① 美国电影流行的原因
中国的文化使得国人总是在一种悲伤中婉转，而美国大片则更多的是美国的一种独立拯救世界的精神，不同的文化背景，使得这一切很神秘，而且现在的美国大片虽然有千篇一律之嫌，演员总是变的 美国人的简单利落不同于中国的婉转
② 关于美国电影《谎言之下（WHAT LIES BENEATH）》剧情的问题！
Claire Spencer (Michelle Pfeiffer) enters a new phase of her life after a serious car accident leaves gaps in her memory. She is married to the renowned scientist Dr. Norman Spencer (Harrison Ford). Shortly after arriving in a new lakeside house in Vermont that once belonged to Norman's scientist father, her daughter Caitlin leaves home to go away to college. One day when Claire is working in the garden she hears loud sobbing coming from over the fence. It turns out to be her neighbor, Mary Feur (Miranda Otto). She seems terrified and Claire is very concerned, thinking that her husband is beating her. Norman tells her not to worry. Claire wakes in the middle of the night, and looks out of the window. She sees Mary's husband Warren (James Remar) dragging what looks like a body bag out into the boot of his car. By the time Claire had woken Norman, there was nothing left to see.
The next day, Claire decides to investigate by taking a basket of flowers and wine to the house as a "Welcome Gift". After nobody answers the door she walks round the side of the house and makes a startling discovery; a woman's sandal with a dark stain on it... She collects the sandal, and returns to the front door to leave the basket there. Warren returns as she is leaving the basket, and Claire explains why she was there and asks where Mary is. Warren gives a vague answer which leaves Claire even more worried.
Mysterious events begin to happen in Claire's house when Norman is not there - a picture falling off the window sill, doors opening and closing themselves and the computer screen typing 'MEF MEF MEF' (Mary E Feur).Throughout the film a framed news paper clipping of Claire and Norman at a awards ceremony keeps mysteriously falling off tables and the glass breaks. At one point, Claire is running a bath and as she looks into the water she sees a second reflection over her shoulder. Claire then believes that Mary is dead, and is now haunting her.This prompts her to visit her husband at work in his lab. She chats to one of the scientists who explains the drug halothane which they are using in the lab. It paralyzes but leaves the victim completely conscious. Norman, of course, thinks that Claire is feeling a bit empty since Caitlin is at university and this is just an excuse to grab attention. Desperate for closure, Claire invites her best friend Jody to join her for a séance in her bathroom where she had seen the reflection of Mary. Claire proces the sandal she had earlier taken from Mary's house, and places it on the table. The Ouija board does not move, but a candle starts to flicker, then goes out. The dial on the Ouija board then starts to move slowly from M to F. Nothing else happens, so Claire and Jody break the Ouija circle and Claire puts the Ouija board in a cupboard downstairs under some sweaters, and asks Jody not to tell Norman about the séance which Jody tifully does not.
Claire returns to Norman's workplace, where she informs Norman of what she and Jody had done. Norman tells her that she is going crazy, and decides to take her home. As they are crossing a bridge, they meet Warren, and Claire starts accusing him of killing Mary. When Warren looks confused, a lady comes over and asks him what the problem is. It turns out to be Mary Feur, leaving Norman and Claire very embarrassed.
When Claire is once again downstairs in the dark, the picture falls off the windowsill again, and Claire removes the newspaper cutting from the broken frame. She notices the back of the cutting, where a missing person's report is. Half way down the report, a name is mentioned - Madison Elizabeth... The end is cut off as it was only a cutting from the newspaper. Claire searches the missing persons records for Madison Elizabeth F. There her name was - Madison Elizabeth Frank, MEF. She looks at the picture on the record, and it looked like the reflection that Claire had previously seen in the bath. As Madison had been a student at the University where Norman had been a lecturer, Claire decides to investigate by visiting Madison's mother. It turned out that Madison had never been found. Claire finds a lock of hair in Madison's room, and takes it, and also sees a photo proving that a strangely shaped key she had found at home was Madison's.
Claire returns home to Norman, and behaves to him as if she were Madison trying to sece him. She then looks into the mirror and sees herself drenched, standing in the doorway. She realizes she can see herself before the car accident, when she had caught Norman with one of his students. She is distraught and goes to stay with Jody who tells her that she had seen Norman with a young woman in a bar in the local arty town of Adamant just before the accident, but then decided it would be better not to tell Claire. After an unhappy phone call, Claire decides to go home. She finds Norman in the bathtube, apparently electrocuted, but he turns out to be alright. As he denies ever having been in Adamant, she visits the town and guesses the key unlocks a jewelery box she sees in a shop window. Diving into the lake by her house she finds the box. As she steps back into the house, Norman sees her. he notices the box and has to tell her everything.
