Ⅰ 有没有讲龙头拐杖的电影
杜琪峰的《黑社会1：龙城岁月》《黑社会2：以和为贵》，电影里叫龙头棍
Ⅱ 求一部片子的名字. 80或90年代的武打古装电视剧
蜀山奇侠传之仙侣奇缘
英文名称：The Zu Mountain Saga II
主要演员：陈松龄、郑伊健、曾航生、陈慧仪、区瑞伟、钟淑慧、黄一山、马海伦、罗乐林、李海生
播映日期：一九九一年七月
监制：萧笙
集数：二十集
主题曲：《正义柔情永在》 主唱：温兆伦、陈松龄
插曲1：《凄凄烟雨》主唱：陈松龄
插曲2：《还我冰雪魂》主唱：陈松龄
主要人物角色：
石生/血魔——郑伊健 饰
余英男——陈松龄 饰
申屠宏——区瑞伟 饰
崔盈——钟淑慧 饰
易静——胡樱汶 饰
“白侠”孙南——曾航生 饰
天都仙女谢璎——陈慧仪 饰
英男师傅——马海伦 饰
师叔祖——黄一山 饰
轩辕法王——罗乐林 饰
妖司谷辰——李海生 饰
此剧根据民国著名武侠小说家还珠楼主的超长篇神魔剑侠小说《蜀山剑侠传》部分内容改编，是松松迄今唯一的古装动作剧集。
《蜀山奇侠之仙侣奇缘》是TVB1990年推出的《蜀山奇侠》姊妹篇——《蜀山奇侠》主要演员有李婉华和杨宝玲（饰演紫青双剑周青云、李紫琼）、郭富城（饰演严金蝉）、关礼杰（饰演上官警我）、夏韶声（饰演血魔）等等。
松松在《蜀山奇侠之仙侣奇缘》中饰演蜀山名门峨嵋派门下“三英二云”中的女侠余英男。英男一袭杏黄衣衫，手执斩妖降魔神兵——南明离火剑，扮相娇俏可人中尽展飒爽英姿。
松松与伊健的感情戏是此剧一大主线。英男对石生的深情和与血魔的正邪对立，交织出一段荡气回肠的仙侣奇缘。
第一集 七月十五日 血魔破洞而出
血魔上官警我被紫青双剑合壁制服，冰封于万年岩洞之内，正道得以维持，怎么料若干年后，乾坤大变，血魔得机破洞而出，并放出囚于魔井内之群魔，为祸作孽，天下大乱。
此事惊动仙界，天池上人等众仙联播对付警我，将之兵解，并将其元神驱入女娲补天遗落的灵石中，遂将石投到北极天雪岭之上，派雪猿守护，希望苍生从此可以安享太平。
轩辕法王闭关三个月后，悟出血魔的修为盖世无匹，若能将其元神收为已用，天下正魔两道都要向他臣服，遂带领青手摩什等到山极取石。
轩辕与雪猿力搏，终抢走美石，怎料美石突发出电光，自轩辕手飞脱，直滚落苗疆地域。
血魔借石因托生为人，苗民大惊争相走避.，以为降生之小子为妖孽，欲将他烧死。巫师以适逢大节，不宜杀生，着族主苗大力收留抚养。大力以其出生于石，取名石生。
第二集 七月十六日 半边书生利用石生
雪猿负伤，奔往通知天池上人。天池知此劫数难逃，而自身将晋身大罗金仙，不欲再沾凡尘，惟企望日后再将血魔收拾。
石生在苗疆长大成人，因身世特殊，自幼遭人白眼，过着奴婢不如的劳役生活，其中更受到大力之女凤凰及巫师之徒亚当百般欺凌。
一日，大力被毒蜘蛛咬伤，危在旦夕。巫师迫石生走入洞内，藉此诱出冰蚕，取其毒液替大力疗伤。
石生遭冰蚕咬伤，中毒太深，众以为他无药可救，乃置他于洞内待毙，岂料危急之中，半边书生突出发，施法救回石生一命。
石生无奈返回村中，众人大表惊讶。巫师以为石生为妖怪，带领村民赶绝他，令他更为难堪.。
正当石生失意之际，半边书生再现身，声称可以收他为徒，使日后凭法术防身，继而称霸天下，惟要石生将欺凌他的阿当与凤凰杀掉报复，石生不忍埋没良心，坚拒之。
其实半边书生为轩辕法王座下尊者之一，本奉了法王之命来寻血魔下落，以供其驱策，但他早已包藏祸心，此番既将石生垂手复失，决意向法王隐瞒真相，冀望石生成魔之日，首啖其元神，然后称霸三界。
第三集 七月十七日 石生潜修魔法
翌日，阿当又再欺侮石生，石生忍辱。半边书生施法术使石生误杀亚当，陷他于不义。
半边书生之姘妇九尾妖狐不断引诱林中壮男至九尾狐山，杀死他们作采补。峨嵋弟子余英男矢志为民除害，女扮男装施计伏击妖狐，将其元神封在葫芦内，带返峨嵋作“仙桃大会”贺礼。
半边书生获悉妖狐被擒，火速往援，不料与峨嵋派掌门元元大师交手之际，误被妖狐点解。书生不得要领，身受重任离去，誓要报此仇，从此正邪两派再结下不解之冤。
石生为逃避族人追杀，匿于岩洞中，不得已屈从书生，愿为其徒。书生嘱其不可擅离其生母灵石，否则练术不成。石生遂旦夕不离寸步，潜修魔法。
第四集 七月十八日 英男不忍杀石生
石生渐对书生殊无好感，无奈已遭他施计烙下“魔印”，始终摆脱不掉制肘，因而魔性日显。其忘年之交水伯突见其行藏有异，往开导之，石生天良未泯，逃入荒山古寺中，向老禅师求指引。
书生尾追至，残杀苍生。石生愤恨之极，坚决不练功。书生再以水伯之性命相胁，逼石生就范，令他进退维谷。
千百年来，正道中人皆欲寻得转世血魔，惟万家意见相左，早已分成两派。峨嵋主张歼灭血魔，而青城主点化，各四出搜索血魔下落。
英男身为元元大师之首徒，奉命下山搜寻石生，途中遇上书生，遭其暗算，功力尽失，幸得石生掩护逃走。英男不知石生之身份，只觉此人品性善良，渐生好感。
其后英男等惊悉石生竟是血魔转世，欲下手杀他，终不忍心，决带他返回峨嵋，交由元元大师定夺，设法开导他走向正途。
第五集 七月十九日 英男被罚
英男等上路途中，被半边书生布阵困住，然后放走石生。
半边书生放走石生后，声称铜椰岛上有一血瀑布，灌顶冲身后可永脱魔籍。石生立志向善，虽知途中危险重重，坚决一试。
其实若石生到血瀑冲身后，非但不变回正常人，更速成化变为血魔，半边书生便乘机吸取其元神，以增进自己功力。
青手魔什发现半边书生背叛法王，欲制服他领功，不敌。
英男无功而回峨嵋覆命，被元元大师责备，罚令他再不必阻截石生到桐椰岛。
第六集 七月廿九日 石生练成魔功
英男知道石生进入血瀑布后，便会立刻变为血魔，永不翻身，力劝他回头是岸，可惜他忠言逆耳。英男眼见他魔性尽现，伤心不已。
