⑴ 电影《呼啸山庄》男主角希斯克里夫是个什么样的人
在《呼啸山庄》中，最重要的人物就是希斯克里夫。他那呼啸的热情和鲜明的爱恨意识，再加上他疯狂的报复深深吸引了读者。他的名字是由两个英文单词“heath” (陡峭的)和“cliff” (悬崖)组成，而单这个名字便给读者一种残忍和冷酷的感觉。
希斯克里夫是一个被呼啸山庄主人恩肖养大的孤儿。当他刚到呼啸山庄时，他是一个穿着破旧衣服、缺乏教育的吉普赛似的孩子。恩肖去世后，恩肖的儿子亨得利讨厌希斯克里夫，并不断地侮辱他，把他当仆人和奴隶对待。希斯克里夫遭受着不公平的折磨。但与此同时，生活又养成了他不服管束的、坚强的悲惨性格。他看起来是悲惨的、遭受折磨的孩子，但他又是不可战胜的。他能忍受亨得利的毒打而不眨一下眼睛，不掉一滴眼泪。他是一个真正的男人，他需要独立的人格，他需要别人的公平对待。但在资本主义社会，物质决定一切。希斯克里夫一无所有，没有金钱，没有社会地位。他有的只是压抑和自卑，这使得他痛恨代表上层阶级的亨得利。但在那时他又没有能力报复，所以他只能忍受。不过他心中已决定了将来要报复。他已经有了计划，他不在乎要等多久。他只希望最终能成功。他对亨得利的恨是如此之深，以至于当他计划如何报复时，他所受的折磨就不是痛苦了。
希斯克里夫和凯塞琳是天生的一对。尽管他们性别不同，可他们有相同的性格。我们甚至可以说:“凯塞琳就是希斯克里夫。”甚至于凯塞琳自己也这么说。但生活是严肃的。尽管两个年轻人的爱是勇敢的，无拘无束的，也是自然的，可它却无法与真实的生活相容。当凯塞琳偶然闯入林顿的画眉山庄时，她情不自禁地喜欢上了这个地方。因为这是一个与呼啸山庄完全不同的文明的世界。凯塞琳深爱着希斯克里夫，但现实是残酷的。当凯塞琳离开呼啸山庄，离开希斯克里夫嫁给林顿时，希斯克里夫疯了。他能忍受亨得利的一切折磨，但却不能忍受凯塞琳的遗弃。不能和所爱的人在一起，所以他离开了。他要让自己变得富有，让自己有爱的能力，他也想找回遗失的 自我。
三年后，希斯克里夫回来了。他已经拥有了报复亨得利和林顿的能力。但可惜的是他只知道是这两个人造成了他的悲剧，却没有意识到他的悲剧是由残忍冷酷的资本主义社会所决定的。所以他的报复成为了特殊的、狭隘的报复。
希斯克里夫用金钱的力量加速了亨得利的破产，霸占了呼啸山庄。他也进入了林顿的家庭，娶了林顿的妹妹，并迫使林顿的女儿嫁给了他的儿子。最终，希斯克里夫占有了呼啸山庄和画眉山庄。他的报复成功了。亨得利折磨了他，他就以同样的方法折磨亨得利的儿子哈里顿。正如希斯克里夫自己所说，他很同情哈里顿，因为他自己也遭受了同样的苦难。但他仍然使哈里顿成为了一个奴隶，一个文盲。而凯西是林顿的女儿，他自己的儿子是林顿的外甥，所以他对两个年轻人也有疯狂的恨。但当希斯克里夫成功的时候，他并不快乐。凯西说没人爱他，他的残忍变成了他的可悲，所以他不会快乐。当希斯克里夫发现哈里顿就像年轻的自己，而哈里顿和凯西的爱就像他自己和凯塞琳的爱时，他再也无法打他们了。他再也不想报复了，他自己也承认这是一个可笑的结局。
