周迅挑战5颗子弹什么电影

⑴ 当今电影市场的概况

当今电影市场概况
核心提示:从去年开始，几乎所有的中国电影人都开始把“我们这么好的市场”挂在了嘴上。当然，2010年中国电影的成绩的确不差，100亿的票房也的确是历史新高。但是，逐渐走高的市场背后却凸显出一个很让人悲哀的事实：如果说当年的中国电影人有着优秀的作品，却囿于市场无法得到观众的响应，那么现在在市场已经成熟的情况下，中国电影不论从制作还是发行都陷入了创意不足的境地。
并非危言耸听。因为从今年3月开始中国电影市场所展露的各种迹象来看，大家都已经丧失了创新的激情，进而引发了各种怪现状：在创作方面，大家扎堆去搞同样的题材，就算不扎堆去搞古典名著，也不约而同地扎堆来拍续集，甚至在发行电影方面，我们的发行商也开始懒得动脑子：大片来了就躲一下，没有大片的时候，大家一窝蜂地上映，而对于这种“一窝蜂”现象，有分析家认为，这对整个中国电影市场而言，绝对应该属于“狼来了”的警示信号。
怪现状:同样题材大撞车
3月22日的香港电影节上，由王宝强、叶璇等人主演的《蔡李佛拳2010》宣布在5月10日上映。仅仅过了两天，由洪金宝和其子洪天照一同出演的《蔡李佛拳》则宣布了他们4月2日的档期。虽然故事不同，主演也不同，但你绝对可以看出，这两部电影其实属于同类题材，都是在讲述关于蔡李佛拳的故事。两个月内上映两部《蔡李佛》，其实不过是今年华语电影界题材撞车的一个缩影。根据广电总局公布的今年立项及拍摄的电影名单，从4月份开始，观众们即将会看到五个关云长，四个孙悟空，三个穆桂英，三个白娘子，然后还要准备三桌鸿门宴。以至于有人评论说，“导演再这么撞车的话，观众们只能去撞墙了。”这其中，五个关云长最早跟大家见面的是4月份即将上映的甄子丹与姜文合作的《关云长》；而田壮壮执导的《关公》、杨子担任制片人的《武圣云长》、陈木胜执导的《武神传》以及高希希执导的《三国•关云长》虽然都没有拍完，但都开始了大肆宣传；四个孙悟空同样也都在争夺时间，甄子丹主演的《大闹天宫》、周星驰的《大话西游2》、张纪中的《美猴王》和另一部《孙悟空》都在筹备中，但谁能最先上映，现在还都没谱儿；至于“许仙与白娘子”的传说，除了由李连杰和黄圣依主演的《白蛇传说》，还有博纳影业的《新白蛇传》和另一部相关题材动画片；而三桌鸿门宴争夺得更离谱：陆川的《鸿门宴》甚至被逼着改成了《王的盛宴》，因为在他之前，李仁港已经在广电总局那里报备了《鸿门宴》这个名字，而与他们俩争夺的，还有一部同样性质的《刘邦和项羽》。而在这些传统名著题材改编的电影之外，周星驰和李连杰斗起了《太极》；吴宇森的《飞虎》则遭遇了安晓芬的《飞虎月亮花》。值得注意的是，这些撞车的题材里，几乎囊括了目前华语电影市场中的主流导演和演员。姜文、甄子丹、李连杰、陆川、周星驰、吴宇森……也就是说，这并不是一些小的制片方出于“捞一把就走”的心态进行的恶意干扰，而是华语电影界在创作题材方面，真的已经到了这种“肉搏”的地步了。
平心而论，在这些撞车题材之中，“手慢”的项目却很有可能是这一题材类型的最初创意来源。最简单的例子：2007年时，王家卫告诉大家，他接下来的电影会拍一个关于叶问的故事。但是，两年下来名字中含有《叶问》的电影已经出现了五六部，甚至甄子丹都凭借这个题材成了年度票房冠军，王家卫的《一代宗师》依然还在“拍摄中”。与之情形相似的还有陆川、周星驰和吴宇森。陆川此前的《南京！南京！》就是因为拍摄期拖得太长，导致被《拉贝日记》抢了风头；而周星驰两年前宣布要拍《太极》，结果到如今也没筹备完成，反倒被李连杰和陈国富抢先一步，宣称在今年年底前会把一部同名电影拍摄完成。
成因分析：编剧原创能力，是荒芜还是根本不存在？
如果仔细观察这些“撞车”的题材，你会发现一个很有趣的现象，除了周星驰的《太极》属于武侠片之外，其他提到的关羽、孙悟空、白娘子、穆桂英，无一例外地在中国传统文学名著中有所体现。关羽和孙悟空作为四大名著中的人物早已被我们熟知，关于白娘子和穆桂英的故事，也早在宋元话本中就已经出现。
为什么导演们如此青睐传统文学名著？导演们给出了自己的说法。甄子丹版《关云长》的导演麦兆辉和庄文强就曾经表示，选择这样的题材起码有以下几个好处：第一，相对安全。对于进军内地的香港导演而言，古装历史题材远比警匪片和现实主义题材电影更容易通过审查。第二，群众基础雄厚。因为大家就算对这些人物不是特别了解，起码也都知道这些角色的名字和部分事迹，在电影上映前更容易造成宣传方面的优势；第三，在中国国力日强的大背景下，整个社会都在呼吁重视中华传统文化，而电影作为一个载体，能够向全世界宣扬中国的文化精神，拍摄诸如关羽、孙悟空之类已经被全世界华人所认同的文化符号，更容易赚到钱，也更容易拉到投资。
不过，这样的一窝蜂扑上来拍古典名著，也有着显而易见的缺陷。根据上海大学影视学院教授葛颖的说法，这种题材撞车的最大缺陷在于，很多剧本都是在热钱涌入的情况下，以“短平快”的策略进行项目制作显然有着很大的局限，因为这样做起来，“只要某部作品火了，没人会去研究它为什么火，大家只是简单认为这是题材好，然后就有一群人围上去，照着这个题材如法炮制。古装片比较保险，也不用受意识形态上的限制。但翻开历史书，耳熟能详的故事来来回回也就那么几个，自然避免不了撞车。这样下去只有等到市场恶化的那天，大家才能觉悟。”葛颖说。而影评人郎诺林则认为，大家抢着啃这块骨头，除了证明华语电影人视野狭窄，更说明编剧的原创能力已经陷入荒芜。
针对编剧原创能力的“荒芜说”，影评人黄辰星的看法略显不同。在他看来，到目前为止，国内的电影编剧根本就不是原创能力下降的问题，而是根本就没有形成“原创”：“中国有多少真正的、通过原创剧本形成的经典电影？尤其是近三十年。盘点这些年来的经典中国电影，你会发现绝大多数都是导演们‘偶然’间发现了一个小说，然后拿去改编成了剧本。张艺谋的《红高粱》是莫言的小说，陈凯歌的《霸王别姬》是李碧华的小说，冯小刚早些年的代表作，都是改编自王朔的小说，姜文的《阳光灿烂的日子》也是王朔的小说，就连去年创造最高票房的《让子弹飞》也是马识途的小说。所以，如果单论中国内地电影，我们必须承认，编剧的原创能力从来就没有达到过可以支撑起票房的地步——— 必须有一个优秀的小说为蓝本。
怪现状:续集成风
续集当然不见得是坏事。但中国电影在2011年除了雷同的题材之外同时还出现诸多续集，一方面是同类题材的重复，另一方面又是同类题材的延续，很显然，这也不是一个正常的现象。是的，就像你不会愿意一年去看五次关云长，你同样也不会乐意每年都看一集《画皮》，《将爱》或者《武林外传》。毕竟这是电影院，这不是电视机，我们还没有奢侈到想在电影院里看电视剧——— 每次进去起码要80块钱呢。
对于电影市场而言，拍续集是一个很常见的事情。今年好莱坞就有27部续集上映，打破了2003年的24部续集的纪录，几乎每两周就有一部续集出现。但是，相比于好莱坞大片着力打造的“系列电影”，中国这些挂着“2”字头的电影，最缺乏的不仅是原创能力，而是一个系统的包装意识。最简单的例子，美国的《哈利•波特》系列电影，如今已经拍到了第七部，但从第一部开始，几乎所有人都知道这会是个系列电影。该片的投资方和发行方也会根据其中不同的电影制订不同的宣传策略。而在中国，到目前为止所有的续集电影都是被动而拍，不管是取得近4亿票房的《非诚勿扰2》还是口碑和票房双赢的《叶问2》，在第一部上映之前，导演给大家的回答都是“看第一部的票房如何，如果票房好的话，才会考虑拍续集。”
这种被动的典型，从2月底在香港宣布开拍的《窃听风云2》就可见一斑。在《窃听风云》的结尾，古天乐、吴彦祖两人的角色其实都已经死掉，刘青云也锒铛入狱。而由于该片之前的反响不错，监制尔冬升总结的原因是这三个人的组合能够带来好票房，所以在筹备新片的时候，最大的想法就是沿用这三个角色，但不论角色姓名还是身份都跟《窃听风云》没有任何关系，因为第一集根本就没有给他们留下任何“继续”的空间。而这一“续集”，其实完全就是在利用旧片的口碑，属于一种过度开发的类型。
与之相似的还有《画皮2》。2009年陈嘉上的《画皮》在结尾处同样没有留出多少余地：虽然主要正面角色并没有多大损伤，但最大的卖点、周迅扮演的狐妖已经散尽功力，几乎等于已经死掉了，所以如果再保留原班人马来拍摄关于“画皮”的故事，也已经几乎不太可能。
事实上，这种现象的出现，其实与中国编剧缺乏系列眼光也有很大关系，以目前世界上赚钱最多的系列电影《007》系列为例，几乎每一集的007故事，主角都会遭遇到新问题，而只要007本人不死，换掉其他任何主角这部电影都可以继续下去。而中国的续集电影目前最大的问题在于投资方对于单个主角的影响力估计不足，更希望保留第一集成功时正反角色的“原班人马”，而一旦在第一集里主角有所损伤，人们对这种“伪续集”的期待指数必然下降。