半边书生欲在石生气候未成，吸其元神化为已用，怎么料石生功力今非昔比，反过来击败半边书生。
英男职责所在，欲与石生对搞，维护正道，可惜不敌，被石生击晕。石生念在一份感情，放过英男。
李洪等见英男不敌，联手对付石生。石生魔性初成，正好打个平手，怎么料轩辕突出现助石生，将李洪等击退。
轩辕欲拉拢石生为手下，半边书生自知背叛之罪不容于轩辕，欲拉拢石生对付他，终被轩辕运功彻底兵解。另一方面，石生自信魔功浓厚，不甘屈就轩辕门下，与他交恶。
英男无功而回，被元元大师误会她为私情接二连三放走血魔，罚她面壁深省罪过。
第七集 七月卅日 孙南与石生决门
元元大师与无尘真人下山消灭血魔，却被石生制服，幸得白侠孙南所救，才免杀身之祸，但元元却未表谢意。
原来孙南本源自峨嵋，但因当年与魔道中人桃花仙子相爱，被逐出师门，多年来洗心革面，希望铲除血魔后，带功重返峨嵋。
元元大师受石生一掌后，即被其魔性侵蚀真元，须以“九阴草”解毒，无尘派李洪、易静下山采药。
孙南找石生决门，不敌受伤，幸得洪、静相救脱险，怎么料孙南已受血魔所伤，同往“小春城”采药。
孙南知“小春城”城主桃花仙子为人阴险，恐静、洪受害，决支身讨药。桃花不甘当年被孙南弃情，故意留难他。
易静等见孙南迟迟未返，恐他遇上意外，决硬闯小春城，查探究竟，刚巧遇上妖魔谷辰奉轩辕法王之命盗出“七宝金幢”。桃花施“百毒桃花瘴”，将一干人等扣留，还迫令谷辰为奴隶。
第八集 七月卅一日 孙南初遇谢璎
桃花仙子见李洪来被“桃花瘴”所伤，认为他为九世童身托世，欲利用他练补功力，轩辕获悉，欲硬抢李洪据为已用，终不敌而去。
元元大师被魔毒入侵，偶然魔性大发。尘真人恐峨嵋会沦至覆亡，着英男找师姐极乐童子设法挽回峨嵋。
英男找到极乐童子，要求他出山对付血魔，但他天性贪玩，送“太乙生梨魂”给她，让她镇服桃花取药。
英男途中遇上石生，劝他改邪归正。石生不甘抢魔道权位，与英男博门一轮，终放走她，声言以后二人恩义两断。
桃花原向孙南施媚计，引他留在小春城，孙南不为所动。其后桃花知他爱琴若命，令他到仙都找仙女谢璎，得到珍藏琴谱“天籁绝音”，另一方面利用他取回“七宝金幢”。
孙南见到谢璎面后，惊为天人，两情相悦，但回想二人凡仙相隔，不能久留，不禁失落。
第九集 八月一日 桃花仙子威胁孙南
桃花仙子乘南、璎难舍难离之际，乘虚偷走“七宝金幢”，竟大肆破坏仙都，向仙女们施“桃花瘴气”，令他她失理性尽失。
孙南见谢璎身陷险境，挺身相救，二人同中瘴气之毒，情欲奔放，不能自持，幸至最后关头，二人合奏“天籁绝谱”以定心神，才免被害。
桃花仙子夺得“七宝金幢”后，始终参透不出其中玄妙，四出访寻操纵之法。
南、璎返回小春城，向桃花索回金幢。桃花眼见二人情投意合，加上她与谢璎早有积怨，以易静之命威胁孙南与她成亲。孙南为顾全大局，无奈答应。
谢璎伤心而去，途中晕倒，被英男见到救醒，二人顿成好友。
桃花仙子放走易静等，却未肯交出“九阴草”，要孙南先行与她行周公之礼。易静等不忍孙南牺牲，终暗中偷走仙草，却误中桃花的陷阱。李洪自葬火海，助易静等逃去。
第十集 八月二日 英男惊闻身世真相
桃花仙子欲服用李洪“九世童身”的肉身，使其神功倍增。孙南力拒，二人发生争执。
轩辕法王藉词向桃花索回谷辰，将她打败。其后他见到李洪肉身，硬抢留为已用。
易静等返回峨嵋山时，发现元元大师与无尘真人魔性大发，肆意残害弟子，遂往找极乐童子拯救峨嵋。
桃花仙子见孙南已无利用价值，将他虐待到半死，弃于山野。谢璎见到，竟以毕生修为救其一命，经此感情更进一步。
轩辕法王练成绝世魔功，召开群魔大会，欲自封为宇宙天魔。石生不甘屈服，便将轩辕打散。轩辕迫于向石生秘笈，乘机图谋作反。
元元大师中魔毒后，降服于石生，奉命施计劝服英男投入魔道。元元揭发英男为魔界巨头尸毗老人之女，以图令她改变主意。英男闻讯晴天霹雳，一时难于接受现实。
原来当年尸毗老人罪贯满盈，因得天池上人导其向善，乃改邪归正，潜修苦练，则将英男交与峨嵋寄养，期望她归入正途。
第十一集 八月五日 孙南化为石像
桃花仙子夺走“七宝金幢”后，隐姓埋名参透其中秘密，不果。当孙南与谢璎寻至，她假装痛改前非，以图陷二人不义。
桃花向孙南施毒，迫令与他结合体缘，增谢璎在危急关头领悟“七宝金幢”秘密，终制服桃花，桃花冒着永不超生的危险，以“天魔血咒”封着宝幢，令南、璎束手无策。
易静带极乐童子为元元大师与无尘真人解毒，可惜效果不大，孙南冒险解开宝幢，袭击石生，替二人解毒，而臫却身中“天魔血咒”，危在旦夕。
谢璎尽最后努力，欲使孙南免中血咒之毒而死，可惜返魂无效。元元在他临死前，让他重新归宗峨嵋，使他得以瞑目。
谢璎伤心欲绝，决抱着孙南死尸化为的石像，重回天都，从此不再踏出天都。
第十二集 八月六日 英男料理石生
石生受“七宝金幢”一击后，体内魔力大毁，加上元神受损，元气大伤。英男见他魔性已除，有机会改邪归正，大为高兴，悉心料理他。
元元大师以石生魔性未彻底消除，为正道之大患，欲杀他，英男恳求元元给石生一个改过自新的机会，元元亦自觉曾入魔道，决遵从英男意见，并决意闭关静修一段时间，由英男主持大局。
石生苦思无法将所余魔性驱除，大表失落。英男携石生至天欲宫，欲求尸毗老人赐予潜修改邪之法，可惜尸毗已告失踪，遗下老仆汉伯看守家园。
另一方面，轩辕密谋造反之策，召回昔日魔道同党合作。当他追问汉伯有关尸毗下落时，汉伯死口不提，终招杀身之祸，临死前叮嘱英男尽快通知尸毗。
第十三集 八月七日 石生回复魔性
申屠宏目睹一黄花闰女被迫上山，奉献给圣姑伽因为圣女，义愤填胸，出面阻止，因而开罪了崔盈。
男、生途经魔界入口时，遇上尸毗老人，向他打探其生父下落。尸毗惊闻英男身份，愧对亲生女儿，不敢相认，敷衍二人离去。
