中国为什么没有反应社会题材的电影

⑴ 中国当代电影为什么缺乏现实主义题材

对啊
像摔跤吧.爸爸 不需要大场面 大投资 真正深刻反应现实社会不公平 不完美 甚至丑陋的一面 像我们的教育 社会制度等等 就没有人能出来用电影的形式来反应一下吗？

⑵ 中国现在㳘行什么电影

流行什么电影主要是看观众喜欢什么题材的电影。电影已经有成熟的类型片，比如喜剧片，警匪片，科幻片，武侠片，黑帮片等等，都是以某一元素作为影片的核心，不过现在的类型片电影划分边界我觉得已经比较模糊了。一个类型片可以包含很多的种其它类型片的元素。
中国现在流行的电影主要有以下几种：
1、主旋律电影：这个不用多说，很多了。讲国家情怀，民族大义的很多。比如：《厉害了我的国》；《战狼1》《战狼2》以及《红海行动》本质上都是主旋律电影，含有军事题材。
2、喜剧电影。喜剧电影是万年不变的，也不会落伍的类型片。它让我们的生活不寂寞，不空虚，充满欢笑；黄渤、徐峥、王迅、王宝强拿手的就是喜剧。
3、社会化题材电影。社会化更多的事反映我们现实生活的电影，比如《药神》。其实有些更能反映社会问题的电影，因为观众口味的问题，无法商业化，或者在这之前没有过审等等。
4、科幻电影。科幻题材一直是中国的短板。《流浪地球》后才正式开始中国的科幻元年，科幻的技术和很多东西都在好莱坞。
以上为个人总结，楼主参考。

⑶ 为什么我国国内就没有以谴责当前社会为题材的电影

在国内言论自由是相对的，你没发现“近两年”网络上的贴子会经常被删了吗？
其次以此为题材的电影政审不容易通过，一部电影前期后期投入很大，一旦不能上映真的伤不起！
再有就是这种题材的电影卖座率高嘛？现在很多导演也开始追逐商业片了，经济效应至上，很少有沉下心来去做一个深刻的题材，现在是一个娱乐的时代，“我们”也愿意被娱乐！这种题材尺度不好把握，社会有诸多的矛盾点，集中放在一起容易煽动舆论，影响“和谐”，但是如果反应出的问题较小，不温不火又没有多大意义！很少有制作人和导演会这么吃力不讨好！还不如追求所谓的“大制作”！
最后是这个世界上“施耐庵”较少，没有那么多经典的“西游记”来映射当今社会！而且当今社会浮躁，大家那个手机都在刷屏，很少人会静下来去体会作者或者导演的良苦用心，大多都接受快餐文化，手机上的伪科学，不怎么有真理的心灵鸡汤。

⑷ 为什么中国电影少有根据真实故事改编的

中国电影受限制，现实题材如果反映社会阴暗面之类可能会被广电总局禁映，比如贾樟柯的天注定等，所以电影编导想要赚钱，让影片公映就要避开敏感的真实故事。

⑸ 为什么有人说中国拍不出《何以为家》这样的电影

因为现在中国太过于了经济化。很多人拍电视剧电影就是为了赚更多的钱，而不是为了一部好看而又非常耐人寻味的电视剧而奉献。所以说拍不出来这样的电影

⑹ 为什么国内很少有现实性的电影大卖

审查制度是一个问题，观众口味也是原因

在所有电影的分类中，“爽感”和“现实主义”是不兼容的。前者强调电影的类型化特征，重视观影的趣味性。后者强调电影的思想化特征，看重观影的共鸣性。

现实主义本身就是优质印度电影的核心诉求，从女性到教育、政治，都是印度电影展现社会的横切面。

大家怎么看？

⑺ 为什么中国反映社会现实问题的电影越来越多

我认为是因为拍电影可以挣钱，当然也有一部分是公益片、情怀片、统战片等不以盈利为主要目的的片子。

第一方面是审查制度。国内审查制度不透明，法无禁止即可为在这里行不通。国内的电影审查更多依赖于监管部门的主观判断。现实题材的电影要吸引观众，必然要触及社会的痛点。那么当今社会有哪些痛点呢？人口问题、房价问题、教育公平、医疗问题、养老问题、男女平等问题等。

下岗工人问题，打工仔问题等等社会问题，在这部电视剧里得到了全景版的展示。偷枪的小保等打工仔身上展现了大城市下底层打工者的卑微与辛酸。这部电视剧还对董雷为首的犯罪分子为何走上犯罪道路进行了一定的探讨，也从侧面展现了董雷从一个合法权益得不到保障的打工仔开始，一步步走向深渊的过程。
这部电视剧里最黑色幽默的地方是，在破获这个案子的过程中，有意无意的破获了很多多年未破的陈年旧案。试想如果不是国家特别重视这个大案，那些旧案的犯罪分子究竟何时会落入法网呢。