成因分析：想赚钱，又怕有风险

关于华语电影导演扎堆拍续集的问题，《窃听风云》的两位编剧兼导演麦兆辉、庄文强就表示，其实他们一开始写《窃听风云》的时候，曾经想过这个故事拍成一个系列电影，但由于对该片反映的经济犯罪题材前景并不明朗，所以根据投资方的意见，依然是着力打造好第一个故事。而在该片内地票房超过8000万之后，投资方才表态愿意拍摄续集，而这个时候原故事已经没有多少可发掘的空间，所以只能另起炉灶。
对于这种“短视”现象，《画皮2》导演乌尔善表示很正常，在他看来，这恰恰是中国电影市场开始走向成熟的标志之一，因为第一集已经被证明了适合这片市场，有了相应的观影人群，“如果仔细观察可以发现，现在诸多热钱涌入的华语电影，基本上拍摄的都是一些新故事，而拍摄续集的，大都是已经在市场中有过成功经验的投资商。这也就是说，投资方也开始转向谨慎，知道这种类型片、系列片可以赚到钱，才继续去投资。”成功的电影续集，往往不是第一集的导演拍的，这是成熟的电影工业的惯例。像《异形》系列的四集就有四个导演，体现的是成熟制片人制度保持着一个电影的系列存在。”
当然，内地电影人也不是没有主动打造系列电影的想法。比如目前最大的电影企业中影集团，其负责人韩三平就在各路电影中寻找适合拍成系列片的题材。但是他的这种选择模式存在着不小的争议。比如他很看好《硬汉》这部电影，虽然第一集本身只取得了1000万的成绩，不论票房还是口碑都反响平平，但他就是觉得这种城市英雄题材适合拍成系列电影，所以该片的导演丁晟几乎是被他赶鸭子上架一样地建议继续拍下去。而丁晟自己在接受记者采访时都承认，“说到续集，其实我自己都没准备好。”
而且，几乎所有被采访者都承认，如果要打造好一部成功的电影续集，最重要的是续集本身的风格要确立，要给观众保持新鲜感。“脱离第一集的存在也能成为一部完整的电影 ， 才 算 是 一 部 合 格 的 续集。”而从现在的状况看，由于投资方在目光上的欠缺，拍摄续集时往往要求跟第一部有一定联系，因此短时间内我们能看到的只会是一种低质量的重复，而这种重复对于之前那些经典商业片所造成的伤害，并不是投资方所要考虑的内容。
怪现状:“影院一日游”
如果说题材重复和续集泛滥只是会导致观众的观影热情下跌，那么为数众多的中小成本电影的“影院一日游”对于中国电影从百亿票房向更高目标迈进的伤害更大。因为不想去看关云长，我们还可以有其他的选择，但如果影院里充斥的都是“听都没听说过”的电影，作为观众而言，甚至连影院都不想进去。
最简单的例子，3月份有20多部电影公映，其中有不少就是这种“影院一日游”产品。某日记者打算去看一部电影，但到了影院之后却发现，想看的电影已经下线了，好容易从密集的排片表中选择了另一部，但进到影厅才发现，该场电影只有可怜的4个人在看。这种现象并非个例。2010年我国故事片产量达到526部，真正在影院上映的只有260部左右。而票房过亿的电影不过20部左右，此外的绝大部分电影，这些有幸进入影院的影片，不少都曾遇到过上映一两天便被撤下的尴尬命运。3月份，就有《幸存日》、《云下的日子》、《百合》等多部电影遭遇到了这一情况。而这些小片影院一日游的结果，使整个中国的电影票房都因此被拉低。根据记者就国内各主流院线通报的票房数字粗略统计，2011年第11周(3月7日-13日)全国总票房只有1.18亿。而在此前的一周(3月1日-7日)，全国票房也不过1.2亿。第7周由于有情人节，票房大约为2.9亿，第8周只是略有下降，而到了第9周开始，就暴跌到了1.45亿。而这个数字，直到3月份的第三周，随着好莱坞大片《洛杉矶之战》的引进才终于有所改观。
小片扎堆上映的现象其实并非偶然。事实上，所谓的“淡季理论”早在多年前就已经开始盛行，而几部小成本电影在淡季的成功发型，也使得为数众多的片方开始“盲目”地重视起这一理论。但是，诸如《喜羊羊》系列独闯寒假档《越光宝盒》在3月份票房过亿这样的例子不过是个案，前者是抓住了学生们放假的空隙，而后者则有很大程度是巧妙利用了去年《阿凡达》上映之后的空档期。因此，一窝蜂地“照搬”所谓的先进经验而不是具体问题具体分析，是众多小片发行方目前面临的最大窘境。
对于这一点，江苏幸福蓝海影视公司负责人章杰的认识就很清楚。他表示，小片扎堆，大家都不赚钱的现象其实完全是发行方懒于“动脑筋”所导致“目前的中国电影发行市场可以说很简单，也可以说很复杂。之所以说简单，就是它总有一两条原则在那里，比如大片来了要躲一下，淡季宣传要增强。而复杂的是，几乎每部电影都得具体问题具体分析，有时甚至大片都不用躲。假如在情人节档期，一部战争大片占据了主要的影厅，如果我手上有部爱情片，我就不会去躲它，因为这个节日，情侣们选择爱情片的可能性很大。今年我们发行的《甲天下》就选择了4月份，因为当时市场上并没有同类的电影。”

成因分析：投资人的“无所谓”，发行人的任务
“影院一日游”对于整个电影市场的损害从之前的数据已经可以清楚地显示出来，而对于这一现象，北京电影学院教授刘军认为并不能完全归咎于发行方的简单思维，而应该归结为国内有实力的发行公司太少，很多中小成本影片缺乏发行渠道，根本就没有打通院线的门路。刘军介绍说，目前国内最主要的两家发行公司是中影集团和华影公司，分别承担每年发行40部国产片的任务。对于这两大公司来说，发行国产小成本影片更多只是为了完成任务凑数而已。“只要电影在影院放映一天，也算是发行了。其实大家心里都清楚，就是在影院走了一圈儿。”至于华谊兄弟、保利博纳等民营公司，尽管也已有些发行实力，但因人力有限，主要只发行自己投资的影片。“在国内电影产业链中，发行公司最为弱势，制片、院线都很强势，影院想怎么放就怎么放，发行公司缺少话语权。”刘军感叹，这就注定了小成本影片没有出头之日。
而另外一部分小成本电影的“影院一日游”则完全是因为电影的投资方根本不在乎。比如王小帅《左右》的制片人黄斌就告诉记者，有些人投资电影压根就是为了满足兴趣爱好，就像《观音山》的制片人方励。作为电影发烧友的方励此前拍过6部影片，直到《观音山》才第一次盈利，而他追求的，只是个人的一种心理满足而已。还有一种类型的小片同样也是投资人“不在乎”，就是每年各大电影厂出品的一些电影。“其中很大一部分影片是地方、企业的宣传片，上映了一天就撤了，其实并没亏本，因为前期找到企业融资就可能已收回了成本。”
作为整个电影市场的终端，众多小片扎堆上映“影院一日游”对于院线方面其实也有很大损害。但院线方面对此也有相当的无奈，本地中影南方新干线负责人邱晴就感慨说：“现在加盟院线的影院都是有着自己的商业考量，哪家影院是不想赚钱的？所以从影院本身的想法出发，我们最愿意的就是放映那些赚钱的电影。但现在进入院线的这些小成本电影，宣传上又不做到位，观众不爱看的时候我们自然不会坚持放映，而在没有得到观众检验的时候，我们也不会排斥任何电影加入影院的排片。但院线本身有着自己对观众喜欢程度的判断标准，所以，影院一日游虽然是院线所为，但也不是我们的本意。”