He explains that he slipped, just once. He began a relationship with Madison and soon after realized his mistake: he loves Claire much more. But Madison was unstable and she threatened Norman that she would tell Claire, or worse, kill her. One day soon after the accident Norman came home to find her dead of an overdose of pills and a letter to Claire explaining everything. He put everything into her car and pushed it into the lake, burning the letter. He wanted to save his marriage, and his career. He and Claire then agree he should call the police and close the case. Norman makes a call from the house phone and goes off for a shower. Suspicious, Claire checks through the phone and the last called number is not the police. At that moment Norman presses a cloth containing halothane into her face and she is paralyzed. He places her into the running bath, for her to drown, unable to move, but completely conscious while she is paralyzed. He gives Jody a call, explaining that he would be sleeping at the lab overnight, so could she check on Claire in the morning? He leans over her to give her one final kiss, and notices a chain around her neck. He spins it around, and his face goes pale as he recognizes the pendant around her neck. A paranormal ghost jumps, making Norman scream and fall back into the mirror behind him. He collapses slowly on the floor, grasping at the bath on the way down. Claire pulls the plug out of the plughole with her foot, as the drugs are wearing off.
As she pulls herself up to the edge of the bath, Norman had vanished. Claire starts to crawl down the stairs, but there is still no one there, just blood marks all over everything. She picks up the phone, but it had been disconnected. The drug had almost all worn off by now. Claire starts walking towards the front door, picking up the keys to the truck on the way. She walks past Norman's body on the floor. As she gets in the truck, Norman starts running towards the door. Claire starts driving, but Norman manages to grab onto the edge of the truck. Claire needs to get to the middle of the bridge to get a signal on her mobile phone. As she reaches the middle of the bridge, he jumps into the front of the truck, and grabs the wheel. The truck veers into the lake. Claire can see the car where Madison's body is lying. Norman grabs Claire's leg so that she cannot escape, but the paranormal figure grabs Norman, dragging him to the bottom of the lake, and making him let go of her leg so she can float to the top and be safe.
In the Near Future: It is Winter and Claire is seen placing a single red rose on the grave of Madison Elizabeth Frank, but not the grave of Norman.
③ 美国电影在1929-1931年出现的危机的原因是什么
因为在那个时候正好是经济危机啊那是美国经济衰退最大的年代电影是个高投入行业当然会跟着出现危机拉
④ 美国五十年代电影衰败的原因
1. 50年代电视普及对电影致命一击。
电视在当年是新鲜事物，而且在家就能观看，更方便花费更少，电视不单能看剧情类节目，还能看新闻看天气看股市看科普节目，相比电影电视可谓一机多用，电视吸走了大量的电影院观众，电影院上座率持续下降
2. 残酷的清洗。
1947年，“非美活动调查委员会”(以下简称“非美”)进入好莱坞，开始了长达八年(1947-1955年)的政治问讯，受牵连者数以百计。在好莱坞的编剧、导演和演员三大行当中，编剧因其创作思想的激进性而首当其冲。随着这些优秀艺术家被逐出好莱坞，美国的电影行业也由三四十年代的反映社会现实的黄金时代走向了五六十年代的低谷
⑤ 五十年代中期美国电影业出现危机的原因
因为在那个时候正好是经济危机
那是美国经济衰退最大的年代
电影是个高投入行业当然会跟着出现危机
⑥ 有关美国电影的问题
这些电影可能是不适合你的、可能是你不喜欢的，但一定是经典的、是最好的。
如果你想花最少的时间看最好的电影，那么以下这些是必须要看的。
你可以试试：
当你看过了10部影片后，你就会觉得有兴趣了；
看过了20部影片后，你就知道了什么是好电影；
看过了30部影片后，你就会有话要说会评论了；
看过了40部影片后，你就会迫不及待地想向人推荐；
看过了50部影片后，你就会千方百计的再找50部影片来看......
