告诉俺娘俺当英雄了什么电影

『壹』 俺爹俺娘的高峰、刘典执导的电视剧

报备机构：中央新闻纪录电影制片厂2006年11月许可证号：（广社）字第157号 序号 剧名 编剧 导演 题材 体裁 集数 拍摄日期 制作周期 联合制作机构 备注 一般 喜剧 戏曲 1 俺爹俺娘 王健康
焦波 高峰
刘典 当代
农村 √ 25 2006.11 3个月 北京俺爹俺娘文化传播有限公司 内容提要：爹娘老了。他们心中始终有几桩心事未了。一是大儿子焦山先天智障，家里要给焦山找个媳妇照顾他。二是兵荒马乱的年代，五岁的二儿子焦河突然失踪了，是死是活，晚年的爹娘仍旧挂在心上。在城里当了摄影师的三儿子焦波，是一生不幸的爹娘的欣慰。爹娘进京为三儿子的《俺爹俺娘》影展剪彩，大儿子思念爹娘走失了，被一个叫喇叭的送到了焦家。爹90大寿后，突然病重，住进了医院。娘一着急，也住进了医院，两人住在相邻的两个病房，但彼此间谁也不知道。爹病危，为了保重娘的身体，家人商量把娘送到城里表姐家。娘出院时就路过爹的病房，相濡以沫72年的爹娘就这样永别了。娘在城里想念家中的大儿子，大儿子想念在城里的娘，就在娘要回家的时候，傻儿子焦山突患脑溢血，70岁的儿子在90岁的老娘怀中安详地走了。2004年春节后，92岁的娘走了。原来喇叭就是焦家50年前走失的二儿子焦河。 省级管理部门备案意见 同意备案 相关部门意见 焦波，我国著名的摄影师，他用30年时间为自己的父母拍摄了12000多张照片，他以《俺爹俺娘》为题目的摄影作品展，曾在社会上引起极大震动，被媒体评为“感动北京，轰动中国”。不仅如此，他从1999年开始还用DV记录了父母的晚年生活，共拍摄了600多小时的录影带，直至父母去世。他以此为资料完成了一部24集的纪实连续剧，被认为是我国第一部原生态电视剧，已于2007年初登陆央视。
焦波从1974年起，用相机记录父母的生活，经过不懈的努力，他后来成为了一名摄影记者。据介绍，《俺爹俺娘》这部被誉为中国首部原生态电视剧的24集连续剧，是焦波在为爹娘拍录的600余小时影像资料的基础上完成的，并结合了一些后天拍摄的片段剪辑而成，最大程度地保持了两位老人生前生活的原貌；以记录为主，以拍摄为辅，是该剧最大的特点。剧中围绕焦波大哥焦山的婚事，描述了三个不同家庭的悲欢离合。
焦波用镜头记述下的《俺爹俺娘》，整个片子的节奏十分从容，俺爹俺娘“形而下”的日常生活，常常给人某种“形而上”的启迪。而电视剧在给人以感动的同时，又能让人对生命的意义多一份思索。该剧导演为央视副台长、中央新闻纪录电影制片厂厂长高峰，主题歌是韩磊演唱的《俺爹俺娘》。据称，焦波当初创作剧本时，是一边听着这首歌曲，一边热泪盈眶地完成剧本。
2005年11月，一个偶然的机会，焦波与国家广电局副局长张宏森、中央电视台副台长高峰等人坐在一起。
讲起爹娘的故事，焦波不觉再次流泪，几个人都唏嘘不已。高峰提议：“我们有600多个钟头的录像，何不用多集电视剧来讲述这个动人故事呢？片名还叫《俺爹俺娘》！焦波来编脚本，对爹娘是纪念，也弘扬了中华孝道。焦波，您说好不好？”焦波当然说好，但他没敢当真，他深知拍电视剧是怎样的工程。
没想到，分别不过三个钟头，高峰来了电话：“主题歌我写好了，套改山东民间调《一枝花》，我唱给您听：秋风叶儿黄/山冈上吹熟了五谷粮/俺爹俺娘走在山冈上……”一段唱罢，电话里静无声息，高峰喊了声焦波，焦波才记起自己在听电话。
