讲电影哲学是什么

① 王家卫的电影哲学，是怎样的哲学道理

王家卫的电影哲学，是很有内涵的哲学道理。王家卫认为拍电影不能只是为了拍出来的剧情和电影好看，所拍出来的电影也要有意义有内涵，没有意义的电影就和口水歌一样，只是一个赚钱的工具，而一部真正好的电影，在这一部电影剧情的背后是有着很多意义的，是能给到人启发和让人去思考的。

一部有意义的电影是非常重要的，这就相当于给电影赋予了灵魂。一部有意义的电影可以让观影的人得到教育，电影是具有教育意义的，观看电影的人可以从电影中的情节事件感悟到一些自己的启发，从而在电影中学到一些东西。

王家卫对于拍电影的想法是非常正确的，这也是王家卫能成为优秀的电影制作人的原因。

② 什么是哲理电影

现代主义的哲理电影

现代主义电影与现代电影是两个不同的概念。现代主义的哲理电影是直接受到现代主义哲学思潮和美学思潮的影响，同时也受到其它现代主义艺术的影响，以完全不同于传统电影方式的新颖、奇特、怪异的电影手法，去表现非理性主义的人生哲理，把抽像的、复杂的哲理观念做为影片创作的中心。

例如：
阿仑·雷乃：《去年在马里昂巴德》 1961
安东尼奥尼：《蚀》
路易斯·布努艾尔：《一条安达鲁狗》 1928
《比里迪亚娜》 1961
英格玛·伯格曼：《第七封印》
《野草莓》
《呼喊与细语》

哲理电影往往以存在主义的哲学观念和弗洛伊德的心理分析方法去探索人生、社会、人性的重大问题和面临的深刻危机，诸如：人的孤独与痛苦；人与人之间无法沟通的隔膜；人的生本能与死本能；对信仰的怀疑，上帝是否存在；对核威胁、核恐怖的畏惧等等，影片大都具有内省的性质和神密的气氛。在内容上用无因果关系的事件来代替情节，强调生活现象的无定性和片断性；用人。物的生活状态和潜意识活动来代替性格，有时则干脆变人物为某种情绪的象征或符号。影片的结构松散，但构图讲究，摄影精美，很容易令人想起瓦莱利对现代派诗歌的要求：“悦耳而无意义，清楚而无用处，朦胧而令人愉快。”手法上经常使用梦幻、隐喻、象征的手法。

代表作品阿仑·雷乃：《去年在马里昂巴德》
玛格丽特·杜拉：《卡车》
安东尼奥尼：《红色沙漠》、《蚀》
英格玛·伯格曼：《第七封印》

③ 电影哲学的介绍

《百年中国电影研究书系》是电影理论界献给中国电影100周年的一份厚礼，本书是书系的其中一本。本书中涉及电影理论的中外对比，这里采取了两种视角：一方面考察中国电影理论与外国主要理论如何平行发展。另一方面讨论中国与外国电影理论联系密切的部分，考察在不同社会历史阶段，中国对于世界电影理论中不同的理论体系、观念和流派取舍有何不同。作者简介胡克 现为中国电影艺术研究中心研究员，中国传媒大学教授。著有《当代欧美名片评析》。主编《当代电影理论文选》、《中国电影美学：1999》、《新中国电影50年》。

④ 关于电影哲学分析

电影哲学：是研究电影现象的意识形态实质及电影与各种哲学思潮联系的学科。

电影专业：影视编导专业致力于为全国各电影厂、电视台、影视剧（节目）制作、影视报刊杂志、音像出版等单位或部门，培养能从事影视剧本和影视节目的创作、编导、制作，影视艺术的教学、研究和评论，影视的策划、管理和出版等方面工作的，德、智、体、美全面发展的，理论素养与实践技能相结合的，宽口径、复合型的高层次人才。

⑤ 电影的哲学探讨：一部让人看不懂的电影算不算是好电影

亲、这个不好说，就好比我之前看过一个电影叫《猜火车》，讲的是一个男孩吸毒、后来想戒毒想要好好活的像个人样，因为没有钱去戒毒所，过程中出现的幻觉和狐朋狗友周围的诱惑等等。风格是黑色幽默。这个片子对我来说可能没有什么太大的感触，因为我没有什么像“毒品'一样的想要得到的爱好，但是对于一些经历过很多的人来说，也许这就是他的人生缩影。所以我觉得一部电影之所以不讲那么明白是因为导演想让片子感染更多人。并不局域化。而是否觉得这个电影的好坏完全在于你的价值观，只要这个电影对你来说，有那么一点点你觉得很有感触的地方，对你来说那就是帮你长见识的好电影，不在意别人与你的意见相左，也许只是他的思想过高或未及。有些电影一般都是要看几遍后才会忽然间想明白这句话、这个动作到底是什么意思。这个问题不要那么纠结吧。让我们大家一起愉快的看电影吧~