这时你就无可救药啦。
1.西线无战事 All Quiet on the Western Front（1930）(美国)
奥斯卡授奖以来第一部具有强烈思想性的作品
电影史上“最伟大的反战电影”之一
揭示了惨绝人寰的战争实况，击溃了所谓的“爱国”迷梦
2.马路天使 Street Angel（1937）（中国）
中国早期社会问题片的集大成者
海派城市市井生活的经典写照
20世纪30年代中国电影的压轴之作
3.乱世佳人 Gone with the Wind（1939）(美国)
好莱坞“第一巨片”
展现着旷世爱情的绝世佳作
奥斯卡史上一个不可逾越的“至高点”
4.魂断蓝桥 Waterloo Bridge（1940）(美国)
镜花水月痴人泪，蓝桥愁断离人肠
战争时期一首催人泪下的爱情绝唱
电影史上三大凄美不朽的爱情悲剧之一
5.公民凯恩 Citizen Kane（1941）(美国)
世界电影史上的一次重要实验
反映一个浮士德式的人物在物质世界中的生存状态
一部纯粹的“电影的诗”
6.卡萨布兰卡 Casablanca（1942）(美国)
世界电影殿堂中的经典之作
以爱情故事贯穿起来的惊险侦探片
蕴涵着爱国主义的主题和反法西斯激情
7.小城之春 Spring in a Small Town（1948）（中国）
一部典型的心理抒情片
世界电影史上不可多得的艺术珍品
开创了中国电影史上诗化电影的先河
8.罗生门 Rash?mon（1950）（日本）
挖掘人性丑恶的巅峰之作
在国际影坛上产生重大影响的第一部日本影片
标志着日本的电影艺术进入一个新纪元
9.罗马假日 Roman Holiday（1953）（美国）
流芳百世的浪漫经典
电影史上爱情文艺片的典范
温馨浪漫中充满了艺术的美感
10.后窗 Rear Window（1954）（美国）
“永远的惊悚大师”的杰出代表作
一则“看电影”的寓言
一首直指阴暗人心的诗
11.宾虚 Ben-Hur（1959）（美国）
一部名垂影史的史诗巨片
奥斯卡历史上一个突破性的记录
满含着对神的谦恭之感和敬畏之情
12.西区故事 West Side Story（1961）（美国）
百年经典的主题与现代艺术的融会贯通
美国“街头歌舞片”的经典之作
一幕“罗密欧与朱丽叶”式的现代都市爱情悲剧
13.音乐之声 The Sound of Music（1965）（美国）
人类记忆中最值得珍惜和细细回味的艺术佳作
好莱坞音乐歌舞片中经典中的经典
电影史上绝妙的神来之笔
14.教父 The Godfather (1972)（美国）
一部令人拍案叫绝的成功之作
一部最具史诗气魄的揭露黑社会明争暗斗内幕的影片
一幅气势恢弘的“社会图卷”
15.星球大战 Star Wars (1977)（美国）
20世纪最为重要的文化事件之一
科幻电影史上最为经典的作品
影响了整整一代人
16.人证 Ningen no sh?mei (1977)（日本）
一部探讨人性、人情、人伦的杰作
世界侦探推理片中的精品
开拓了悬疑片的社会深度
17.城南旧事 My Memories of Old Beijing（1983）（中国）
满含人间烟火味，却无半分名利心
近乎一幅宁静、淡泊、简约的中国水墨画
似一首淡雅而含蓄的诗
18.莫扎特 Amadeus (1984)（美国）
展现一位“并非完人的乐圣”的坎坷人生
反映人生道路上善与恶的冲突
深刻洞悉人性的经典之作
19.芙蓉镇 Hibiscus Town（1984）（中国）
“电影泰斗”谢晋的扛鼎之作
表现了各式人物在历史面前的真实面目
发出对人性的呼唤和对美好感情的讴歌
20.红高粱 Red Sorghum（1987）（中国）
中国新时期电影创作的新篇章
中国电影走向世界的新开始
犹如一声霹雳，惊醒了西方人对中国电影所持的蔑视与迷幻
21.十诫 Dekalog (1989)（波兰）
欧洲“道德焦虑电影”的代表作
以探讨当代人的道德困惑为主旨的鸿篇巨制
透过世界上最伟大的人生契约引出满含悲悯和质疑的精神命题
22.悲情城市 Beiqing chengshi (1989)（中国台湾）
当代台湾社会的灰色寓言
都会浮世风景中喑哑的安魂曲
