和“血栓”在起，“迷走神经”和“幼脉”在一起，中医和西医也就融合无间了，唯心主义和唯物主义也就天地一家亲了。《武侠》有点儿像《大侦探福尔摩斯》套功夫打完还复盘，让你把招式看得清楚；也有《独臂刀》的影子，一个避祸的高手远走世外，仍然逃脱不了冤家的追索；还有些像《大只佬》,金城武灵魂出窍幻想杀戮场景。

『捌』 怎么评价电影《武侠》

由陈可辛导演导的这部《武侠》，它是区别于其他片子所树立的武侠形象的，在这部影片中无论是甄子丹所演的刘金喜，还是金城武所饰演的徐百九，他们并不是完美无敌的，他们都有其各自的弱点，而以七十二地煞为反派的，也并不是说一味的伤天害人，他们有心中自己的善，就如惠英红饰演的十三娘来说，她虽然放火烧了村子，但是面对从小抚养的刘金喜来说，把他当做自己的儿子，不能狠下心来杀害刘金喜。所以说这部片子在每位人物形象的树立上都有一些矛盾的点，善恶交织，有它独特的残缺美，这样使其人物更接地气和有人味一点，从而拉近了与观众的距离。

这部影片最主要的是要让人明白侠本为人，人应有错的道理，侠并不是上帝所塑造的一个完美产物，它是人，一种动物，他有自己的情感，只要是有情感，它就一定会犯错，但也因为有情感，人才会少犯错。

『玖』 电影《武侠》内容主要讲述了什么

清朝末年，刘金喜(甄子丹饰)是一个与两个儿子在偏远小镇安度日子的造纸工人，平静的生活即将被一个闯入的侦探给打破。 徐百九(金城武饰)为了调查两个强盗之死而来到小镇，看似意外死于刘金喜的自卫反应的两人，居然竟是武功高强的十大逃犯，一个手无寸铁的村民如何能够打死他们呢？对武术颇有研究的徐百九认定这绝不是意外，刘金喜必然是身怀绝技才能如此杀人于无形。随着追查的深入，徐百九发现他与72地煞——江湖中最为残暴邪恶、杀人不眨眼的组织联系紧密。而72地煞的教主，武艺则更是深不可测，无人能及。 徐百九越深入地研究刘金喜，就越觉得他也许并不是一个罪大恶极的人，徐百九开始相信“他要么是一个伪装高手，要么便是真的改邪归正了。”为了结束查案，徐百九不断地袭击刘金喜，试图逼他用武功来反抗，但每每都不如愿。刘金喜在此过程中严重受伤，迫使徐百九对他的怀疑有所动摇。正当所有的证据都让徐百九的推论显得荒唐时，刘金喜便是唐龙的确凿情报传来，他便是72地煞的二当家。昔日嗜血如麻的高手唐龙，有一天忽然从他的罪恶中清醒过来，决定以新的身份开始不一样的生活。 关于唐龙下落的消息很快传到教主那里，不能接受唐龙背叛的他，威胁唐龙回归组织，否则便要对所有的村落实行屠城。与此同时，徐百九正领着一对精兵前来将刘金喜捉拿归案。这三股势不可挡的人马聚集于小镇，不可避免的战斗一触即发。 自赎的道路染满了鲜血，唐龙的命运落在了挣扎于情与法的徐百九手里。

『拾』 什么是中国武侠片

武侠电影最核心的是这一个“侠”字。所以爱看武侠片的人其实都有着自己的一个江湖梦、大侠梦，那是一种精神情感的寄托。从这个角度说，武侠片是巴赞口中“欲望的变体”，是一种“神话”。那看了电影，我问你，你想当“三少爷”或者“燕十三”吗？估计大家都头摇得跟拨浪鼓似的。

让人印象深刻的人物角色都得益于对人物饱满有力的刻画与塑造，比如《新龙门客栈》里张曼玉饰演的金镶玉、《黄飞鸿》系列里的李连杰或赵文卓饰演的黄飞鸿甚至是十四姨、牙擦苏这些配角。

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新龙门客栈 (1992)

而《三少爷》里的人物却刻板、平面，角色的转换和心理活动过程的描写也生硬、跳跃，哪怕人物之间的对话也简单、粗糙。但这些恰恰都是武侠片的魅力所在。

在观影的过程中，很多地方都引得观众哄笑甚至破口吐槽，这足以证明不管是导演想要增加喜剧元素还是表现大侠风范，都让人觉得尴尬、中二，丝毫感受不到侠义精神。

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视觉效果盖过了故事本质和内涵

客观的说，电影的不少布景、摄影和特效都还是不错的，毕竟演员出身的尔冬升从上世纪七八十年代就开始声名大噪了，后来转型导演也有了不错的成绩，这次又有了怪才徐克监制。

但他们所做的这些还是无法打动观众，不少地方还是让我觉得是在看3D魔幻巨制大型网络游戏宣传片。因为故事没讲好。

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我们在谈电影的视觉现象的时候会有一个定义叫“奇观电影”。达德利·安德鲁（Darley Andrew）曾经说过：“奇观是自行开始、具备自我延展功能的自我陶醉”，它“将完全颠覆传统电影对于人物关系和故事结构的关注”。周宪先生在《视觉文化的转向》当中也提到：“奇观电影的首先人物是通过画面的组接来传递出具有视觉吸引力和快感的影像。”

所以，在武侠片这类武戏不可或缺的电影类型当中，视觉图像除了本身所具有的强大叙事功能外，还会也必须给观影者提供丰富的视觉体验与刺激。

比如最基本的蒙太奇镜头的熟练运用、远景、近景和全景、特写的快速切换还有镜头的跟踪运动等等，都会让人有目不暇接、酣畅淋漓的快感。

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但在《三少爷》当中，尽管有着元彪作动作指导和徐克监制特效，但还是让人觉得空洞、乏力。

它跳脱了文学性叙事原则、缺乏内在且深度的叙事逻辑关系，尽管场面、影像再奇观，但对于是改编自古龙的原著来说，却是致命伤。怎么看都是一部套着古龙外壳、满满《神