中国电影市场概况分析http://ins.chinafilm.com/200710/1643600.html（链接）
6.3.1产业政策
（1）文化产业政策
进入新世纪以来，中国政府已经越来越清醒地认识到文化与政治经济相互交融，在综合国力竞争中的地位和作用越来越突出。特别是2005年以来，随着《关于深化文化体制改革的若干意见》（以下简称《意见》）的出台，中国政府推动中国文化产业发展的政策倾向越来越明显。《意见》指出：政府鼓励和支持非公有资本以多种形式进入文化产业领域；政府将进行文化管理体制的改革与创新；政府积极实施“走出去”战略，创新对外文化交流体制；政府积极推进文化产业市场化；政府在一定时期内将对文化产业给予财政、税收等方面的各种优惠。
（2）电影产业政策
为了应对加入WTO带来的挑战，国务院通过了《电影管理条例》。国家广播电影电视总局、文化部发布了《关于改革电影发行放映机制的实施细则》。广播电影电视总局颁布了《电影制片、发行、放映经营资格准入暂行规定》。这一系列政策措施改变了中国电影市场产业结构，对中国电影市场化进程起到了巨大的推动作用。
2004年, 国家广播电影电视总局开始起草《电影促进法》并征求各方意见，2006年已经完成草案，预计2007年将送交全国人大审议。《电影促进法》将会就如下方面的问题作出明确的法律规定：1、电影的性质、功能和定位；2、创作者的合法权益；3、电影管理体制和发展体制，电影市场准入的许可制度；4、政府与电影企业、与市场的关系；5、公平竞争的制度，统一开放、竞争有序的电影市场；6、市场监管体系；7、扶持民族电影发展的原则和相关的制度措施。
《电影促进法》的颁布实施将会是中国电影产业和中国电影市场的一个巨大的机会。
6.3.2市场现状和发展趋势
（1）国内电影收入状况
中国电影经过了90年代的低谷后，随着新千年的到来开始回升，特别是2004年以来，不论是国内票房、海外票房还是其他收益都得到了前所未有的增长，从2004年到2006年，国内票房从15亿增长到26亿，平均年增长率36.6％；海外票房从11亿增长到18亿，平均年增长率31.8％；总收益从36亿增长到56亿，平均增长率27.8%。从以下的图表可以看出中国电影产业的增长趋势。
据国际电影业专业杂志《市场与调研》（Research and Markets）2007年4月10日发表了题目为“中国电影产业即将梦想成真”的关于中国电影产业的特别报告。
此报告预计中国电影产业所创造的价值至2010年将达到近9亿美金，到2015年，将升至20亿美金。按照这一强劲的发展势头，中国电影产业将于2050年赶上当今全球电影市场的领头羊―美国。
总之，不论从当前状况还是未来趋势上看，中国电影市场都将以其巨大的潜力成为全球最重要的市场。
（2）国内电影生产状况
随着中国经济和电影产业的发展，国内对电影的投资逐年增大，从2004年到现在，不论是影片的数量、投资的金额还是推广费用都在逐年增多。随着WTO对中国影响的逐步增强和中国走出去战略的实施，国内的合拍片也逐年增多，这使得中国电影单片的制作与推广大幅提高，同时也给国内电影带来了海外的收益，增加了中国电影在海外的影响。
（3）国内电影银幕数量及观众情况
最近几年来，国内影院、银幕数和观众人次都有高速的增长。从以下的表可以看出中国影院和观众的状况：
6.3.3国内电影市场细分
在国内电影市场发行放映的影片类型，按来源、制作成本和票房收入基本可分为：
A 进口分账大片：每年的进口数量在20部以内，由中国电影集团公司和华夏电影发行公司统一在国内发 行，中外方根据国内的票房按比例分账；
B 进口买断影片：每年的进口数量在30部以内，由国内国营或民营发行公司买断国内发行权；
C 国产（含合拍及港产）商业大片：投资额在1亿元人民币以上的国产（含合拍及港产）影片；
D 国产（含合拍及港产）中高成本电影：投资额在2000万—1亿人民币的国产（含合拍及港产）影片；
E 国产（含合拍及港产）中低成本电影 ：投资额在500万—2000万人民币的国产（含合拍及港产）影片
F 国产小成本电影：投资额在500万人民币以下的国产影片。
6.4中美市场对比分析
中美电影市场状况对比情况见下表：
中国的电影市场，不论是从总体还是从人均情况来看都和美国的电影市场存在着巨大的差距，美国人均银幕拥有数是中国的39倍，美国的年票房总收入是中国的35倍。
在存在巨大差距的同时，中国电影市场比美国电影市场拥有更大的发展空间，近6年来中国电影市场年增长率高达30%。
伴随着中国电影市场的高速增长，中国电影和中国电影市场必然存在巨大的投资机会。

⑵ 最近比较火的电影有什么

上档影片：《风云决》《赤壁》《全民超人》《功夫熊猫》《危情24小时》《精舞门》《纳尼亚传奇2》《烽火》 国内： 《风云决》《赤壁（上）》《精舞门》《深海寻人》《六楼后座2家属谢礼》《筑梦2008》《哈哈哈》《我的老婆是赌圣》《葫芦兄弟》《功夫之王》《三国志之见龙卸甲》《黄石的孩子》《PK.COM.CN》《风云之雄霸天下》《五颗子弹》《活着》《黑白森林》《大电影2.0之两个傻瓜的荒唐事》《蝴蝶飞》《花花刑警》《再见古惑仔》《江山美人》《婚礼2008》《两个人的房间》《长江7号》《大灌篮》《集结号》《棒子老虎鸡》《命运呼叫转移》《龙过鼠年》《超生游击队》《导火线》 国外： 《全民超人汉考克》《小战象》《27套礼服》《淘金俏冤家》《纳尼亚传奇2》《极速漂移》《功夫熊猫》《钢铁侠》《奇幻精灵历险记》《宿命》《雏菊》《初雪之恋》《虎胆龙威4》《谍影重重3》《猎狼犬》《美食总动员》《丑女大翻身》《电锯惊魂4》《霍乱时期的爱情》《怪物史瑞克3》《小美人鱼》《迪士尼公主》《美女与野兽》《变形金刚》《灵魂战车》《蜘蛛侠3》《龙之战争》《国家宝藏2 》《火线保镖》《我是传奇 》《魔法玩具城》《贝奥伍夫》《蜜蜂总动员》《美国黑帮》《圣诞老兄》《侏罗纪公园4》《加勒比海盗3》《惊变28周》《狙击生死线》《恶灵骑士》《斯巴达300勇士》《黑暗崛起》《异形大战铁血战士2：镇魂歌》《黑暗物质三部曲之金色罗盘》《贝奥武夫：北海的诅咒》《尼斯湖水怪》《美国派六》《查理的战争》
麻烦采纳，谢谢!

⑶ 刘青云谢霆锋周迅演过什么电影

你是指他们合作的电影么？他们没有一起合作过。刘青云分别和周迅合作《大魔术师》，《窃听风云3》，和霆锋合作《消失的子弹》，还有今年上映的《惊天破》。霆锋和周迅没有合作过，只有过一些绯闻。要是问他们各自的电影的话那就太多了，网络他们的名字就可以搜到。望采纳，谢谢！

⑷ 历届北京大学生电影节完全获奖名单 全一点...详细一点...嘿嘿

奖项名称: 北京大学生电影节
创办时间: 1993
主办单位: 神州电影基金会 神州电影报社 北京市学生联合会 北京师范大学艺术系 北京新影联影业有限责任公司 ...
第一届北京大学生电影节（1993年）