一部时代转换与个人命运紧紧相扣的台湾史诗
23.人鬼情未了（第六感生死恋） Ghost (1990)（美国）
好莱坞道德复兴运动的代表作
一幕杰出的爱情悲剧
体现了超越生死的浪漫柔情
24.与狼共舞 Dances with Wolves (1990)（美国）
多元化文化观在电影史上的成功折射
对美国西进运动的深刻反思
好莱坞历史上一部永垂不朽的西部传奇
25.情人 Amant, L' (1992)（法国/英国/越南）
一段让人痛彻心扉的异国之恋
一段大胆、炽烈、郁闷而又无奈的叛逆恋情
一堵无法逾越的经典叹息之墙
26.沉默的羔羊 The Silence of the Lambs (1991)（美国）
美国社会问题片的经典之作
一部令人紧张得透不过气来的心理分析片
好莱坞最令人激动的恐怖片之一
27.牯岭街少年杀人事件 A Brighter Summer Day(1991)（中国台湾）
锐利的现代感和青春化特征的真实结合
一曲青春的悲歌、一幕夹杂了少年初始的懵懂之美的戏剧
展现与夜色、血腥和猫王的歌声联系在一起的别样的青春
28.霸王别姬 Farewell My Concubine(1993)（中国/香港）
通俗中见斑斓，曲高而和者众
一部绚烂、令人陶醉的史诗
29.辛德勒的名单 Schindler's List (1993)（美国）
探寻和讴歌在特殊环境中的人性发展轨迹
具有巨大影响的震撼力和深沉而令人痛苦的艺术魅力
深具史诗的格局和撼人心魄的情绪力量
30.真实的谎言 True Lies (1994)（美国）
美国20世纪90年代动作片经典中的经典
特技电影的典范
大陆市场进口好莱坞大片的开始
31.阿甘正传 Forrest Gump (1994)（美国）
美国“反智电影”的代表作
充满着好莱坞电影回归的保守主义精神
以小人物的经历透视着美国的政治和社会史
32.燃情岁月 Legends of the Fall (1994)（美国）
一幅波澜壮阔的美国西部画卷
一部经典的唯美派电影
恍如隔世的成人童话
33.钢琴课（钢琴别恋）The Piano (1993)（澳大利亚/新西兰/法国）
一个凄美感人而又令人迷醉的爱情故事
细腻地展现了维多利亚时代一个哑女深邃的情感世界
反映女性意识觉醒的佳作
34.阳光灿烂的日子 In the Heat of the Sun （1994）（中国）
20世纪90年代中国电影的“意外之喜”
对“文革”时期青少年的生活状态和青春期困惑的真实描绘
标志着中国电影跨入了一个新的时代
35.肖申克的救赎 The Shawshank Redemption (1994)（美国）
一部揭露美国司法黑幕的巨片
一幅用友谊和希望描绘的生命画卷
蕴涵人生哲理的喻世之作
36.狮子王 The Lion King (1994)（美国）
动物界中的“哈姆雷特”
历史上最受欢迎的英语影片
迪斯尼公司的巅峰之作
37.这个杀手不太冷（终极追杀令/杀手莱昂/杀手里昂） Léon (1994)（法国/美国）
一部偏重于暴力美学的动作巨片
令人心碎的问题少女与中年杀手的悲剧之恋
满含绕指柔情的都市寓言
38.七宗罪 Se7en (1995)（美国）
电影史上最成功的心理惊悚片
一幕让人发狂的人生戏剧
一部具有浓厚哲学意味的警世录
39.勇敢的心 Braveheart (1995)（美国）
一部具有深刻民族主义和政治内涵的史诗巨片
一段缠绵而令人荡气回肠的铁血柔情
一部悲壮的血泪传奇
40.廊桥遗梦（麦迪逊之桥） The Bridges of Madison County (1995)（美国）
一部内涵深刻的社会伦理片
一段柏拉图式的经典爱情
一部本地化思维极强的力作
41.猜火车 Trainspotting （1996）(英国)
一部着眼于社会现实的“问题电影”
另类影片的经典之作
以写实主义的基调展示了现代青年自我放逐的生活状态
42.泰坦尼克号 Titanic (1997)（美国）
电影史上第一昂贵的电影
沉没之船上永不沉没的爱情绝唱
一部人类应时时审视自己劣根性的警世箴言
43.美丽人生 Vita è bella, La (1997)（意大利）