当男与生欲离去之际，轩辕寻尸毗至。原来轩辕一直想利用尸毗打开镇魔碑，让他进入吸去魔界内的妖气，以增进修为，尸毗早知其居心，极力阻止。
当尸、轩苦搏时，英男发现尸毗的真正身份，欲出手相助，不敌。石生天机一触，先发制人跳下魔界，吸入洞内妖气，将轩辕赶走，但自己却又回复血魔本性。
英男恳求尸毗替石生歼灭体内血魔。尸毗几经辛苦，将血魔赶至石生的手臂内，着英男斩去其手。英男不忍下手，让石生逃去。
第十四集 八月八日 崔盈助屠宏疗伤
轩辕欲活捉石生，将血魔留为已用，怎料临急被血魔潜走，气结不已。
轩辕知幻波池蕴藏很多法宝，会有对付血魔之法，欲乘圣姑使者迎接圣女之期，找到幻波池入口。
申屠宏对崔盈念念不忘，常偷偷一睹其风采，被她发现，二人展开友谊。
轩辕寻至幻波池入口，留难崔盈，刚巧屠宏路过，欲帮崔盈，却不敌晕倒，而崔盈却被轩辕掳去。
圣姑伽因获悉崔盈遇难，赶往营救。轩辕以崔盈之命，威胁圣姑交出法宝。圣姑乘机施法术，救回崔盈。
英男与尸毗千辛万苦找到石生，乘机斩去其手，使他灭绝魔性，岂料血魔已遁走，尸毗担心血魔日后为患。
圣姑闭开前布下“正反五行大阵”，以防外敌。申屠宏不慎误堕，被阵法所伤，得崔盈相救，悉心助他疗伤。
石生魔性尽除，改过自新，决投入峨嵋门下，英男大力支持。
第十五集 八月九日 英男惊见前世暴行
圣姑出关后，眼见崔盈与申屠宏已日久生情，有违门规，遂取消崔盈圣女的身份，将二人赶出幻波池，崔盈有愧对师门，跟申屠宏离去。
申、盈离开幻波池后，旋即被轩辕袭击，不敌，遂灵机一触，跳入幻波池大阵内，轩辕死迫盈，终被圣姑打走，但已被血魔乘虚潜入。
圣姑发现血魔寄在石生的断臂内，运功逼出血魔，却被血魔乘机逃脱。
石生经圣姑诊断后，着他十日内采到“万年断续”，以助欲续断臂。
申、盈再离幻波池，途中被轩辕围困，崔盈竟使出魔功退敌，申屠宏惊见崔盈已被血魔附体，欲带他回青城修练。崔盈以彼此正魔两道不能相依，决与他分手。
英男带石生向鸠盘婆求医。鸠盘婆声言未能替石生疗伤，并指出其一生有缘无份，皆因前世轮廻问题。
英男半信半疑，私自使用“大轮廻盘”回到前两世，发觉自己为残暴不仁的将军，欲加阻止其暴行，鸠盘婆突阻止，告诫她不可阻碍天机，将她带回现实中。
第十六集 八月十二日 崔盈魔性大发
崔盈中毒后，欲令归幻波池，假意与申屠宏恩尽义绝，伽因本不接受，以为她真心悔改，决心洗净凡尘，终如崔盈所愿。
申屠宏冒险走入小春城，为崔盈遍寻“九阴草”，送到幻波池。崔盈恐他揭穿她中血魔毒之事，先下手为强将他杀死灭口，被伽因无意中阻止。申屠宏解释崔盈中毒之事，并求伽因设法挽救她。
伽因恐崔盈血魔毒发作，会残害无辜，暗派申屠宏采“七绝乌梭”对付她，而自己欲施计拖延崔盈。
石生找得“万年断续”驳回断臂后，与英男路过贵州，发现苗族村落被黑心老妖入侵，欺凌百姓。二人合力制服妖气，为民除害。
伽因为消除血魔，不惜摆阵引崔盈，欲使她形神俱灭，怎料崔盈魔性大发，终将伽因制服。
第十七集 八月十三日 石生英男不敌轩辕
申屠宏得到“七绝乌梭”，欲交回伽因手上，途中被崔盈抢到，将伽因杀死，将宝物据为已有。
崔盈以为得到乌梭，便会从此称霸三界，怎么料伽因临死前，以毕生功力引爆乌梭，令崔盈自招灭亡，当场死去。
轩辕获悉血魔有难，派毒手魔什与妖尸谷展找寻血魔下落。什、展追查下，发现申屠宏已将崔盈浸在血瀑布中，果令她复活。什、展惧血魔威力，慌忙而去。
轩辕忌血魔威力，苦思无法制服，心深不忿。其后得悉尸毗老人有对付血魔之法，领手下活捉尸毗，刚巧石生、英男在场，石生抗敌不力堕崖，而英男亦被活捉要胁尸毗就范。
崔盈往找轩辕算帐，怎料不防被他施法将尸毗困在其体内，运功将她制服，屈于轩辕之下。
第十八集 八月十四日 轩辕进攻峨嵋
石生找到轩辕殿，欲找出英男，却被轩辕反攻，与英男同困，利用他们对付血魔。
轩辕带领崔盈等进攻峨嵋，本元元大师以真传灵石退敌。无尘真人在场，眼见申屠宏已入魔道，为虎作伥，大感羞愧。
轩辕以尸毗之性命安危，威迫英男杀死崔盈，以除后患，怎料英男临急时不忍下手，令轩辕大为震怒。
崔盈知尸毗限日破体而出，而自料必魂飞魄散，着申屠宏临急时对准穴道刺她一剑，使尸毗随穴而出，而已亦为所救。
英男与石生乘乱带走尸毗，可惜他已大受重伤，临死前叮嘱二人到凝碧崖找寻诛灭血魔的线索。
第十九集 八月十五日 英男被变成孔雀
崔盈大难不死后，与申屠宏在哀劳山魔洞内闭关练功，决铲除轩辕后称霸三界。
轩辕欲乘崔盈元气未恢复时，先发制人，竟将以前捉回来的妖魔的天神制炼成“元婴丸”，服后巩固功力。
崔盈与申屠宏不敌于轩辕，被迫赶入哀劳山魔洞内，无意中被二人发现“百变天魔”咒语，练成开穴后，果能将轩辕制服。
崔盈自受轩辕所伤，须找一阳气极盛之人与她合体双修，才可抵消元婴珠的阴气，故欲利用石生的躯体。申屠宏本大表妒忌，为着其性命，只好答应协助。
崔盈要硬擒石生，元元大师挽救不敌，终被击毙、英男无力对抗，反被崔盈施妖法变为孔雀，要胁石生与她合体双修。
石生无奈就范，怎料当时时值月蚀，石生乘机逃走，却发现英男失踪，惊惶失措，四处找寻其芳踪。
第二十集（大结局） 八月十六日 石生大斗崔盈
当石生找到英男，发觉她已回复人身，大表惊喜，但英男表示只是借助太阴之气，暂变为人，以后只能在月圆之夜才能变回人形。
申屠宏知道峨嵋出产一种蟠桃，服后有主阳的功效，欲抢回来给崔盈服用，遂迫无尘真人交出宝物。无尘看穿其心意，与他搏斗，二人互死在对方手下。
石生再逼鸠盘婆，欲借助大轮廻盘变为人形，可惜不能。石生失望而回。
崔盈欲借助“无相灭绝大法”，欲令申屠宏起死回生，二人合力实行称霸三界的大计。
石生失望之余，无意中在峨嵋凝碧崖上发现“灭魔宝箱”，欲利用法宝收服崔盈。究竟他能否灭魔降妖，英男能否变回人形？请留意本剧大结局.