最佳故事片∶ 《三毛从军记》 《站直了，别趴下》

最佳不雅赏成效奖∶ 《新龙门客栈》 《三毛从军记》

艺术创新出格奖∶ 《三毛从军记》

最佳男演员奖∶ 胡亚捷 《老娘土》

最佳女演员奖∶ 奚美娟 《蒋筑英》

组委会出格奖∶ 《蒋筑英》

评委会出格奖∶ 《杂嘴子》

第二届北京大学生电影节（1995年）

最佳故事片∶ 《违靠违，脸对于脸》《 家丑》

最佳不雅赏成效奖∶ 《东归英雄传》 《炮打双灯》

最佳男演员奖∶ 牛振华 《违靠违，脸对于脸》

最佳女演员奖∶ 丁嘉莉 《无人喝彩》

笑剧片出格奖∶ 《爱情傻瓜》

评委会出格奖∶ 《王师长教师之欲火焚身》

组委会出格奖∶ 《凤凰琴》

艺术创新出格奖∶ （空白）

第三届北京大学生电影节（1996年）

最佳故事片∶ 《被告山杠爷》

最佳导演∶ 李少红 《红粉》

最佳男主角∶ 李仁堂 《被告山杠爷》

最佳女主角∶（空白）

最佳不雅赏成效∶ 显著 《绝境逢生》

评委会出格奖∶ 《黑骏马》

组委会出格奖∶ 《弹道无痕》

第四届北京大学生电影节（1997年）

最佳故事片（飞虎杯）∶《民警故事》 《天国忤逆子》

最佳男演员∶ 朱旭《变脸》

最佳女演员∶ 安好《大辫子的诱惑》

最佳不雅赏成效∶ 《悲情布鲁克》

最佳童贞作奖∶ 霍建起 《赢家》

最佳艺创新出格奖∶ 李欣 《谈情说爱》

组委会出格奖∶ 《变脸》

组委会出格荣誉奖∶谢晋

第五届北京大学生电影节（1998年）

最佳故事片（飞虎杯）∶ 《一代天骄成吉思汗》

最佳导演∶ 张扬《爱情麻辣烫》

最佳男演员∶ 王学圻《 红西服》

最佳女演员∶ 艾丽娅《 一代天骄成吉思汗》

最佳不雅赏成效∶ 《爱情麻辣烫》

评委会出格奖∶ 《违起爸爸上学》《超导》

组委会出格奖∶ 《红河谷》《大进军--南线大追歼》

艺创新出格奖∶ 王学圻、杨丽萍 《日头鸟》

最佳纪录片奖∶ 《周恩来外交风云》

最受大学生接待的影片∶ 《周恩来外交风云》

最受大学生接待的女演员∶ 安好 《红河谷》

最受大学生接待的男演员∶ 葛优《甲方乙方》
第六届北京大学生电影节（1999年） 最佳故事片∶ 《一个都不能少》

最佳导演∶ 滕文骥《春天的狂想》

最佳男演员∶ 滕汝俊《 那山、那人、那狗》

最佳女演员∶ 陶虹《斑斓新世界》

最佳不雅赏成效∶ 《不见不散》

评委会出格奖∶ 《春天的狂想》

组委会出格奖∶ 《故园秋天的景色》《挥军三江》

童贞作奖∶ 李虹《伴你高飞》

艺创新出格奖∶ （空白）

特殊教诲奖∶ 《不能没有你》

最受大学生接待的影片∶《 不见不散》

最受大学生接待的女演员∶ 徐帆 《不见不散》

最受大学生接待的男演员∶ 冯巩 《某事偷着乐》

第七届北京大学生电影节（2000年）

最佳故事片∶ 《说出你的秘密》

最佳导演∶ 路学长 《非常夏日》

最佳男演员∶ 姜武 《洗澡》

最佳女演员∶ 江珊 《说出你的秘密》

最佳不雅赏成效∶ 《紧迫迫降》

评委会出格奖∶《 横空生人避世》

组委会出格奖∶ 《大进军-大战宁沪杭》 《我的1919》

最佳新人奖∶ 潘粤明 《非常夏日》

最佳艺创新出格奖∶ （空白）

科教片出格奖∶ 《太空与人》

小童演员出格奖∶ 曹丹 《草屋子》

最受大学生接待的影片∶ 《洗澡》

最受大学生接待的女演员∶ 徐帆 《没完没了》

最受大学生接待的男演员∶ 濮存昕 《洗澡》

◎第一届大学生录像作品大赛奖项

故事短片一等奖∶ 付东川 陈镇（北京电影学院文学系） 《熊》

故事短片二等奖∶邵 丹（北京电影学院硕士学位研究生） 清唱，《静听》

程 亮（北京电影学院导演系） 《存盘》

故事短片三等奖∶ 马书立（中央戏剧学院大专班） 《村长与鱼》

冯自立（北京电影学院文学系）《 掉去的一天》

张长征等（上海戏剧学院文学系） 《嗨，hi》

纪录专优秀奖∶ 吴石友（北京师范大学艺术系）《 红壤》

李蓉、何刚等（安徽大学新闻系） 《寻梦到徽州》

第八届北京大学生电影节（2001年5月）

最佳故事片∶ 《蓝色爱情》

最佳导演∶ 夏刚 《玻璃是透明的》

最佳男演员∶ 张国立 《一声感喟》

最佳女演员∶ 袁泉 《蓝色爱情》

最佳不雅赏成效∶ 《卧虎藏龙》

评委会出格奖∶ 郑晓龙 《刮痧》 《益西卓玛》

组委会出格奖∶ 《相伴永远 》《芳香誓言》 《刘天华》

最佳艺创新出格奖∶ （空白）

最佳新人奖∶ 黄凯 《玻璃是透明的》

特殊孝敬奖∶ 谢铁骊

特殊教诲奖∶ 宁敬武 《无声的河》

最受大学生接待的影片∶ 《刮痧》

最受大学生接待的女演员∶ 陈建斌 《菊花茶》

最受大学生接待的男演员∶ 吴越 《菊花茶》

◎第二届大学生录像作品大赛奖项

最佳影片∶ 黄敬尧（北京电影学院摄影系） 《遥远的此岸》

最佳导演∶ 宁浩（北师大艺术系） 《星期3、星期四》

最佳编剧∶ 张长征（上海戏剧学院文编系） 《上海，不雅众》

最佳创意∶ 王景光 《核桃》

最佳摄影∶ 刘正 《黄昏中的男孩》

实验影片∶ 严尧 《一个虚构真实者的真实虚构》

艺术摸索片∶ 薜长青 《西天》

最佳纪录片∶ 黎晓锋 《立春锣的人》 最佳专题片∶ 刘开路 《沙蒙与<上甘岭>》

故事片出格奖∶ 雅致雪 《掉语者》 叶宇、刘萌 《结业三件事》

纪录片出格奖∶ 刘萌萌 《五公路》

优秀参加比赛片∶ 《亭子间嫂嫂》 《像电一样的速率》 《车窗 》《孑孓》 《掉语者》 《鲜花》

第九届北京大学生电影节（2002年5月）

最佳故事片∶ 《高原如梦》

最佳导演∶ 黄建新 《谁说我不在乎》

最佳男演员∶ 傅彪 《押解的故事》

最佳女演员∶ 胡可 《聊聊》

最佳不雅赏成效∶ 《冲出亚马逊》 《大腕》

评委会出格奖∶ 《法官妈妈》《 聊聊》

组委会出格奖∶ 《紫日》 《敞亮的心》

最佳新人奖∶ 黄海波 《高原如梦》

最佳童贞作奖∶ 陆川 《寻枪》

笑剧片出格奖∶ 黄宏 《25个孩子一个爹》

艺术摸索出格奖∶ 张扬 《昨天》

神州电影良好孝敬奖∶ 谢晋

最受大学生接待的影片∶ 《开往春天的地铁》

最受大学生接待的女演员∶ 徐静蕾 《开往春天的地铁》

最受大学生接待的男演员∶ 葛优 《大腕》

最受大学生接待的电视机电影∶ 《不由自立》 《刑警张玉贵之队长生活》

电视机电影最佳表演搭档奖∶ 江柯、花明 《我和连长》

电视机电影最佳演员奖∶ 王学圻 《刑警张玉贵的队长生活》 潘粤明 《不由自立》

电视机电影最佳导演奖∶ 郑大圣 《古玩》

电视机电影最佳不雅赏成效奖∶《大风沙》

◎第三届大学生录像作品大赛奖项

最佳影片∶ 《春节》

最佳导演∶ 刘伽茵 《火车》

最佳编剧 ∶金晶 《每天的天》

最佳剪接∶ 应亮《天国的金币》

最佳摄影∶ 赵鹏《春之影》

最佳纪录片∶《 棚鹏学校》

业余组最佳故事短片∶ (武汉理工大学) 《焦炙的人》

业余组优秀故事短片∶ (南京师范大学) 《升降机惊魂》

业余组最佳纪录短片奖∶ (空白)

业余组优秀纪录短片奖∶ 《流浪广州》

业余组最佳电视机专题片奖∶(空白)

业余组优秀电视机专题片奖∶《 丁剑和他的同窗们》

第十届北京大学生电影节（2003年10月）

最佳故事片∶ 《卡拉是条狗》

最佳导演∶ 孙周 《周渔的火车》

最佳男演员∶ 孙红雷

最佳女演员∶ 倪萍 《斑斓的大脚》

最佳不雅赏成效∶ 《英雄》

评委会出格奖∶ 《和你在一路》《 诺玛的十七岁》

组委会出格奖∶ 《邓小平》 《惊涛骇浪》 《嘎达梅林》

最佳童贞作∶ 马晓颖 《世界上最疼我的阿谁人去了》

优秀小童演员∶ 张妍 《暖春》

人的共同体精神出格奖∶《惊涛骇浪》

艺术摸索出格奖∶《像鸡毛一样飞》

神州电影良好孝敬奖∶ 张艺谋《英雄》

最受大学生接待的影片∶ 《西施眼》

最受大学生接待的女演员∶ 巩俐 《周渔的火车》 周迅 《那时花开》

最受大学生接待的男演员∶ 葛优 《卡拉是条狗》

第二届优秀电视机电影∶《贞贞》 《家有轿车》《 河沿儿》

第二届优秀电视机电影导演奖∶ 乔梁 《贞贞》

◎第四届大学生录像作品大赛奖项

最佳影片∶ 《甘蔗》

最佳导演∶ 赵峥 《二虎》

最佳编剧∶ 《回家看看》

最佳剪接∶ 《曲直短长鸽子》 最佳摄影∶ 《烟纸店》

最佳纪录片∶ (空白)

