阿塔利亚是什么电影

⑴ 古希腊有关太阳神阿波罗的神话有哪些

希腊神话里，太阳神有三位 第一位：许珀里翁，十二提坦神（Titans）之一，乌拉诺斯与盖亚之子，司掌警戒、智慧与光明，是太阳的意义的化身。 依据赫西俄德的《神谱》，他和忒亚结合生下了日神赫利俄斯、月女神塞勒涅和黎明女神厄俄斯。 但最早在《伊利亚特》中用于修饰神赫利俄斯称之为“Ἥλιος ὑπερίων”（穿越高空的赫利俄斯），在后来的《奥德赛》，《致得墨忒耳的祷歌》 以及赫西俄德的《神谱》中，赫利俄斯被称为“Ὑπεριωνίδης”（许珀里翁之子）。在赫西俄德之后的文学作品中，许珀里翁始终独立于赫利俄斯。前者上升到了哲学高度上的“智慧之光”，而后者则是物理意义上的太阳。许珀里翁在希腊神话和文化中比较模糊，主要出现在中的十二提坦。 第二位：赫利俄斯，许珀里翁与忒亚（Thea）之子，月神塞勒涅（Selene）与曙光女神厄俄斯（Eos）之兄，是物理太阳的化身和拟人化，是驾着太阳车的真正的太阳神。赫利俄斯的形象为高大魁伟、英俊无须的美男子，身披紫袍、头戴光芒万丈的金冠。他每天驾驶着四匹火马拉的太阳车划过天空，给世界带来光明。他情人众多，子女也众多，他的情人之一的克吕提厄（Clytie）变成了向日葵，他还有个著名的儿子法厄同（Phaethon）因强驾太阳车而死。但在以后的神话中有些诗人把他与艺术神阿波罗混同，因此好多他的事都变成阿波罗了。他的故事有两个： 1、法厄同
文引古罗马奥维德的长篇神话讽刺诗《变形记》
法厄同为了证明自己是赫利俄斯之子，便向父亲请求，得到赫利俄斯的发誓给他想要的任何东西。他于是要求：驾驶父亲的日辇一天，从东方天边日出处到西方日落处。日神百般劝解，说其无法控制日辇，这样反会给自身和人类带来祸害。法厄同不听，驾日辇而去， 由于炎马感到车子很轻，载重也平常轻，而导致升得太高，大地骤然变冷；这时法厄同已无法控制日辇 ，日辇极速下降，造成地上的草木被烧焦了，许多的山都燃烧起来，青泉祜竭，河流被烧干。 利比亚成为沙漠，埃塞俄比亚居民的皮肤也被烧成黑红色。该亚更是叫苦不断，向宙斯诉苦。,最后，宙斯不得不亲自动手，用霹雳把法厄同击死。尸体落入厄里达诺斯河。据说法厄同会葬身大海是因为赫利乌斯曾向冥河中的誓言之河斯提克斯立下重誓，如果法厄同提出无理要求，必将死无葬身之地，而对着斯提克斯立下的誓言是不可以收回的，最终法厄同应誓死无葬身之地，是厄里达诺斯河的神灵那伊阿得斯不忍他魂无依归，这才用海水掩埋了他的尸骨，而她的母亲和妹妹得知此事在埋葬他尸骨的大海处哭泣，眼泪变成琥珀，身体变作了白杨树，也因此，赫利乌斯被正义女神忒弥斯问罪，被褫夺了太阳神的尊贵称号，之后自然是由众所周知的阿波罗来做太阳神，从这起，赫利乌斯退出了希腊神系的舞台.
2、向日葵
文引古罗马奥维德的长篇神话讽刺诗《变形记》
克吕提厄是一位海洋女神。她曾是赫利俄斯的情人，但后来赫利俄斯又爱上波斯公主琉科托厄。妒火中烧的克吕提厄向波斯王俄耳卡摩斯告发了琉科托厄与赫利俄斯的关系。俄耳卡摩斯下令将不贞的女儿活埋。赫利俄斯得知此事后，彻底断绝了与克吕提厄的来往。痴情的克吕提厄不吃不喝，凝望着赫利俄斯驾驶太阳车东升西落，日渐憔悴，最终化为一向日葵。
第三位：阿波罗，光明之神。宙斯与第六位妻子暗夜女神勒托所生之子。当初，勒托怀孕后，天后赫拉怒火冲天，她残酷地迫害勒托。可怜的勒托只好东躲西藏，到处流浪。后来勒托终于在爱琴海上找到了一个藏身的小岛德罗斯岛（Adelos）。这是一个浮岛，常在大海上漂浮。勒托在这里，首先产下狩猎及接生女神阿尔忒弥斯（Artemis），后又在阿尔忒弥斯的协助下生下艺术之神阿波罗（Apollo）。阿波罗全名为福玻斯·阿波罗(Phoebus Apollo)，福玻斯意为“光明、明亮”。阿波罗被视为文艺之神、人类的保护神、光明神、预言之神、医药之神、迁徙和航海者的保护神、医神以及消灾弥难之神。他与赫利俄斯混同也被奉为太阳神。 这一任的太阳神很风流，他的故事很多，列下来，你自己网络。阿波罗与达芙妮
阿波罗与太阳战车
阿波罗与克劳希亚
阿波罗与山林女神克劳希亚（Coryceia）
阿波罗与俄库耳罗厄
阿波罗与科罗尼斯
阿波罗与布里昂
阿波罗与墨利埃
阿波罗与玛彭莎
阿波罗与昔兰尼
阿波罗与克瑞乌萨
阿波罗与普萨玛忒
阿波罗与卡斯塔利亚
阿波罗与喀俄涅
阿波罗与德律奥佩
阿波罗与斯利亚
阿波罗与曼托
阿波罗与勒卡忒斯
阿波罗与库帕里索斯
阿波罗与赫帕波尼亚人
阿波罗与科洛尼斯
阿波罗与美少年雅辛托斯
阿波罗与少女丁诺佩
阿波罗与少女玛尔珀萨
阿波罗与卡珊德拉