⑻ 为什么中国不拍丧尸片，为什么中国不能像韩国一样拍反应社会的影片像《春潮》，多好的影片却被压制

中国拍过丧尸片，《春潮》 就是中国电影
虽然近几年来中国电影的发展状况有较大的提升，拍出来许多优秀的作品，《我不是药神》、《战狼2》、《邪不压正》等电影的横空出世也给中国的电影市场开拓到了另一个高度，票房记录也屡屡被打破。

但是在丧尸片领域，国内却鲜有拿的出手的作品以供世界观看，少有的几部如《丧尸大战僵尸》、《丧尸屠城》等却一度被划为烂片。而有一部丧尸电影却可以堪称是国内丧尸题材电影的佼佼者，甚至可以和美国丧尸大片相提并论，那就是由香港导演钱人豪导演的《尸城》。

钱人豪
钱人豪属于新锐导演，早在2006年就以《地下秩序》一片获得业界认可，曾志伟对他赞赏有加。
《尸城》讲述的是发生在近未来的台湾，一栋老旧的公寓中，颓废堕落的红男绿女恣意浪费青春，荒度人生。少顷，一名妙龄女子送来快递，快递中藏着从美国寄来的毒品。男男女女嗑药享受，浪荡逍遥，谁知刚才还款款动人的女子突然竟变成丧失人性、嗜血如命的恐怖丧尸。

丧尸对惊慌失措的生者展开残酷的杀戮和审判，快乐地瞬间变成了修罗场。与此同时，一支缉毒小分队闯进公寓，对某单元的贩毒分子展开围捕，他们在付出沉重的代价后总算将毒贩击毙，正当小队准备撤退时，却和另一头的僵尸大军遭遇。
虽然《尸城》的剧情设计十分紊乱，毫无新意，这也是被广大观众吐槽的一点，但这丝毫不影响我对他的看法，它最大的优点就是丧尸的化妆特效。我这里说的“优”是在我国的丧尸片范围内比，而不是与美国的《僵尸世界大战》、《行尸走肉》系列电视剧比，《尸城》在这些剧里当然是差太多这个毋庸置疑。

《尸城》的特效化妆师由连凯担任，他是一位特效化妆师，同时也是一名演员。早在九十年代，连凯就在美国为大卫-芬奇的电影《异形3》制作特效模具，后又加入《变种DNA》电影剧组的特效化妆师团队，在那期间，连凯学习到了许多国外的特效技术。

连凯
连凯在为《尸城》中的丧尸演员化妆时，在丧尸外皮上用了组合拼接的方法，大臂是肌肉纹理，小臂是破碎的皮肤，接在一起就无需担心演员运动的时候“皮肤”起褶子导致穿帮。整个妆容完成最少需要两个小时，穿上身很快，而且还要修边和上色，尤其眼睛周围和牙齿，还要戴隐形眼镜，这样一来整个丧尸形象就非常逼真了。

为什么中国电影的特效总是做不好？其中一个原因是导演的问题，有些导演宁愿花上亿的经费去请一个当红的明星，也不会花太多的钱在特效上，这就造成了无论是电影还是电视剧，都会出现许多所谓的“五毛钱”特效。
如果你是以国际的标准来看一部丧尸片，那么《尸城》基本可以忽略，拿它来消磨无聊时光就可以；而如果你想了解国内丧尸片题材的电影有什么突破，那么《尸城》是最好的选择，因为国内丧尸片《尸城》排第一。

⑼ 中国有哪些反映社会现实的电影

《我不是药神》主要通过小人物程勇卖药的故事反映了穷人吃不起药的社会现实。

这部影片无论是剧情还是演员的演技都是非常的棒。而且它所反应的还是人们最关注的医疗问题，所以这部电影上映后也受到了不少人的关注。在这部影片中让我感触最大的是有一幕一个老婆婆说到“我想活下去”这一幕也可以说是影片的点睛之笔，让整部电影更有泪点，也更加真实更重要的是反映了电影的主题。

没有看过的朋友可以看一下，这部剧绝对是直击人心。

⑽ 美国日本电影，动漫拍灾难片都喜欢拿自己国家当背景，甚至韩国也有，为什么中国没有，几乎没看过

你没见过而已。灾难片从来都是以自己国家为背景的。只是中国的灾难片本来占比就低，所以少见。而且很多有灾难片分类的电影同时还有其他种类的标签，比如科幻、战争等同样是大场面的电影，所以灾难这个标签有时会被其他标签盖过。
中国的灾难片有些是根据真实事件改编的，比如描写唐山大地震的电影就有很多，另外当年相当经典的《大气层消失》其实也属于灾难片的范畴（只是由于叙事角度和制作成本的问题，看着不像灾难片），还有近些年的《雄兵连》《流浪地球》其实也都有灾难片的标签，只不过两者的第一定位都是科幻（《雄兵连》最初是作为英雄联盟的同人出现的，所以也可以算奇幻）。
其实在中国灾难片不太容易过审。想体现中国的社会形态和主旋律并不难，难的是灾难片一般都要摧毁某些现实中的地标性建筑，在这方面只有美国敢彻底放开，白宫都被炸了不知道多少次了。正如中国的灾难片不敢炸故宫一样，日本灾难片也不敢炸皇宫或九段坂