⑥ 电影哲学的电影哲学发展

依据哲学理论研究电影思维、电影本性和电影创作倾向的电影理论。电影哲学的初始研究见于匈牙利理论家巴拉兹·贝拉发表的第一部电影理论著作《可见的人》(1923)和《电影精神》(1930)。论著以马克思主义哲学思想为指导，提出了电影艺术的发展“不仅是艺术的历史，同时也是与此有关的人的历史”的重要论断，涉及了电影的本性、电影的时间空间特性、电影作品的哲学背景等电影的基础问题。德国理论家鲁道夫·哈尔姆斯的《电影哲学》(1926)，法国理论家让·伯诺瓦—莱维的《电影的伟大使命》(1945)、德尼·马利昂的《电影的方面》(1945)和查利·德克凯里埃尔的《电影与思想》(1947)，甚至泰奥·德·里昂·马加利特的被视为“妄图取得纪念碑意义”的“空洞之作”《电影的历史与哲学》(1947)，都是建立电影艺术哲学的尝试。1948年，意大利电影理论家格拉乌柯·维亚齐呼吁，“电影哲学应该回答这一领域中可能出现的所有问题”。20世纪五六十年代以来，随着电影与电视在现代生活和文化社会结构中的地位日益提高，各国社会学家和哲学家愈来愈把电影作为自己的研究分析对象，电影艺术本身出现哲理化、政治化的趋向，各种哲学思潮对电影创作产生日益明显的影响，电影哲学论著纷纷问世。一类著述从哲学与意识形态角度论述电影，如法国学者柯莫里与纳尔波尼的《电影·意识形态·批评》(1969)，苏联学者多尔哥夫的《资产阶级哲学美学意识危机与电影》(1974)，苏联电影理论家巴斯卡阔夫主编的《银幕与意识形态斗争》论文集(1976)，美国学者麦克比恩的《电影与革命》(1979)等。另一类著述则力图建立电影自身的哲学，安德烈·巴赞提出“影像与被摄物同一”的哲学命题，试图为自己的电影理论奠定哲学基础；科安·塞昂的《影片的哲学原则》(1959)、阿梅代·艾弗莱和亨利·阿杰尔运用现象学哲学原则研究电影的论著，也属于这一类尝试。苏联哲学家和电影学家魏茨曼的《电影哲学概说》(1979)，系统提出了自己的哲学思考，认为电影哲学包含历史—认识论和文化—社会学两个基本范畴，包括下列研究课题：当代科学、哲学与文艺两种意识形式互相渗透的倾向；电影艺术理论对一般艺术哲学的重大影响；哲学思潮和意识形态对电影艺术形态的决定作用；“哲理电影”和“思考电影”的产生以及艺术的理性化的合理性；电影与现实的关系；电影艺术家的哲学立场和电影理论的哲学基础；银幕形象与思维以及思维形式的联系；电影在一定社会体系的一般文化中的功能和作用等。

⑦ 电影《教父》中的哲学是什么

《教父》一共三部曲，还是两三年前看的这个电影。说实话，如果只是看一遍的话，未必能够体会得出什么样的哲理来。看电影《教父》给人最直观的感觉就是一个字，爽。《教父》这个故事发生在一个完全封闭隔绝的空间里，唯一信仰的就是教父，而这个教父并非我们平常所熟识的教父，二是黑帮老大。看这部电影不能够以我们原有的善恶观去评价电影里面黑手党的对与错，我们要做的是站在黑手党的角度，并且要学会运用黑手党内部的视角去评价善恶与对错。

这部电影，我看了第三遍的时候，看出的一个哲理就是永远不要和家族对着干，唯一的恶人就是叛徒。这部电影被尊为男性的圣经，说白了，也就是一种男权主义的体现。自古以来，男性都是讲义气的群体。对于家族的忠诚更是能够引发诸多男性的共鸣。
还有一个道理就是不要恨你的敌人，这会影响你的判断力。黑手党毕竟敌人众多，每次有什么事情，柯里昂阁下总是会作出冷静的生意决策。这在我们的日常生活中也是非常有用的，情绪化的决定不仅不会给自身带来好处，反而会带来坏的后果。
总之，从《教父》这部电影里，我们能够学到很多的东西，对我们生活有用的东西，如果有时间的话，希望能够自己去欣赏一下这部电影，不得不说，电影还是很有魅力的。

⑧ 电影中有哪些哲学思想

最近刚看了“这个男人来自地球”涉及人与社会的关系、基督教徒的信仰根本等问题，是一部没有大场景的科幻题材电影，诉说缓慢但情节紧凑，逻辑缜密且富有哲学思想，提出很多假设性的问题也根据逻辑推理给予了解答。客观且发人深省。值得一看！

⑨ 王家卫的电影哲学是什么

知名的中国导演有很多，但是能让之为天才导演，能让同行导演都称赞有加的只有一人，那就是王家卫。王家卫的电影充斥着晦涩、隐喻和高深莫测，看似用简单的故事线，却诉说着极其深刻的道理，他的电影能让人又爱又恨。

虽然说王家卫导演的电影每一部都有不同的故事和背景，但是他制造的电影构造却都是拥有同一个特点，那就是虚无的世界。王家卫擅长用独树一帜的电影镜头来刻画出一种虚无的高深莫测感，但是如果细看，又能够感受到电影当中想要表达的晦涩、隐喻的道理。所以王家卫的电影总是让人又爱又恨，感觉自己看懂了，但是又好似没有看懂，无论看多少遍王家卫的电影，心里永远都有一种被吸引的感觉，王家卫也用电影塑造出了他这种特立独行的风格。

王家卫的电影是高深的、晦涩的，但也是通俗易懂的。他的电影往往用非常隐晦和虚无的框架来构造出一个独特的世界，但是懂王家卫的人一定能够看得出他想要表达的世界，对于王家卫来说，他的电影原则就是做到极致。