希斯克里夫不仅仅是一个话很少的人，也是一个象锯齿一样粗鲁，象岩石一样坚强的人。同时他又是一个将爱情看的最重的充满激情的人。可能这就是他悲剧的另一个起因。他所看所想的唯一的事情就是他和凯塞琳之间的爱。当凯塞琳临死时，希斯克里夫问了一连串问题: “告诉我你是多么的残忍 ———残忍而虚伪。为什么要不管我 ? 为什么要背叛你自己的心，凯茜 ?我没有一句安慰你的话，你不配。你害死了你自己，是的，你可以吻我，为我哭;也可以牵出我的吻和泪:它们会让你高兴 ———它们也会诅咒你。你爱我 ———那么你有什么权力离开我，什么权力 ———回答我———难道是为了你对林顿的那点可怜的喜欢 ? 上帝和撒旦加负于我们的痛苦、堕落、死亡无一能使我们分开，而你，你自己的意愿却分开了我们，我没有违背自己，经受了这么多苦难，我很坚强，我想活着吗 ?当你噢 ! 天哪 ! 那会是什么样的生活呀 ! 当你的灵魂在坟墓中时你还愿意活着吗 ?从他痛苦的独白当中我们可以听到一个绝望的被遗弃的灵魂的哭泣和呼喊。我们可以感受到他的痛苦、烦恼、悲伤、压力和孤独。总之，希斯克里夫由一个好心的小男孩变成一个魔鬼，是资本主义社会所造成的。
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⑵ 电影《呼啸山庄》凯塞琳为什么选择了林顿而不是希斯克里夫
《呼啸山庄》之所以有其永久魅力是因为在这部小说中，有罗密欧和朱丽叶式的爱情、有各种各样的矛盾冲突，而且从这部小说中，我们可以看到女性的迷惑，甚至说是人类的迷惑。有人把人格分为三部分:本我、 自我和 超我。本我是最原始的力量; 自我是人性的表面，它是由本我发展而来的; 超我由人类与社会、人类与环境的交流发展而来，它更具有理性。 让我们以凯塞琳为例来分析。凯塞琳自己本身是“本我”，希斯克里夫可以被认为是她的“ 自我”，因为他表现出了凯塞琳原始的野性。林顿就是凯塞琳的“ 超我”。因此我们可以说凯塞琳在希斯克里夫和林顿之间的选择就是她在“ 自我”和“ 超我”之间的选择。
在小说的开头，人物看起来好像是在远古时本代，场景就像是一片荒原。凯塞琳儿时是叛逆、不受管束的。她常常反抗她的父亲。父亲去世后，她继续抵抗兄长的权威。在反抗的过程中，她和希斯克里夫渐渐相爱了。但亨得利讨厌希斯克里夫，剥夺了他受教育的机会，使他完全成了一个“野蛮人”。当凯塞琳长大后，她开始厌倦毫无意义的自由。当她看到林顿家文明的生活时，她被吸引了，她开始渴望这种生活。因此她改变了主意嫁给了林顿。她说她要富有，她要成为附近最伟大的女人。她认为林顿是和天堂的安逸连在一起的。她选择林顿作为她的丈夫也是和天堂的安逸连在一起的。她选择林顿作为她的丈夫就是因为她能够得到社会地位和经济地位，从而满足她的文明的“ 超我”。婚后，凯塞琳不得不控制她原始的本我来作一个优雅的、有礼貌的女士。最初她做的很好，周围的人都认为她爱林顿，因此她变了许多。但只有凯塞琳自己知道她不适合林顿。他们有不同的灵魂，就像月光和闪电、迷雾和火焰。为了和林顿很好的相处，她只好隐藏自己的本我，而这种压抑的感觉使得她忧郁、悲伤甚至于发疯。所以当希斯克里夫回到呼啸山庄，凯塞琳既兴奋又惊讶。希斯克里夫的返回唤醒了她压抑的本我，很快她再一次面临着选择。文明的“ 超我”和原始的“ 自我”再一次折磨着凯塞琳。