最佳实验片∶《和你的身影》

评审团导演出格鼓动勉励奖∶《约会》

评审团摄影出格鼓动勉励奖∶ 《渡》

业余组最佳创意奖∶《拐角》

业余组最佳实验奖∶《从2月30日说起》

业余组最佳摸索奖∶ 《新红色恋人》

第十一届北京大学生电影节（2004年5月）

最佳故事片∶《 暖》

最佳导演∶ 郑洞天

最佳男演员∶ 范伟

最佳女演员∶ 余男

最佳不雅赏成效∶ 《六合英雄》

评委会出格奖∶ 王全安 《telephone》

组委会出格奖∶ 《走近毛☆☆》 《惊心动魄》 《心动岁月》

最佳童贞作∶ 《冬至》

优秀小童演员∶ 黄豆豆

艺术创新奖∶ 《恋爱中的宝贝》

最受大学生接待的导演∶ 冯小刚

最受大学生接待的女演员∶ 赵薇

最受大学生接待的男演员∶ 姜文、陈坤

◎第三届电视机电影大奖赛奖项

优秀电视机电影∶ 《法官老张轶事之审牛记》

优秀电视机电影导演奖∶ 王竞

优秀电视机电影∶ 演员奖 戈治均

◎第五届大学生录像作品大赛奖项

最佳剧情片∶ 刘怡彤 北京电影学院 《小黑和爸爸》

评委会大奖∶ 魏星 北京师范大学 《没有我》

最佳导演∶ 徐伊亮 中央戏剧学院 《石榴》

最佳编剧∶ 张迪 北京电影学院 《劁猪》

最佳纪录片∶ 丁小洋 四川大学 《我知道去年炎天他们干了啥子》

纪录片鼓动勉励奖∶ 陈锦光 Hong Kong都会大学 《阿祝的故事》

唐明兰 四川师范大学 《拉姆的欢愉炎天》

最佳实验片∶ （空白）

实验片出格鼓动勉励奖∶ 冯文 北京电影学院 《掉》

白承勋 北京电影学院国际培训学院 《共同栽培区》

组委会奖∶郑正 重庆师范大学 《歌者》

业余组剧情片优胜奖∶ 侯志斌 天津师范大学 《外面的世界》

业余组剧情片优秀奖∶ 李勃昕 武汉大学 《劫》

韦正 上海交通大学 《爱情谜儿》

陈家远 上海大学 《等》

业余组剧情片鼓动勉励奖∶ 丁一 南京师范大学 《胆小如鼠》

潘刚 神州科学技术大学 《断绝》

郑小兵 浙江大学《 Memory》

徐笑萌 北京林业大学 《结业那天我们一路掉恋》

王莹 贵州大学 《一百、二百》

纪录片优胜奖∶ 申特尔?阿加沃 Hong Kong都会大学 《何处是“家”》

纪录片优秀奖∶ 尼科?福克塞尔 Hong Kong都会大学 《马可船主的故事》

田莹 陕西师范大学 《守墓一晚上》

纪录片鼓动勉励奖∶ 陈丹丹 南京师范大学 《春节回家》

郑航军 汕头大学 《盐灶拖神》

张利莹 渤海大学 《我的父亲母亲》

余蓓 重庆大学 《上学》

杨洪林 湖北人的共同体学院 《回家春节》

李跃岩 渤海大学 《父亲》 《大棚 菜》

实验片优秀奖∶ 张勇 东华大学 《撒手》

周叶 厦门大学 《节制》

◎首届大学生动漫片短片大赛

最佳Flash动画奖∶ 高磊 《出口-><-进口》

最佳3D动画奖∶黄云显 刘博 韩涛 唐曦 王朵朵 《易拉罐》 最佳手工动画奖∶艾琳 | 刘燕 《奇策/鸟巢》

最佳编剧奖∶ 孙甜 二00三年一月十五日 《雪》

最佳美术风格奖∶赵晔 | 闫威 《采薇》《彳亍》

最佳创意奖∶丁美音 《手下留情》

最受评委接待奖∶ 李金涛 骞里 陈晨 付晓琳 《She belongs to me》

最佳不雅赏成效奖∶ 刘跃军 《狼烟时代》

第十二届北京大学生电影节（2005年5月）

最佳故事片∶ 《墩子的故事》

最佳导演∶ 陆川 《可可西里》

最佳男演员∶ 夏雨 《独个等候》

最佳女演员∶ 张静初 《花腰新娘子》

最佳不雅赏成效∶ 《天下无贼》

评委会出格奖∶ 《可可西里》 《张思德》

组委会出格奖∶ 《缄默沉静的深山》 《求求你表扬我》 《枪手》

最佳童贞作奖∶ 伍仕贤 《独个等候》

最佳新人奖∶ 杨子 《青花》

封佳奇 《墩子的故事》

最佳小童演员∶ 王正佳 《电影往事》吴旭 《上学路上》

艺术摸索奖∶ 《我心飞翔》

最佳笑剧片奖∶ 《心里急躁吃不了热豆腐》

最受大学生接待的导演∶ 冯小刚

最受大学生接待的女演员∶ 李冰冰

最受大学生接待的男演员∶ 冯巩

◎第三届电视机电影大奖赛奖项

优秀电视机电影∶ 《合同父子》

优秀电视机电影导演奖∶ 陆江

优秀电视机电影 男演员奖∶ 李滨

优秀电视机电影 女演员奖∶ 柏青

◎第六届大学生录像作品大赛奖项

长片类

最佳长片奖∶ 张磊 (西北大学) 《霸王年月》

最佳导演奖∶ 杨瑾 (北京师范大学) 《一只花奶牛》

平跨文化纪录片奖∶ 王艳娥 (北京师范大学) 《语言课》

短片类(专业组)

最佳剧情短片∶ 魏星等 (北京师范大学) 《四月》

评委会大奖∶ 李炳 (北京电影学院) 《七九》

最佳导演奖∶ (空白)

最佳编剧奖∶ 赵晔 (北京电影学院) 《保温瓶》

最佳摄影奖∶ 乔乐 白玉侠 (北京电影学院) 《废墟》

最佳纪录短片∶ 李小江 (北京电影学院) 《到城里去》

纪录片优秀奖∶ 王力 (重庆师范大学) 《重庆少年》

最佳实验短片∶ (空白)

实验片鼓动勉励奖∶ 张小迪 (北京电影学院) 《死亡赋格》

短片类(业余组)

最佳剧情短片∶ 江卓尔 (神州科学技术大学) 《流人睡房史》

剧情片优秀奖∶ 许星 (华东理工大学) 《同居狂想曲》

张贺 杨林 (吉林大学) 《腾飞！434——爱情信》

最佳纪录短片∶ (空白)

纪录片优秀奖∶ 王鑫 (重庆工商大学) 《画途》

王增伟 (湖北人的共同体学院) 《走进普米年》

最佳实验短片∶ (空白)

实验片优秀奖∶(空白)

◎第二届大学生动漫片短片大赛

金奖∶於水(北京电影学院) 《生活本来是这样的》

银奖∶ 樊平明 李瑞光等(北京电影学院) 《淘淘日志》

2104剧组(北京电影学院) 《2104年X月X日》

铜奖∶ 张爽等(陕西电子科学技术大) 《白馍》

黄宇(沈阳鲁迅美术学院) 《补天》

王鹏 于淼(吉林艺术学院动画学院) 《掌控》

最佳故事奖 ∶炜涯(北京电影学院) 《非典女孩四重奏》

最佳成效奖∶ 张淼(北京电影学院) 《微妙的调和》 最佳成效奖∶ 2104剧组(北京电影学院) 《2104年X月X日》

最佳创意奖∶ 於水(北京电影学院) 《生活本来是这样的》 第十三届北京大学生电影节（2006年4月29日）

最佳故事片奖：《天狗》

最佳导演奖：张元

最佳不雅赏成效奖：《要是·爱》

艺术摸索奖：《无限动》

最佳童贞作奖：《悄然默默的嘛呢石》

最佳女演员奖： 倪萍

最佳男演员奖：濮存昕

最佳新人奖： 宫哲

最佳数码电影奖：《租期》

评委会奖：《我们俩》 《泥鳅也是鱼》

人的共同体题材出格奖：《斑斓家园》

教诲题材出格奖：《网络少年》

组委会奖：《太行山上》 《定军山》

最佳电视机电影：《烩面馆》

最佳电视机电影导演：周友朝

最佳电视机电影男演员：刘小宁

最佳电视机电影女演员：（空白）

最受大学生接待导演：陈可辛

最受大学生接待男演员：夏雨

最受大学生接待女演员：周迅

第十四届北京大学生电影节(2007年04月28日)

