为什么中国不允许女权电影

① 中国男人有什么理由不支持女权

女权狭义指追求权利，广义是追求男女平等，所以不支持女权=不支持男女平等
我觉得中国男人不支持女权，是因为
1不了解女权，他们字面意理解为女权是女权高于男权
2舆论，社会家庭有重男轻女的导向，没有真正做到男女平等
3他们部分没有文化，肤浅地认为女性一定比男性差，并且不希望这种现状的改变，所以反对女权，这些人大多是底层阶级，没啥好说的
4中国的历史风俗在导致了女权不能大面积在国内推广，这也是为什么在中国女权只是说说，没有像欧美国家付诸于行动，导致了男女思想的固化，导致人们认为女性作为第二等性别是理所应当的

② 中国有没有关于女性主义反抗男权的电影

有一篇文章《中国式女权是伪女权,其本质是要求不劳而获》讲得不错，这些“伪女权分子”有个特点就是人生观的取舍带有非常浓重的功利色彩，既封建又现代，既大男人主义又女权主义。

以下段落节选自《中国式女权是伪女权,其本质是要求不劳而获》：
【结婚之前，她们要这要那，要房子要车子要票子，还要求男人得能干会赚钱，而自己能力如何无所谓（结婚以后也要求男人挣钱养家，而自己的收入自己留下来做零花）。这实际上是继承了封建社会男尊女卑的传统，想把自己像一个富家大小姐那样风风光光的嫁出去，然后对方像养阔太太一样把自己养起来，而且对方既然要求自己“做对方家“的人，是把自己“拿“走了，那么对方当然还得付给自己家一大笔彩礼。就好像买卖东西一样，这本质上是延续封建社会的传统。

结婚以后，又反过来了，放下了封建主义的幌子，开始挥动女权主义的大棒。她们嫁到了男家，却三天两头往娘家跑，往外跑忙自己赚钱，赚了钱也不供给家用，而是留着自己零花；也不肯干家务，在家务上开始要求男女平等，甚至干脆把家里的家务都推给男方，声称自己是女性应该多受照顾，那些要求女性包办家务的行为是老封建。离婚的时候，继续所谓女权思想，要求男方把房子车子孩子票子都给自己，声称这是现代社会出于所谓的“两性公平“地考虑。

如果她们奉行现代的女权主义，要求男女平等，也可以。她们可以要求家务对等分配，可以要求离婚时候法院的照顾，但是结婚的时候她们就没资格要这要那，因为男女双方是平等的，谁也不欠谁的，没有谁就该为谁服务这一说。男女平等，那么家务要对等，家庭的一切支出也应该对等，包括房子和车子的payment都应该双方对半承担。女方没有理由要求男方就应该把一切支出都承担起来，而自己的收入自己独享，这是不公平的。

因此对比一下，深入思考就会发现，其实她们并不真的关心到底是男权还是女权，封建还是现代，关心的是如何把权力最大化，而把义务最小化。她们分别断章取义的截取封建主义和女权主义里面那些对自己最有利的部分，而抛弃对自己不利的部分，拿出来为自己剥削别人的行为作辩护。因此说到底，她们真正关心的是如何不劳而获，这跟女权主义的初衷完全是相差十万八千里。

所以，中国的女权主义是伪女权主义，——不愿自立，不愿承担义务，却要求所有的权利都归自己。本质上是一种剥削者的华丽说辞。】
伪女权主义者从学生时代就开始暴露其贪婪，自私，邪恶的本质了，自己张扬跋扈，要求男生给她们干这干那，把男生当奴才使唤，不仅大学女生如此，中小学生也是如此。而且在学校里，男女生发生矛盾，老师往往不问是非就偏向女生，这在中小学里早就司空见惯了。在校园里，男性权利得长期不到伸张，男生还得打掉牙齿和血吞，死要面子活受罪，保持所谓的“绅士风度”，去做一个女权婊子眼里的“好男人”。

现在的多数中国男人早就没有了铮铮铁骨，而是彻底沦为伪女权者的奴才。他们挣的钱，出的力都是为了博取“红颜一笑”，一个个都成了烽火戏诸侯的周幽王，为睹褒姒一笑，不惜做亡国之君。