焦波心底那根脆弱的心弦被那凄苍的词曲和吟唱抓住了，沉浸其中，他早已泪流满面，恍见爹娘正蹒跚走来，耳边再次响起悲亢悠远的歌声：燕呀燕儿忙/叶呀叶儿黄/又是一年五谷粮/山冈上/河岸上/俺爹俺娘恩情一年比一年长……
焦波一遍遍听，一遍遍唱，汹涌的亲情波浪一次次在胸中激荡，字字句句都撞在他心上，撞开了创作灵感的闸门。他关起门来，忘了吃饭，忘了睡眠，一个个温暖的瞬间，一个个熟悉的故事顺着笔尖悄悄流淌……
不到半个月，从没写过剧本的焦波竟完成了几十万字的脚本。24集电视剧《俺爹俺娘》是我国首部“藤缠树”电视连续剧，以爹娘生前录像为“树”，以所编剧情为“藤”，采取原创+再创的方法拍摄，主角是已故的“爹娘”，焦波在剧中出演他自己。
2006年2月9日，《俺爹俺娘》摄制组进入山东博山天津湾村。半年没有回家了，杂草爬满地面、墙头，门上的锁已经生锈。老屋依旧，爹娘不在，焦波不觉悲从中来。开机仪式选在爹娘的坟地，上香祭拜，焦波双膝跪地：“爹娘！儿想你们。你们放心，我在新拍的电视剧中又能和你们在一起了。”
《俺爹俺娘》剧组来到天津湾，在当地引起很大反响，十里八村的乡亲好几百人聚集在焦波家。村长找到导演：“焦波的爹娘是大好人，拍老人家的戏，我们义不容辞，乡亲们有力的出力，有人的出人！”
一刹那，焦波感到肩上的担子沉甸甸的。“是啊，是爹娘的善良影响了乡亲，是‘俺爹俺娘’打动了乡亲！我一定把电视拍好，不辜负可敬的乡亲，告慰天下善良的爹娘！”演戏的间隙，焦波给每位乡亲拍一张肖像，每家拍一张全家福，还为全村拍了全村福。两个多月，他拍了100多卷胶卷。
作为主角的焦波在拍戏的过程中，每次在剧中再见爹娘对焦波都是隽永的回忆，更是一种感情折磨。有一天，接连拍了三场焦波和爹娘的“对手戏”，拍三次，焦波哭了三次。晚上，导演和他聊起当天感受：“焦老师，假如爹娘知道我们排戏，他们会怎么想？”一句话，焦波哽咽起来：“娘会说，儿子，别拍了，回家吃饭吧……”“爹娘盼望儿子成功，但是爹娘不忍心让孩子吃苦啊！说实话，天天回忆去世的爹娘我真难受，难受的时候我真不想拍了。”导演劝他：“坚持住！你是在为天下的父母孩子拍戏啊！”
全剧结尾是高潮：焦波在娘的灵堂前与父母告别。几个月与爹娘“朝夕相处”，以这样的方式和爹娘分别，焦波感到痛彻心扉的悲伤。为了增强感染力，导演将这最后一场戏特意设计为“喜丧”：一盏盏红灯笼挂起来时，天空突然飘来纷纷扬扬的雪花，白茫茫的雪，红彤彤的灯笼，来来往往的人群，喧闹沸腾的场面却让焦波感到孤单无助。老屋、花圈、灵堂，一切都是那样的熟悉，他仿佛回到了两年前，回到那撕肝裂肺的一幕。把爹娘的照片并排摆放在一起，轻掸灰尘，焦波双膝跪地：“爹娘，我来送你们来了，爹娘你们二老一路走好……”一阵凄凉的唢呐响起，满脸泪珠的焦波昏倒在地……
5月，《俺爹俺娘》电视剧封镜，进入后期制作。10月29日，《俺爹俺娘》在北京师范大学举行新闻发布会，并播放了20分钟的电视片段。焦波激动地说：“通过拍电视，我又和爹娘一起‘生活’了几个月，加深了对父母爱的理解，告慰了爹娘的在天之灵，更重要的是通过电视传播了亲情与爱的永恒主题。我把爱献给了爹娘，也献给天下所有为儿女操劳的爹娘……” 词&曲：高峰
演唱：韩磊
秋风叶儿黄
山岗上吹熟了五谷粮
俺爹俺娘走在山岗上
春风燕儿忙
河岸上送走了离家的郎
俺爹俺娘站在那河岸上
燕呀燕儿忙
叶呀叶儿黄
又是一年五谷粮
山岗上那个河岸上
俺爹俺娘
恩情一年比一年长
山岗上那个河岸上
俺爹俺娘
恩情一年比一年长
俺爹俺娘
恩情一年比一年长

