电影里的服装道具叫什么

Ⅰ 电影里面的道具！

服装有服装设计，道具有道具师。

试试北影，看看有没有相关的专业，外行和半路出家不好入行的。

Ⅱ 拍电影的这个道具叫什么

这块其实就是
场记板
.在每个镜头开始都需要记录他的镜头号和场次,集数.为了后期制作的需要.
所以在每个镜头开始前,场记都会跑到被摄影机前面.在摄影机开始开机后,打板.
因为拍电影,画面是记录在胶片上的,而声音是记录在数字录音机上的.
怎样保持声音和画面的同步,就靠这卡差一声来对齐.

Ⅲ 电影拍摄中演员脸上带的面具属于服装部门还是道具部门负责

在物品的保管和使用方面，服装与道具是一个部门，都归道具组管。但服装的造型和设计上，有专门的人负责，属化妆组。具体到面具和人皮面具，属道具组管。

Ⅳ 电影里的各种道具在哪买

在山东滨州市有个小镇上，各种老道具都有

Ⅳ 电影中的造型元素指什么

造型元素在电影中的表现力 电影是一门综合的视听艺术，她最主要的组成就是剧作、导演、摄影和美术。在一部影片中，美术的作用尤为重要，是影片造型的基础，其优劣直接关系到影片的整体视觉效果。电影美术师要依据影片整体的构思、主题和剧本的要求，为导演和摄影、表演等部门通过场景、道具、服装、化装、特技等等造型基本元素，提供强有力的叙事空间和运动空间以及心理空间，为人物性格的塑造和刻画提供保障。这些元素运用的得当，有助于整部影片的剧情的发展、主题的体现、人物性格的表达，并且使画面视觉效果得到很好的表现。反之，如果造型元素运用得不恰当或只是一味强调个体的突出，而忽视了整体的表达，将大大削弱影片的整体效果破坏了主题的表达。下面仅就场景、服装、特技三种造型元素的表现力做简略的说明。场景 场景是展开电影单元场次的特定空间环境。是美术设计中的基本概念之一。众所周知每一部影片在进入正式的拍摄之前都会由导演、摄影和美术根据剧本提供的具体要求，比如：时代背景、地域特征、影片风格等等进行选景、制景的工作，这可以说是影片创作的第一个重要环节。场景的选择直接关系到剧情展开的具体地点，关系到影片整体风格的确立。比如《红磨房》和《巴黎最后一班地铁》这两部片子虽说都是以巴黎这个大环境为背景，但根据剧情的不同，时代的不同，《红磨房》是表现巴黎十九世纪社会底层的艺术家，舞女、画家、舞台设计师、诗人等等生活的一部带有写意风格的歌舞片，并带有一种轻喜剧的特色。所以选择了巴黎著名的蒙马特区的歌舞厅红磨房为主要场景，在场景的布置和色调的调配上着意强调非写实的夸张和强烈的色彩对比，利用华丽但略现俗气的舞台及舞女化妆间和寝室的装饰、道具等等这些造型元素来营造气氛，表现特定时代和特定人群的特征。相反《巴黎最后一班地铁》因其故事发生在二次大战巴黎被德军占领期间，主人公活动和生活的主要场景是剧院而且是被德国人查封的犹太导演的剧院，所以在色调上采用一种灰暗的光效，营造出一种阴霾而压抑的效果。场景的布置上简陋而破旧，体现时代的特点反映主人公的处境。试想如果两部影片的场景颠倒，那将完全违背了剧本的要求，产生了不伦不类的效果，而现在恰恰是表达得很到位、恰当，因而使两片均成为受到好评的具有代表性的作品，可见场景造型元素表现力的重要。 又比如：影片《城南旧事》《霸王别姬》《老店》虽然反映的均为老北京的生活场景，但因其剧情内容的不同，在场景选择上就有很大的差异，侧重点都不一样。《城南旧事》多选取富有老北京地方特色的胡同、井窝子、门洞、垂花门、四合院、门墩等普通百姓市井生活的场景；《老店》则根据剧情要求选择了全聚德作为该片的主要场景。《霸王别姬》的众多场景中除了胡同、四合院、小街道其中最主要的场景是老北京的戏园子，这些场景的选取带有浓郁的地区特色，体现了特定时期的社会风尚和景象。为剧情的发展提供了必要的环境。服装 俗话说人靠衣装马靠鞍，具体到电影美术中，服装不单单是人们个人的穿衣打扮的爱好和兴趣这么简单的问题了。服装的选择和穿着要根据剧作对人物的要求反映其性格特征和身份，以及时代地域、民族等情况。因而服装是电影美术造型的一个重要元素。 《花样年华》是一部精彩的爱情经典。其中女主角张曼玉在115分钟的片长中所穿的旗袍数量多达26套之多，普通的观众可能只是会惊叹于那些美丽旗袍的色彩和花样，但作为电影美术的一个重要元素，这些旗袍在这部电影中所起的作用不光是展现演员娇好的身材、愉悦观众的视觉，更是起到点题的作用。正如女主人公身着的多姿多彩的旗袍一样，她年轻貌美花样的年华，但却被现实的残酷、爱侣的背叛、生活的孤独、寂寞、无聊所淹没。旗袍在这里起到了反衬的艺术效果。60年代的香港，太太小姐们大多穿着西式衣裙，而本片的设计者恰恰让女主人公穿着传统款式的旗袍，这些旗袍色调高雅、图案美丽而不俗气，正是要表明她是一个有知识文化和涵养并崇尚这种中华传统文化的女性，因此在其遭遇感情的失落之时，面对个人的名誉、家庭的责任和对爱情的忠贞观念，她无法摆脱现实，更不敢寻求个人的幸福。在此部片子里旗袍这个造型元素的表现力所起的作用是显而易见的。 《阳光灿烂的日子》中马小军、刘忆苦们穿着的绿色军便装，背着的军挎，脚蹬的片鞋这一切无疑都具有鲜明的时代特征，米兰的浅兰色连衣裙代表着她的纯洁和脱俗，成为马小军心中的偶像。特技 随着电脑二维、三维技术的不断发展完善，电影特技美术的领域不断拓展，已经成为电影美术造型元素的重要组成部分，由于三维电脑特技的参与，银幕上出现了史前侏罗纪时代的活着的恐龙，当巨大、凶猛、强悍的霸王龙张着血盆大口冲向镜头的一刻，它们的“复活”带给观众前所未有的强烈的视觉冲击和震撼，大大加强了画面的张力。无论是三维仿真的恐龙、外星战士和即将沉入大海的巨轮还是表情夸张的金·凯利、在空中飞舞的羽毛亦或是众多的迪丝尼动画片中的二维人物、动物他们都是靠着电影特技的手段才在银幕上大放异彩的。成为影片中不可缺少的重要的组成部分。从而使得特技这个造型元素在影片中的表现力达到了更加完美的境地。综上所述造型元素在影片中所起的作用是塑造影片的艺术形象，直接参与表现主题的强有力的手段。