对于凯塞琳而言，她必须牺牲她追求“文明的理想”的本性，也就是说，嫁给林顿。与希斯克里夫相比，林顿对于凯塞琳没有永久的吸引力。渐渐地，凯塞琳开始厌倦画眉山庄的生活。她真正的痛苦在于林顿和希斯克里夫之间的选择。她对林顿的爱就像树叶，随着季节的更替会变得枯黄。而她对希斯克里夫的爱就像岩石，永远不会改变。她知道希斯克里夫与她有同样的灵魂，甚至当她嫁给林顿时，她也没有否认这一点，只是暂时地压抑了她的“ 自我”。她希望同林顿和希斯克里夫同时保持关系，但这又有悖于道德准则甚至有悖于逻辑思维。凯塞琳的选择证明了选择一个人意味着遗弃另一个。她选择林顿作为自己的丈夫，但并没有否认她对希斯克里夫的爱。所以这就是她的迷惑。这一点并不能被19世纪和20世纪的人们所理解。但我们必须承认我们总是面对着矛盾。凯塞琳被叛本性选择林顿，但她婚后并不开心，所以她又和希斯克里夫见面。但这却引起了林顿的仇恨，凯塞琳一无所措甚至疯掉。她的唯一选择就是死亡。她死了，也许只有通过死亡，才能解决她的困惑。
第二代 ———哈里顿和凯西 通常人们总是关注第一代人 ———凯塞琳和希斯克里夫。但如果更多地关注一下第二代 ———哈里顿和凯本西，那么就可以更好地理解这部小说。毕竟他们是作者最早介绍给读者的两个人。
哈里顿生下来是个可爱的男孩。他出生不久母亲便去世了，没有人爱他，也没有人照顾他。他从一个天真的男孩变为一个不服管教的小子。他有这样的变化只是因为一个人 ———希斯克里夫。因为哈里顿是亨得利的儿子，所以希斯克里夫用亨得利曾使用过的同样的方法折磨他。小哈里顿就像一颗小树，他可能会被呼啸的狂风摧毁。在希斯克里夫的教育下，哈里顿变成了一个满口粗话的没礼貌的小野蛮人。他被摧毁了。凯西是另一个悲剧人物。她不仅被摧毁，甚至于被彻底毁灭。她在父亲和佣人纳莉的爱护下健康地长大，就像一颗在阳光下成长的种子。凯西把她的爱给了三个人:父亲、纳莉和小林顿。她向这三个人表现出了她的体贴，她是一个可爱、温柔、充满激情的女孩。
但这个可爱的女孩却被希斯克里夫改变了。他折磨她，强迫她嫁给小林顿。他限制凯西的自由，禁止她看望临终的父亲。后来丈夫也去世了，凯西处于一种无助的状态中。希斯克里夫不仅剥夺了她的财产，而且剥夺了她所有的精神财富。她无法承受这一系列的打击和可怕的精神折磨，因此变成了一个傲慢、冷酷的女人。这是 扭曲的人格的悲剧。小说的最后两章属于哈里顿和凯西。他们所受的教育和性格都不同。凯西很聪明、可爱，受到了良好的教育;而哈里顿却无知、傲慢，甚至不知道如何写自己的名字，但他从心里爱着凯西。在哈里顿眼中，凯西是美丽、聪明、优雅的，就像仙女一样。正是凯西把哈里顿从一个无知的野蛮人唤醒的。他第一次意识到了自己有这么多缺点，第一次因为缺乏知识而痛苦，第一次想学习，也是第一次为自己的野蛮而难过，但凯西并不尊重这些。在凯西眼中，哈里顿只是一个肮脏、野蛮、无知的乡下人。
但哈里顿并没有失望。他尽最大努力学习文化，希望能看懂所有凯西看的书。那就是说，他希望有一天能走进凯西的精神世界。后来他一本又一本地偷了凯西的书，但看书对他来说太难了。因此当凯西不能理解甚至嘲笑他时，他无法承受了 ! 他彻底绝望了。他把所有的书扔到了火里并打了凯西的脸。从那时起，在哈里顿心中，凯西不再存在。他又回到了那种无知的状态。凯西对哈里顿有偏见，而哈里顿却用傲慢来保护自尊。所以最初，他们之间的关系就是“傲慢与偏见”。
当纳莉从呼啸山庄返回并带回了凯西的书时，她有一些改变了。哈里顿和凯西和解了。一本书帮他们互相理解了。他们克服了由恨导致的困难，克服了偏见，学会了互相尊重。一个充满了爱，学着去尊重另一个;另一个也充满了爱，获得了对方的尊重。凯西和哈里顿都努力去获得彼此的尊重。一旦他们结合，他们就不会再受希斯克里夫的折磨。婚后，哈里顿变了许多。他变成了一个英俊的、文明的年轻人。正是爱改变了他。爱具有不可估量的力量。