⑵ 有谁看过亨德尔的歌剧 塔梅兰诺

亨德尔出生于德国的英藉作曲家.自幼即表现音乐才华,但与其同时代人约·塞·巴赫不同,他并非出身于音乐世家;其父为理发师、外科医生,起先虽勉强同意儿子跟故乡哈雷的管风琴手扎考学音乐,但当柏林宫廷愿意资助小乔治深造音乐时,其父断然拒绝,并坚持儿子学法律.一年后亨德尔脱离哈雷大学去汉堡,在凯泽尔的歌剧院担任小提琴手;1705年所作最早两部剧《阿尔米拉》和《尼禄》在该院上演.1706-1709年亨德尔在意大利熟悉歌剧、清唱剧、小夜曲、协奏曲与室内乐中的意大利风格,创作歌剧《阿格里皮那》(威尼斯,1709)获得成功,还写了清唱剧《复活》和《时间的胜利》,小夜曲《阿奇斯、加拉泰亚和波利费莫》以及若干独唱康塔塔和室内二重唱.1710年被任命为汉诺威选帝侯乐正,应邀为伦敦创作一部新歌剧;1711年在伦敦上演《里纳尔多》,获得极大成功.1712年获准休假离开汉诺威,再度访问伦敦,此后未再返回汉诺威任原职.在此期间,其歌剧《忠诚的牧师》(1712)、《泰塞奥》(1712)、《西拉》(1714)和《阿马迪基》(1715)相继公演.曾获安尼女王赐予的终身恩俸,并为女王创作祝寿颂;1713年又为庆祝乌得勒支和约创作《感恩赞》.他的旧主人(汉诺威选帝侯)即王位为乔治一世,起初使他处境颇为尴尬,但此事对其地位并未造成长久的不利影响;不久即邀宠而增加年金;当时广泛流传国王此举起因于《水上音乐》的魅力,但事实未必如此。
1717-1720年间伦敦从未上演意大利歌剧;此时亨德尔就任查恩多斯公爵府音乐总监,为公爵创作《查恩多斯赞美歌》、《阿奇斯与加拉泰亚》(1720)和假面剧《哈门与莫德凯》(1720).后者于1732年修改,成为他第一部英文清唱剧《以斯帖》.1720-1733年亨德尔在皇家音乐学院(乾草市场英王剧院)演出二十部新歌剧,并发表十五首室内奏鸣曲(1724)、九首三重奏鸣曲(1733)和八部羽管键琴组曲(1720).意大利歌剧原来已措资不易,难以维持,而亨德尔和博农奇尼的分歧、福斯蒂娜和库佐尼之间的争风吃醋和《乞丐歌剧》(1728)的辉煌胜利则使困难益发不可收拾.在《以斯帖》获得观众好评之后,亨德尔开始创作清唱剧,准备在四句斋演出,作品有《底波拉》(1733)、《阿塔利亚》(1733)、《扫罗》(1739)、《以色列人在埃及》(1739)和《弥赛亚》(都柏林,1742)等,此外又演出十五部新歌剧和《忠诚的牧师》修订本(加序幕《忒普西科瑞》,1734).1741年创作最后一部歌剧《戴达米亚》,1743-1745年间作清唱剧《参孙》、《约瑟》、《伯沙撒王》以及世俗合唱曲《塞黑勒》和《海格立斯》,但这些作品并未给他在经济上带来好处.为纪念1745年叛乱平息而写的《犹大·马加比》(1746)受到热烈欢迎;在最后十一年岁月中,他又创作了六部清唱剧和《时间与真理的胜利》(1757,系1708年清唱剧的第三稿),此时他功成名就,生活比较谧静,但1753年双目失明,又使他情绪黯伤.亨德尔安葬在威斯敏斯特寺.
亨德尔是资产阶级兴起时期具有代表性的作曲家，他的作品即使是宗教题材的，也都反映了这个阶段旺盛的创作精神，具有较强的人民性和群众性。 清唱剧的创作给亨德尔带来了崇高的荣誉，他被英国奉为“民族音乐家”。
亨德尔的创作虽然每有敷衍草率之弊,在表情方面又不免失之过于肤浅,但他的成功之笔却能融意大利独唱与器乐风格的传统、英国合唱传统以及他受过专门训练的德国对位风格于一炉,光彩照人,效果极佳.这些特征在他的著名作品中灼然可见;但是由于他的多才多艺和对于真正戏剧性情景的敏捷反应,他在创作大型作品的同时还创作了许多精致的珠玉,需要我们用心探访才能求得;那些相对说来未受重视的清唱剧,几乎从头至尾保持着这种极高的灵感水平.同样,一些优秀的器乐曲也写来笔法稳健、匠心独运,十分可爱.亨德尔曾袭用过其他作曲家的音乐,这从现代观点来看是应该指责的,但这种袭用在很大程度上是由于18世纪拼凑集成曲的习俗,或由于一时,也可能是由他的敏锐而不由自主的记忆,未必是处心积虑的剽窃。