一部超越常规的黑色喜剧片
一服医治战争创伤的最佳良药
拥有温暖的质感，清新、达观，而又生机盎然
44.中央车站 Central do Brasil (1998)（巴西/法国）
全世界最好看的电影之一
一部具有现实主义风范的温情小品
一段悲悯旋律下的自我救赎之路
45.楚门的世界 The Truman Show (1998)（美国）
一则荒诞无稽的人生寓言
对惟利是图、践踏人权的社会现象的强烈讽刺
有力地批判了“媒体万能”的价值观
46.搏击俱乐部（搏击会） Fight Club (1999)（德国/美国）
一则极具颠覆性质的社会生活寓言
一部真正意义上的世纪末的现代启示录
一幕以死亡为主题的黑色喜剧
47.花样年华 In the Mood for Love（2000）（香港/法国/泰国）
无法抗拒而又绮丽无比的东方之美
一个有关人生的命题、一段互为交织的爱情
一种紧张、神秘、情欲的调子，一场苦乐参半的梦
48.一一 Yi yi: A One and a Two... （2000）（台湾/日本）
一部高水准的社会学宝典
世界现状的缩影，充满迷人的奥秘与美感
在冷静观世之余不乏对人的关怀与尊重
49.黑暗中的舞者 Dancer in the Dark （2000）（丹/德/荷/美/英/法/瑞/芬/冰/挪）
北欧电影史上耗资最大的一部影片
一部同现实激烈碰撞的质朴而伟大的音乐剧
一首关于执着信念的赞美诗
50.千与千寻 Sen to Chihiro no kamikakushi（2001）（日本）
自我救赎的英雄史诗
重新审视人类生命力的力作
在人与自然的对决中探寻世人活着的力量和理由
⑦ 美国电影业发展迅速的原因
商业化、市场化、产业化、类型化，应该是美国电影的几个典型特点。
发展快的原因是他们极为重视观众需求或观众效应。很多公司专门做观众调查，他们会为观众定制他们需要的电影，所以出来的电影很有市场。
再有就是，他们的电影每个镜头多少格都有严格的比例和控制，播放出来时间不长不短，让观众看了很是舒服，不会有时间过长而乏味的感觉。这个可以看我们国家电影学院的一名老师的书（基本是拉片案例）《荣誉》讲得很清楚。
最后是大投资大制作，这个中国没法比，电脑科技也相当发达，所以对人的视觉刺激也相当强烈，呵呵。电影的本质就是娱乐，我觉得美国很好得抓住了这一点，美国影片也多是相对比较轻松的感觉，不像欧洲很多探讨人性善恶的电影，经常用于电影实验，不大考虑观众和市场。所以美国电影有比较高的全球观影群。
至于美国电影究竟能发展多快，会发展多好，这要看观众个人的品味。就本人来讲，欧洲的电影更符合电影的性格，用镜头展现内心等等。而不是仅仅用镜头取悦观众，最后意味深长的可能是你当时看了不怎么舒服的。毕竟生活不是总尽如人意，电影反映生活中的情绪，印象深刻指出也在于此。
⑧ 美国大片 破天.慌 讲的是什么
事情在毫无预警下开始，它也并非从哪里来。几乎就是几分钟间，一连串古怪、可怕的死亡事件，逐步蔓延开来，然後整个爆发，横扫了大多数的美国城市。 对费城一所高中的自然科学老师爱略特而言，最重要的是赶紧找到方法从这神秘又致命的情况下逃脱。虽然这时的他与妻子爱玛正处在婚姻的危机状态，两人还是上路了，先是搭火车，再来是汽车，同行的还有爱略特担任数学老师的朋友朱立安与他8岁大的女儿洁西，他们要前往宾州的农场，希望到那里便可以摆脱这个继续增长肆虐的恐怖事件。但很快地，他们就明白了，没有任何地方与任何人是安全的。这个可怕且看不见的杀手如影随形。只有当爱略特开始发现整件事的内在本质究竟是什麼，这个力量是从哪里来，如何威胁到人类未来，他才从中挖掘出一丝希望，认为他脆弱的家人与朋友可能从正在发生的这一切逃生。
希望采纳
⑨ 美国那些大片的问题
我可以明确说，至少一半以上的镜头都是后期特效制作的。而后期制作并不是一件简单的事，比如<超凡蜘蛛侠>里面使用的摄像机都是几百万，制作一秒的特效平均价格在8万美元左右，由几百人组成许多特效高手团队来进行制作，所以美国特效片的成本一般都很高，比如阿凡达就花了5亿美元成本，那基本上都是电脑特效做的。
钢铁侠3中的总统肯定不是真人，由电脑特效制作的。绿巨人和变形金刚的大部分都是电脑特效。