0回答者： fzily - 见习魔法师 二级 2007-6-2 03:00
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Ⅲ 求n部香港动作片的名字
漫谈港片黑帮历史
黑帮电影的前身是“强盗片”，以重大抢劫案件和强盗生活为题材，被认为是美国电影史上最富于美国社会特征的影片样式。上世纪三十年代曾在美国风行一时，代表作有《小凯撒》、《疤面大盗》等，后逐渐演化为描写都市各派黑帮势力明争暗斗的黑帮电影，七十年代科波拉的《教父》系列更是成为了黑帮电影发展的一个里程碑。而在号称“东方好莱坞”的香港，虽然黑帮电影起步较晚，但却如黄河泛滥一发不可收拾，真要说起来可是三天三夜都说不完。从小马哥的义薄云天，到吴国豪的肆意妄为，从古惑仔的友情岁月，到陈永仁的无间炼狱，香港黑帮电影简直成了我们这一代人的集体记忆。就是如今这个香港电影不景气的年代，都可以从杜琪峰的《黑社会》和《放.逐》中依稀寻回那份略显潮湿的记忆。下面便纵观二十年的“黑道”风云变幻，从六个方面出发，小叙一下香港黑帮电影的发展史！
一、吴宇森的浪漫情怀：
上世纪八十年代前半期的香港影坛，一直是功夫喜剧和市民喜剧的天下，即使描写黑帮争斗，也多以嬉笑打闹为主，但这一切都随着一部电影的出炉而彻底改变，那就是1986年的《英雄本色》。此前的吴宇森和周润发，一个是“水货”导演，一个是“票房毒药”，正可谓“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，两个倒霉蛋一聚首，居然捣鼓出香港电影史上最优秀的影片。本应第三主演的周润发，也凭借小马哥墨镜风衣的潇洒外形，铿锵豪迈的语言对白，独闯龙潭的英雄气概压倒了另外两位主演狄龙和张国荣，不仅拿到了次年金像奖的影帝，还被后人推崇为香港电影史上最出色的一次人物表演。而吴宇森则将张彻的热血冲动和梅尔维尔的冷峻内敛结合起来，创造出独特的影像风格，时而渲染英雄落难时的凄凉，时而展现快意恩仇时的豪迈。影片中穿着现代装束的握枪主人公，犹如古代江湖中的仗剑侠士一样，在吴宇森的慢镜掌控下挥洒出舞蹈一般的优美动作。而无论是小马哥还是豪哥，身上都能体现出一种上古侠士之遗风，让人敬佩不已！
《英雄本色》大获成功之后，吴宇森又于次年推出了续集《英雄本色2》，小马哥借助他孪生兄弟阿健的驱壳“重生”，同豪哥、四哥携手共闯敌巢，大开杀戒，虽然影片的艺术成就不如第一集，但结尾处的枪战场面却更为火爆。而此时同类题材的影片也如雨后春笋般涌现出来，什么《江湖情》啊，《英雄正传》啊，《龙之家族》啊，这些影片一道构成了黑帮片的一个亚类型，即英雄片，其特点为：1、英雄片的主人公悉为黑道中人，其天敌/警察被推到了背景（或者干脆避而不写）。所谓英雄，便是指黑道中的有道之盗。2、由以情节奇诡取胜改为以情义取胜。3、女性角色在戏中几近摆设。4、风格相对统一[1]。在众多跟风英雄片中，真正出彩的只有黄泰来的《江湖情》及续集《英雄好汉》，周润发在片中饰演的是一位黑帮教父级的人物，而刘德华、谭咏麟和万梓良这三人都是从底层小混混开始一步步地往上爬。第一集着重描述了三人的成长及分裂，初具黑帮史诗之雏形，而第二集又以复仇为主，重回《英雄本色》的老路。最后一场枪战戏场面宏大，死亡无数，在火光和爆炸声中结束了几人之间长达十数年的恩怨！
而吴宇森也于1989年凭借《喋血双雄》完善了其暴力美学的风格，从此慢镜、白鸽、教堂都成了他影片中的特有符号。而影片中的男性情谊，也由黑帮内部肝胆相照的兄弟情，变成了杀手和警官对手间的惺惺相惜之情。周润发扮演的杀手小庄，来无影去无踪，过着更为漂浮的江湖生活，显然比小马哥更像武侠小说中的人物，结局也更具悲情色彩。接下来1990年的《喋血街头》，则明显模仿了美国的越战经典《猎鹿人》，试图制造乱世景观，构建宏大的叙事架构，却不自觉地回到了兄弟情义的小框架中来。而1991年的《纵横四海》，则是该阶段吴宇森最为轻松和浪漫的影片，“双龙戏凤”的爱情模式显然脱胎于法国新浪潮的经典之作《朱尔与吉姆》，但影片却将三人描绘为神通广大的国际偷画大盗，先后三次展现偷盗奇观，绝对比八年后好莱坞大片《偷天陷阱》更有难度和想象力，而最后打斗时周润发突然“恢复”双腿的突兀情节，则更加消解了影片此前并不浓郁的悲情色彩，让后面的部分变成了王晶式的嬉闹打斗。至于1992年的《辣手神探》，则不再是英雄片，而是成了警匪卧底片。片中给人留下印象最深的不是扮演神勇警探的周润发，而是扮演卧底的梁朝伟。他在图书馆杀人时的沉稳冷峻，甚至比小庄都更具“独行杀手”阿兰德隆的风范！
远赴好莱坞发展的吴宇森继续将他的“暴力美学”发扬光大，却无法再续香港黑帮的“兄弟情缘”，只能采用双雄争斗的模式，用更为花哨的镜头语言来讨好美国人！
二、林岭东的风云变幻：
虽然没有吴宇森那样的显赫名声，但林岭东对香港黑帮片的贡献却绝对不容小觑。与吴宇森那浪漫写意的暴力美学相比，林岭东在他的“风云”系列中展现的却是一种残酷的写实，从《龙虎风云》到《监狱风云》再到《学校风云》，一部比一部残酷。如果说吴宇森影片中的英雄人物艺高人胆大，可以主动掌握自己的命运奋起抗击有仇必报的话，那林岭东影片中的主人公都更像普通人。他们平时都呈现出一种“顺民”的特性，可以忍受欺压毫不作声，直到最后关头被逼上绝路时，积压许久的怒火在才那一瞬间突然爆发，产生出巨大的威力，如同《监狱风云》中的阿正和《学校风云》中的中学老师一样，霎那间便将一直压在头上的恶人击倒击垮！
1987年的《龙虎风云》主要描绘的是卧底警员高秋夹在黑白无间中的挣扎与折磨，从人性的角度来剖析人格分裂的痛苦。作为警方卧底，他的职责就是向警方通风报信，将匪徒捉拿归案；但作为阿虎的朋友，他又因为兄弟情义而于心不忍。当警方接到高秋报案，将阿虎等人层层包围时，高秋心里的内疚达到了顶点，而此时的阿虎依然把他当作好兄弟，为了他用手枪指着老大的头，还准备带着身负重伤的他一起突围。最后高秋终于说出了自己是警察的事实，面对阿虎难以置信的眼神在愧疚中痛苦地死去。有趣的是，好莱坞独立电影怪才昆町.塔伦蒂诺居然在他的处女作《落水狗》中向《龙虎风云》致敬，带来了一个几乎雷同的“卧底”结局！
