我们为什么不能好好的电影

『壹』 为什么一些好电影叫好不叫座，而一些人人都说烂的片子

你好：
这个是消费者心理，就像好人满大街，为什么没人关注，坏人很多，但人人都关注一样。
人，都喜欢围观，好片知道好就行，但烂片就想知道为什么烂，烂在哪里。
这些才符合现代人的话提满足性。
人，都喜欢听一些负面的话提，就像你说一个人多好多好，其实没人会听进心里。
但你说一个人有多坏，他们都会听进去，再进行宣传。
这就是话提性。
所以，现在很多片子，其实是不错的，但为了吸引别人去看，都会说成烂片。
用烂片方式进行宣传。

『贰』 为什么我们国没有好电影

他们害怕政府，有些东西不能说，也不敢讲。人家都敢刺杀这个刺杀那个在中国拟敢吗？再说了，中国电影还没分级！

『叁』 我们为什么离不开电影

电影如同汽车，已越来越成为人与人之间交流的热门话题，而电影也越来越成为跟汽车一样的生活必需品。比起KTV里的乌烟瘴气，越来越多年青人更愿意把时间花在影院里吧。电影票房的连年高企，全国院线荧幕铺建的如火如荼，已是一个明证。人们的生活已越来越离不开电影。原因不仅仅是“消遣”两个字那么简单而已。
我想原因可以归结为以下几个方面：猎奇。世界已经严重膨胀，而网络让这一膨胀每天都在我们面前上演。世界各地每天都在发生着无数的奇闻轶事，而它们跟我们的距离似乎总有一百万光年那么远。陌生的远方总是勾引着我们的好奇心，让人们暂时把目光从眼前的日常中抽离，躲避无处不在的无聊。对，猎奇，就是在躲避无聊。而电影无疑是一个藏身的好去处，它可以给你无尽的远方，无数的光怪陆离。猎奇再进一步，或可称为探索——平淡无奇的日常生活以外，总有着那么一些美妙的东西、一些“永恒”的东西，猎尽了世界万紫千红，人或许可以说：原来地球上并没有新鲜事，一切的好奇，只不过是我们看不透罢了。是的，看尽电影，可能就看透了世界。问题是电影真实现。这是最大的一块原因，它可以分成好几个小块。一是欲望。这一点最简单直白不过，我只想举一个最简单的例子：AV。大家可以自行脑补。二是妄想。我敢大胆地猜测：喜欢看丧尸片的人，多半在内心有一个妄想：几乎所有人都变成活动缓慢的僵尸了，这他妈的世界终于清静了，生活中再没那些该死的经济、教育、政治等等乱七八糟的问题，只剩下最简单的生与死，多痛快。另一个例子是《人皮客栈》，它反映出的人心中的妄想，就是“把人大卸八块”或者“亲手把别人凌迟一千刀”，我想，答案很可能是有……关于妄想的电影层出不穷，一抓一大把，这里如果多说恐怕这篇文章要被封杀。三是对世界的愿望。不管是正义也好，圆满也好，快乐也好，多数人总想在虚构的世界里看见自己想看到的“秩序”，尤其当现实社会给不了的时候。我老婆看电影喜欢剧透，这习惯当然是我极其鄙视的，然而她就是不想看到不圆满的结局，总是在看到主人公处于“命运多舛”的环节的时候，抓着我追问“最后到底怎么样了嘛”“主人公最后有没有死嘛，快说！”。