许多人认为哈里顿和凯西不如希斯克里夫本和凯塞琳那样迷人。这两个人物不那么令人满意。但与希斯克里夫和凯塞琳的性格相比，他们的性格更温和。我们知道那是因为爱 ———文明社会当中的爱。
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⑶ 这部搞笑电影叫什么名字
《邻家小鬼》或是《淘气阿丹》么？俺记得那个老头长得像萨达姆的说……
邻家小鬼 Dennis the Menace
导演: 尼克.卡斯尔 Nick Castle
编剧: Hank Ketcham / 约翰 休斯 (John Hughes)
主演: 沃尔特.马修 Walter Matthau / 琼.普罗莱特 Joan Plowright / 梅森.甘布尔 Mason Gamble / 克里斯托弗.劳埃德 Christopher Lloyd / 利.汤普森 Lea Thompson / 罗伯特.斯坦顿 Robert Stanton
语言: 英语
制片国家/地区: 美国
上映日期: 1993-06-25 >更多
又名: 小鬼当家5 / 淘气阿丹-小鬼报到 / 隔离屋个仔 / 淘气阿丹
类型：喜剧/家庭
片长：94分钟
《淘气阿丹》是一部让人捧腹大笑的儿童喜剧片。本片是根据美国一部着名畅销连环画改编的，摄制组是影片《小鬼当家》的原班人马，由美国童星梅森 .甘布饰演阿丹。阿丹终日无所事事,隔壁韦佐治夫妇成为了他的最好玩弄对象。随着他的一声“嗨，威尔逊先生”他在片中的搭档邻居老头威尔逊先生便要吃尽阿丹苦头。当然，阿丹虽然淘气，可也很聪明，当他遇到流窜到小镇的坏人时，机智的与坏人较量……一次,阿丹父母均需外出,韦佐治太太答应代替照顾阿丹,但阿丹把韦家的宴会搅得一塌糊涂,于是深夜出走,小偷却伺机入屋把韦的金币偷去。谁知机灵的阿丹巧施妙计把小偷捆起,将金币归还韦佐治先生。
⑷ 有一部电影后记中用到克里斯托弗·里夫的一句话不知道是哪一部
既然已经忘记了。那就忘记吧。
⑸ 这是什么电影啊。找了好久！
《邻家小鬼》
名称：邻家小鬼 / 小鬼当家5 / 淘气阿丹-小鬼报到 / 隔离屋个仔 / 淘气阿丹 / Dennis the Menace
导演：尼克.卡斯尔
类型：剧情 喜剧
地区：美国
简介
阿丹终日无所事事,隔壁韦佐治夫妇成为了他的最好玩弄对象。随着他的一声“嗨，威尔逊先生”他在片中的搭档邻居老头威尔逊先生便要吃尽阿丹苦头。当然，阿丹虽然淘气，可也很聪明，当他遇到流窜到小镇的坏人时，机智的与坏人较量……一次,阿丹父母均需外出,韦佐治太太答应代替照顾阿丹,但阿丹把韦家的宴会搅得一塌糊涂,于是深夜出走,小偷却伺机入屋把韦的金币偷去。谁知机灵的阿丹巧施妙计把小偷捆起,将金币归还韦佐治先生……
⑹ 电影《哈利波特》男主角丹尼尔雷德克里夫，还演过那些电影
《十二月的孩子》2007
《巴拿马裁缝》2001
《块肉余生记》1999
《哈利波特与魔法石》2001
《哈利波特与密室》2002
《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》2004
《哈利波特与火焰杯》2005
《哈利波特与凤凰社》2007
《哈利波特与混血王子》2008
《哈利波特与死圣（上）》2010
《我的儿子杰克》2007
《旅程》2009