1987年的《监狱风云》则把视角对准了港英政府统治下的监狱，一个很少被世人所了解的法外王国。在这样一个体制同样健全的小社会里，既存在着体制对个体的虐待和压榨，也存在着黑社会帮派之间的火拼，被关进监狱的黑社会老大，同样可以作威作福，对新来的犯人敲诈勒索拳打脚踢。“不管你是豪哥和小马哥，在这里我才是大哥。”这里最嚣张的莫过于张耀扬饰演的管教科长杀手雄了，就像是一个土皇帝一样控制着犯人的一举一动。至于那些前来视察的太平绅士，只不过是做做样子而已，他们只能保得监狱一时的安宁，却无法保得了一世。但犯人毕竟不是奴隶，忍无可忍，也就无需再忍，你欺压他太狠了，他绝对会奋起反抗。最后阿正死抱大咪的脖子，咬掉杀手雄的耳朵，都是在极度愤怒时完成的。1991年，林岭东又执导了《监狱风云2逃犯》，在影片中设立了一个比杀手雄更为变态，也更为狠毒的管教科长，最后同样被愤怒的阿正除掉。由于影片紧紧围绕一个“逃”字展开叙述，所以很多场景都是在监狱之外拍摄的，让人感受到脱离体制束缚后的轻松和愉悦！
严格来说，1988年的《学校风云》已经不能算是黑帮片了，而是一部痛陈黑社会犯罪对社会危害的电影。黑社会不再是快意恩仇的江湖，而是成了侵蚀校园的毒瘤，女学生阿芳便在黑社会老大潇洒哥的逼迫下一步步走向堕落。警方利用她来指证犯人，维护法律的尊严，但在她最需要保护的时候却表现得软弱无力。警察保护市民的责任在本片中遭受到质疑，而最后真正伸张正义的却是那个平时看起来文质彬彬的书生老师，不禁让人唏嘘感慨！
“风云”系列后，林岭东便有意向好莱坞发展（中间也拍摄了一部不伦不类的武侠片《新火烧红莲寺》），但未能像吴宇森那般顺利。九十年代后期又回港转向罪案题材影片的拍摄，而这已不在我们黑帮片所讨论的范畴之列了！
三、麦当雄的枭雄世界：
香港电影类型片的发展向来是此消彼长。到了九十年代上半期，由于武侠片和无厘头喜剧的蓬勃发展，黑帮片反而不像吴宇森林岭东时期那般引人注目了，而此时的黑帮片本身也发生一定的变异，既出现了“赌神”、“赌侠”、“赌圣”这样的赌坛传奇，也出现了《天若有情》这样的浪子悲情，而最能体现黑帮文化精髓的，显然是以旧香港“华人探长”和旧上海帮派争斗为题材的枭雄传记片！
“麦当娜约了麦当雄到麦当道的麦当劳吃麦皮炖当归。”这是《金枝玉叶2》中梅艳芳坐电梯被困时随口说出的绕口令。其中所提到的麦当雄，在香港电影界可是赫赫有名的人物，1984年便凭借《省港旗兵》一片强势上位，获得金马奖最佳导演称号。影片将目光对准了香港黑社会的一个特殊团体——大圈仔（即偷渡至港的大陆犯罪分子），采用了不少非职业演员（香港演员林威除外），用写实的手法将大圈仔的“酝酿犯罪——作案受阻——仓惶逃脱——最终覆灭”的过程一一纪录下来。相对于香港本土黑帮的悠闲安逸，过惯了苦日子的大圈仔则显得更加拼命，也更加凶狠，通常“强龙压过地头蛇”，敢于抢得大买卖。影片场面火爆，镜头语言极富视觉冲击力，特别是最后以手提摄影机跟踪拍摄的九龙城寨如困兽般的亡命巷战，则成为香港电影枪战段落的经典。之后麦当雄制作公司又推出了“旗兵”系列的另外三集，将大圈仔描绘得越来越善良，也越来越博得观众的同情！
而上映于1991的《跛豪》，则成就了麦当雄迄今为止的创作巅峰。影片以真实人物的发迹史为蓝本，借鉴了好莱坞黑帮电影《疤面煞星》的叙事模式，将一代毒枭吴国豪从白手起家到“毒品王国”覆灭的全过程展现在我们面前，时间跨越十多年，尽显大气磅礴，是香港最具史诗气派的黑帮大作。影片所处的时代背景，恰为1974年廉政公署成立前的香港，警察贪污成风，黑帮犯罪不断，常常官匪勾结，共建利益同盟。“乱世出英雄”，而跛豪恰恰是这个乱世出的枭雄。他利用肥波上位，又在自己羽翼丰满之后将异己统统铲除，不断扩大自己的势力范围，还用金钱收买大半华人探长，将他们悉数变为自己的傀儡，从召集探长开会那一段就足以见得他的强势和霸气。但正所谓爬得越高跌得也越凶，最后跛豪的下场也是极为凄惨的。《跛豪》之后，麦当雄再度采用类似的“奋斗模式”炮制出另一枭雄片《岁月风云之上海皇帝》，将昔日上海滩大亨杜月笙塑造成一个重情重义的江湖好汉形象。除了上海三大亨的发迹史之外，影片还加入了工人运动，日军侵华等政治事件，使得影片更具宏大视野和史诗气派。而在续集《上海皇帝之永霸天下》中，杜月笙更是多次展露了他的从政野心，却因为其黑帮背景而得不到重用，只能黯然退出政坛，抑郁至死！
短短数年间，香港影坛还涌现出了《雷洛传》、《一代枭雄之三支旗》、《蓝江传》、《四大探长》和《赌城大亨之新哥传奇》等一批枭雄传记片，但都不具备《跛豪》和《上海皇帝》的水准，大多制作粗糙，叙事潦草。在这其中，《雷洛传》又绝对是最优秀的一部。《跛豪》中虽然也出现了“四大探长”之首的“总华探长”雷洛，但只不过是一个配角，而本片则将雷洛从一个不愿同流合污的小警员蜕变为拥有五亿家产的“总华探长”之全过程得以展现，却还是把雷洛塑造为正面形象，并为他安排了一个一生的敌人——颜同作为反面角色，另外还加入了情人分离，父子情仇等感情线索，因此叙事丰满，具有很强的观赏性。结尾处的雷洛为了逃脱法律的惩罚而移居加拿大，一代枭雄晚年只能过着孤寂凄凉的生活！
1997年的《黑金》是麦当雄公司的又一力作，揭露的却是台湾的黑金政治。影片中梁家辉饰演的电玩业起家的台湾黑道大哥周朝先，是比跛豪、雷洛、杜月笙更为心狠手辣的黑道枭雄。他可以躲在幕后操纵全台北的的士司机大暴动，也可以公然宣布退党参选立法委议员，并将自己的竞选对手暗杀于温柔乡中，他的一句“话已说完，谁赞成，谁反对”更是体现出古代君王般不可冒犯的尊严。当然影片最大的败笔莫过于结尾处的那一场惊天动地的枪炮大战，过于奇观化了，显然与影片整体的厚重基调不甚相符。一直处于弱势的方国辉组长在战斗机的武装下成为了“超人”，很快便将周朝先浩浩荡荡的车队武装消灭得一干二净，想必也是为了配合“正定胜邪”的主旋律吧！