Ⅵ 电影中拍完戏以后用过的服装是怎么处理的

无论是拍电影还是拍电视中所使用的衣服作为道具的一种，通常来说都是摄制组精心准备的，甚至很大一部分都是专门打造的。虽然有一些预算不够的剧组是会用来循环使用，但是大多数都是可能会作为影视周边排名或者哪去展览。

一般来说这些影视剧中的衣服也会专门的机构和人员负责制作，所以说我们平时看到的电影电视剧，背后其实有非常负责和庞大的团队在负责日常的运营和制作。

Ⅶ 电影《捍卫者》中的服装道具符合历史原貌么

《捍卫者》的确是一部非常难得的电影，无论是对人物塑造还是反映宝山保卫战的史实都比较到位，很值得一看。当然，电影在服装道具方面尚有需要改进的地方。

电影里日军的服饰也存在问题，例如士兵的帽子上出现了垂帘布。当时日军虽然早有使用垂帘布，但多是在南方。进攻上海的日军，无论是陆军还是海军陆战队，都没有使用垂帘布的情况。这大概正如咱们讲军服的文章里所说，“屁帘”成了国人心中日本鬼子的标志性形象，所以影视剧中的鬼子，无论南北，帽子后面都要挂几片“屁帘”。

不过从还原历史的角度来说，作为观众自然希望以后反映这段历史的影视作品能够在服装道具细节上有所突破。《捍卫者》虽然还有些瑕疵，但却是近年来少有的不是神剧的抗战片，单冲这点，就应该支持，更要向那些在抗战战场上浴血奋战，献出了自己生命和鲜血的捍卫者，敬礼！

Ⅷ 有哪些服装道具精致的电影

《明星助理》：甜美的亚当斯和男神李佩斯。本片的服装真的是妙哉。尤其是亚当斯身上几套优雅又不失俏丽巧娇的套装和晚装。虽然这两个人化学反应不大好，但是丝毫不妨碍本片服装设计的出彩。

Ⅸ 电影和动画里常见的道具是什么

水竹、醒竹
日本明治1868-1911(共44年)后期 开始出现于京都（现在的东京）、内山（大板）、风林（千叶）一些富有的人家里用于装饰和记时.这里记时的意思不是像钟一样每一个时段都提醒 而是用于在人们需要装备做一件事情的时候 估计好大概时间,用水量来让竹桶下落敲击发出声响来提醒人.
而到了大正1912-1926(共15年)中期的时候 日本人开始用一个恒定的水量来记录一个时间段.
又到了昭和1926-1988(共62年)日本人又发现日本的流水系统很不稳定.其原因是他们都是直接引用的山泉或者溪水,简单的说就是水大时间就快, 水小时间就慢. 所以水竹或者叫醒竹的这个东东开始更多的用于装饰了,但是还是保留了恒定的水量来记录一个时间段.

Ⅹ 拍电影的拍摄过程中用来喊开始和结束的道具叫什么名字

场记板http://ke..com/view/222583.htm?fr=ala0_1_1详细介绍