中国的大多数男人们，不知道什么时候才能真正堂堂正正的做一回人，而不是整天绞尽脑汁的讨好伪女权者，沦为人家的奴才了还乐此不疲。

③ 为什么大多数女权主义电影会失败

这个问题有一个非常简单的答案，它与害怕坚强女人的不安全男人的所有卑鄙的抱怨无关。

为什么大多数女权主义电影会失败？

因为大多数类型的电影都会失败。

其实80％所有电影中都有亏损。每年制作600-700部电影，其中只有200部获得不错的发行。大多数人赔钱。难得的大片是弥补所有好莱坞红字的原因。

诸如《孤游侠》，《约翰·卡特》，《怪物卡车》，《大杀手杰克》和《变形金刚：最后的骑士》等睾丸激素驱动的电影都有哪些共同点？

他们每个人都损失了超过1亿美元。

紧随其后的是人，笔触47罗宁，冥王星纳什，阿拉莫，冒险和RIPD，超过9000万$每次输球。

但是，关于大多数男性电影为何会失败，Quora问题在哪里？

丹尼斯·维伦纽夫（Denis Villeneuve）凭借《银翼杀手2049》（Blade Runner 2049）使《哥伦比亚影业》（Columbia Pictures）赚了8000万美元，但即使最初的1984年《沙丘》（Dune）也是票房炸弹，他也可以毫不费力地找到最新版本《沙丘》的导演。这些电影中都不乏睾丸激素。

另一方面，《神力女超人》是有史以来票房最高的超级英雄故事电影，也是2017年夏季票房最高的电影。女性主导的Divergent系列，Resident Evil系列和Hunger Games系列均取得了在国内不到20亿美元。

所以，来吧男孩。您难道不认为该停止对所有不再对只是成为手臂糖果和对漫画幻想产生兴趣的兴趣感兴趣的卑鄙女孩发牢骚了吗？

④ 末路狂花是女权主义电影吗，为什么豆瓣上有人说不是，到底女权主义电影的定义是什么

是女权主义电影

女性主义电影
从70年代末期至80年代整整十多年间，美国影坛兴起一股女性主义电影风，许多优秀的女演员也在这一段时期留下了许多脍炙人口的作品：如凡妮莎以及珍芳达合演的《茱莉亚》（描写反纳粹女杰的生平故事）、莎莉菲尔德的《心田深处》（描写坚强的农村妇女的故事）、杰西卡兰芝的《弗朗西斯》（描写性格女星对抗好莱坞的悲剧故事）等。形成这一股风潮的原因主要是70年代开始盛行于美国的女性主义思潮以及女性解放运动，另一方面也多亏了这一批优秀的女演员，她们不愿意再以充当银幕花瓶为满足，愿意向复杂而有深度的女性角色挑战，当然，也让我们有幸领教到她们苦心经营的丰硕成果。这一股风潮到90年代便被许多肌肉男星的动作片以及计算机动画的科技奇观所取代，让我们更对那一个时代的美好难以忘怀。
女性电影应该是什么？很难定义，因为现在也还在发展中，如果用狭义的定义就是：女性观点来诠释有关女性的议题的电影。而广义的定义：女性导演所拍摄，不一定是女性议题的电影，或是男导演拍摄，但是探讨女性活动、女性题材的电影。一些导演擅长刻画女性角色、女性情欲，这跟男性所表达情欲上的差别在：探讨的是心灵而不只是动作; 情欲流动的描述而不是摄影机对女性身体的描绘; 身份上的寻找、认同，私密性的家丑、告解、诚实的表露，亲人和好朋友或许会受到侵犯，所以还包含事前、事后的沟通。其它包还性别、同性、异装的议题的作品。当然，女性主义电影还是以女性为其主角，描写这一些女性在父权以及时代的倾轧下奋力求取生存尊严的故事，所描写的女性角色并不是为了对旧时代的贤妻良母歌功颂德，藉以更加巩固父权的教化；反之，它更多描写的是一些桀傲不驯，甚至不见容于当时的「坏女人」，她们特立独行的行径除了勇气可嘉之外，对于性别刻板的颠覆、以及性别压迫的解放更是引人深思。

⑤ 为什么电影分级制在国内无法实行

现在电影分级制在国内无法实行，主要是因为我们不知道用什么作为标准，让这个电影分等级。如果说是按演技分电影的等级，那么这个对于票房比较高的电影也是不太公平的，毕竟电影的话主要是靠票房收入。一切没有利润的东西的话都是没有什么人去看的，但是用票房去作为电影等级的一个区分的话，这样对很多实力演员也是不公平的。