近年来有一种风气,力求接近"正宗的"亨德尔风格,在演出象《弥赛亚》一类作品时采用比较小型的"浅色调"编制(而不是一度流行的那种庞大组合),并在音乐线条上加以适当的装饰.结果《弥赛亚》便得以以它应有的亲切面貌出现,虽然在鉴别力较差的观众中,规模宏大、壮丽豪华的演出仍然有其市场.亨德尔的许多长期来一直被认为因囿于正歌剧的清规戒律而寿终正寝的歌剧,现在,在伦敦亨德尔歌剧协会等组织的情真意切的演出中也同样获得了朝气、新生.
主要作品有：
(1) 歌剧: 《阿尔米拉》《尼禄》(1705),《罗德里戈》(1707),《阿格里皮那》(1709),《里纳尔多》(1711),《忠诚的牧师》(1712),《泰塞奥》(1712),《西拉》(1714),《阿马迪基》(1715),《拉达米斯托》(1720),《穆齐奥·谢沃拉》(1721),《弗洛里丹特》(1721),《奥托内》(1723),《弗拉维奥》(1723),《朱利奥·凯撒》(1724),《塔梅兰诺》(1724),《罗德林达》(1725),《西庇阿内》(1726),《亚历山德罗》(1726),《阿德米托》(1727),《里卡尔多一世》(1727),《西罗》(1728),《托洛梅奥》(1728),《洛塔里奥》(1729),《帕尔泰诺佩》(1730),《波罗》(1731),《埃齐奥》(1732),《索萨尔梅》(1732),《奥兰多》(1733),《阿里安娜》(1734),《阿廖丹特》(1735),《阿尔奇娜》(1735),《阿塔兰塔》(1736),《阿尔米尼奥》(1737),《朱斯蒂诺》(1737),《贝雷尼切》(1737),《法拉蒙多》(1738),《赛尔斯》(1738),《伊梅内奥》(1740),《戴达米亚》(1741);
(2) 受难曲:《约翰受难曲》(1704),《耶稣为人间罪孽受尽折磨而死》(1716);
(3) 清唱剧:《复活》和《时间的胜利》(1708),《以斯帖》(1720、1732),《底波拉》(1733),《阿塔利亚》(1733),《扫罗》(1739),《以色列人在埃及》(1739),《弥赛亚》(1742),《参孙》(1743),《塞墨勒》(1743),《约瑟和他的弟兄们》(1743),《伯沙撒王》(1744),《海格立斯》(1744),《应时清唱剧》(1746),《犹大·马加比》(1746),《亚历山大·巴卢斯》(1747),《约书亚》(1747),《所罗门》(1748),《苏撒拿》(1748),《狄奥多拉》(1749),《耶弗他》(1751),《时间和真理的胜利》(1757);
(4) 世俗合唱曲:《阿奇斯与加拉泰亚》(1720),《亚历山大之宴》(1736),《圣塞西利亚节颂歌》(1739),《快乐的人,幽思的人,稳健的人》(1740);
(5) 教堂音乐:《乌得勒支感恩赞》(1713),《查恩多斯感恩赞》(约1718),十一首查恩多斯赞美歌(1716-1719),三首加冕赞美歌(1727),加罗琳女王葬礼赞美歌(1737),《德廷根感恩赞》(1743);
(6) 管弦乐:《水上音乐》(1715-1717),协奏曲六首(《双簧管协奏曲》,1729),管风琴协奏曲十二首(1738-1740),大协奏曲十二首(1739),《焰火音乐》(1749);
(7) 室内乐:长笛、竖笛、一把和两把小提琴、两支双簧管的奏鸣曲,键盘乐器伴奏;
(8) 羽管键琴:组曲十七首(1720,1733);
(9) 歌剧:大量单声部和二声部的意大利康塔塔.