最佳故事片奖：《云水谣》

最佳导演奖：宁浩 《疯狂的石头》

最佳不雅赏成效奖：《爱情呼叫转移》

艺术摸索奖：空白

最佳童贞作奖：《爱情的牙齿儿》 《箱子》

最佳女演员奖：斯琴高娃 《阿姨的后现代生活》

最佳男演员奖：李易祥 《鸡犬不宁》

最佳新人奖：周波《望山》

教诲题材出格奖：《考试》

军事题材出格奖：《我的长征》

纪录片出格奖：《又见梅兰芳》

组委会奖：《墨攻》、《夜上海》

最佳电视机电影：《北京hi》

最佳电视机电影导演：范冬雨

最佳电视机电影男演员：郭家铭 《我自己的德意志》

最佳电视机电影女演员：储颖颖 《beer花》

最受大学生接待导演：冯巩 徐静蕾

最受大学生接待Hong Kong演员：梁家辉 《我的教师生涯》

最受大学生接待男演员：陈坤

最受大学生接待女演员：赵薇

第八届短片大赛获奖名单

DV单元获奖名单

“夸克”自出题目DV短片专业组

评委会大奖：《 我—妈妈—嬷嬷—爸爸—DV》 卢泽荣 Hong Kong都会大学

最佳剧情片：《愤慨的水壶》曹静 神州传媒大学

最佳导演奖：《瘟疫》 张国文 Hong Kong浸会大学

最佳编剧奖：《将来 逝？》 杨怡婷 台湾政治大学

最佳纪录片：《坐东》 单崇山/卢璐/黄晨岚 复旦大学

纪录片优秀奖：《归》 高广元 北京师范大学

《越剧》 戴君良 北京电影学院

最佳实验片：《过》 孙炜炜 中央美术学院

实验片优秀奖：《车之城》 孙祺舜 上海戏剧学院

最佳网络人气奖：《两个傻瓜的爱情故事》魏亮 沈阳工业大学

“夸克”自出题目DV短片业余组

剧情片优秀奖：《两个傻瓜的爱情故事》魏亮 沈阳工业大学

《莫小白的水怪日志》 卢正雨 湖南工业大学

剧情片鼓动勉励奖：《山那头》马亮 太原师范学院

纪录片鼓动勉励奖：（空白）

纪录片优秀奖：（空白） 实验片优秀奖：（空白）

实验片鼓动勉励奖：（空白）

“尊敬常识产权，阔别盗版”公益片

一等奖：《盗?偷!》 梁锦威 广西人的共同体大学

二等奖：《天演论》胡伟 北京师范大学

《拒绝盗版》王蔚 北京航空航天大学

鼓动勉励奖：《复制》 孙祺舜 上海戏剧学院

《愿意永远这样》高飞 中央戏剧学院

《不要盗版》杨慧 北京航空航天大学

《盗版曲直短长》崔雪 北京航空航天大学

《感动的价值》米粒 北京航空航天大学

《反盗版步履——我所作》张继 中央财经大学

《经过授权的版本神州》 敖斯乔 北京师范大学

《抵制盗版，还世界一个真实》徐乔 北京师范大学

《要饭的人与盗版商》 付鳞然 北京师范大学

最佳创意奖：《反盗版公益广告——小狗篇》 肖贝荻/傅托 神州传媒大学

燕平跨文化纪录片

《小活佛，世界杯和申请一张信用卡》 龙远程 上海大学

跳舞影象作品

评委会大奖：（空白）

最佳导演奖：《华氏311》 汪起正/郑敏健 北京跳舞学院

《三分之一》 常肖妮/苏灿书 北京师范大学

最佳创意奖：《跳》 白宇鸥/富美 北京跳舞学院

《网球网》 孙爱迪/李思诺 北京师范大学

动画单元获奖名单

金奖：（空白）

银奖：《有那末一首歌》 李博 神州传媒大学

《天国的台阶》 焦岩 袁博 中央美术学院

铜奖：《碎香》 樊平明 北京电影学院

《兔子！哪儿跑》 李智勇 吉林大学

《杂技团》 殷尧/吕睿丹/杨黎 北京电影学院

《线偶》 陈超淼 北京大学软件与微电子学院

最佳成效奖：《玩笑》曾洁 北京大学软件与微电子学院

最佳故事奖：《弄钱》郭麒 神州传媒大学

最佳创意奖：《完美》王强 神州传媒大学

telephone单元获奖名单

最佳短片奖：《伸手》 董元庆 武汉理工大学

最佳创意奖：《昨天》 齐大伟 北京师范大学

第十五届北京大学生电影节(2008年4月22日)

第15届北京大学生电影节2008年4月22日晚在神州剧院举行闭幕式暨颁奖仪式，以下为获奖名单：

最佳影片奖 《结集号》

最佳导演奖 冯小刚(《结集号》)

评委会大奖 《香巴拉信使》

组委会大奖 《五颗子弹》、《江北好人》

最佳男演员奖 张涵予(《结集号》)

最佳女演员奖 苗圃(《凤凰》、《樱桃》、《东方大港》)

最佳不雅赏成效奖 《投名状》

最佳童贞作奖 尹丽川(《公园》)

最佳新人奖 黄小蕾(《天下第二》)

艺术摸索奖 《革命到底》

军事题材创编奖 《八月一日》、《夜袭》

人的共同体题材创编奖 《尼玛家的女许多人》

实际关注创编奖 《暴发事务》

笑剧片创编奖 《局势恶化流星》

体育题材创编奖 《买买提的2008》

教诲题材创编奖 《遥望南边的童年》

最受接待导演 俞钟(《香巴拉信使》)

最受接待男演员 侯勇(《八月一日》)

最受接待女演员 余男(《双食记》)

最佳电视机电影女演员奖 袁志博

最佳电视机电影男演员奖 赵亮（*大赵亮） 最佳电视机电影导演奖 周伟

最佳电视机电影奖 《棋王和他的儿子》

⑸ 张歆艺每天四点就起床还有哪个女明星比她要拼命了

张歆艺（1981年5月29日—），出生在四川省资阳市，中国内地女演员，毕业于中央戏剧学院表演系，曾为深圳歌舞团舞蹈演员。2012年，凭借热播剧《北京爱情故事》中爽朗率性的“夏姑娘”林夏一角而人气上升，获得2012年国剧盛典年度飞跃演员奖。同年，主演杨树鹏执导的电影《匹夫》，获英国万像国际华语电影节最佳女配角奖。2014年主演张猛执导的电影《胜利》，获上海国际电影节评委...>>>

明星关系

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  2012年，凭借热播剧《北京爱情故事》中爽朗率性的“夏姑娘”林夏一角而人气上升[5]。同年，主演杨树鹏指导的电影《匹夫》，受到更多关注。在2012年“80后新生代娱乐大明星”评选活动中，张歆艺被评选为内地新“四小花旦”（与杨幂、刘诗诗及白百何）之一。

  2013年，携手陈宝国、斯琴高娃主演《大宅门1912》，饰演“路青青”。同年出演张国立自导自演电视剧《老公的春天》。

  2014年，主演电视剧《新闺蜜时代》[6]。同年4月，主演《大河儿女》收视飘红，张歆艺凭借在本剧中出演六姑角色，夺得2014年度“国剧盛典”观众最喜爱剧中角色女演员。同年出演电视剧《甜蜜都市》、《绝爱》、《解忧公主》。11月8日，30集电视剧《真相》在北京开机，张歆艺与袁弘、江珊、孙淳等众多明星演绎都市悬疑情感大剧。

  2015年3月8日，电视剧《三个奶爸》在京举行发布会。导演刘恺携李晨、张歆艺、陈赫、张萌、田雷、李倩等众主创首次集结亮相。本剧由著名编剧赵冬苓、张云霄执笔，讲述了不同年龄、不同阅历、性格迥异的新一代都市青年男女，因为一个突如其来的婴儿而使生活逐步改变，在处理感情、职场、家庭等各方面问题时，不断成长与变化的逗趣故事。8月20日，由刘江执导，张静初、袁弘、张晞临、秦岚、明道、张歆艺等多位高颜值当红明星加盟主演的都市情感偶像剧《咱们相爱吧》在北京举行开机仪式。

  2016年，领衔主演的都市青春励志剧《好想好想爱上你》于5月15日播出。[7]同年，主演都市轻喜剧《她很漂亮》，在剧中饰演霸道女总裁张晓娜[8]；10月17日，参演的古装喜剧《欢喜密探》播出[9]；11月7日，与张静初、秦岚共同主演的都市情感剧《咱们相爱吧》播出，她在剧中饰演气场强大的女强人潘芝芝[10]。

  2017年6月，加盟东方卫视明星旅行体验综艺节目《旅途的花样》[11][12]。

  2018年2月9日，执导并主演的爱情片《泡芙小姐》全国公映，她在片中饰演泡芙小姐，这是她导演的首部电影作品；4月28日，与陈伟霆、林允、胡军、倪大红等合作主演由哈斯朝鲁执导的传奇冒险电影《战神纪》全国公映。她在片中饰演朵歹 。