⑩ 都有什么美国恐怖片,要好恐怖的
全球最恐怖的电影
港台：山村老尸、画皮之阴阳法王、幽灵人间、幽灵人间 II：鬼味人间、鬼域、黑夜、阴阳路系列、
疑神疑鬼、饺子、宅变、我左眼见到鬼、office有鬼、见鬼1-2、虎姑婆、双子、异度空间、
古宅心慌慌、大闹广昌隆、死亡写真、撞邪先生、倩女幽魂系列、邪、邪完再邪、邪斗邪
欧美：连锁信、午夜凶铃（美版）、咒怨（美版）、猛鬼街系列、死神来了系列，幽灵鬼屋、卢浮魅影、
天师斗僵尸、惊魂眼、小岛惊魂、第六感、死亡隧道、招魂、脆弱、深层恐惧 、玩具凶灵、闪灵、鬼雾、
劫梦惊魂、诱捕、阴魂咆哮、黑暗降临、艾米莉罗斯的驱魔记、完全猛鬼手册、死亡列车、死亡囚室、
鬼手、噩梦缠身、恐怖极限、养鬼吃人系列、驱魔人前传1、驱魔人前传2、骑弹飞行、鬼讯号、夜魔、
火星幽灵、鬼哭神嚎、万能钥匙
日韩：午夜凶铃系列、笔仙、咒怨、粉红色高跟鞋、鬼来电1-3、轮回、水灵、涉谷怪谈1-2、乱步地狱、
灵、罗密欧点、姑获鸟之夏、东瀛鬼咒、阴阳师1-2、鬼家怪谈、人形师、照出冤灵、怪谈、女高怪谈4：
声音、黑猫、三更、阿修罗城之瞳、红眼、死亡教室3狐狸梯、怪奇!地狱 小僧、稀人、假发 。公寓。
其他国家：鬼影、鬼域 II、生还者、无形海浪、恶魔的艺术 II、我的幽灵朋友、变鬼、黑森林 鬼水凶铃 幽灵人间幽灵人间 II 死亡教室3狐狸梯
新出来德 《死亡湖》还有《恐怖杀人医院》《游客止步》 《布鲁克斯先生》 《 快门》 《布鲁克斯先生》欧美群星犯罪惊悚大片]
《错爱》2007惊悚片收关之作 余文乐 邓丽欣
《情色乱步：人间椅子》（日本性感美女恐怖片）
《魔法13：鲜血祭祀》(2008美国最新恐怖片)
《血腥数字/带血的号码》(2008最新惊悚恐怖片)
《炼狱》(2008美国最新惊悚大片)
《最后的谜案》(2008最新恐怖片一个编剧的特殊世界)
《唤醒死亡/死而复生》 (美国2008恐怖动作大片)
《伐头岭》(美国2008超恐怖大片)
《网络杀机》（美国2008最新恐怖惊怵大片)
《鬼已来电》(2008美国最新恐怖片)
《新版丧尸出笼》 (2008 最新美国恐怖僵尸大片)
《猎人兽》(2008美国恐怖片)
《黑暗广场》(2008美国最新恐怖片)
《七天》(2008最新惊悚片)
《蝙蝠血魔2》(2008美国恐怖片)
《假面》(韩国2008最新神秘惊悚)
《雕刻师》(2008美国最新恐怖影片)
《死神诱惑》(2008美国最新恐怖片)
中国恐怖电影的“恐怖”极限
“中国恐怖电影《天黑请闭眼》被剪了两个镜头，一是‘王志文’身体被切成两截，二是‘黄智贤’的头部被从中划成上下两部分。50天，17万，就这样没了！”
“啊！——”一声惨叫后，一个满脸是血的男人跌跌爬爬地向远处跑去，身后一只怪物紧追不舍。可是那只“怪物” 也很落魄，稀稀拉拉的毛，一只爪子上还有裂痕——等一下，在镜头上一晃而过的还有……“怪物”戴的金表？紧张恐怖的气氛顿时一扫而光，观众们开始哄堂大笑。这就是2001年号称中国恐怖电影第一部《闪灵凶猛》放映时真实发生的事。也因此，中国恐怖电影《闪灵凶猛》收到了“一流中国恐怖电影搞笑片”的意外效果。
今年的4月1日，中国恐怖电影《闪灵凶猛》的导演、中国著名恐怖电影导演阿甘卷土重来，他的新作《天黑请闭眼》即将在全国同步上映，与此同时，中国恐怖电影也有一部恐怖电影《见鬼2》正在热映，而中国恐怖电影年轻导演毛小睿的中国恐怖电影《血风筝》正在绍兴郊外废弃的古宅中拍摄正酣，中国恐怖电影的“恐怖风潮”来势汹汹。
近年来随着好莱坞大片的步步紧逼，中国恐怖电影一直处于下风，或者走“高端”观众路线，不求叫座只求叫好；或者中国恐怖电影索性不在影院公映而直接发行DVD、VCD，在电视台播出。在这种不乐观的环境中，中国恐怖电影却成了票房良药。以中国恐怖电影《天黑请闭眼》为例，原先各地院线的需求量是150个拷贝，已经大大超过了中国恐怖电影的平均水平了，谁知中国恐怖电影试映反映良好，各地电影院线纷纷追加拷贝数量，猛增到了230个拷贝，这样的成功甚至让电影的出品公司也措手不及。