⑶ 有谁知道些好听的钢琴曲,本人喜欢<<卡农>><<秋日私语>><<梦中的婚礼>>这一类的曲子.

/星空（个人最喜欢的一首）
/D大调卡农
/秋日的私语
/寂静山林（班德瑞）
/巴格达的星星（班德瑞）
/童年的回忆（班德瑞的不是克莱德曼的那个，很好听但不算钢琴曲）
/镜中的安娜（有吉他曲）
/悲伤的西班牙（有吉他曲）
/梦中的婚礼
/爱的故事
/水边的阿狄丽娜
/多瑙河之波
/月光奏鸣曲（看柯南时偶然听到才发现很好听）
/天空之城
/幻想曲（记得好像是肖邦的）
/土耳其进行曲
/卡门序曲
建议听听理查德克莱德曼 ，很多都很好听 。
班德瑞也很好听，但不是纯粹的钢琴曲 。
雨的印记（Kiss the rain)
理查德·克莱德曼的钢琴曲：如爱的协奏曲、星空、秋日的私语、水边的阿狄丽娜、思乡曲、梦中的婚礼等等，都很抒情的！
不能说的秘密JAY的《Secret》
贝多芬《月光曲》
莫扎特《土耳其进行曲》
Wind Crest
天蓝的旋律
Tears 眼泪钢琴曲