⑹ 跪求！500分！！！一部让我重新站起来并恢复自信的电视剧的问题！

姓名：李滨 性别：男
生日：8月22日 地区：北京
星座：狮子座 身高：172cm
职业：演员
体重：50kg
特长：赛车、花样单车
公司：天星际影视文化公司签约艺人
电影
《十七岁的单车》男一号(获51届德国柏林电影节最佳新人奖) 导演：王小帅
《卡拉是条狗》饰 老二的儿子 主演合作演员：葛优 李勤勤 夏雨导演：路学长
《风沙的边缘》男一号导演：宁静武
《向日葵》饰 小鸡屎（青年）友情出演 合作演员：陈冲 孙海英 导演：张 扬
《丛林无边》男一号 导演：郑克洪
《青红》饰 小根 男一号合作演员：高园园导演：王小帅
《合同父子》
《五颗子弹》
《寻找小莉》饰周凡
《爱心》
电视剧
《魔幻手机》饰 陆小千 （男一号，与舒畅合作） 导演：余明生
《亲亲宝贝》男二号导演：刘苗苗
《绿水英雌》男一号 导演：钱勇强
《绝密押运》饰胡亥 导演：孔 笙
《鸽子哨》 饰光子..拍摄中~~

舒畅是一位实力派明星，参演过40多部影视剧，观众比较喜爱的有《宝莲灯》《精卫填海》《魔幻手机》《双城变奏》等。
相貌清新自然，受广大观众喜爱，导演们对她高超的演技也是赞不绝口。
到现在为止，舒畅已有了15年的戏龄，前后共出演过40多部影视剧，真的是一个“老演员”了。舒畅15年来一直靠着自己的勤奋与实力受到观众们的喜爱。像她出演的《孝庄秘史》中知书达理、多愁善感的董鄂妃，还有《宝莲灯》里天真善良、有情有义的小玉等等，每一个角色都占据着观众们的心。可谁知到，就是这个已经有15年戏龄的“老演员”今年只是一个刚刚20岁的小姑娘。
不论任何人一看到舒畅，就觉得人如其名，感到一阵清新风缓缓的吹过来，令人心情舒畅。没错，舒畅就是这样，没有妖艳的外表，却有着清纯的微笑；没有仙女般的傲气，却有着邻家女孩儿的平和。但她，却有与同龄人不一样的成熟，但她又有一种能一眼看透的单纯。
性别：女
祖籍：四川省广元市
出生地：吉林省白山市
曾住地：辽宁省大连
现住地：北京
身高： 163cm
体重： 42kg
血型： AB
职业： 演员/歌手
生日： 1987年12月1日
星座： 射手座
生肖： 卯兔
语言： 普通话，英语
被誉称号：清纯佳人
就读学校：北京第二外国语学院
目前学历：英语专业毕业（英语过八级）
拍摄最辛苦的戏：宝莲灯、天龙八部、连城诀
最喜欢的体育运动：足球
最喜欢的球星：贝利、罗纳尔多
看球年龄：7年
特长：表演、唱歌、主持 、弹钢琴
学过的特长：声乐、舞蹈、钢琴
爱好：看电影、听音乐、唱歌、看书
最喜欢的动物：骏马
最喜欢的城市：上海、北京
性格：温柔善良、坚强成熟、乖乖女
最喜欢的自己的地方：眼睛、鼻子
最讨厌自己的地方：牙齿（太大了）
出道时候的年龄：五岁的时候
戏龄：十六年
最喜欢的颜色：白色、绿色、米黄色
最喜欢的食品：韩国料理，水果 、肉类
戏剧史上记得最牢的人的名字：莎士比亚
影迷称号：舒虫、畅迷
拍摄最难忘的戏：《天龙八部》、《孝庄秘史》、《宝莲灯》

⑺ 周迅、邓超、张涵予等主演的一部影片。

李米的猜想

⑻ 第26届中国电影金鸡奖的提名名单

奖项名称提名名单最佳故事片《云水谣》
《天狗》
《东京审判》
《我的长征》
《鸡犬不宁》
《香巴拉信使》 最佳纪录片《又见梅兰芳》
《不能忘却的长征》 最佳科教片《保护湿地生态屏障》
《圆明园》 最佳美术片《小兵张嘎》
《动物狂欢节》
《勇士》 最佳数字电影《男人上路》
《村官过大年》
《租期》
《棋王和他的儿子》
《啤酒花》 最佳儿童片《红棉袄》
《两个人的教室》
《宝葫芦的秘密》 最佳导演尹力《云水谣》
张之亮《墨攻》
俞钟《香巴拉信使》
高群书《东京审判》
戚健《天狗》
翟俊杰、王珈、杨 军《我的长征》 最佳编剧陈大明《鸡犬不宁》
唐灏、张思涛、张弛、胡坤《东京审判》
邹静之《千里走单骑》
郑宏志《天狗》
俞钟《香巴拉信使》 导演处女作奖尹丽川《公园》
安澜《夜袭》
庄宇新《爱情的牙齿》
邹亚林《红棉袄》
和小江《儿子同志》
扈耀之《丛飞》 最佳男主角刘松仁(《东京审判》中饰梅汝璈)
刘佩琦(《五颗子弹》中饰老马)
李易祥(《鸡犬不宁》中饰马三)
邱林(《香巴拉信使》中饰王大河)
陈坤(《云水谣》中饰陈秋水)
富大龙(《天狗》中饰李天狗) 最佳女主角刘若英(《连环局》中饰何婉真)
朱媛媛(《天狗》中饰桃花)
刘嘉玲(《好奇害死猫》中饰千羽)
李冰冰(《云水谣》中饰王金娣)
颜丙燕(《爱情的牙齿》中饰钱叶红) 最佳男配角牛犇(《两个人的教室》中饰赵老师)
王霙(《我的长征》中饰毛泽东)
刘子枫(《天狗》中饰村长)
邱林(《千里走单骑》中饰邱林)
姜武(《五颗子弹》中饰胡志军) 最佳女配角小香玉(《鸡犬不宁》中饰大红)
宋佳(《好奇害死猫》中饰梁晓霞)
周迅(《夜宴》中饰青 女)
莫文蔚(《老港正传》中饰陆敏) 最佳摄影王小列《云水谣》
张黎《夜宴》
赵小丁《千里走单骑》
曾念平《门》
穆德远、姜力军、汪洋《我的长征》 最佳录音王丹戎《夜宴》
刘林宗《东京审判》
郑春雨《云水谣》
陶经《千里走单骑》
张磊、万仲平、安韶峰《我的长征》 最佳美术马跃千、许峰《我的长征》
叶锦添《夜宴》
芦月林《云水谣》
易振洲《墨攻》 最佳音乐张千一《我的长征》
邹野《云水谣》
舒楠《香巴拉信使》
潘国醒、苏隽杰《夜·明》

⑼ 关于周迅主演的电影

生死劫

一个女人的挣扎与爱情最后的呼吸

我是在一个夏天晚上发现这个电影的，在电视上，因为周迅的声音，可是却没能看完，母亲不喜欢我看这样的电影，她觉得正在上学的孩子应该看一些阳光明媚的故事，比如挑战主持人什么的，可惜我不喜欢。

事隔多年，毕业以后逃离了整个家庭，把以前想看或者没有看完的电影都找来看一看，背着母亲，像母亲曾经说过的，你大了，我就再也管不住你了。这话听的人无力而且伤感，就像这电影一样。

（一）
嫣妮是在一岁的时候被母亲送到姥姥家，和小姨她们生活在一起，这就注定了她缺少什么。第一次见母亲的时候是在火车上，一个陌生的女人和并不友善的眼神，嫣妮到火车开走为止，都没有叫母亲一声。从小没有的，在突然得到或者看到之后，就会像嫣妮这样，诚惶诚恐，措手不及。然而因为没有叫母亲，被姥姥罚站到墙角不准吃饭，而且被小姨骂过无数次又倔又硬，这是她的童年，和大多数孩子不一样的，孤单的，空荡的，真如周迅本人唱过的歌，飘摇如草。

再次见到母亲，已经是就要高考的日子了。不同的是母亲身后跟了个男人，嫣妮的父亲，母亲看了嫣妮一眼就进屋了，留下父亲和自己的女儿，他们的第一次面对面，父亲拘禁的提着一堆东西，另一手在口袋里摸了又摸，想给女儿一些东西，可惜口袋里什么也没有，他或许是忘记了要给女儿见面礼。也或许，他压根没有想起过。

这是因为嫣妮的高考而难得得到的一次团聚，其实，按照母亲以及姥姥小姨多数人的意见，高考就算了，然而父亲这时候起到的关键性的作用，父亲让她去考大学。

父亲走了，留给嫣妮两个腌蛋，光滑的，捏了又捏，那是一个男人的愧疚与深沉。

（二）
大学是嫣妮的梦想，在她的心里，她觉得考上大学就可以脱离童年的阴影，站到阳光底下去；在她心里，她觉得考上了大学，就可以不再是他人眼里的多余人，也能彻底打翻母亲骂她的鸡窝里飞不出凤凰，也能给那个只谋面一次的父亲一个交待。

然而，凤凰飞是飞起来了，只是带着头顶上一朵灰色的云彩飞到另一朵更浓厚的乌云下去了。

（三）
我始终觉得以撞车的形式交到的朋友并不可靠，因为撞车并不是什么好的征兆，比如木玉，他们的生活以及爱情。如果换到上学时候，我和嫣妮的态度一样，对于爱情，只要两个人相爱，其他都不会是大问题。然而，现在看，看这种没有父母同意，而且最基本的生活保障都无法给与的爱情，是不值得坚持下去的，爱情需要起码三个保证，两个人的真爱和起码一方父母的支持以及最基本的生活保障。