中国第一位恐怖电影小说家周德东同样也是一个中国恐怖电影迷，他认为中国恐怖电影票房上获得的成功主要是因为这类题材的电影在内地一直比较稀缺。“近几年中国恐怖电影几乎每部都不赔钱，就是‘一招鲜’的效果。另外中国恐怖电影是影院电影，这种类型片的特质造成它较少受到盗版碟的冲击，现在影院的音响效果大大改善，比家庭的DVD更能强化恐怖片的诡异气氛，而且惊声尖叫的观众间的互相感染，都使得人们更愿意买票到影院去欣赏这一类型中国恐怖电影。中国恐怖电影多为惊悚片，中国恐怖电影观众定位在15 岁至25岁之间的年轻人，这部分观众往往通过恐怖片来释放自己在成长过程中的压力，这也是包括恐怖电影、恐怖小说在内的恐怖文艺得以流行的主要原因。”
谈到贴了“中国恐怖电影”标签的恐怖片，不得不谈的一个人就是阿甘。从1999年中国恐怖电影《古镜怪谈》，2001年的中国恐怖电影《闪灵凶猛》，到2002年中国恐怖电影《凶宅幽灵》一系列中国恐怖电影惊悚恐怖片，三部中国恐怖电影票房分别为：1100万元、1300万元、1500万元，一部都没赔钱。因此，学计算机出身的阿甘也被认为是中国恐怖电影的一个另类——虽然中国恐怖电影口碑不佳，但却是为数不多的有票房保证的导演。而即将上映的中国恐怖电影新片《天黑请闭眼》开创了内地恐怖片制作成本的新高，该片投资达到千万元，动用了王志文、吴倩莲等实力派演员，这也正代表了中国恐怖电影今年的新趋势——用一线明星，投入更多的制作费用，打造更具市场价值的影片。今年其他中国恐怖电影比如《窒息》，就请来葛优主演，而中国恐怖电影《血风筝》的主演则是香港新星萧正楠。
高成本＋明星制作，中国恐怖电影是不是已经成为主流电影，逐渐走出了地下？中国恐怖电影的观众们是不是可以真正闭上眼睛享受尖叫的乐趣呢？本报记者采访了恐怖电影专业户——导演阿甘。
关于《见鬼2》
因为一部香港恐怖片《见鬼2》已经在中国香港、台湾等地上映，采访开始的时候我们的话题自然就聊到了阿甘对这部中国恐怖电影的看法。很意外，没绕圈子，他就干脆地说“不喜欢”。
“我还没看这部电影，但是监制陈可辛是我的朋友，他不也是喜欢拍恐怖片的吗？那天他就兴冲冲地把《见鬼2》的本子给我看了，问我觉得怎么样。”阿甘回忆说，“当时我只是笑了笑没说话，他就知道我的意思了。”说到这里，阿甘忽然反问记者：“你知道是什么意思吗？”
没等记者反应过来，他又接着说：“《见鬼2》讲的是转世投胎的故事，这个题材电影局肯定通不过的，这就意味着它不会顺利地在中国内地上映。”阿甘说同样是恐怖片，他自己就不喜欢这种鬼神妖怪的题材。“我是一个神秘主义者，相信有不可以科学解释的事，但我不喜欢缺乏根据的幻想，比如转世投胎的事，这太玄了，超出了广大观众的生活范围和理解范围。”阿甘认为真正的主流恐怖片应该是平常中的意外，“看似普通的日常小事中隐藏的秘密”，而不是夸张离奇的情节。“陈可辛的《三更》我就很喜欢，因为黎明的假死是合理、可以解释的，但那个小男孩的故事就有点‘编’了。”阿甘自信地说， “如果你同时看了《天黑请闭眼》和《见鬼2》，我相信你会喜欢前者——我拍的电影。”
关于中国内地第一个也是唯一一个中国恐怖电影导演
在听到记者转述有媒体这样称呼他，阿甘显得很吃惊：“这种说法一点也没有根据。”据他介绍在自己拍第一部《古镜怪谈》之前大约10年，就有《雾宅》、《午夜两点》等少数几部“中国恐怖电影”，其实也就是现在所说的中国恐怖电影。“为什么后来大家都不拍恐怖片呢？我想他们认为难搞，恐怖片总与阴暗、犯罪联系在一起，还有吓人的视觉效果，他们不知如何过电影局的关。”阿甘不无自豪地说起他拍第一部恐怖片的动机：“我当时就有一个想法，动作片、喜剧和恐怖片会是最挣钱的三个片种。但美国人适合拍动作片，他们投资大拍得漂亮，现在中国有了冯小刚，喜剧就留给他，我还是拍恐怖片吧。”
阿甘表示，《古镜怪谈》推出后市场反映很好，很多导演制片人就瞄准了这个“香饽饽”。“后来拍恐怖片的就多啦，比如前不久李歇浦导演的《午夜惊魂》，因此我也不是唯一一个恐怖片导演。”
关于中国恐怖电影的极限中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影