『贰』 俺爹俺娘观后感

《俺爹俺娘观后感》《谢坤山的故事观后感》短片两部观后感
得与失
心态决定状态，细节决定成败！无时无刻不拿这句话来提醒自己！在面对生命中的丝丝坎坷有时气馁有时沮丧！当暴风雨过后有谁会记得当时的电闪雷鸣？时光流逝我终日无所作为！激进的音乐已经唤醒不了我考前勇于挑战的灵魂！我那昂然的斗志如中年少妇的风韵犹存般飘渺荡漾！
人生不过几十年的光景，有的人可以在这短暂的时光里把自己的聪明才智，发挥的淋漓尽致！获得成功的人生。而有的人却空有远大的理想最终一事无成！决定人生成功的与否绝不仅仅是才能和技巧！而是一个人面对生活的心态。一个人做事时候如果患得患失！如果心有所虑，那他所有的经验和技巧都不可能得到最好的发挥！
人生代代无穷已，江月年年只相似，不知江月待何人，但见长江送流水！我们生命里的一段光阴，跟整个时间的流程相比，这是微不足道的！这么段的流光在自己的手里怎样才能更有效？面对生命我们要有一种旷达的心态！心态决定状态！这种状态能够决定我们生命的质量！当我们再确定人生目标时！如何判断何时可谓何时不可谓呢，一个人的见识和阅历，决定了他的能力和胆识。往往我们对生活中的技巧看的太重！忽略了内心的判断才是最重要的！流光在我们手中的质量却因人而异！这种质量并不一定是我们想象的知识越多！财富越多官位越多！它就一定有跟高的品质！恰巧相反，很多时候返璞归真！用一颗天真的心去面对世界让我们的生命回到赤子的烂漫状态！我们的情怀可能更加开放！过去的种种记忆是值得回忆的！回忆里的人和事是值得尊敬的！逝去的我们才去留恋，我们忽略的太多，被名利的条款匡扶的太多！
生命是一种过程！一种得于失的权衡。当另一种不完全残缺的形态！当我们已逝去的天真再次展露在我明前的时候我震撼了！笑，原来我是这么的可爱，肤浅近乎皮毛的道理展现出来的时候确实这么的博大而精深！
无论人生遇到了什么什么情况！世界上总有路可走，如果觉得无路可走，那是因为你像井底之蛙一样，目光短浅没有看到更广阔的天空存在！在现实生活中我们如何面对身体的残缺！和心灵的创伤呢？有一句名言说的好说的是：这个世界上无所谓垃圾和废物，所谓废物，只是放错了地方的财富！李白的诗说过天生我才必有用！大才大用小才小用！每一种有用和无用之间！只不过是看你自己的生命状态以及生命心态和生命环境是一种什么样的匹配！谢坤山是一个奇特的例子！他以高度残疾的生命形态！积极乐观的生命状态和上帝做了一次权衡！他超越的凡间的评判，而我们每个人是不是在以一种不可能的标准在评判这我们自身的功能呢？其实看遍了所有的奇人在这里面能够看到无论是心理上的残缺还是心理上的残疾都可以靠心智来补足靠精神可以遨游于天地之间。
有一种得到叫做失去！因为我们真正明白的时候已经很远很远！有一种失去叫做得到，为了弥补失去我们会做更多更多！怀恋是美好！记忆并不总是会给我们带来伤痛！得失之间会有一个权衡！久久的脑海里浮现出两张图像！谢坤山的笑容和摄影师只能面对照片怀恋父母的无赖！