http://www.mtime.com/person/915328/filmographies/
这里有各个电影的介绍
⑺ 俄罗斯电影主要特点是什么 急需哦 要长点点的 作业啊
简述俄罗斯类型电影的探索
苏联解体后，俄罗斯的经济政策进行了全面的调整。然而，在没有做好预测的情况下，盖达尔和丘拜斯等人的“休克疗法”及私有化，不仅没有创造出市场经济，恰恰相反，私有化打消了提高效率的任何希望。人们期待的潘朵拉盒盖打开了，然而释放出来的却是恶性的通货膨胀。从1991年到1998年，俄罗斯的国内生产总值累计下降了49.4%，可以说是丧失了半壁江山。而1998年8月再度爆发的金融危机则使俄经济几乎跌到崩溃的边缘。
在全国经济危机的大背景中，俄罗斯生产滑坡，物价飞涨，国民生活水平下降，整个社会混乱无序，这给经济市场化的实践带来了巨大的压力。到目前为止，真正自然的、正常的市场经济在俄罗斯依然只是一个诱人的“期待”。而在这种期待中，俄罗斯的电影业遭受了沉重的打击，从创作生产到发行放映几乎全线崩溃。不过，热爱艺术的俄罗斯人并没有放弃他们的电影，在基础设施落后、资金短缺的情况下，在好莱坞高科技和纯娱乐性紧紧吸引着人们眼球的压力中，俄罗斯电影的探索之路一直在缓慢地铺延着
1、“类好莱坞”电影:舶来品，找不到落脚点
俄罗斯取消对进口影片的限额规定后，大量质量参差不齐的外国影片，尤其是美国影片蜂拥而至。凭借着低廉的价格和令人眼花缭乱的“文化快餐”，美国电影及时有效地占领了俄罗斯的电影市场。在巨大的商业利益面前，俄本土电影的创作者们带着不同的目的，纷纷对好莱坞电影进行借鉴或仿造。这其中，许多影片粗制滥造，少有艺术价值。但也有一部分影片凝聚着创作者的思想和个性，既能吸引观众，也不失艺术水准。
爱情是电影永恒的表现主题。俄罗斯电影创作者在“移植”好莱坞爱情片的模式时，虽然不同程度地保留了能吸引观众眼球点击率的纯娱乐性场面描述，但有些影片仍不失艺术品位，印带着俄罗斯人特有的高雅。《雨痕》(维·纳哈勃采夫-姆拉德希依导演1991)是一个现代版的希腊神话。影片让年轻的女音乐工作者和归国的中年音乐家在未解的谜团中相识、相爱，直到谜团解开。影片继承了希腊神话的传统，流露出一种人受不可知命运摆布的痛苦。1998年，老导演彼·托多罗夫斯基的《爱情三重唱》放弃了对时代的思考，把表现的触角伸向了当时时髦的三角恋爱上。作者虽然调用了俄罗斯式的悬念、讽刺、幽默、抒情等各种手法，但思想内容和艺术水平却远远不及作者以前的《战地浪漫曲》，以致“不知为什么，观众对影片没有反应”。[1]影片《12月的音乐》(德霍维奇内依导演1996)同样出于商业考虑，描写了一个出国侨居的男子回国后同一对母女陷入三角感情的纠缠之中的故事。影片最后的悲剧结局似乎从一个侧面透露出了俄罗斯人当前的阴郁情绪，但陈俗的爱情模式却把本来就心情不好的观众给赶走了。
黑社会势力是好莱坞电影常用的表现素材。在俄罗斯，影片审查制度解构后，一大批表现俄社会动荡的黑社会片开始兴起。1992年，导演甫·普洛特金拍摄的影片《为了活下来》，讲述了一个退伍军人在担任登山营主任期间同黑社会势力斗争的故事。影片既借鉴了好莱坞影片惊险紧张的打斗场面，也继承了俄罗斯电影细致地处理人与人之间关系的优良传统。虽然情节简单，但影片表达手法多样化，既有纪实主义创作原则的运用，也有儿童电影的特征，发行情况比较好。1997年，阿列克赛·巴利班诺夫的《兄弟》同样以复员军人同黑社会的斗争为背景。影片主人公达尼拉为了救哥哥同黑社会势力展开生死之战，最后达尼拉干掉了黑社会分子，拿了他们的钱，分给他认为需要的人，然后便坐车离开了彼得堡。影片得到了观众的认可，但达尼拉由一个朴实无华的小伙子变为冷酷的杀手却引起了很多人的争议。