而麦当雄公司的主要创作人员潘文杰和霍耀良从公司单飞后，也分别推出了《新上海滩》（1996）和《O记三合会档案》（1999）。前者是香港八十年代经典电视剧集《上海滩》的大银幕版本，却拍出了完全不一样的感觉；而后者则基本上成了《跛豪》和《雷洛传》的结合体，重点表现一匪一警的“强强联手”，将六七十年代九龙城寨的警匪勾结和黑帮争斗表现得既惊心动魄又不乏轻松和浪漫，最终也是以廉政公署的强势介入将“神圣同盟”土崩瓦解作为终结。而《O记三合会档案》之后，枭雄片也就此绝种了！
四、刘伟强的古惑年代：
1994年后，香港电影逐步由辉煌走向衰落，人才外流，产量锐减，而王晶、刘伟强和文隽于1995年组成的“最佳拍档”公司则异军突起，以将畅销漫画搬上大银幕为主要创作策略，成为九十年代后期香港电影最大的“票房机器”。而其中最成功的操作莫过于改编自同名黑帮漫画的《古惑仔》系列了，影片讲述的是香港洪兴社团的几个年轻后辈从小混混成长为社团大佬的故事，还设立了东星社团和台湾三联帮作为洪兴的对头，除了第一集中的大反派是洪兴本身的靓坤外，后面几集的大反派都来自于东星和三联帮。而从第一集《人在江湖》到第六集《胜者为王》，陈浩南和山鸡也由浑身刺青的街头烂仔变成了西装革履的成功人士，江湖俚语和市井粗口少了，人也变得世故多了，却让观众失去了那份亲切的感觉！
其实该系列最出彩的还是它的前三集，即《人在江湖》、《猛龙过江》和《只手遮天》。比起后三集中故事和人物时常出现的断裂来（比如第四集中突然出现的几个洪兴堂主韩宾、十三妹、太子和黎胖子，还有第四集中成为屯门老大的山鸡，在第五集中消失后又在第六集中成了三联帮的堂主），前三集则在叙事方式，影像风格和人物关系上都具有一定的连贯统一性。此时的浩南山鸡等人，身上更具有年轻人惯有的激情和躁动，无论说话行事，都不受传统道德规范的约束，显得放荡不羁，因此很容易引发同龄观众阶层的共鸣。而这三集都遵循着类似的故事模式，即一开始大家在帮中都混得很开心，却由于大反派的陷害而逼迫浩南或者山鸡选择跑路，但很快又在外界的支援下进行绝地反击，一举揭穿大反派的阴谋，重现光明。浩南和山鸡就这样在一次又一次的磨难中逐渐成熟起来，成为社团的绝对精英！
以前无论吴宇森的英雄片，还是麦当雄的枭雄片，虽然都有精彩激烈的枪战和打斗，但无非只是个人的复仇史和奋斗史，很少像《古惑仔》这样集中展现黑帮文化。在《古惑仔》中，从祭拜关二爷到执行家法，从选举话事人到抽生死签，都如同家常便饭，甚至连关二爷诞辰都要举行拍卖会。除了香港本地黑帮外，还出现了台湾的三联帮，荷兰的华人黑帮，以及日本的山口组，特别是在《猛龙过江》中，竟不经意间将香港黑帮和台湾黑帮作了一个对比：前者穿着随便，爱打打杀杀，但终究“狗肉上不了正席”；而后者则西装笔挺，更加热衷于政治选举，力图在政坛谋得一席之地，为今后的发展提供更大的便利。整个洪兴社团有如一个封建家长制的大家族，德高望重的蒋天生就是这个家族的首领，打打杀杀的事情已经不干了，只是躲在幕后进行大局规划。任达华饰演的蒋天生，显得内敛而沉稳，颇有长者风范。他还热爱接触新鲜的事物，就曾经在《猛龙过江》中向帮众介绍“互联网”。虽然自己不参与打打杀杀的活动，但他在影片中经历的磨难却丝毫不比浩南山鸡们少。《人在江湖》中他被靓坤逼迫退位，《只手遮天》中他又在荷兰遇刺身亡，从而导致整个洪兴社团一下子丧失了主心骨，直到下一集《战无不胜》中才找到蒋天生的弟弟蒋天养来主持大局！
《古惑仔》系列的大热，自然也引发了一大批“古惑”影片的出炉，如《江湖大风暴》、《龙在江湖》、《龙在边缘》和《新家法》等等，力图从各种不同的角度来表现黑帮，既有孤胆浪子，又有卧底警探，基本上都以“复仇”为主题。影片中的黑帮社团大多也是“洪”字当头，《江湖大风暴》干脆直接将“洪兴”和“东星”照搬过来，却失去了《古惑仔》中的黑帮文化“内涵”，变成了梁朝伟的个人造型秀和动作秀。另外《古惑仔》系列还推出了它的前传和外传，即《古惑仔之少年激斗篇》，《古惑仔情义篇之洪兴十三妹》和《山鸡故事》，也保持了一定的创作水准！
2000年，刘伟强离开了“最佳拍档”公司，同麦兆辉、庄文强“三年磨一剑”（其间也推出了《蓝血人》、《拳神》这两部失败的科幻武侠作品），终于在2002年以警匪卧底大片《无间道》轰动整个华语影坛。而从该片冷静而精致的影像语言中，却再也找不到当年古惑仔的那份热血豪迈了！
五、杜琪峰的银河映像：
终于说到了杜琪峰的“银河映像”，一个在“最佳拍档”后一年创立的电影公司，集结了韦家辉、游达志、游乃海、司徒锦源等一批优秀创作人才，却呈现出与“最佳拍档”截然不同的创作取向。公司开山作《一个字头的诞生》（1997年）显然受到了波兰电影大师基耶洛夫斯基《盲打误撞》的影响，打破了黑帮片一直以来的线性叙事模式，给黑帮人物的命运安排了两个不同的版本。“其实问题不在于此，台湾大陆也不是问题，问题在于你的心。”九七回归前港人的迷茫心态也在本片中得以体现，到底是浑浑噩噩随波逐流，还是主动出击牢牢把握住自己的命运，完全由你的心所决定。黄阿狗的两个结局虽然一死一残，但死的那个横尸街头无人问津，残的那个却受到了众多黑帮兄弟的顶礼膜拜！
比起传统黑帮片中善恶分明的二元对立来，“银河映像”的作品显然不愿遵循原有的套路，它们模糊了善与恶的界限，着重表现人物身处困境时的挣扎和抗争，即由对外部动作的迷恋转向内心纠葛的细腻铺陈[2]。影片往往有着浓烈的宿命感，就连《非常突然》（1998年）这样的警匪片都非要安排一个警察全部死光的黑色结局，反倒是《两个只能活一个》（1997年）中的“两个”都活了下来。影片《暗花》（1998年）是最能体现上述特点的作品，影片中根本没有好人坏人之分，无论是暴力警察阿琛还是凶悍杀手耀东，都“好像弹珠一样，弹到哪里，什么时候停止，都是身不由己”。片中所有的情节都是发生在24小时之内，从而给人一种急促感和紧迫感，因为随时都会有意外发生，随时都会将事件发展的态势导向未知的方向。最后阿琛虽然战胜了耀东，却还是无法逃脱宿命的安排，只能悲惨地成为枪下亡魂。《暗花》是“银河映像”最具悬疑也最为黑色的一部作品，而同年的《真心英雄》，则再回吴宇森英雄片的老路上去，而且形式感更为强烈，连男人集体解手都在摆造型。影片大肆刻画江湖儿女情，兄弟情，因此也就显得更加浪漫而悲情，出现了许多值得观众去回味的情节，却没有让该片获得足够的重视！