文：叶 木木

『叁』 高分求谁能告诉我这电影的名字

秘密 Himitsu
其它译名： 无
类 型： 荒诞 / 剧情
导 演： 泷田洋二郎 Yojiro Takita
编 剧： Hiroshi Saitô
东野圭吾 Keigo Higashino
主要演员： 石田百合子 Yuriko Ishida
广末凉子 Ryoko Hirosue
小林薰 Kaoru Kobayashi
金子贤 Ken Kaneko
伊藤英明 Itou Hideaki
Tomoe Shinohara
岸本加世子 Kayoko Kishimoto
Rie Shibata
上映日期： 1999-1-1
国家地区： 日本
杉田平介（小林薰）原本与妻子直子（岸本加世子）和女儿藻奈美（广末凉子）过著平静又幸福的家庭生活，但是在一次冬季渡假发生的意外，让原本平静的家庭发生了意想不到的变化…。 女儿藻奈美在冬季渡假时陷入昏迷，母亲意外身亡，惊人的事发生了...妻子的灵魂跑进了女儿藻奈美身体，「是女儿也是妻子」，使杉田平介一时之间不之如何是好。 藻奈美，应该说是直子，到学校上课的时候，平日要好的同学也发现了藻奈美的不同，原本是既短又时髦的水手裙，现在长的几乎吓死人，她的说话方式、她的笑容，有著浓浓的成熟感。学校生活对40岁的直子来说相当新鲜，她尝试著久违的学校生活，朋友的玩乐嬉闹、大学联考、上课放学、学校活动，甚至是交友恋爱…。 一度平介无法接受，女儿和妻子同在一体这样的事实，但是当他发现他的妻子，似乎正乐在重回17岁这样的状况时，他不禁突然感到前所未有的恐惧，他已经失去了他的女儿，难道他又要失去他的妻子？按耐不住的平介终于跑到他妻子；如今的藻奈美面前，宣泄他压抑已久的情感 。 第二度恢复青春期的直子，对平介总有著一层疏离感，两人受于礼教良心，总不能维持著如以往的夫妻生活，做出违背常理的事情面对平介的痛苦，直子也感到相当无奈，原本两人是相爱的夫妻，但如今却要面对这种，近在咫尺却又必须保持远在天边的心态，这对两人而言无异都是一种折磨.....

参考资料：http://movie.tianya.net/moles/FilmInfo.aspx?FilmID=4231

『肆』 《俺爹俺娘》中推磨出现了多少次，每次出现分别有什麽作用

《俺爹俺娘》是记录片并非电影生命的纪念册 这部对焦波父亲和母亲解读的纪录片不是一个凭空的幻想和回忆，而是结合焦波30年前第一次用手中的相机为父母合影留下的照片，加上后期的点点滴滴的摄像以及动态、静态画面、声音、配乐、口述综合而成。这部纪录片对这样一对老人的解读饱含深情，如今，她已经永久地记录下焦波逝去的父亲母亲，他们也成为我们心中永久的记忆了。其实这更是一本声情并茂的“生命纪念册”。 纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并在此基础上进行艺术的加工，以展现真实为本质，并通过对真实情况的展现引发人们的思考和认同感。就如焦波把自己的镜头对准自己的父母，展现出在山村的父母后半生的生活，在那样一个贫瘠的山村，有着这样一对朴实的父母。所以，我们都能想象的是，这部《俺爹俺娘》播出后的巨大反响。而我们在这部纪录片里边看到的《俺爹俺娘》的摄影展也引起了无比的轰动。媒体评论:“感动京城，轰动全国”“是近年来惟一让人落泪的影展”，全国各地争相邀请巡展，至今已在十几个省、一千多所高校巡回展出，观众达百万人次，反响巨大，被教育专家称为“一百年都不过时的思想教育教材”。