帮匪题材同表现黑社会势力的影片紧紧结合在一起，但在俄罗斯，这一类效仿好莱坞模式的电影更多地把批判的触角伸向了现实社会。1991年，瓦·契柯夫的《俄罗斯轮盘赌》把美国电影《邦尼和克莱德》的情节模式借鉴过来，真实准确地表现了俄现实社会动荡、混乱的情状。影片中许多格斗、枪战的场面惊心动魄，极近好莱坞商业电影的风格。难怪有些俄罗斯影评人称它为“当代俄罗斯的邦尼和克莱德”。1998年，瓦·托多罗夫斯基的《聋人之国》通过两个女孩的前途命运再次触及到了俄罗斯当时的社会现实。影片故事情节简单，但情节设置上运用了现代电影的诸多元素:爱情、友谊、金钱等等。叙事方式上，黑社会、毒品、脱衣舞等调料的加入，则进一步增强了影片的可看性。尽管影片存在一定程度逃避现实的嫌疑，但却典型地代表了俄罗斯“第二浪潮”电影创作者的风格和趋向。2000年，新成立不久的“炼金术电影公司”推出豪华电影《黑幕》。该片在普通的侦探、帮匪情节中加入了陨石坠落、日蚀等宇宙的天灾的自然现象，以适应美国大片培养起来的新的消费群体，不过影片在艺术上没有突破。
1998年，阿斯特拉罕导演了影片《死亡合同》，该片可以划归到恐怖片的范畴中去。创作者想以一个移植人体器官的秘密场所的杀人行径来制造恐怖气氛，但影片因为过于暴露的商业目的和迎合倾向没有得到观众的认可。1999年，瓦西里·皮楚拉导演的最新影片《缀满钻石的天空》比较受欢迎，但整体上处理的略显粗陋平庸。2000年，亚历山大·泽利多维奇对昆延·塔伦蒂诺的效仿之作《莫斯科》做得比较好，但同真正的美国商业片相比，差距还是比较明显。
总体看来，俄罗斯的“类好莱坞”电影在样式上“面面俱到”，而且有一部分在揭示社会问题方面也有一定的深度，但在吸引观众方面，却不尽人意。除了还没有掌握样式电影的特点和规律之外，或许根本问题在于，好莱坞模式化的电影在俄罗斯的传统中根本找不到落脚点。所以，好莱坞模式要确立自己在俄罗斯的牢固地位，还需要真正的时间。
2、喜剧片:本土品，让人笑不起来
据调查，目前在俄罗斯影院放映的影片中，最受欢迎的是喜剧片，这或许契合了俄罗斯人生性善良和狂放的特点，也或许是因为沉重的现实生活使人们对喜剧样式有所钟爱。但是，现今的俄罗斯喜剧电影中却少有纯粹的喜剧片，导演们每当涉足喜剧时，总会流露出一种阴暗的底色或是含泪的笑。
1991年，艾利达尔·梁赞诺夫自编自导的《天堂》以隐喻的手法表现了一群被时代遗忘的艺术家和不幸的老人们的艰难生活。影片最后，在外星人的帮助下，这群人乘坐一辆奇特的火车飞上了天。影片获得1992年最佳故事片“尼卡”奖。但导演失去了他一贯的幽默感，影片中丑陋荒诞的环境和精神似不正常的人让观众产生厌恶感。1996年，梁赞诺夫的《你好，傻瓜》登上了当年排行榜的首位，但是影片中加入的大量笑料却给人一种没有生活根基的感觉。看来，有才华的梁赞诺夫面对凋敝的生活，也全然没有了笑的欲望。