当《古镜怪谈》让观众尝了把恐怖电影的鲜后，阿甘接下来执导的《闪灵凶猛》、《凶宅幽灵》却讨来了一片骂声。 “很多人写信或者写文章攻击我，说我拿‘恐怖片’三个字当噱头，拍的电影一点也不恐怖。”阿甘无奈地说，“在电影审查没有白纸黑字的文件规定下，如何拿捏恐怖尺度绝对是一门学问。我最清楚我能做到今天这个尺度已经十分不容易了……”
针对有观众和影评人尖锐地批评“中国根本没有真正的恐怖片”，阿甘反问：“什么是恐怖片？”他说，其实这个问题他也没想明白。“前不久我还请了一批研究电影的专家开了个讨论会，结果也没讨论出来。”阿甘笑着举了个例子，“有人说死一两个人是动作片，死三人以上十人以下是恐怖片，死十人以上就是灾难片了。我认为太狭隘，好的恐怖片甚至可能一个人都不死，却还能让你浑身发毛。恐怖片不等于血腥。国外的恐怖片都控制在2B级以内，这样就保证15—25岁的观众都能观看，而这恰恰是整个电影市场70％的票房来源。”
那到底什么是中国恐怖电影呢？阿甘沉默了一会儿，老老实实地回答：“不知道。我真的还没想明白。”他觉得中国恐怖电影事业发展到现今，一部电影往往包含了多种元素，爱情、动作、惊险、恐怖肯定都有一点，给电影定性是件极其困难的事。“但我总结出一点，中国恐怖电影主要是拍气氛，人物、情节是次要的，能吓人就行了。而悬疑片、惊悚片主要讲故事，要求情节完整，像希区柯克的电影就是属于这类。”
关于中国恐怖电影的前途
“前途？当然是光明的啦！”阿甘说。他个人认为，令中国恐怖电影头疼的主要是严格检片制度。作为恐怖电影来说，幽灵、鬼怪、超能力、凶杀往往是最热门的题材，可对于中国国情来说这些往往也是敏感题材。近年来有限的几次尝试，比如《闪灵凶猛》、《凶宅幽灵》等，也多落入了一种既定模式的俗套：凡闹鬼，最后肯定是人扮的，凡凶杀，最后罪犯一定要落网……对于“恐怖题材”或是“鬼片”能不能碰、碰又能碰到什么程度，中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影人大多一头雾水、战战兢兢。
“据我所知，陈可辛的《见鬼2》在中国内地上映时结尾做了修改，把舒淇完全说成了精神病，她前面看见的鬼全部解释为幻觉，一个转世投胎的鬼故事就成了一个精神病的悬疑故事，这样才能通过电影局的审查。”阿甘又谈起了自己的电影，“应该说我还是比较幸运的，第一部《闪灵凶猛》因为在结尾宏扬了真善美，电影局只是批了个意见减了几个见血的镜头。《凶宅幽灵》又沾了反对邪教的光，几乎没剪。这次《天黑请闭眼》被剪了两个镜头，一是王志文身体被切成两截，二是黄智贤的头部被从中划成上下两部。50天，17万，就这样没了。”
“怎么不心疼？不过至少知道了这样的特写还是禁区。”阿甘说，“但我觉得中国的恐怖电影还是有希望的。一方面那种单纯的视觉上血腥、恶心的恐怖电影已经过时了，现在的恐怖片讲究的是心理上、气氛上更高层次的恐怖。我觉得中国恐怖片的未来应该走‘韩流’的路。向韩国恐怖片学习，比如前不久的《蔷花红莲》，几乎没有什么暴力镜头，也没有鬼怪幽灵，干干净净，照样把人吓个半死。”
“第二是因为电影局有个文件，好像叫《繁荣电影促进发展的七条意见》，重新定位了电影的意义。因为以前不是说电影还要担任宣传教化等政治任务吗，现在则是推动民族电影全面商业化，解放电影，不再承载那么多的教化任务，在不与国家大方向相悖的情况下，强调电影的娱乐性。也就是说包括恐怖电影在内的所有类型电影的环境在越变越好。”阿甘乐观地估计说。不过他也认为“罗马不是一天建成的，这个发展过程还很漫长”。
针对阿甘提到的《繁荣电影促进发展的七条意见》，记者采访了国家广电总局电影局童刚局长。在听到记者转述阿甘的《繁荣电影促进发展的七条意见》后，童局长吃惊地表示并没有这个文件：“也许他们(导演)看到的是《关于加快电影产业化发展的若干意见》吧？那还只是讨论稿，而且也不止七条。其中并没有说电影不再承载教化宣传任务了，但确实肯定了电影的娱乐性。总的来说，电影局对整个中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影中国恐怖电影一切有益的发展都是支持的。”
看来，中国恐怖电影还真的不能随心所欲地“闭眼”呢。在采访的最后，阿甘透露说，手上的《天黑请闭眼》的续集剧本已经基本完成，希望明年的4月1日能够公映