因为用电影分级这个真的是很难分，没有什么可以确定的标准，弄得不好还要得罪一大批的粉丝们。

⑥ 中国哪些电视剧、电影是女权主义的

电影的话 ：唐朝豪放女 清洁（张曼玉主演的）

关于女权主义的话，其实在中国电影和电视剧并不是很多。国外倒是有很多。
毕竟一般性的电视剧 像 武则天，孝庄，吕后之类的女权色彩并不是很浓，更多的表现的是一些计谋类的东西。历史人物本身更有研究价值。
下面几部是国外的影片，女权色彩较浓一些。
1.末路狂花：大导演雷德利斯科特的作品，此片算是目前看过的最符合具有“女权主义”色彩的电影了，影片中两位女主角对男权至上的社会进行了公然的反抗，女权与男权的冲突和矛盾上升到了势不两立的地步，也最终导致了影片结尾处的悲剧场景。

2。时时刻刻：讲三个女人的故事，游离于社会边缘。例如布朗夫人。布朗夫人，是典型的中产阶级的家庭妇女，丈夫在外工作，生活富足，除了照顾孩子，她的生活非常无趣与单调。在丈夫生日这一天，她努力地想做些事情，可是花丈夫已经买好了，这时候我们想到《达洛卫夫人》中的那句话：我要自己去买花。自己，意味着独立的个体，一种自我意识，布朗的丈夫剥夺了她自主的机会，看似为她安排好一切，实际上是把她定位于家庭的角色，认为她不应该去参与公众生活，相夫教子就是她的工作。因而，布朗夫人才会感到莫大的悲哀与无措，意识到自己整日呆在家里，不能做任何有意义的事情，生活变得如此僵化与无趣，她的潜意识里开始期待逃离。

3。强我
4。牙齿

感觉很多女权色彩的电影都和性有着密不可分的关系。

⑦ 为什么中国明星很少公开支持女权

中国女人早就顶起大半边天了还要怎么支持啊？？？
但是中国的情况是复杂的比如农村出生的孩子一般不会像城市出生的那样有更多自己选择的权利但是这个问题的起点是你的父母不是这个社会。是你的父母想要遵从男尊女卑而已。所以很多问题的起因都是父母，而父母是组成家庭的重要成员，也是组成社会的重要成员。因为一般家庭只有一个孩子但是肯定一个孩子是有两个家长的。所以家长一般不会让自己的孩子想干什么就干什么。扩大到社会也是长辈命令晚辈或者无意中就会压制晚辈。

⑧ 关于为什么“女权运动”在国内的必然失败

西方女权主义起源于法国资产阶级革命和启蒙运动以后，19世纪下半叶出现第一代，和欧洲工业革命同步，代表人物是英国的HARRIET TAYLOR MILL。最初的诉求是妇女在受教育和立法上应当平等，在经济上与男性平等。她们主要是从经济方面诉求妇女的解放，对以后的女权主义运动，特别是马克思主义/社会主义女权运动有很大影响，这一代有影响的文学作品有易仆生的"娜拉"托尔斯泰的"安娜·卡列尼娜"等。中国20-40年代的一些社会主义者受到的女权主义影响，恐怕主要是属于这一代的。这一时期，女权主义还没有上升到理论高度，主要是一些实践活动，象克拉拉。蔡特金领导的妇女同工同酬的运动，和"三。八国际妇女节"的诞生。

⑨ 中国怎么这样啊、为什么R级以上的恐怖片不允许上影

因为我们国家不允许这么血腥的画面。。

⑩ 为什么中国男性知识分子拒绝女权主义

女权主义在中国学术界属于比较边缘的学科和思潮。中国当代知识分子，特别是占主导的男性知识分子对女权主义主义理论感兴趣的不多，很多人对女权主义理论有或多或少的误解。翻译贝尔•胡克斯这本书的经历，让我反思中国知识分子与女权主义的关系，我意识到，排斥或误解女权主义，并不是知识分子们顽固不化地拒绝一种基于人权理论之上的思想方法，而是中国的政治、历史和文化现实以及中国男性在中国革命中的地位的造成的。
把二十世纪末的我们这一代知识分子与女权主义的关系跟“五四”时代知识分子与女权主义关系比，我曾经认为我们这代人比“五四”时代的人先天就差远了。“五四”时代的知识分子，无论是自由主义的胡适还是高举左翼大旗的鲁迅，无论是政治上坚持非激进的周作人还是自称越老越激进的蔡元培，都是为女性大声呼喊的人，都写文章为女权思想辩护或鼓吹女权思想，都是中国的男性女权主义者，他们为二十世纪初中国女性的解放，做出了巨大的贡献。