大学向全国大学发出题为:“看《俺爹俺娘》，想俺爹俺娘，孝敬俺爹俺娘”的倡议，其实这已经达到纪录片播出的效果了。 说说这部片子，片子开头一个极有磁性的男声带我们进入这个小山村。而片子从始至终都是用感情在渲染。焦波从父母生活的点滴着手，把他们在田间劳作以及父亲给小孩念诗的情景展现出来。其实，里边最感动我的一个镜头是焦波一大早，天还没亮要离开家去工作的地方，而她年迈的母亲一直送他，远远的望着儿子离开的背影。那个场景甚至让我想起了自己的母亲，每次来学校她是多么地舍不得，我不敢回头看她，我害怕自己会控制不住情绪。 就拍摄技巧而言，那个时代的纪录片技术还不像现在这么成熟，这部纪录片，没有浩大的场面，没有惊天动地的故事，它朴实，但却震撼。没有华丽的布景，没有充裕的物质生活，它淳朴，但却刻骨铭心。 整个片子是通过焦波平常生活的视频表现的，其中也包含了他长年积累的照片。而第一人称的优势在于能使人动之以情。作者就是通过第一人称的身份把父亲和母亲的故事娓娓道来。在感情深刻之至的时候，焦波甚至哽咽，我们作为一个局外者都不能不为之动容。作者想要表现的那种爹和娘对自己的爱是那么的情真意切。其实，纪录片本来就是反映生活现实的，所以她不需要浓妆艳抹，不需要很多的修饰，拍摄技巧也不是特别强调。 这部片子以她感情和拍摄手法的“真”“善”“美”打动了无数的观众。 在感情方面，所谓之“真”，就是这部片子就地取材，不虚假，不矫揉造作，还原父母生活中的原型。比如从来不去修饰他们眼角的鱼尾纹，他们一些在我们看来很搞笑的行为，他们面对镜头的局促不安等等。所谓之“善”，我们从焦波的镜头下，还有他那一叠一叠的照片里，看到了最淳朴，最生活，最本真的一面。我们领略到山村人的可爱。所谓之“美”，是人性之美。在当今社会如此喧嚣的尘世里，在这样浮躁的大环境下，我们是一拼命行走的人，但是，山村的父亲母亲却是能让芸芸众生敞开心扉的人，只要我们回头看一下，亲爱的爸爸妈妈永远站在我们身后支持着我们。 在拍摄和手法方面，记得有一个场景是开始的时候，有记者拿着摄像机拍摄，父母紧张的路都走不好。而焦波在一旁开导二老，并指导他们怎么做好，走什么方位，而整个山村的妇女都围着他们在看拍摄。这部片子的导演没有把这样一段删除，反而是真实地反应到纪录片中来了。这样的手法让人们觉得整个片子都是那么的真切，观众因此更能和主人公一起进入片子体会其中的真情实感。这也谓之“真”。 其实，不管何时不管何地，想起这部片子都会泪水泛滥。虽然不是自己的父母，可是纪录片里诗化的镜头和台词却深深打动了我。留心的同学可能注意到了，纪录片里边有许多镜头是展现山村景色的。其中有太阳初升时的景色，有夕阳西下时的美。我们住在高楼林立的城，当然想象不到那是怎样一个诗意一样的场景。而将纪录片《俺爹俺娘》的主人公放在这样一个诗化的场景下，更能提高影片的故事性，并增加影片的“戏剧性”效果。这是一种纪实手法。这种手法更能得到观众的认同感。而剧中人物，也采用静态照片导入法，以静带动，从而引出一个个触动人们灵魂的故事。故事虽小，可是却将人物塑造得很丰满，而这位农村爹妈的形象也深入人心。此之谓之“美”。 父亲母亲在一天天的变老，而我们在一天天得长大。这样的一个纪录片以一面镜子的形式出现在我们面前，或许这部片子奏出了我们心中的交响曲，所以我们才能如此地贴近她。这部纪录片告诉我们什么叫做亲情。焦波的爹娘其实是东方父母的典型代表，而他们却能如此深入人心或许就得益于这样一个融入大量情感的片子吧!