1995年，亚历山大·罗果日金的《民族狩猎的特别之处》很是吸引观众，电影票房以及录相带发行的收入都达到了与西方大片不相上下的水平。影片把俄罗斯的传统爱好:喝酒与狩猎融为一体，通过狩猎过程中的各种奇遇制造出大量笑料。然而，洋溢着轻松欢笑声的《特别之处》同样不是纯粹的喜剧，影片透着尖锐的讽刺意味对民族生活中的“酒文化”进行戏谑。1998年，罗果日金的《民族垂钓的特别之处》则把意犹未尽的伊沃尔金将军一干人带上了更加热闹的垂钓之旅。影片大胆杜撰了一些离奇的情节，让伏特加酒的味道蔓延到了军事演习中的军舰上和非法侵入邻国水域的潜艇中，搞笑目的十分明显，影片向纯喜剧的方向进了一大步。
1994年，俄罗斯第二浪潮的中坚人物谢尔盖·里夫涅夫推出影片《镰刀与锤子》。该片讲述了通过改变性别将一个普通人变成时代需要的典型人的荒诞故事。影片是对斯大林时期文化与政治的滑稽调侃，充满了尖刻与机智，但却极端阴郁。1993年，富有幽默感和喜剧才华的尤里·马明用《通向巴黎的窗口》表现了俄罗斯人在出国大潮中的心态。作者以谨慎的态度探索了一种能够表现俄罗斯人对国外生活复杂心态的艺术结构:通过在墙上开个窗户，让梦想去巴黎的人开开眼界，再回到现实中的俄罗斯来。该片获得当年“震荡”电影节导演奖。不过，牵强附会的情境和并不可笑的打闹却使影片质量大大受损。1995年至1996年奥塔尔·约谢利阿尼推出系列片《匪徒列传》。其中《匪徒列传，第七章》是一部结构很好、充满愤怒和嘲讽的电影。影片叙述自中世纪以来到苏维埃政权时代直到今日这个枪械泛滥、黑帮横行的污浊社会中人类的愚蠢和暴力。影片中有不少令人发笑的东西，但这种笑是板着面孔咬牙切齿的笑。
此外，一些本来很好的喜剧或情节剧由于过分沉溺于闹剧手法而遭到损害。比如巴德尔·隆金叙述一个矿工小镇里好人与坏人“斗争”的《婚礼》(2000)，弗拉基米尔·缅绍夫描写1983年莫斯科的《众神的妒忌》(2000)以及弗拉基米尔·福金讲述一座房子里住过几代人的《富人之家》等等。
在当前的俄罗斯，喜剧电影的创作还没有真正步入到纯喜剧样式的轨道上来，许多影片无论是揭露过去苏联时期的风习或是讥讽当前的社会现实，创作者不是要我们发笑，而是使我们感到一种刺痛。而且当前俄国人对荒诞美学的热衷太过痴迷，以致使本土的喜剧越来越趋向概念化。可能是现实太沉重了，电影工作者高兴不起来，广大的人民也同样不能纯粹地“喜剧”一回。目前，俄罗斯喜剧样式的电影还只是很小的一部分，远远没有形成规模。
3、“新俄罗斯人”电影:新生儿，长大还需时间
“新俄罗斯人”电影是在俄罗斯新贵现象产生之后应运而生的。所谓“新贵”，就是那些在苏联解体后利用种种渠道迅速发家、过上优裕奢华生活的商人，他们多居住在莫斯科、圣彼得堡等大城市。“新俄罗斯人”影片以他们为主要表现对象，通过他们生活的场景及其经历折射出当今俄罗斯社会的现实状况。
1995年，阿勃德拉什托夫和明达泽导演的《一个乘客的剧本》，比较类似于“新贵电影”。该片虚构了两个社会形象:法官和被审判者。年轻人在苏解体前被牵连入狱，苏解体后，他出狱并跻身于新贵之列，一次偶然的机会，他在火车上看到了曾经审判过他的法官(现在成为列车员)。于是他便开始了有计划的报复行动 然而最后，死去的却是年轻人。影片主要表现了一种报复心理。虽然该片在柏林电影节上获银熊奖，但在国内却反映平平，可能是作者的虚构太过于一厢情愿，人们根本不愿意相信。