古典的：
巴达洁芙丝卡 少女的祈祷
拉赫玛尼诺夫 华丽大圆舞曲
帕赫贝尔 D大调卡农变奏曲(一定要原版的钢琴变奏曲)
贝多芬 悲怆奏鸣曲第三乐章
贝多芬 月光奏鸣曲第一、二乐章
舒曼 梦幻曲
李斯特 第二号匈牙利狂想曲
贝多芬 第五号（命运）交响曲
德沃夏克 幽默曲
贝多芬 致爱丽丝
莫扎特 土耳其进行曲
李斯特 小星星变奏曲
拉赫玛尼诺夫 第二号钢琴协奏曲
肖邦 降E大调夜曲
莫扎特 双钢琴奏鸣曲
李斯特 钟
肖邦 英雄波兰舞曲
拉赫玛尼诺夫 第二号钢琴奏鸣曲
肖邦 c小调（革命）练习曲
格里格 a小调钢琴协奏曲 （网络里只有摇滚版）
舒伯特 降E大调即兴曲
柴科夫斯基 第一钢琴协奏曲
拉赫玛尼诺夫 帕格尼尼狂想曲

这几个的可以吗？都是我喜欢的
都很好听的
相信你会喜欢这些都吧～

⑷ 急求！门德尔松的创作或作品划分为几个时期各个时期的创作特点各是什么

门德尔松是莫扎特之后最完美的曲式大师，古典主义的传统与浪漫主义的志趣在他作品中完美的结合在一起，赋予作品以一种诗意的典雅。他善于将美妙的旋律纳入正规的古典曲式，他不仅是一位热情歌颂自然的诗人，还是一位善于用虚无飘渺画笔的风景画家，他的音乐被称为“描绘性浪漫主义”。

门德尔松作为作曲家、指挥家和钢琴演奏家的才华得到了玛利·比戈(在巴黎)、路德维希·贝格尔、莫舍莱斯等钢琴老师和策尔特（1817年在柏林教他作曲）的鼓励。

他在短暂的一生中创作了大量的各种体裁的音乐作品，作品的风格温柔舒适、优美恬静、完整严谨、极少矛盾冲突、富于诗意幻想，反映出他生活上的安定富足。他创作的《芬格尔山洞》、《第一钢琴协奏曲》、《无词歌》、《意大利交响曲》《苏格兰交响曲》等都是著名的作品。

门德尔松最早“成熟”作品《仲夏夜之梦》序曲（1826）和《赫布里底群岛》（1830-1832）展现出他的精湛的技巧和独特的旋律风格，标志着标题性或描写性音乐会序曲创作史中的一个重要阶段。在后来的作品中他的视野大为扩展（交响曲、协奏曲、清唱剧、合唱音乐、室内乐、钢琴曲、管风琴奏鸣曲、歌曲），但在“技巧”或表情方面却未见有多大的进展。他的很多音乐作品所共有的精练、美妙与和声上的规规矩矩在《以利亚》的伯明翰首演中达到登峰造极的境地,为维多利亚中期的音乐趣味定下了规范。但是他也大胆探索,那首被低估了的《宗教改革交响曲》（No.5，D小调）中不同寻常的结构和瓦格纳风格的先兆就证明了这一点。钢琴独奏《无词歌》是一些精致的小品,柔媚之极,以致使人无法一首又一首地连续聆听，但其中充满令人悦意的创新。他为《马太受难曲》所作的那次著名的演出大大推动了巴赫音乐的复兴;而自从他指挥布业大厅乐队后,他的盛名开始蒸蒸日上，管弦乐演奏也因他的指挥而确立了新标准。

(1) 乐队：
五部交响曲(第二为交响康塔塔《颂赞歌》，作于1840年，第三为《苏格兰交响曲》，作于1842年，第四为《意大利交响曲》，作于1833年,第五为《宗教改革交响曲》，作于1830年)；
序曲有：《仲夏夜之梦》(1826)、《赫布里底群岛》(1830-1832，又名《苏格尔山洞》)、《平静的大海和幸福的航行》(1828)、《美丽的梅露西娜传奇》(1833)和《吕伊·布拉斯》(1839)；
钢琴协奏曲有：《G小调》(1831)、《D小调 》(1837)； 双钢琴协奏曲有《降A大调》（1824） 《E大调》、《小提琴协奏曲》(1844)。