『伍』 营长俺当英雄了是什么电视剧

不知道，既然有营长两个字，说明这是一部近现代的战争片，很大可能是抗日题材的，但是能说出这么傻逼的台词，有可能这是一部神剧，哪有自己说自己当英雄的，

『陆』 急！求纪录片《俺爹俺娘》的影评在1000字左右，要原创，谢谢！

去豆瓣电影

『柒』 纪录片《俺爹俺娘》影评谁有呐

这片纪录片我也看过。
《俺爹俺娘》是记录片并非电影生命的纪念册 这部对焦波父亲和母亲解读的纪录片不是一个凭空的幻想和回忆，而是结合焦波30年前第一次用手中的相机为父母合影留下的照片，加上后期的点点滴滴的摄像以及动态、静态画面、声音、配乐、口述综合而成。这部纪录片对这样一对老人的解读饱含深情，如今，她已经永久地记录下焦波逝去的父亲母亲，他们也成为我们心中永久的记忆了。其实这更是一本声情并茂的“生命纪念册”。 纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并在此基础上进行艺术的加工，以展现真实为本质，并通过对真实情况的展现引发人们的思考和认同感。就如焦波把自己的镜头对准自己的父母，展现出在山村的父母后半生的生活，在那样一个贫瘠的山村，有着这样一对朴实的父母。所以，我们都能想象的是，这部《俺爹俺娘》播出后的巨大反响。而我们在这部纪录片里边看到的《俺爹俺娘》的摄影展也引起了无比的轰动。媒体评论：“感动京城，轰动全国”“是近年来惟一让人落泪的影展”，全国各地争相邀请巡展，至今已在十几个省市、一千多所高校巡回展出，观众达百万人次，反响巨大，被教育专家称为“一百年都不过时的思想教育教材”。北京大学向全国大学发出题为：“看《俺爹俺娘》，想俺爹俺娘，孝敬俺爹俺娘”的倡议，其实这已经达到纪录片播出的效果了。 说说这部片子，片子开头一个极有磁性的男声带我们进入这个小山村。而片子从始至终都是用感情在渲染。焦波从父母生活的点滴着手，把他们在田间劳作以及父亲给小孩念诗的情景展现出来。其实，里边最感动我的一个镜头是焦波一大早，天还没亮要离开家去工作的地方，而她年迈的母亲一直送他，远远的望着儿子离开的背影。那个场景甚至让我想起了自己的母亲，每次来学校她是多么地舍不得，我不敢回头看她，我害怕自己会控制不住情绪。 就拍摄技巧而言，那个时代的纪录片技术还不像现在这么成熟，这部纪录片，没有浩大的场面，没有惊天动地的故事，它朴实，但却震撼。没有华丽的布景，没有充裕的物质生活，它淳朴，但却刻骨铭心。 整个片子是通过焦波平常生活的视频表现的，其中也包含了他长年积累的照片。而第一人称的优势在于能使人动之以情。作者就是通过第一人称的身份把父亲和母亲的故事娓娓道来。在感情深刻之至的时候，焦波甚至哽咽，我们作为一个局外者都不能不为之动容。作者想要表现的那种爹和娘对自己的爱是那么的情真意切。其实，纪录片本来就是反映生活现实的，所以她不需要浓妆艳抹，不需要很多的修饰，拍摄技巧也不是特别强调。 这部片子以她感情和拍摄手法的“真”“善”“美”打动了无数的观众。 在感情方面，所谓之“真”，就是这部片子就地取材，不虚假，不矫揉造作，还原父母生活中的原型。比如从来不去修饰他们眼角的鱼尾纹，他们一些在我们看来很搞笑的行为，他们面对镜头的局促不安等等。所谓之“善”，我们从焦波的镜头下，还有他那一叠一叠的照片里，看到了最淳朴，最生活，最本真的一面。我们领略到山村人的可爱。所谓之“美”，是人性之美。在当今社会如此喧嚣的尘世里，在这样浮躁的大环境下，我们是一群拼命行走的人，但是，山村的父亲母亲却是能让芸芸众生敞开心扉的人，只要我们回头看一下，亲爱的爸爸妈妈永远站在我们身后支持着我们。 在拍摄和制作手法方面，记得有一个场景是开始的时候，有记者拿着摄像机拍摄，父母紧张的路都走不好。而焦波在一旁开导二老，并指导他们怎么做好，走什么方位，而整个山村的妇女都围着他们在看拍摄。这部片子的导演没有把这样一段删除，反而是真实地反应到纪录片中来了。这样的手法让人们觉得整个片子都是那么的真切，观众因此更能和主人公一起进入片子体会其中的真情实感。这也谓之“真”。 其实，不管何时不管何地，想起这部片子都会泪水泛滥。虽然不是自己的父母，可是纪录片里诗化的镜头和台词却深深打动了我。留心的同学可能注意到了，纪录片里边有许多镜头是展现山村景色的。其中有太阳初升时的景色，有夕阳西下时的美。我们住在高楼林立的城市，当然想象不到那是怎样一个诗意一样的场景。而将纪录片《俺爹俺娘》的主人公放在这样一个诗化的场景下，更能提高影片的故事性，并增加影片的“戏剧性”效果。这是一种纪实手法。这种手法更能得到观众的认同感。而剧中人物，也采用静态照片导入法，以静带动，从而引出一个个触动人们灵魂的故事。故事虽小，可是却将人物塑造得很丰满，而这位农村爹妈的形象也深入人心。此之谓之“美”。 父亲母亲在一天天的变老，而我们在一天天得长大。这样的一个纪录片以一面镜子的形式出现在我们面前，或许这部片子奏出了我们心中的交响曲，所以我们才能如此地贴近她。这部纪录片告诉我们什么叫做亲情。焦波的爹娘其实是东方父母的典型代表，而他们却能如此深入人心或许就得益于这样一个融入大量情感的片子吧！

『捌』 求一些 感人纪录片 比如焦波的 俺爹俺娘 先100分悬赏

《好死不如赖活着》 陈为军
《颍州的孩子》 杨紫烨
《夜与雾》 阿伦·雷乃
《流浪北京》 吴文光
《彼岸》 蒋樾
《群众演员》 朱传明
《最后的山神》 孙增田
《藏北人家》 王海兵
《靖大爷和他的老主顾们》 施润玖
《台北波西米亚》 鸿鸿
《春天- 许金玉的故事》 曾文珍