1996年，阿斯特拉罕的《一切都会好的》给人们编织了一个似乎更不大可能的童话:一个发了财的俄罗斯新贵回到故乡要建设一座娱乐中心；他的儿子获诺贝尔奖并回国，还爱上了一个将要结婚的姑娘；而其他的几对年老、年轻的恋人也最终走到了一起。影片是应时之作，因为过分地迎合“新贵”老板的心思，过分地美化他们的形象，而使影片的艺术质量大打折扣。虽然影片比较好看，但却没有引起人们太多的关注。
1998年，影片《莫斯科》没有迎合“新贵”心理，而是毫不留情地把批判的锋芒对准了他们。在影片中，“可爱的”新贵们无聊空虚的形象被淋漓尽致地展露出来。2002年，影片《有一次在俄罗斯》可以划归到“新贵”影片中去。该片意在描写俄罗斯经济寡头别列佐夫斯基。
美国神话找到了西部片这一类型来表现自己200年的历史，银幕上出现了诚实的行政长官与狂暴的匪徒斗法。而俄罗斯的电影创作者们在探索中也试图打造自己的类型品牌——俄罗斯新贵电影。美国的西部神话通过善与恶的冲突，迸发出了民族文明和社会规范的火花，无论在艺术上还是在思想上都成为美国电影的标识。而俄罗斯新贵影片却全然没有找到适合自己走的路。他们在打造本土品牌的时候，不自觉地走了两个极端:要么把“新贵”们美化得一塌糊涂；要么把他们丑化得面目全非。这些影片虽然在一定程度上揭露了当今俄罗斯社会的现实情状，但却由于缺乏客观的描写、冷静的思索以及足够的耐心，整体质量不高，“生长”还需呵护。
4、等待“后苏联”类型电影神话
在俄罗斯，除了30年代的喜剧电影以及60年代盖达尔的影片之外，基本上没有类型电影的传统。因此，“以那种魅力四射的坏蛋为主人公的类型电影及恐怖电影在我们的电影中没有根基。近年来有人企图尝试这些类型，但多以失败告终。”[2]俄罗斯老导演彼·托多罗夫斯基似乎不太赞成民族电影走类型化的路子。然而年轻一代的导演们却有不同的看法。Н·列别捷夫(1991年推出处女作《蛇泉》)说，“在今天的情势下，类型电影的制作应该从零开始”。[3]对此，教师А·米塔似乎也持同样的观点。他说，“最近几年俄罗斯观众变化很大。十年前只有专家才能看到的影片现在每天都在电视上放映。 从接受信息的水平看，我们的观众已接近欧洲观众。 年轻人喜欢美国电影，他们偏爱不具俄罗斯特色的枪战片、恐怖片。兴趣爱好的改变是一个不可逆转的进程。”因此，“俄罗斯电影必须先达到世界电影的质量和水平，掌握严格区分电影的类型原则，然后才能考虑其特殊道路。”[4]
目前，俄罗斯电影“国家定货”的时代已经消亡，“苏联电影”以及它的“贡献”也已成为历史的陈迹，新的局面是一份四分五裂的遗产和复杂无序的生存环境。在这种“痛并快乐着”的态状中，俄罗斯电影能否走上类型电影的发展道路，能否重新演绎前苏联电影的神话，我们不做预测，只有等待。
⑻ 丹尼尔·雷德克里夫拍的一部电影，求片名
地心历险记2：神秘岛 (2012)
导演: 布拉德·佩顿
编剧: 理查德·奥腾 / 布莱恩·戈恩 / 马克·戈恩
主演: 道恩·强森 / 乔什·哈切森 / 迈克尔·凯恩 / 瓦妮莎·哈金斯 / 克里斯汀·戴维斯 / 路易斯·古兹曼
类型: 动作 / 科幻 / 家庭 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2012-02-10(中国大陆/美国)
片长: 94分钟
又名: 地心冒险2：神秘岛(台) / 地心探险记2：世外秘岛(港) / 地心游记2 / 地心冒险2 / 地心探险记2
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