1999年是“银河映像”大获丰收的一年。《枪火》标志着杜琪峰影像美学的成熟，影片中五位保护老大的“小弟”，本来各自干着自己的事，却像是古龙小说中的杀手一样，为了同一个任务而集中到一起，在相互合作中结下了兄弟友情。影片中没有太多的话语，表情也甚为冷漠，人与人之间更显一种疏离感，就连枪战场面都用静态远景拍摄，消除了动作感，也没有反应镜头，因此给人一种“放空枪”的感觉，这同吴宇森枪战戏中的火爆优美和动感十足是大相径庭的。同年的另外两部作品《暗战》和《再见阿郎》，前者因为偶像明星刘德华的加入和极具创意的故事情节而大受欢迎，成为公司成立以来最为卖座的影片；而后者则将镜头对准了过气的黑帮大哥，事业上的失落却唤起了心中对家庭的依恋。原本黑帮片中的男性主人公大多是无根的江湖浪子，家顶多是个附带的东西，而本片中的阿郎却在“国际饭店”老板娘林小雪的细微照料下感受到了“家”的温暖，这才应该是他的最终归宿！
为了给公司谋取更多的资金，接下来的杜琪峰开始走起了商业路线，凭借《孤男寡女》和《瘦身男女》等都市白领喜剧大赚银子，而这三年间拍摄的枪战片《暗战2》和《全职杀手》都是过于形式化的作品，而且已不能算是纯粹的黑帮题材。倒是2003年的《PTU》再现当年《暗花》之风采，时间也更为浓缩，一群人的命运就在这短短的一夜间发生了极大的变化。接下来2004年的《大事件》，虽然是警匪对决，但却把匪徒间虽萍水相逢却“英雄识英雄”的惺惺相惜之情刻画得极为生动，成为影片中最大的亮点！
2005年和2006年的两部《黑社会》，则是杜琪峰的又一野心大作，试图以一种纪实化的方式展现香港一个大社团“和联胜”内部为争夺“龙头杖”所展开的种种争斗。影片再度模糊了善与恶的界限，只见纷争，不见正义，为了成为话事人，可是什么事都做得出来。影片具有一种宏大的视野，又在续集中加入大陆和香港之间关系的政治隐喻，试图打造一部气势恢宏的黑帮史诗，却因为种种局限而未能如愿，不过也算是新世纪香港黑帮电影的杰作了。同年的《放.逐》，则是一部气势“小”得多的黑帮小品，相当于对“银河映像”十年作品的一次回顾总结，从中我们可以发现许多以往“银河”作品中熟悉的元素，也见到了《枪火》中大半演员七年后的再聚首，影片虽不完美也算精彩！
而杜琪峰本人，即使没有达到“杜氏作品，必属佳片”的地步，也足以成为当今香港影坛最值得期待的导演，因为他的每一部作品都会为我们带来不同的惊喜！
六、黑帮片的解构颠覆：
并不是所有黑帮片都拍得一本正经，从九十年代起，许多黑帮片便开始大行戏谑调侃之风，解构颠覆传统黑帮道义，试图对深陷迷途的青少年起到一定的警世作用。比如说1990年的《一本漫画闯天涯》吧，就用一种半调侃半严肃的风格来揭示江湖的险恶。身为漫画迷的餐厅打工仔阿星，对黑社会一直心生向往，某天不经意便被卷入黑社会谈判事件中而正式成为黑社会中的一员，然而阿星的天真善良却与黑社会的心狠手辣格格不入，差点成为帮派内部纷争的牺牲品。最后退出黑社会的阿星才发现所谓的“江湖梦”只不过是一场虚幻，一场梦魇！
1992年的《亚飞与亚基》，是一部更为荒诞的黑帮作品。梁朝伟和张学友饰演的阿飞和阿基，从小就立志混黑社会，谁知长大后的他们却成了黑道中最著名的两个扫把星，跟哪个老大，哪个老大就倒霉，就连香港势力最大的黑帮组织“关公党”的老大关公都未能幸免。影片尽情挖苦了香港的黑帮文化，将香港黑社会所敬奉的最大偶像——关公变成了一个丧心病狂的黑社会老大，他最后的下场是被红色内裤裹头，然后死在下坠的千斤重物之下。“伟大”的关公居然敌不过两个小混混，其讽刺寓意可见一斑！
《古惑仔》系列于1996年风靡全港，它们虽然不同于吴宇森的传统黑帮片，但也把“义”字放在第一位，将洪兴仔们个个塑造得有情有义，因此再度引发了青少年对黑社会的崇拜热潮。但紧接着查传谊、钟继昌的《旺角揸FIT人》和《去吧，揸FIT人兵团》却给这些狂热的后生仔们泼了一盆冷水，影片解构了所谓的黑帮道义，那些平时满口仁义道德的黑帮大佬，到了关键时刻不过是贪生怕死的胆小鼠辈而已。特别是《旺角揸FIT人》中吴镇宇饰演的大佬“叻君”，无论造型、谈吐、声音都像极了《古惑仔》中的靓坤，而其真实的为人也并不比靓坤好到哪里去！
2000年的《江湖告急》，更是将这种解构风格发扬到了极致。影片中的梁家辉饰演的黑帮老大任因久，表面上如同洪兴蒋天生一样一本正经，颇有黑帮家长之风范，但实际上却是一个非常自私自利的家伙，手下的兄弟为他顶罪，他却几年来都未去监狱探访过他。影片再次讽刺了黑帮文化所标榜的“忠义”，任因久手下的师爷阿伟始终像个打工者，毫无忠诚可言；保镖阿渝用自己的身体为他挡子弹，也是因为对他怀有“同志”情感；而他自己，更是将显灵的关二爷臭骂了一顿。关二爷的黯然离去预示着传统江湖道义的消逝，那个挥刀砍向任因久的热血青年则是影片中最后一个传统道义的维护者，却被别人所利用，更像是一个出力不讨好的傻小子！
其实早在《战无不胜》中，身为铜锣湾扛把子的陈浩南就已经开始对自己的过去进行反省，他不支持山鸡竞选屯门老大，就是为了不想让自己的兄弟再走自己的老路。而到了新世纪的黑帮电影中，黑帮人物更是变得低调沉稳，他们不再像少年时候的山鸡浩南那样浑身上下都洋溢着青春的反叛，更如《九龙冰室》中的九纹龙和《杀手假期》中的职业杀手，决定为自己过去的所作所为悔过自新，退出江湖，过一个普通人的生活。江湖不过是他们曾经拼杀的战场，家庭才是他们的精神家园。在与社会和家庭不断融合的过程中，他们也逐渐由一个反叛的孩子成长为充满责任感的成年人！
而香港的黑帮电影，也早已过了它的黄金时代和白银时代，正在青铜时代的昏暗中匍匐前行。未来到底是出现《教父》这样的黑帮史诗大作，还是派出“一万个警方卧底吓死你”，就让我们耐心等待吧！
