什么叫国策电影

『壹』 方针，战略和国策的区别是什么

战略是对外的，大方面的。国策是对内的，如计划生育是我国的基本国策。

『贰』 国产电影 政策保护

2L的回答偏激了点。。虽然天朝的政策下，电影产业的确存在很多问题，但没有政策的保护，中国的电影事业可能早早的就夭折了。面对国外电影，尤其是美国电影的冲击，如果没有了保护政策，就像脱了衣服的处女，后果就不用我多说了吧。呵呵，当然，政策无错，错的是人，天朝的风气和民俗跟国外不一样，不要拿国外来说事，毕竟5000年的传承不是儿戏，不是所谓的国外成功例子所能解决的，往小了说是国产电影本身必须经历的过程，往大了说是本土文化是否经受的住考验的问题。当然以上均属个人意见，不当处还请见谅！

『叁』 关于影视方面国家政策

电视电网局。
电脑视频教材
视频器材
影视培训基地
影视科教文卫工作
等等，

『肆』 韩国的犯罪片为什么都很有场面，为什么能拍这么好

因为犯罪片，少有传递正面情绪的。大多围绕复仇、争权夺利、激情翻案这三个话题。

而这些话题中的负面情绪，是韩国人骨子里的本能。

引用我自己专栏“不论沙与石，落水一样沉——浅谈朴赞郁电影的艺术风格与发展桎梏 - 大成若缺”里分析韩国导演朴赞郁时提到的。

这是非常关键的一个转折，虽然前后两条并不完全冲突，但它在对电影来说什么是最重要的这个问题上，做出了不同的衡量。什么是第一重要的，什么是次要的，这个区别很关键。

『伍』 《战国策》是不是又叫《国策》啊

是的

战国策的作者直到现在也没有确定，原有《国策》、《国事》、《短长》、《事语》、《长书》、《修书》等名称。西汉末年，刘向校录群书时在皇家藏书中发现了六种记录纵横家的写本，但是内容混乱，文字残缺。于是刘向按照国别编订了《战国策》。因此，战国策显然不是一时一人所作，刘向只是战国策的校订者和编订者。因其书所记录的多是战国时纵横家为其所辅之国的政治主张和外交策略，因此刘向把这本书名为《战国策》。

『陆』 战国策，又称什么共多少片反映了战国时期的什么全书共多少次

《战国策》又称《国策》,是西汉末年刘向根据战国时期的史料编订的,全书共三十三篇,计分西周、东周、秦、齐、楚、赵、魏、韩、燕、宋、卫、中山十二策,《战国策》是继《国语》之后的一部国别体史书。分为12策，33卷，共497篇，主要记述了战国时期的游说之士的政治主张和言行策略，也可说是游说之士的实战演习手册。

《战国策》一书反映了战国时代的社会风貌,当时士人的精神风采,不仅是一部历史著作,也是一部非常好的历史散文.它作为一部反映战国历史的历史资料,比较客观地记录了当时的一些重大历史事件,是战国历史的生动写照.它详细地记录了当时纵横家的言论和事迹,展示了这些人的精神风貌和思想才干,另外也记录了一些义勇志士的人生风采.《战国策》的基本内容是战国时代谋臣策士纵横捭阖的斗争及其有关的谋议或辞说.它保存不少的纵横家的著作和言论.春秋以来,长期分裂战乱,人民无不渴望解甲息兵,恢复和平统一生活.诸侯中的强大者,都想“并天下,凌万乘”.所以战国末年,秦齐二国皆各自称帝.由于社会变革的影响,“地势形便”的秦国后起变法以致富强,打破六国均势局面.从此以后,秦以新兴力量向外扩张,企图蚕食诸侯,统一海内,引起各国间的复杂矛盾和斗争.在这种情况下,诸侯间的胜负虽然在很大程度上决定于武力,但也决定于谋臣策士的胜算和纵横势力的消长.所谓“横成则秦帝,从成则楚王”,那就是说,胜负的最后关键并不完全决定于军事,而更重要的是决定于政治的巧妙运用.这时候,春秋时代所讲的礼法信义,不得不变为权谋谲诈；从容辞令的行人,不得不变为剧谈雄辩的说士.所以《战国策》中所载一切攻守和战之计,钩心斗角之事,正是这一时代政治斗争的反映.而其时许多谋臣策士的游说和议论,也是春秋时代行人辞令的进一步发展.

『柒』 有关“独立自主的和平外交政策”的电影有哪些谢谢。。。

《我的1919》巴黎和会 中国代表独立强硬面对列强的恶劣行径 提出公平和理的外交理念

『捌』 为什么现在的人那么喜欢清朝，什么辫子戏大为流行为什

这个朝代最近，历史记载比较详尽，故事比较好编。服装道具比较好弄，也比较好演。
别的朝代的话，越古老的越不好演，因为服装道具要求很多，一旦出了失误穿帮会挨骂。而且越古老，语言就越单一，成语也不能随便用，因为可能当时还没有。口语也有讲究，有的台词不能乱说。
清代就好演了，基本所有的成语都有了，北京官话流行起来，和普通话接近，口语也不会有人批评。而且发型简单，一条辫子就够了。不像别的朝代，平民，士大夫的发型，冠带，都有讲究。

『玖』 作为电影投资人+如何利用好中央和政府政策

摘要 ，国家对意识形态管控，电影是文化输出的最好途径。目前国内每年只引进36部左右的好菜坞影片，尽量避免美国文化进入，同时扩大我国影视文化的输出；

『拾』 如何评价日本电影的发展

日本电影起步萌芽时间历程（1896年～1918年）1896年爱迪生发明的“电影镜”传入日本，而真正的电影是从1897年由稻胜太郎及荒井三郎等人先后引进了爱迪生的“维太放映机”和卢米埃尔兄弟的“活动电影机”开始的，其时，小西六兵卫也购入摄影机。在这一两年间输入了放映机和影片，并在全国巡回放映，称为活动照相，并沿用这一名称至1918年。

1899年日本本土摄制影片，以纪实短片为主。《闪电强盗》将当时社会上流传广泛的新闻话题搬上银幕，被认为是最早迎合时尚的故事片。横山运平遂成为日本第一个电影演员。

1903年日本最早的正式影院是1903年建立的东京浅草的电气馆。最早的制片厂是1908年由吉泽商行在东京目黑创建的。《本能寺会战》（1908年，牧野省三执导）为日本第一部由解说员站在银幕旁用舞台腔叙述剧情的无声影片。牧野省三因此被称为“日本电影之父”，但这类影片只是连环画式的电影。

1912年日本活动写真株式会社（简称日活公司）成立，拍摄了尾上松之助主演的一系列“旧剧”电影。松之助原是巡回演出的歌舞伎演员，1909年被牧野省三发现，他的第一部作品《棋盘忠信》问世后，使他成为最受观众欢迎的武打演员，有“宝贝阿松”之称。1914年，天然色活动照相股份有限公司（简称天活）成立，最初以摄制彩色电影为目的，但因仅有两种颜色，只能改拍普通的黑白电影，并且仍以拍摄“旧剧”影片与日活相抗衡。当时日活的向岛制片厂已在拍摄现代题材的“新派剧”。

在日本电影黑暗的二十世纪40年代，青年导演黑泽明以处女作《姿三四郎》（1941年），木下惠介以处女作《热闹的码头》（1943年），冲破种种不利条件脱颖而出。