然而，陷在爱情里的人，通常并不会考虑这些，或者，当一个女人爱上另外一个男人的时候，即便考虑到这些，也会自我否定并且坚信爱情的力量可以突破一切，比如嫣妮，她觉得自己是理智的，然而却是假相理智，就像一些错误，看起来理所当然，只因为站在了别人的角度上，然而，有些错误，只有在一种角度上看，才是对的。嫣妮就是站在这种角度上的，她把自己都给骗了。

木玉俘虏嫣妮的过程很简单，让我们来数一数，一双小兔拖鞋，一本书，一个闹钟，一瓶润肤露，一袋锅巴和面包，还有一点水果以及生日上的一顿饭和只看了一面的粉色自行车。女人在爱情里面昏头转向的时候就只有这些价值。

那辆自行车，让嫣妮发现了木玉是有妇之夫，一个四川女人。而且有个孩子。这些嫣妮都看到而且也能大致感觉到了什么，然而我前面也说过，这是假相理智，嫣妮去抱木玉的孩子的时候被那个四川女人以为是来买孩子的，拿着菜刀追赶了半路并且砍了木玉买给她的粉色小车，这是胆颤惊心的，然而却没能动摇嫣妮对真情的渴望，对爱的需求，因为嫣妮也说过，这是唯一一个对她好的人，比如开学第一天就偶遇并且送她上学，比如陪她看露天电影什么的。

这些好，让嫣妮无法舍弃，虽然对于普通人来讲，这些都微不足道，然而对于嫣妮来说，却格外重要，重要到放弃自己辛苦考上的大学，那是一个怀孕的女老师对于一个怀孕的女学生的对白，老师要学生把孩子流产掉并且完全忽略了自己的孩子对于一个女人的重要。同样，这样毫无诚意的劝勉是没有任何用处的，而且最后反而变成了警告，嫣妮的性格决定了她不可能被这种态度的老师所驯服，她放弃了大学。

（四）

和很多观众一样，我觉得很可惜。真正的欺骗并不是撒谎，而是说实话的一半，木玉在这方面做得相当出色，比如四川女人这句话是假的，但是孩子送人了这句话是真的；比如他跟四川女人分开了是真的，但对嫣妮说我是真的喜欢你是假的；声泪俱下像个演员，也因此让本淡薄了感情这种东西的嫣妮死心塌地的跟着他并且感动着放弃了流产，他让她看清了方向，只是混淆了南北。

离开学校，两个人住在地下阴暗而且潮湿的房间里，终日不见阳光，这里有一台破掉的黑白电视，有生的青瓜和吃剩的鸡肉，嫣妮隔着蚊帐，宛若隔着整个世界，这层蚊帐就像男人的肚皮，让人看不到爱情的真相。她就在这里等着给她的男人生下这个孩子，而且七个月了还和木玉做卖田螺的生意，她敌对亲人却疏忽了提防闯进自己生命中的陌生男人，小姨发现她挺着肚子卖田螺的时候，她仍然是冷淡的，那些在她童年并未给与温暖的亲人，她同样以冷漠回对，不管亲人所给予的感情是对还是错。所以母亲再来劝她把孩子流掉跟她回家的时候她仍然是拧着脑袋的，虽然含着泪，她或许不明白的是，同样是女人，为什么既不肯对自己的孩子好也不肯让别人对自己的孩子好。

母亲走时，留下的最后一句话是，你会后悔的。这也是母亲以前跟我常说的话，比如在我趴在前面看电视的时候，比如我上网成瘾的时候，我始终觉得母亲让人很烦甚至总想让她离自己远一点，所以我现在近视的很厉害而且也没有考上一所好的大学，也所以，直到现在，我才开始尊重自己的母亲，因为我终于明白，不管是什么样的方式，自己能接受的或者无法接受的，母亲提醒的事情多半都是对的，用少半错的几率去赌自己的事情，是不值得的。然而，这些，在事情出现结果的之前，是没有人肯去理会的。就像嫣妮压根都没有料到，母亲的一点钱就让曾经对爱信誓旦旦的男人在送子契约上按了手印。嫣妮对此无比愤怒和失望，眼睛里的泪水像爆炸的火团一样喷发，她以撞头的形式去摧毁肚里的孩子，却以这种方式把孩子带到了这个世界。

（五）
孩子最终是给别人了，但不是送的，而是卖掉的，木玉拿了一笔钱，美名其曰营养费，带着嫣妮的眼泪和惦念，嫣妮挣扎着试图阻止买孩子的人把孩子带走的样子让我想起前面那个四川女人，我想所有人这时候便能够明白，嫣妮只不过是在重复原来那个四川女人的命运，这种场面是触目惊心的，掠夺母亲怀里的孩子是对母亲精神上的巨大摧残，那么这时候我们可以再来想想木玉最初说过的一些话：
：但是我会比所有男人都会爱你的。
：我会一辈子都对你好的。
：我真的很喜欢你，如果你能接受我的话，是我的福分。

这些都可以不攻自破了，我记得木玉在露天电影下对周迅声泪俱下的时候，露天电影刚好有一句台词：干吗还要站在这听这个老家伙胡说八道，可惜嫣妮没有听到也听不到，她坚信木玉的感情，也因此母亲问她想过以后吗，她回答得是以后和现在一样。不过后来的生活也被她言中，比如满意又怎么样不满意又怎么样，如是，我们无力抗争。

之后的日子，因为感情的伤害，对于床第之事，已经力不从心，就像嫣妮自己说的，她有时候也想亲热亲热，但是却没办法配合他。

没有安慰，也没有从前的体贴，没有婚姻的同居生活摇摇欲坠，又有另外的女人插足到他们的生活里来。

（六）
插足的女人，气势汹汹，却重蹈覆辙，这个女人同样是无知的受伤者，不过她却让木玉在嫣妮的面前凶相毕露。

外面有女人的事情坦白的理所当然却出乎意料，没有掩饰，平静的让人心寒，一脸酒气的木玉说：你都知道了，干吗还问我？你不是想给我拼命吧，你的命比我值钱。你伤心了吧？你觉得你上当了？受骗了？被我玩儿了一把是吧？我告诉你，就是这么回事，我不但玩儿了你，用的还是你的钱，你以为你谁啊？你是大学生？我是个司机，我还是个农民，我是农民怎么了，我是比你差的很，你不也照样也送上门来了吗？我不是大款吧？我不是大款也照样玩儿你们这样的女人，还不止你一个呢，你们还得给我生孩子。你能把我怎么样？你就是贱，你跟你妈一样，你们女人都一样，我嫖了鸡，还得给她们钱，我嫖了你们，你们还得给我挣钱。

嫣妮因为子宫痉挛疼痛的缩在地上，那个男人仍然说着这些凶狠的言语，没有同情心也不知羞耻，但是对于这些，嫣妮能做什么？也就只能把一只花瓶摔碎在木玉脑袋后的沙发上，可是这能挽回的了什么？感情？解恨？什么都挽回不了，和这花瓶一样，一切都碎了。

（七）
不过我始终觉得这是好事，如果嫣妮能跨出这道槛，她也就能好好生活了，虽然失去很多，但总可以看到一些阳光。

嫣妮有像《我爱你》里面的杜桔一样想过杀人，得不到的就同归于尽，但是，她最终放弃了，嫣妮说，虽然他夺走了我太多美好的东西，但是他夺不走我的生命和未来，他不值得我这么做。在爱情的这种结局里，能这么想，是值得庆贺的事情，在地下室进行的爱情是暗无天日的，因为暗无天日，就注定爱情无法面对阳光。

有毒的东西，是洗礼不净的，木玉有毒，同样，后来插足的女人，她能走的，仍然会是嫣妮的路，嫣妮可怜她却帮不了她，因为最初嫣妮的母亲都无法挽回女儿，而现在嫣妮的身份是后来这个女人的情敌。当一个人身处在危险的地方自己却不愿意承认的时候，是任何人都点不醒的。

（八）
电影是以嫣妮对着镜头说话的形式结束的，在幼儿园里，依稀听到外面孩子的吵闹声，那种感觉就像嫣妮在对每一个观者聊天一样，她说，我没有一天不在想我的孩子，因为除了木玉和我，没有人能够真正体会到我的痛苦，所以我想请你帮我一个忙，帮我给那个人打一个电话，问问我的孩子，是不是，是不是很好，是不是也有一个快乐的童年，能．．．帮我这个忙吗．．．谢谢。

能真正理解自己痛苦的只有两个人，一个是给自己带来伤害的人，一个就是当事人自己，然而，作为旁观者能做的，只能是警示和尽可能的替当事人缓解来自他人的压力，完全解决这些，不是他人所能做到的，或者，外人所能做到的，也就只能是帮忙打个电话。

陷入与挣扎，爱情最后的呼吸。