Ⅳ 怀玉公主皇太后跟太皇太后在牢里叫板i太皇太后还请出龙头杖是第几集
65集，但是网上的有点乱，反正是在六十五集或者六十九集
Ⅳ 梁家辉和任达华演的一部黑社会片子
《黑社会2之龙城岁月》导演: 杜琪峰
主演: 任达华梁家辉古天乐张家辉张兆辉林雪林家栋Tian-lin WangPing Man Tam邵美琪安志杰应采儿Ping-Man Tam
制片国家/地区: 中国香港
类型: 动作传记罪案记录剧情
片长: 101分钟
剧情简介 《龙城岁月》以香港某地下社团选举老大为背景，以争夺代表社团最高权力象征的龙头杖为线索，重点表现了任达华和梁家辉两位社团中坚分子对“老大”位置的争夺。用杜琪峰自己的话来说，他拍摄的是一部没有暴力的文艺黑帮片。负责该片内地发行的中影公司贺先生表示，《黑社会》中的暴力内容并不多，侧重的是气氛的营造，大家在为做老大中的明争暗斗，甚至连一个露枪的镜头都没有。 从情节来看，《龙城岁月》与《无间道》有一些异曲同工之处。对立的双方在紧张的气氛中斗智斗勇，一个很小的细节就决定整个局势的变化。粗看上去情节似乎十分老套，但在细节以及情节段落的处理上却相当出色，甚至比《无间道》更加刺
Ⅵ 问部任达华电影
惊天大贼王
Ⅶ 有两个人，一个人没有,一个人没脚是什么电影名称，电影比较老
娘(看后无法令你平静)
23年前，有个年轻的女子流落到我们村，蓬头垢面，见人就傻笑，且毫不避讳地当众小便。因此，村里的媳妇们常对着那女子吐口水，有的媳妇还上前踹几脚，叫她“滚远些”。可她就是不走，依然傻笑着在村里转悠。
那时，我父亲已有35岁。他曾在石料场子干活被机器绞断了左手，又因家穷，一直没娶媳妇。奶奶见那女子还有几份姿色，就动了心思，决定收下她给我父亲做媳妇，等她给我 家“续上香火”后，再把她撵走。父亲虽老大不情愿，但看着家里这番光景，咬咬牙还是答应了。结果，父亲一分未花，就当了新郎。
娘生下我的时候，奶奶抱着我，瘪着没剩几颗牙的嘴，欣喜地说:“这疯婆娘，还给我生了个带把的孙子。”只是我一生下来，奶奶就把我抱走了，而且从不让娘靠近。
娘一直想抱抱我，多次在奶奶面前吃力地喊:“给，给我……”奶奶没理她。我那么小，像个肉嘟嘟，万一娘失手把我掉在地上怎么办?毕竟，娘是个疯子。每当娘有抱我的请求时，奶奶总瞪起眼睛训她:“你别想抱孩子，我不会给你的。要是我发现你偷抱了他，我就打死你。即使不打死，我也要把你撵走。”奶奶说这话时，没有半点儿含糊的意思。娘听懂了，满脸的惶恐，每次只是远远地看着我。尽管娘的奶胀得厉害，可我没能吃到娘的半口奶水，是奶奶一匙一匙把我喂大的。奶奶说娘的奶水里有“神经病”，要是传染给我就麻烦了。
那时，我家依然在贫困的泥潭里挣扎。特别是添了娘和我后，家里常常揭不开锅。奶奶决定把娘撵走，因为娘不但在家吃“闲饭”，时不时还惹是生非。
一天，奶奶煮了一大锅饭，亲手给娘添了一大碗，说:“媳妇儿，这个家太穷了，婆婆对不起你。你吃完这碗饭，就去找个富点儿的人家过日子，以后也不准来了，啊?”娘刚扒了一大团饭在口里，听了奶奶下的“逐客令”显得非常吃惊，一团饭就在嘴里凝滞了。娘望着奶奶怀中的我，口齿不清地哀叫:“不，不要……”奶奶猛地沉下脸，拿出威严的家长作风厉声吼到:“你这个疯婆娘，犟什么犟，犟下去没你的好果子吃。你本来就是到处流浪的，我收留了你两年了，你还要怎么样?吃完饭就走，听到没有?”说完奶奶从门后拿出一柄锄，像余太君的龙头杖似的往地上重重一磕，“咚”地发出一声响。娘吓了一大跳，怯怯地看着婆婆，又慢慢低下头去看面前的饭碗，有泪水落在白花花的米饭上。在逼视下，娘突然有个很奇怪的举动，她将碗中的饭分了一大半给另一只空碗，然后可怜巴巴地看着奶奶。
奶奶呆了，原来，娘是向奶奶表示，每餐只吃半碗饭，只求别赶她走。心仿佛被人狠狠揪了几把，奶奶也是女人，她的强硬态度也是装出来的。奶奶别过头，生生地将热泪憋了回去，然后重新板起了脸说:“快吃快吃，吃了快走。在我家你会饿死的。”娘似乎绝望了，连那半碗饭也没吃，朗朗跄跄地出了门，却长时间站在门前不走。奶奶硬着心肠说:“你走，你走，不要回头。天底下富裕人家多着呢!”娘反而走拢来，一双手伸向婆婆怀里，原来，娘想抱抱我。
奶奶忧郁了一下，还是将襁褓中的我递给了娘。娘第一次将我搂在怀里，咧开嘴笑了，笑得春风满面。奶奶却如临大敌，两手在我身下接着，生怕娘的疯劲一上来，将我像扔垃圾一样丢掉。娘抱我的时间不足三分钟，奶奶便迫不及待地将我夺了过去，然后转身进屋关上了门。
当我懵懵懂懂地晓事时，我才发现，除了我，别的小伙伴都有娘。我找父亲要，找奶奶要，他们说，你娘死了。可小伙伴却告诉我:“你娘是疯子，被你奶奶赶走了。”我便找奶奶扯皮，要她还我娘，还骂她是“狼外婆”，甚至将她端给我的饭菜泼了一地。那时我还没有“疯”的概念，只知道非常想念她，她长什么样?还活着吗?没想到，在我六岁那年，离家5年的娘居......
Ⅷ 任达华的一部电影 钓鱼时候说的 一句话 ： 生活就是一种品味、
龙城岁月/黑社会：任达华 古天乐 梁家辉 张家辉
剧情：“龙头”之争
《龙城岁月》以香港某地下社团选举老大为背景，以争夺代表社团最高权力象征的龙头杖为线索
，重点表现了任达华和梁家辉两位社团中坚分子对“老大”位置的争夺。用杜琪峰自己的话来说，他拍
摄的是一部没有暴力的文艺黑帮片。负责该片内地发行的中影公司贺先生表示，《黑社会》中的暴力内
容并不多，侧重的是气氛的营造，大家在为做老大中的明争暗斗，甚至连一个露枪的镜头都没有。
从情节来看，《龙城岁月》与《无间道》有一些异曲同工之处。对立的双方在紧张的气氛中斗智
斗勇，一个很小的细节就决定整个局势的变化。粗看上去情节似乎十分老套，但在细节以及情节段落的
处理上却相当出色，甚至比《无间道》更加刺激。而杜琪峰也用自己独特的影像风格对部分情节进行了
强化，从而使得整部影片在情节上相当紧凑，始终让观众处于紧张的观影状态。
Ⅸ 港产片以龙头杖作为权力象征的影片有哪部
杜琪峰的黑社会 1、2部