『肆』 人们为什么喜欢电影“太糟糕却好”什么因素使可怕的低质量电影令人愉快

巴斯特·基顿的电影几乎都是最受欢迎的。他们跟随我们的主人公在整个故事中滑倒和跌倒，不断地努力为自己谋求最好的生活，而且常常可笑地失败。

您不必担心他滑倒的事实，您为他为他的迷恋而走的事实鼓掌。

『伍』 我们为什么需要电影

我们为什么要看电影？我经常在思考这个问题。
也许对现在的上班一族来说，电视剧太拖沓，尤其是韩国电视剧，动辄就是几十上百集，就算再好看，想想明早还要摸黑起床，还是不得不忍痛摁下遥控器上的“关闭”按键。而看场电影，却只需要花一到两个小时的时间，经历别人一生甚至几番轮回的境遇。
记得一个影评人曾经说过：“我们之所以要看电影，是因为可以经历我们在按部就班的生活中无法经历的事情。”在电影里，你可以和裘德•劳谈场恋爱，也可以和小哈里•波特一起挥舞魔杖，还可以跟随张曼玉袅娜地走完旧上海的狭窄弄堂。看一部电影，就像经过一次洗礼，获得一次重生。
我一直认为电影是拍给有故事的人看的。只有在时间中历练过的人才能更好地接收和享受到那种和自己心跳节拍一样的律动。能够真正把自己投入到一部电影中的人无疑是幸福的。看电影不是在逃避惨淡的人生，反倒是因为对生活充满希望。
我总是以一种尊重的态度对待每一部电影，确切地说，是每一部好电影。所以，每次看电影前，我总会做足功课。我喜欢在家里而且要是一个人的时候看电影，把窗户关得严严实实，拉上窗帘关了灯，我很享受那种绝对的私密空间，这样能全身心投入到每一个动人而又璀璨的故事里，可以肆无忌惮地大笑，或者失声痛哭。同时对于那些有迹可寻而自己又不了解的电影我总会追根溯源。因为《她比烟花寂寞》（《Hilary and Jackie》）我会在影片结束后再紧接着听一遍杜普蕾的《埃尔加E小调大提琴协奏曲》，因为《冷山》(《Cold Mountain》)我会去翻看查尔斯•弗雷泽的原著，因为《胭脂扣》我会再次回味一遍李碧华的小说，因为《波拉克》（《Pollock》）我会去试着接受波拉克那些极端的抽象画。我不敢说自己是一个铁杆影迷，我只是理智地让电影在我的生活里占据着适当的位置。
我喜欢将电影分为两类：爆米花电影和私人电影。爆米花电影包括中外的大片和各种投资规模较小的商业电影。如今的大片中已有相当大的一部分依赖电脑特效，这种电影只能放在电影院里感受环绕四周的磅礴轰鸣，在家是端不能有所触动的。私人电影往小了说就是各种文艺片。我宁愿和朋友相约去看场爆米花电影，笑得嘻嘻哈哈也好，被大场面唬住也好，也不希望在电影散场“啪”一声亮灯后，让自己的泪水和喟叹大白于天下。所以，每次学校放假以后，我都不得不背着一大包沉甸甸的碟片乘车回家，但是那种幸福感和即将“赴宴”一般的急迫心情会让我加快脚步，匆匆前行。
我曾期许过以后的生活：要有一个露天阳台，阳台上放一把白色睡椅，我可以在九月下午的阳光里喝一杯expresso，然后走进挂着白色窗帘的玻璃门，在机器里放进一张碟片，盘腿坐在沙发里，期待和另一场梦的相遇。

『陆』 我们为什么需要电影

一.回答这个问题之前，我们应该去大概了解什么是电影？

电影，是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续的影像画 面，

是一门视觉和听觉的现代艺术，

也是一门可以容纳戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑 等多种艺术的现代科技与艺术的综合体。

——摘自网络

我们可以简单理解，电影就是呈现声觉视觉艺术的载体。

二.通过电影人物的声音还有电影的画面，我们可以去了解每个故事的 主人公的喜怒哀乐、爱恨情仇。

而进一步去讲，这些电影人物的一颦一笑都是导演拍摄出来的，那么这 其中也渗透了导演的人生观、世界观还有价值观，

我说这段话的前提是这个电影是有价值有思想的，而不是我们目前会有 看到的一些所谓的大片或者明目张胆的烂片。

三.一方面，我感觉好的电影，导演都在传达一种理念，这种理念可能 很普世、通俗，也可能很偏执、狂妄，

然而相比普世的电影，我本人会更喜欢后者，并不是说普世不好，但是 偏执往往会带给我们看世界的不同角度，

而这我觉得是电影很重要的一个意义。

另一方面，我个人还认为拍的好的电影能让我们很有代入感，让我们产 生深深的共鸣。我举个小例子，我最近解说的两部电影：

一部是《狗十三》，讲的是中国的一个小女孩和整个家庭的意志博弈， 故事的最后是一个原本热衷于表达自己意愿感受的孩子，被活生生改造 成一个“懂事”的孩子，

孩子“懂事”了，开始接受成人世界的一些规则，尽管她知道这些是不 对的；另外孩子“懂事”了，大人的麻烦也就少了，但是这样长大的孩 子，

对整个社会甚至民族和国家的长远发展而言，真的好吗？我们的学校教 育已经让我们抹去棱角，没有创见和天性发挥的场所，而是通过填鸭式 知识灌输变成一个一个的记忆机器，

而在最重要的原生家庭里面还仍然受到抑制，且不说失去孩子最重要的 想象力创造力，连最基本的给一个孩子快乐有爱的童年都难以做到。

另外一部《无名之辈》，故事很简单，两个劫匪抢劫手机店然后逃亡， 过程中认识一个残疾女子，另外一边大龄保安几经波折去找寻自己弄丢 的枪支。

劫匪憨憨傻傻，抢劫行为极其搞笑，却有最真挚的情感和淳朴的性情； 保安年纪很大，却仍怀有自己做协警的梦想，背负着内疚和各种家庭责 任，辛酸苦楚自己吞。

无名之辈，一生奔波劳碌，也不过果腹求安，家庭和睦美满而已。

四.我们为什么需要电影，因为它源于我们的生活，在不同的故事里， 我们可以感受世间百态、人情冷暖，但可能也有那么一瞬间，我们只是 浮现一些念想，

我们自己没能过好的人生，在电影里能被好好过一次。

『柒』 我们为什么不能拍出好的电影

这个问题问的好. 因为我们的规定太多了,就像一楼所说的. 而且拍些高科技电影的技术也不够. 人的因素也有很大的关系,国内知名的导演就那么几个. 要做大导演必须得扔钱,明星多了,电影也就拍得好了.

『捌』 为什么我们不能看到更多国家的电影

可以啊 只不过那些没有被人传到网上 所以就没人看得到 只有强国才受到人瞩目.....