(2) 合唱作品：
清唱剧有：《圣保罗》(1834-1836)、《以利亚》(1846-1847)、《耶稣基督》（未完成，1847）；
交响康塔塔《颂赞歌》（1840，有人称之为第二交响曲）；九首诗篇歌；九首经文歌。

(3) 戏剧音乐：
歌剧有：《卡马秋的婚礼》(1825)、《儿子与陌路人》(1829)、《洛雷利》（未完成，1847）；戏剧配乐有《安提戈涅》 (1841)、《第一个瓦尔普吉斯之夜》(1831,1842)、《仲夏夜之梦》(1843)、《阿塔利亚》(1843-1845)、《俄狄浦斯在科洛纳斯》(1845)。

(4) 室内乐：
六首弦乐四重奏；三首钢琴四重奏(1822-1825)；两首弦乐五重奏(1831,1845)；弦乐六重奏(1824)；弦乐八重奏 (1825)；两首三重奏（D小调，1839；C小调，1845）；小提琴奏鸣曲,两首大提琴奏鸣曲（1838、1843）。

(5) 钢琴：《升F小调随想曲》(1825)；《E小调回旋随想曲》；六首前奏与赋格(1832-1837)；六集《无词歌》。

(6) 管风琴：三首前奏曲与赋格（1833-1837）；六首奏鸣曲(1839-1844)。

(7) 歌曲与主调合唱曲：十套钢琴伴奏的歌曲；十一套主调合唱曲。

门德尔松的艺术成就

1、在创作上首创了无词歌这种高雅纯净形式短小的音乐，它是一种在伴奏音型的衬托下旋律如歌的钢琴小品，其特征与歌曲非常接近，能像日记一样把日常感受记录下来；他对标题交响乐作出了重要贡献，创作了著名的《仲夏夜之梦》序曲等作品，把浪漫主义与古典主义的特点交织在一起，音乐既含有古典主义的逻辑性，又带有浪漫主义的幻想性。他创作的《E小调小提琴协奏曲》具有华丽的技巧与甜美的旋律，表现出生活中明朗的一面，是举世公认的精品；
2、在音乐的启蒙运动上，他使人们遗忘了几乎一百多年的作品——巴赫的《马太受难乐》重放光芒，这是音乐史上的最重大事件之一，从此人们开始重新认识巴赫；

3、在音乐教育上，他创办了德国第一所音乐学院——莱比锡音乐学院，为近代的过音乐教育的发展打下了坚实的基础。

⑸ 战斗天使阿塔丽主要人物有谁

1、阿塔丽 演员罗莎·萨拉扎尔

原本是一具残缺的躯体，经过依德医生改造之后躯体以“阿塔丽”之名重生，但是她却失去了过去的记忆。在一次次的战斗中，重生的阿塔丽也渐渐认识了这个熟悉却又陌生的新世界，并开始了对自己身世的探索。

2、依德 演员克里斯托弗·瓦尔兹

依德医生本是来自扎雷姆的上层人，却被流放至了废铁镇。在镇上他成为了合成人医生，为许多合成人提供了专业的救助。但是依德医生也有其秘密的嗜好，就是作为一个赏金猎人来满足嗜血的快感。

3、雨果 演员基恩·约翰逊

一个街头男孩、一个专门针对改造人的劫掠者，他从未想过有一天自己会爱上一名改造人。为了能够前往梦想中的扎雷姆拼命工作，但这也让他接触到了社会阴暗的一面。

4、维克特 演员马赫沙拉·阿里

维克特是地面掌控废铁镇市场的黑中介老大。在废铁镇这个鱼龙混杂的地方，他具有极高的权力。并且通过各种威逼利诱将他人玩弄于股掌之中。

5、绮莲 演员詹妮弗·康纳利

医生，精通各种改造人内外科手术，绮莲和依德医生一样来自扎姆雷，并且都有着高超的修复技术。她受雇于维克特手下，但是除此之外她与依德也有着神秘的关系。